Рецензии

Не знаю, что хотел сказать режиссер. Могу сказать лишь о своих чувствах и мыслях, которые вызваны фильмом.

Мы живем в несвободе и фальши. Не осознавая себя, свои желания и чувства. Пренебрегая ими. Когда-то кто-то придумал, что 'должно быть вот так' - и этому 'вот так' приходится соответствовать внешне, несмотря на то, что происходит у человека внутри. Когда-то общество придумало, что любовь - это брак, и это навсегда, 'пока смерть не разлучит нас'. Ведь мы же видим, что в реальности так бывает лишь в одном случае на тысячу. Но навязана модель: любовь, брак - это навсегда. И если ты вдруг перестал чувствовать то, что чувствовал вначале - ты не имеешь права честно поговорить с партнером и расстаться. Нет, ты должен притворяться, страдать, терзать себя и других - но сохранять видимость 'прекрасной семьи' или чего-то там. Перед кем сохраняем - перед окружающими? Зачем? Когда-то все боялись осуждения и вот это 'а что люди скажут' - было пунктом номер один. Но сейчас???

Жить во лжи ради партнера - это вообще какая-то гнусь. Если он нам верит - мы, значит, мошенники на доверии, обманщики. Причем не единоразовые какие-то кидалы, а каждый день с момента пробуждения и до сна - мы ТАК хотели? Если же он нам не верит - ради чего вообще тогда весь этот спектакль? Значит, с одной стороны фальшь и притворство - и с другой то же самое. Ты притворяешься, что искренен с 'любимым', а он притворяется - что верит тебе? Но зачем это обоюдное кривляние, ради чего??? Ради продолжения рода? Но род можно продолжить и искренне любя, без лжи, слез и страданий.

Ради того, чтобы в дальнейшем обеспечить ребенка материально? Ну так для этого можно принять в обществе какие-то законы, обязывающие мужчину до, скажем, достижения ребенка семи лет, обеспечивать женщину и свое дитя. Выплачивать нормальную сумму, а не какой-то там процент от 'зарплаты, которой нет'.

Я вообще ЗА то, чтобы при угасании чувств люди могли спокойно, уважительно и свободно поговорить и расстаться. А вместо 'брака' может вообще заключаться какой-то финансовый контракт для материальных гарантий женщины и ребенка.

В общем, это пока, ясное дело, вопрос сложный и неоднозначный. Но, возможно, уже пришла пора нам, людям, задуматься - мы и вправду хотим жить среди в такой лжи и страданиях?

На фоне прекрасных видов природы, показанных в картине, так и вспоминается чье-то изречение: 'Все прекрасно в этом мире, кроме того, что думает и что делает человек'. Мы заигрались в обман и насилие - друг над другом и над собой. Лично мне это уже надоело.

Весь фильм можно наблюдать нездоровые отношения. И нездоровыми они становятся с самого начала. Мужчина цинично насилует женщину и она, травмированная таким же поступком в детстве, видимо не понимает хорошо это или плохо - это можно прочитать по неоднозначному выражению лица во время соития. Возможно ей кажется, что любовь так и проявляется, потому что она его не отталкивает, не кричит, не плачет после, но при этом абсолютно не идет на контакт и не испытывает удовольствия. Практически все сцены секса, видятся так - похотливое животное, нашедший себе тряпичную куклу, в которую можно справиться, в любой момент. При этом в семье, что вы, что вы не дай Боже! И семьянин хороший, и дочек любит, и долг соблюдает - 'уже не люблю жену, но не уйду, у нас дети', ну и все 33 удовольствия. Товарищи, ну не любовь это. Женщинам пора менять своё сознание, что настоящая, здоровая любовь это совершенно другое, ведь этот фильм отображение нашей действительности!

