Рецензии

Многие видят в этом фильме пошлость, извращенность, аморальность и бла, бла, бла… Видят, от того, что не тем местом смотрят. Это кино нужно смотреть сердцем, иначе его не понять.

О чем он?

О любви. Большой и чистой любви, как бы не хотелось некоторым откопать в нем грязь. Любви в очень неоднозначных обстоятельствах, которая приключилась с очень неоднозначными людьми. А кто из нас однозначен?

Великолепная игра актёров и, пожалуй, самая сильная роль Пенелопы за всю карьеру, превращают фильм в запутанное, чувственное и щемящее путешествие в лабиринты человеческих душ. Со всеми вытекающими обстоятельствами, от детских травм до взрослых последствий.

Сразу хочу предупредить, как показывает статистика, женщинам этот фильм нравится гораздо больше чем мужчинам. Посему можно предположить, что кино довольно таки «женское». И да, вот еще, что — в конце просмотра возникает такое смешанное чувство — боли и облегчения. Как будто после операции, рана болит, но пациент выздоравливает.

10 из 10

Злободневный и истерзанный любовный треугольник. Но режиссер показывает нам что еще не все оговорено, не все раскрыто и те картонки, которые ходили перед нами в других фильмах до невозможности фальшивы.

Кто эти люди? Счастливы ли они?

Успешный хирург, у которого в буквальном смысле ЕСТЬ ВСЕ.«Зажрался» ли он или глубоко несчастен в отсутствии любви к своей идеальной жене, в отсутствии возможности докричаться до нее?

Жена, которая, ко всему прочему бесконечно мудра, и не ведет себя как истеричка (что обязательно было бы в любом другом фильме на эту тему) а конечно все знает и тем не менее принимает своего мужа назад как мы видим в итоге…

Италия… язык даже не поворачивается назвать ее любовницей. Но, мне кажется, не зря возле нее все время крутится эта дворняга. Да, Италия — дворняга, которая свыклась со своей судьбой и даже не отворачивается, если, в очередной раз, кому-то пришло в голову отпинать ее ногами. Но тем не менее, бесконечно добрая и доверчивая, ожидающая своего счастливого часа, который, к сожалению, так и не пришел…

Здесь нет легкого выбора, здесь нет картонных, отрицательных или положительных героев, нет однозначности, все как в жизни, не так уж и просто.

И на этом фоне безысходности, не счастливый, но радостный конец — это невероятно здорово!

«Тот, кто любит, всегда рядом с тобой…»

«Не уходи» — воплощение настоящей итало-испанской страсти.

«Почему ты так волнуешься?» — вопрос героя хочется повторять на протяжении всего фильма. Сюжет сплошь пропитан тематикой волнения. Нужно спасать дочь от гибели, нужно позаботиться о здоровье любовницы, нужно сохранить брак с женой. Нужно, чтобы обе, они не знали о существовании друг друга. Нужно завести детей. Слишком много волнения. Тимотео ищет не то любви, не то утешения, только явно не успокоения. Его импульсивная натура находит выход не в общении, а в обращении с Италией. Он обладает VIP-правом приходить в любое время, задавать самые болезненные вопросы. Чтобы потом привязаться к ней всей душой и в ней найти то, чего он подсознательно искал большую часть жизни: понимания, и любви, которая не требует ничего взамен. Италия сама жестока по отношению к самой себе: «Не шути со мной, иначе я тебя убью. Я правда тебя убью». Её слова воплощаются в метафорическую реальность — их ребёнку с Тимотео так и не суждено родиться. Так Италия заботится. Не о своём спокойствии, а о его благополучии с женой.

Это кажется опасной игрой двух детей. Которые потом внезапно становятся взрослыми.

Умирая от своей самоотверженности, от своей madness по отношению к нему, она незримая и видимая, остаётся с ним, и, ушедшая так неслышно, она возвращается так же неслышно, и поддерживает его.