Но быть может у автора и не было цели показать нам высокопарное чувство во всей красе, но тем не менее, то что мы видим тянет на грязный, мелко сортный роман, отображающий нашу злободневность-женщина-жертва и эгоистичный, трусливый мачо. При этом абсолютно раздражает мягкотелость мужика, который так безумно любит эту женщину - кстати, так и не понятно за что, ну помимо секса, и который не уходит от своей жены, даже несмотря на то, что она уже его не зажигает - классическая история, не правда ли? Еще примечательно, что на контакт с Италией он идёт только когда она САМА появляется на горизонте и чувства сразу неземные появляются и ты моя навеки. Люди всё сами усложняют - и не только в кино. Тоскливо смотреть на эти мудовые рыдания, причём искренне проникаешься Италией и её трагичной судьбой - ведь видно, что это абсолютно беззащитное, израненное существо, больше всего хотящая любви и заботы. Но нет же. Наш 'мачо' понимает всё это, хотя может и нет, и продолжает вести себя как последнее...

По итогу все так драматично и красиво, опять высокие фразы о любви и осознание того, как же жизнь не справедлива, когда забирает любимых! А то, что до всего этого довёл ТЫ сам - это нет, в голову не приходит, судьба-всё равно злодейка. Моё внутреннее возмущение росло и оставалось на протяжении всего фильма, а под конец была лишь только легкая усмешка. Похвалить могу только игру актеров, хорошо подобранные типажи и передачу итало-испанского антуража. И называйте всё это действо, чем угодно, но только не любовью.

Как можно воспринимать то, что продемонстрировано в этом фильме за историю любви? Мужчина изнасиловал женщину, предложившую ему помощь. Затем решив принести свои извинения изнасиловал снова, ведь именно так по языку жестов читалось то, что происходило между ними в ее доме. После этого он еще и денег ей оставил, чтобы окончательно вытереть ноги уходя.

При этом актерская игра настолько не впечатляет, что Италия не вызывает симпатии, ведь ведет она себя как покорно-истеричная марионетка, которая сначала покорно втягивается в сомнительные отношения со своим насильником, а затем ведет себя истерично. И дело даже не в ее внешнем виде, а в том, что воспринимается она как бездушная тряпичная кукла, которая изредка кряхтит, как тот коврик, на который наступил Тимотео.

Нет ощущения теплоты в их встречах, нет ощущения что самой Италии хорошо в этих отношениях, все выглядит так, будто ее случайно затянуло в них от нечего делать.

Главному герою Тимотео вовсе не хочется сопереживать, трудное детство, бездетность и выпитая в жару водка? Это действительно кто-то считает причиной насиловать человека? Все флэшбеки, показывавшие как 'тяжело' живется Тимотео действительно направлены на то, чтобы раскрыть его личность и объяснить мотивацию его поступков?

Я удивлена столь высоким оценкам и количеству положительных рецензий на этот фильм, а также разочарована тем, что до сих пор люди воспринимают историю насилия как историю любви, которой тут даже и не пахло.

История, показанная в фильме «Не уходи» жизненная и могла случиться с кем угодно и где угодно, возможно от этого смотреть этот фильм истинное удовольствие. Он снят с душой, что называется. После окончания остаешься сидеть перед экраном переживая и пропуская через себя все увиденное. И понимание того, что проблемы везде у людей приблизительно одинаковые, и остается только размышлять, почему успешного мужчину тянуло к необразованной и неблагополучной женщине, когда рядом с ним красивая, умная женщина его круга. Наверное это любовь, или страсть, или еще что то неведомое, что создает химию и заставляет совершать необдуманные поступки. И когда казалось бы герой определяется с кем ему быть, обстоятельства оказываются сильнее его, а может прогибает под себя социальные условности. Для мужчины важно любить и быть любимым и жить для кого-то, конечно можно жить только для себя, но тогда не будет такой экспрессии и страсти. Герой живет и любит, каждый из объектов любви важен и делает его счастливым, и каждый выбор дается ему с трудом

Композиция фильма исполнена идеально, одно драматическое событие в жизни героя воскрешают в памяти драматические события прошлого. Зритель постоянно находится на нерве из-за смены настоящего и прошлого. Три истории любви одного мужчины: жена, дочь и конечно Италия, женщина из прошлого – оставившая рану в его душе. «Не уходи» можно адресовать каждой из его женщин. Нерв ожидания в больнице настоящего перемешивается, с нервом потери прошлого, апогей бешено проносящихся мыслей и событий в голове у героя, и наконец история получает логичное завершение. И остается только приятное послевкусие после просмотра.