Кастеллито показывает любовь истинную. У этой любви нет сил ненавидеть, нет сил оставить в покое. Она — иное, она для другого предназначена, она дарует надежду и даёт силы. Она садится на стул, перед больничными окнами больницы Тимотео, и этим своим присутствием говорит: «Я здесь с тобой. Я всегда рядом. Смотри, и перестань отчаиваться. Что ты так волнуешься».

Кастеллито прочерчивает линии повествования математическим методом: он показывает результат, и пытается найти то, что привело к такому результату. В воспоминания Тимотео о его «романе» с Италией вплетаются моменты из детства, которые помогают нам понять первопричину поведения большого мальчика Тимо. Отец, уставший от всего, чудом, неосознанно научил его быть иным, стремиться к счастью. Процесс похорон лягушки, которую замучили дворовые товарищи, — сочетает в себе жалость с досадой. Мальчик Тимо достигает совершенства в достижении хладнокровного вида. Это неотъемлемая часть его профессии. Occupation требует. Вне своей операционной он — сентиментальный, не чуждый земным страстям, человек. «Я до сих пор содрогаюсь при виде крови», — признаётся он коллеге. Он пытается спрятаться за своей неспособностью заретушировать за хладнокровием то, что его волнует. Вопрос жизни пациента заставляет его собраться, контролировать себя.

Италия та, с кем он может быть настоящим, раскрыться после долгого молчания, напряжённых отношений с женой. Слишком честный, для того, чтобы оставить беременную жену, он жертвует своей любовью с Италией, которая гробит себя ради него.

Анжела — становится дочерью не только Тимо и Эльзы. Она становится и частью Италии тоже. Она словно своим присутствием, объединившись с живым Тимо, играет большую сакральную роль в воскрешении девочки.

Не уходи. Любовь. Понимание. Спасительная привязанность. Облегчение. Любовь первопричина, всё остальное — исход.

Домик Италии — игрушечная конструкция среди больших серых, серьёзных домов. Он был, и исчез. Так же, как его маленькая, смешная и великая обитательница.

Многим не понятно — какая любовь? Он ее насилует, хватает за лицо, груб с ней, приходит и уходит, когда захочет… Да, это так, потому что он социопат.

Ну а как объяснить еще, что он пинает собаку свекрови, заставляет заниматься дочь ненавистным ей дзюдо, мочится на цветы у себя на балконе и да, насилует в грубой форме Пенелопу. Он зверь или машина. Тяжелое детство с отцом-тираном, гедонистический брак, измены жены — он живет в мире без любви, хотя и с комфортом.

А она — ангел, ребенок, полунищая необразованная женщина, не приспособленная к этому миру. Ей не нужны деньги, ей нужна любовь, а любить для нее — значит только отдавать, не требуя ничего взамен. В этом есть божественное. Она любит его как мать, как ребенок, безо всяких условий — приходи когда хочешь, хоть раз в месяц, хоть раз в год, но только приходи. Ведь правда, что зло можно победить только добром. И она победила, растопила его черствое сердце, пусть он и понял это слишком поздно, когда уже все потеряно и ничего не вернуть, и он рыдает в отчаянии, воет как зверь.

Без Пенелопы не было бы этого фильма. Ведь зритель вместе с главным героем влюбляется в нее и плачет, потеряв ее. Она заставляет плакать.

«Не уходи» — европейская драма режиссера, сценариста и главного актера в этом фильме Серджио Кастеллитто 2004 года. Фильм получился далеко не заурядным и не прилизанным, а глубоким, чувственным, местами депрессивным и оточено драматичным. Мы видим преуспевающего, женатого хирурга и то, как он случайно встретил одну женщину, которая вскоре стала его любовницей. Видим, как он разрывается между двумя своими жизнями и не может принять решения. Все идет своим чередом, и жизнь проверяет его на прочность, подбрасывая все новые и новые потрясения и сюрпризы…

Данное кино идеально подойдет для тех, кто любит откровенные истории страсти и любви двоих героев. Эта драма глубоко раскрыла все грани чувств любовников этой истории. Вся их тайная жизнь с объятьями, нежностью и болью и потерями, у нас как на ладони. Фильм я оцениваю положительно, он на самом деле намного глубже, чем кажется на первый взгляд.

Серджио Кастеллитто в своем фильме сыграл вполне достойно, и вместе с его героем мы идем по этой эмоциональной и тайной истории. Он играл чисто и где нужно драматично, поэтому его игра впечатляет. Сложнее всех было Пенелопе Крус, ведь у нее была самая сложная роль. Крус с ней справилась на ура и полностью отдалась своей роковой роли, и мы это оценили. Сцены любви этих двух актеров были глубокими и чувственными, хорошо и откровенно переданы на экран. Ранее мне неизвестная актриса Клаудия Джерини после этой драмы мне хорошо запомнилась. Она красивая женщина и неплохая актриса. Еще хотелось отметить главную песню этого фильма, она была запоминающейся и идеально подошла к этой истории любви.

Уходишь, уходи. Любишь, не отпускай.

Non ti muovere…

8 из 10

«Не бывает любви несчастной. Может быть она горькой, трудной, безответной и безрассудной. Может быть — смертельно опасной. Но несчастной любовь не бывает. Даже если она убивает…» (с).

В больницу, где работает успешный хирург Тимотео, привозят разбившуюся на мотоцикле девушку в тяжелом состоянии — его дочь. Операция по спасению длится бесконечно долго, оставляя все меньше шансов. В это время Тимотео замечает во дворе больницы сидящую спиной к нему на стуле под дождем женщину. И как будто из чувства вины за прошлые ошибки, с не покидающим страхом за воможно близкое наказание, он вспоминает свою жизнь. Успешный молодой врач Тимотео живет по всем меркам счастливо: хорошая работа, шикарный дом на берегу моря, красавица жена. Что еще нужно для полного счастья? Но в один прекрасный день он оказывается вдалеке от дома. Некрасивая незнакомая девушка предлагает ему воспользоваться ее телефоном для звонка. После чего он, совершенно неожиданно для него самого, жестко насилует ее и уезжает. Но совесть гложет его и, желая извиниться, он вновь приезжает к ней и … снова грубо овладевает ею. Это становится безумием. Италия — так звали девушку — не покидает его мысли. И он вновь и вновь возвращается к ней с той же целью. «Грязная», неухоженная, бедная иммигрантка со спутанными сальными волосами, дешевым вульгарным макияжем, живущая в захолустье, прямая противоположность аристократичной жене — она притягивает его как магнит. Он понимает, что это больше, чем банальное желание «спустить пар» после работы.

Что же сама Италия? Неужели ее устраивает такая порочная, непонятная связь с женатым мужчиной? Она не знает, что может быть иначе. Она не знает другой любви. А он… Он как будто и является для нее тем самым Счастьем. Символичен момент, когда Тимотео, сидя на кровати Италии, замечает покосившийся крест на стене в изголовье и поправляет его. В действительности этот крест и есть сама жизнь Италии — такая же простая, безгрешная и такая же «кривая». Все в ней «не так»: бедность, отсутствие каких-либо перспектив, отсутствие амбиций и, как следствие — желания что-то изменить. Но взамен всему этому — красота души, открытость, бесхитростность, наивность, доброта, преданность и очень большая вера в то самое Счастье. «Будь со мной. Приходи, когда хочешь. Хочешь — раз в месяц. Хочешь — раз в год. Но приходи…» Эти слова Италии говорят сами за себя. Она любит его по-настоящему, как мало кто умеет любить, смиряется с его женатой жизнью, с тем, что он приходит, когда сам того хочет, с тем, что ведет себя с ней, мягко говоря, грубо — треплет за щеки, стягивает резко одежду, овладевает по первому желанию. Она любит его как собака любит своего хозяина — безусловной любовью. Невольно вспомнилось весьма распространенное убеждение: самые преданные собаки — это дворняжки. Италия и есть такая «дворняжка». Они уже не могут остановиться и «двойная игра» становится для Тимотео привычкой. Но жизнь как всегда оказалась трезвее и реалистичнее и в один прекрасный момент поставила перед ним нелегкий выбор, сделав который, он перешел через некую точку невозврата, запустив череду трагических событий.