Брависсимо сеньор Серджо Кастеллито снявший этот фильм и сыгравший в нем главную роль – влюбленного мужчины. Брависсимо Пенелопа Крус, которая создала на экране образ Италии – немолодой, необразованной женщины из низов, что покорила сердце героя, и которая воплотила на экране любовь этой женщины – простую и бесхитростную. И конечно отмечу Клаудиу Джерини сыгравшую жену героя, красивую женщину подверженную влиянию всех условностей ее круга.

Может то, что Серджо Кастеллито экранизирует романы своей жены Маргарет Мадзантини делает его не очень популярным за пределами Италии, но те два фильма, что он снял по ее произведениям, произвели на меня неизгладимое впечатление, сняты сильно.

Она понятна, проста, открыта. Ее узнаешь и любишь вместе с главным героем все сильнее, с каждой минутой фильма. Ее жаль и одновременно хочется сделать ей больно, чтобы снова потом пожалеть и полюбить ещё больше. Ей хочется помочь и быть с ней рядом большим и сильным. С ней ты такой, какой есть и можешь никем не притворяться. Она радуется, когда ты приходишь. Она счастлива, если счастлив ты. Она совершенно искренне ненавидит и тут же безумно любит. Она эмоциональная, живая и настоящая. В ней ни капли лжи. Она слегка сумасшедшая и оттого ещё прекраснее.

Женщины, которые из-за всех сил пытаются быть безупречно красивыми, успешными, сильными и стервозными, посмотрите этот фильм. Возможно, он вас изменит.

А ещё, пожалуйста, обращайте хоть иногда внимание не только на себя, но и на того, кто рядом. Вы можете узнать много нового.

Серджио Кастеллитто адаптировал роман жены Маргарет Мадзантини в сценарий, стал совместно с ней сорежиссером фильма и снялся в главной роли. В общем, это их детище. Нереально талантливые люди, при том, что у них еще и четверо детей. Когда все успевают?! А главную и труднейшую женскую роль исполнила Пенелопа Крус.

Это кино — драма. Самая настоящая. Там все тяжело в процессе повествования, и под конец совсем тяжко. Потрясающе сыграла Крус, она тут некрасивая, прям вот страшная. Но для проявления ее героини — это потрясающий ход.

Мне было очень грустно, что так закончилось. Потому что настолько влюбляешься и сопереживаешь героям, что очень хочется, чтобы они были вместе долго и счастливо.

Если вы еще не смотрели этот фильм, обязательно добавьте его к себе в просмотр!

Фильмы о супружеской неверности, о любовных геометрических фигурах, предательстве и любви вопреки обстоятельствам привлекают тем, что зритель испытывает потребность пощекотать нервы драматическими надрывами, прикоснуться к запретной теме измены, в конце концов, позволить себе немного пострадать, наблюдая за крушением чужих иллюзий.

Тимотео (Серджио Кастеллито) женат на амбициозной красавице-блондинке Эльзе (Клаудия Джерини). Пара живет в элегантно обставленном доме на берегу моря, их часто зовут в гости на пышные вечеринки и празднества. Но в душе Тимотео живет пустота и злость: праздники достали, а с активной женой, управляющей его жизнью, он не чувствует себя в полной мере мужчиной. Жара, неудовлетворённость — это ли причина того, что оказавшись в трущобах, в полуразвалившемся доме вместе с грязнулей-нищенкой он решился на преступление? Детские обиды и желание причинить боль гнали его вновь и вновь в объятья оборванки? Или это было тайное желание попробовать что-то новенькое? Тимотео относился к несчастной, носящей странное имя Италия, так, словно играл со зверюшкой. Рядом с девушкой, которая позволяла делать с собой все, он чувствовал себя сильным и смелым, но стоило ему вернутся домой, как все обещания, данные Италии, забывались. Он хотел отказаться от любовницы, когда родился долгожданный ребенок, но не в силах был совладать со своими чувствами, которые манили в объятья Италии.

А что Италия? С детства привыкшая к унижениями, оскорблениям, она, привыкшая к покорности, сначала терпела и принимала деньги, а потом полюбила со всей страстью, на которую была способна ее истерзанная душа. Для нее Тимотео — человек из другого круга, был благодетелем. Она не ждала от него милости, но изо всех сил верила в его любовь. Даже известие о рождении у него ребенка она приняла достойно, с улыбкой.

Весь актерский состав был на высоте, но отдельно хотела бы сказать о Пенелопе Крус. В фильмах она часто играет гордую, независимую женщину, на «красных дорожках» я вижу королеву, облаченную в лучшие платья, поэтому я сначала не узнала в кривоногой, косенькой, чумазой Италии роковую испанку. Мимика, истеричные визги, дерганная походка и вечно суетящиеся, нервные движения, как у зверька, которые постоянно следит, чтобы его кусок никто не утащил, постоянно голоден и постоянно ждет пинка — это все выдала Пенелопа!

Подводя итог, хочу сказать, что я сочувствовала обеим женщинам: обманутой жене и Италии, удобной любовнице. Что касается Тимотео. С женой ему было или стало скучно, потянуло на новенькое. С Италией у него была страсть, дикая, животная, но не было любви. Как не было уважения к двум женщинам.

Фильм хорош великолепной игрой Пенелопы Крус и демонстрацией того, что физическая страсть — бесплодна. Она может ослепить, разрушить, бросить на дно, растоптать, но никогда не сможет заменить любовь.

7 из 10

Главный герой — Тиматео — человек среднего возраста, уже много в жизни добившийся, но страдающий от того, что не может реализовать инстинкт продолжения рода. Его жена не хочет ребенка, его теща предпочитает возиться с маленькой собачкой вместо внука…

В Италии — хрупкой, нескладной девушке — он обрел не столько любовницу, сколько дитя, по которому тосковала и плакала его душа. Он полюбил ее как дочь, при этом выражая свою любовь как мужчина. Его грубость и агрессивность в сексе — обратная сторона его ранимости и жалостливости.

В детстве Тиматео пожалел лягушку, забитую до смерти жестокими мальчишками. Став взрослым, пожалел «сорнячку» — неопрятное существо, живущее в трущобах. Он сам несчастен, поэтому способен сострадать тем, кому повезло в жизни меньше, чем ему.

Италии он подарил любовь, о которой она не могла и мечтать. В этом смысле их связь прекрасна и противоестественна одновременно. Не зря в фильме присутствует инцестуальный мотив.

Известие о том, что у Италии будет ребенок, окрылило Тиматео: наконец-то он станет отцом! Но неожиданная беременность жены — приземлила. В нем проснулся родительский инстинкт, побуждающий мужчину заботиться, опекать, защищать. Разрываясь между любовью и долгом, он выбрал последнее.

Но у него болело сердце и о покинутой женщине-«ребенке», влекло к ней чувство вины. Поэтому он искал Италию в толпе, наведывался в ее жалкую лачугу снова и снова, беспокоился о ней. Но, увы, не уберег: она ушла туда, откуда не возвращаются…

Потеряв в Италии ребенка, он всю свою любовь направил на новорожденную дочь. Не веря в Бога, в вечную жизнь души, он видел в ней продолжение своего бытия… И когда его дочь оказалась при смерти, он остро ощутил конечность своей жизни. Жуткое чувство.