С первого взгляда сюжет до неприличия банален — любовный треугольник. Но, в отличие от обычного (читай — типичного в представлении большинства) «треугольника» здесь нет злодеев, нет мерзавца-мужика, изменяющего бедняжке-жене, нет коварной и хитрой разлучницы. Здесь каждый герой откровенен и мил. Каждый вызывает симпатию и сочувствие. И каждый герой несчастен по-своему. Это фильм о Любви, страстной, грязной, бескорыстной, разрушающей, всепрощающей, порочной, святой, эгоистичной, вечной. Если вы решитесь посмотреть этот фильм — не смотрите его в суете, иначе, рискуете просто потерять два часа своего времени. Посмотрите этот фильм в одиночестве, не отвлекаясь на перекусы или еще что-то. Здесь столько деталей, столько казалось бы на первый взгляд незначительных моментов, которые помогают не просто посмотреть, а именно прочувствовать кино. Я специально не стану говорить об игре актеров, например, о гениальности Пенелопы Крус, которую здесь непросто узнать. Вы должны увидеть все сами.

P.S. Спустя время после просмотра, я все еще сидела перед экраном в тишине… Такое кино должно не просто войти в вас, оно должно как лекарство распространиться по сосудам и мелким капиллярам, достигнуть сердца и самых дальних уголков души. Но это — тяжелое, болезненное «лекарство». Не противьтесь ему. Оно еще долго будет «лечить» вас изнутри.

10 из 10

Я посмотрела этот фильм недели, наверное, 2 назад, и с тех пор каждый день он всплывает у меня в голове. Я обожаю фильмы, смотрю их много и редко какой из них способен произвести на меня такое впечатление. Это странный фильм. Я вот даже не могу сказать: позитивное у меня впечатление о нем или нет. Первое, что пришло мне на ум после просмотра: «это Достоевсковщина какая-то». Знаете, есть такая мысль в русской философии, что Достоевский читается через ощущение тошноты. Но тем не менее он так глубоко влезает под кожу, что достать его оттуда просто нельзя. Именно такие эмоции вызвал во мне данный фильм. История любви главных героев совсем не напоминает нам типичную красивую мелодраматическую картинку. Их любовь другая, их любовь поначалу совсем не вызывает ни симпатии ни сопереживания. У меня она вызывала чувство недоумения и, если честно, порой даже отвращения. Отношения главного героя с эмигранткой Италией начинаются как минимум странно. Не буду писать, как конкретно, чтоб не спойлерить — увидите в фильме. Но даже сейчас я считаю, что именно начало их отношений — самый большой провал в фильме, и именно это рождает в зрителе такие противоречивые эмоции по отношению к главным героям и их союзу. В этом фильме для себя я открыла Пенелопу Крус. Она гениальна. Сцена, где она танцует после того, как сделала аборт, абсолютно шедевральна. Это очень глубокий фильм об отношениях: мы видим эти отношения разными, именно этим, наверное, фильм цепляет при огромном количестве мелодрам. Их любовь — это не сказка, это грязный дом, ее бедность и сумасшествие, это его предательство семьи. Это странная любовь, любовь вопреки. Она некрасива, бедна, глупа и очень часто истерична, а он успешный, богатый и по-мужски красивый врач. Это всепоглощающая любовь, это такая любовь, которая бывает, как у Куприна, раз в 1000 лет.

Я и сейчас не знаю, какие эмоции во мне вызвал фильм, но знаю точно, что зацепил глубоко, залез куда-то туда в мою голову, куда мало что может залезть.

Странный, сложный, глубокий, неприятный, блестящий фильм.