К счастью, дочь выкарабкалась — Тиматео, можно сказать, спас ее своими руками в критический момент. После чего вынес туфлю — единственное, что у него осталось от любимой женщины-ребенка — на улицу. Так он окончательно похоронил свои иллюзии, чтобы жить ради дочери…

Сильный фильм. Без флера, искусственной красоты, романтики, попсы и компромисса. Оголенный. На грани.

Здесь нет места гордости. Есть только страсть, которая разрывает изнутри и беспомощность человека перед ней. Крики отчаянья, когда руки, что есть мочи сжимают волосы любимого, дикое желание отдать всю боль, и никогда не разжимать пальцы, боясь, что он уйдет. Чувства, которые не окрыляют, а только тянут на дно. Стыд перемешивается с чувством вины. И позднее счастье, которое как маяк в море, служит ориентиром и освещает дорогу.

Пронзительный фильм о мужской трусости и женской силе. Когда женщина ничего не требует в ответ на свою любовь. Когда терпеть унижения — это борьба за любимого человека, за его душу, за ответные чувства. Когда теряешь себя настоящую и отдаешь другому человеку полную власть над собой. Когда веришь человеку и надеешься до последнего вздоха. И в самые тяжелые моменты быть рядом, несмотря ни на что — ни на слова, сказанные друг другу в порыве злости, ни на боль, вопреки всей логике мира и предрассудкам общество. Быть рядом.

Безумно люблю этот фильм. Финал опустошающий. Пенелопа невероятно талантлива.

«Будь со мной. Приходи, когда хочешь. Хочешь раз в месяц, хочешь в раз в год. Но приходи».

Картина которую теперь мне не забыть. Режиссер и он же исполнитель одной из главных ролей Серджио Кастеллитто поставил настоящую жизненную драму о любви, о любви которая казалось бы возникла из ниоткуда, а вернее из ничего. Случайная встреча переросла между героями Пенелопы Крус и С. Кастеллитто в большое чувство. На пути к этому чувству они пройдут сложную дорогу жизненных испытаний. А когда герой Кастеллито поймет что она для него все, будет уже поздно.

Почему это дорога к любви оказалась так сложна и полна смятений, ухода и возврата? Жизнь и положение главных героев дает ответ на этот вопрос. Тимотео женат, он уважаемый хирург. Италия, героиня Круз, нищая эмигрантка из Албании. Оба героя полны противоречий, их образы погружают в размышление и осмысление увиденного в конце картины.

Такую Пенелопу как в этом фильме я больше не видел ни в одной картине. Гримеры сделали что то невероятное. Так в хорошем смысле слова изуродовать актрису это надо суметь. Потрясный образ. Ее героиню по человечески очень жалко, так полюбить человека и не требовать ничего в замен. Лишь бы приходил, хоть раз в день, хоть раз в неделю, хоть раз в месяц, хоть раз в год говоря словами героини Круз. Она идет на тяжелейший поступок, который будет стоить ей всего, все ради Тимотео. Для меня ее игра здесь одна из сильнейших в ее карьере. Очень импульсивный, страстный и берущий за душу образ. Клаудия Джерини в роли жены Тимотео неотразима. Ее героиня Эльза умна, она тонко все чувствующая женщина. Она догадывалась о муже но так ничего ему и не сказала. Любила и берегла его любовь. Только восхищение от игры К. Джерини.

Картина сделана в виде отрезков из воспоминаний Тимотео. Причем они показаны зрителю не в хронологическом порядке. Поэтому поначалу увиденные события воспринимаются в одном свете но по мере показа следующих жизненных отрывков происходит переосмысление вновь увиденного. Неспешная картина, без динамики, но какой эффект. Послевкусие и размышление над увиденным захлестывают по полной. Как будто самому пришлось пережить все увиденное, настолько сильно сыграли герои фильма.

Эта картина сильнейшая психологическая драма. Прежде всего благодаря шикарной игре Пенелопы и Кастеллитто. Психологический надлом от увиденного гарантирован.

10 из 10

P.S:

Пенелопа — ты сильнейшая актриса мира. Лучшая среди лучших.