Пленительная красавица Пенелопа Крус предстанет перед вами в этом фильме в таком виде, что вы ее и не узнаете. Вы будете искать в лице этой забулдыжки (по фильму) по имени Италия знакомые черты прелестной испанки, пытаться понять, что же с ней не так. Как им (режиссеру, оператору, гримерам) удалось так ее обезобразить? Нимфу превратить в страхолюдину! Но тщетно! Понять и постичь этот фокус невозможно. Да и не в фокусе дело, в какой-то момент вы забудетесь и полюбите ее такой, какой ее придумали авторы фильма — странной, брошенной, уязвимой, не такой как все. Полюбите так же, как полюбил ее главный герой — мужчина интересный, успешный врач, человек из общества, имеющий раскрасавицу жену и все в этой жизни получающий на блюдечке. Но тут вдруг, в одно мгновение, цепочка событий, словно тепловой удар. Потеря сознания — сломанный автомобиль, невероятное пекло, теплая минералка и ледяная водка — дурман! И моментально вспыхнувшая животная страсть к случайной незнакомке, которая всего лишь была добра и дала возможность сделать телефонный звонок и утолить жажду. Уже потом, как следствие произошедшего — некий сдвиг по фазе и раздвоение личности у главного героя. В своем привычном кругу Он один, здесь, с Италией — Он другой, и скорее всего сам не понимает — что он тут делает, что с ним происходит, кто эта женщина? И почему он возвращается к ней снова и снова…

Весь фильм, как это сейчас модно говорить, пестрит флэшбеками, события жизни длиной в 15 лет разбиты на кусочки невероятной и трудно сопоставимой мозаики. Ее составление интригует и завораживает. Пока главный герой разбирается сам с собой и собственной рефлексией, столько всего успевает произойти! Молодая женщина с задворок мира и жизни успевает к нему привязаться, влюбиться, стать преданной, беременной, сделать криминальный аборт, как-то дико и нелепо танцевать в пьяном и отчаянном угаре, показаться жалкой и в то же время безумно достойной любви и сострадания. Единственно достойной. Я, собственно, умышленно опускаю параллельную линию в фильме, ту — что произошла 15 лет спустя. Ту, что заставила главного героя вспомнить все. Как бы мне не хотелось все вам рассказать! В этом фильме невероятное количество знаков, нюансов, моментов, которые врезаются в память. Фильм с испанской страстью и итальянской чрезмерностью просто перенасыщен деталями — яркими, броскими, больно жалящими, незабываемыми и невероятными. Они настолько прицельно бьют в самое сердце и самую душу, что после просмотра не остается живого места. На тебе, зритель! И как же тяжело эти раны залечить…

Я даже под сомнение не хочу ставить, что это было — любовь или просто страсть? Это были Страсть и Любовь.

Слова… слова… Я предпочитаю каждую вещь называть своими именами. Но иногда слова настолько банальны и так затерты, что мне ощутимо больно — ими же, обычными, и столько раз уже употребленными мной и другими, — обозначить чувства — те, что испытали герои фильма, те, что испытала я, как зритель. Да, сердце было разбито. В груди теснились крик, боль, отчаянье. Как жить дальше? Ведь любовь не прощает предательства. …или прощает?

Невероятно мощное кино! На мой взгляд, незаслуженно недооцененное. Кого не спросишь: Нет… не видели, не смотрели, даже не слышали. А должны! Нет более яркой роли у Пенелопы Крус, без этой роли — она просто удачливая, смазливая, каких много; безусловно, талантливая, жгучая брюнетка, покорившая Голливуд. Не более… а этот фильм — он лучший, он настоящий, он штучный и невозможный.

Рискну обратить на себя гнев всех тех людей, которые, по непонятным мне причинам, считают этот фильм шедевром. Наверное, это один из тех случаев, когда создатели киноленты хотели показать нам, что это арт-хаус, фильм, который простой человек с запыленными мозгами не сможет понять. Но дело в том, что я так не считаю.

Что вообще такое этот арт-хаус? Неудачные фильмы, которые их создатели решили подать под соусом «не всем понять»? Такое ощущение, что зрительская аудитория с удовольствием вкушает данную трактовку и с радостью кивает головой: да, это очень тонкое кино…

О чем этот фильм? «Это было безумием — внезапно вспыхнувшая страсть преуспевающего врача и прекрасного семьянина к нищей эмигрантке.» Страсть? Прекрасный семьянин? Единственно, что верно так это «внезапно». Сложилось ощущение, что это даже не страсть — просто герою стало скучно.

«Он оказался перед трудным выбором, и после мучительных колебаний чувство долга взяло верх над любовью. Но любовь не прощает предательства.» Любовь?!! Что угодно, но только не любовь. Ею в фильме и не пахнет. Разве любовь — это грубость и унижения? Да, возможно, героиня не знала лучшей жизни, но это не значит, что она ее не достойна. Тимотео же, «герой-любовник», просто пользуется девушкой, тем, что она себя не очень высоко ценит, и позволяет обращаться с собой подобным образом. Разве это любовь? Разве это страсть? Здесь нет даже элементарного уважения. Какая же это «великая любовь»?

Фильм оставляет весьма неприятное впечатление. Не потому, что история кажется неправдоподобной. Вовсе нет. Как раз наоборот — такая история вполне могла иметь место. Но будь она чувственнее, мягче… А так она не вызывает никаких чувств, кроме сожаления о потраченном времени. Еще с первых кадров я поняла, что кинолента мне не понравится, и я не ошиблась. Нет в ней ничего приятного, хорошего, запоминающегося. Главный герой не вызывает не жалости, ни сочувствия, ни тем более — уважения.

3 из 10

Не самая низкая оценка лишь благодаря приятному предвкушению перед просмотром, и еще, наверное, потому, что я тоже иногда поддаюсь стадному инстинкту.

Жизнь начинается с двух стаканчиков холодной водки..

Иногда история неуклюжей страсти, становится историей вашей жизни

Главный герой оказывается в эпицентре двух совершенно разных женщин.

Как мы видим счастье это вовсе не красивая жена, не социальная активность. счастье в неких Диких, несвойственных вещах.

Счастливым полностью быть наверное нельзя, а просто счастье способен подарить почти любой человек, даже если большая часть общества имеет о нем поверхностно-низкое мнение..

Но, одну истину фильм нам озвучивает; человек зависим от своей Изначальной судьбы, от окружения.. от тех вещей которые он изменить не может.. . сформировавшееся сознание почти невозможно изменить.

Но, мы все равно наблюдаем здесь женское Перерождение рядом с мужчиной, правда оно проходит болезненно и вырвать человека из недр его судьбы можно Только с кровью…

Еще сценарий явно ставит вопрос перед нами;-платят ли дети за грехи родителей???.. На этот вопрос не существует однозначного ответа!

Лично я считаю, что человек становится хозяином своей судьбы после полноценного ухода от своих родных и воспитавших его людей..

Ни одну последующую сцену фильма Невозможно предугадать..

Пенелопа Круз -это без сомнения Величайшая актриса, каждая ее новая роль сплошное перевоплощение.

Во время просмотра фильм полностью погружает тебя в эту историю, в эту казалось бы одну из миллиарда историй по своей простоте, но ощущение Внеземных состояний испытываемых героями не уходит…

В процессе просмотра в голове укрепляются серьезнейшие жизненные истины, у зрелого зрителя случается дежа вю, а также понимание, почему человек попадая под власть чей-то энергии, не в состоянии поменять инстинкты, влияющие на его действия.. .

Действия, которые мы определяем по взгляду..

Здесь никто не виноват, просто жизнь так идет, она не всегда готова предоставить выбор, выбор делаем мы сами, в те моменты, которые не кажутся нам значимыми..

Мы не всегда несем основную ответственность за живущих рядом с нами людей, порою встречая тех, о ком мы должны позаботиться гораздо бережнее… и это справедливо, когда сильный помогает менее окрепшему.

Эта история Душевная, не история ответственности, здесь присутствует сердце… Сердце, которое горячее в своем отодвинутом от активного социума пространстве !

Не стройте любовь в больших городах!

9 из 10