Рецензии

Не знаю, как вы, но если бы на меня свалилась с неба такая огромная сумма денег, я бы 100% подумала о том, что за ней кто-то явится и постаралась бы скрыться на время, «залечь на дно». Неужели сразу не понятно, что здесь что-то не так? Что тому, кто эти деньги потерял вряд ли захочется так просто о них забыть?

Радость радостью, а о последствиях думать надо. Главные герои, не задумываясь ни о чем, в первый же день потратили довольно большую сумму, тратили наличными (хотя, как показано в фильме, тогда это делали довольно-таки редко). Хоть бы в другой город улепетнули, чтобы тратить все! :)

Ну и конечно же, за расплатой долго ждать не пришлось. Вот они уже совсем не крутые… Собирают по центикам потраченные денежки. И страдают. На этом фильм возможно посмотреть и с другой точки зрения. Но об этом уже было написано в комментариях. Лично я смотрела с практической.

В общем, фильм оставил хорошее впечатление и дал возможность поразмышлять на тему: «а что бы делала я, если бы так случилось?»

т. е.,

6 из 10

В наше время деньги перестали служить людям как общая всемирная валюта, а превратились в единую мировую религию — центр религиозного сознания человека, в котором духовная личность бога заменилось бумажной банкнотой. Под властью этого бога человеческое сознание чахнет, разум — отступает. Но он всемогущий, вседающий, всепозволя́ющий, а потому, да будет слава ему во веки веков! Теперь в финансовых учебных учреждениях готовятся служители этого бога, — высшее жречество этой религии. В этом тотальном всепоглощающе-стихийном денежном катаклизме, любой предостерегающий голос теряет свой звук, превращается в глухое колебание волн, в инфразвук. Фильм Стива Андерсона «Корень всего зла» один из примеров этому. Нарочно упрощенный дизайн декоративных фигур, и неброские бюджетные единицы сделали фильм низкопробным для широкой аудиторий, что, естественно не тенит лоск самого смысла, выражаемого им.

Русское название фильма «Корень всего зла» является аллюзией на первое письмо апостола Павла к Тимофею, где денотатом выступает текст из десятого стиха шестой главы: «Корень всего злого — любовь к деньгам». Это последнее было предостережением, так же как и оно, им является в самом фильме. Мощь разлагающего воздействия денежной эйфории на все человечество, Стив Андерсон маркирует через психологический ситуационный триллер, выстроенный на причинно-следственной категории логики. А значит, сжато количество главных действующих лиц и пространство игровой площадки, дабы усилить яркость психологической окраски картины.

Что может выступить предметом самого жестокого испытания для прочности сформированной психологической модели человека, и его собственной, казалось бы, добротной конструкций моральных ценностей? Для получения ответа на этот вопрос, Андерсон представляет телезрителям одну простую семейную пару — это Сем(Крис Хемсворт) и Лесли(Виктория Профета). Всему положила начало случайность.

На машину Сема падает чемодан. Озлобленный из-за ущербного случая он выходит из машины и демонстрирует свое психологическое раздражение соответствующими движениями рук, изменяющимися полями лица и типичной для таких случаев, телесной позой. После этого мы наблюдаем, как в мгновение ока лик Сема меняется — ноги свинцом заливаются, а из за отлива крови с передней части головы фасад лица приобретает прежний цвет, все внимание Сема приковано к предмету вызвавшму в нем наружные перемены — это наполовину вывернутая из чемодана долларовая купюра. Ясно, что у чемодана, полного денег, теперь новый владелец. Это не новизна, но следует отметит, что тут Андерсон своеобразно подчеркнул силу воздействия денег на внешние мозговые импульсы человека, начинающиеся уже со зрительного контакта с ними. А Крис Хемсворт смог миниатюрно передать уязвимость слепого сознания перед денежными банкнотами своих прототипов из потребительского общества нашего окружения.

Чтобы заглушить голос совести, Сем и Лесли питаются оправдать присвоение более чем шестиста тысяч долларов — чужих денег. Чувство жалости к ним вызывает анормальная аргументация Сема: «Если я не взял бы чемодан его нашел бы кто-то другой», — говорит он. Полиции тоже нельзя отдавать деньги, потому что они оставят их себе. А последний, это главный козырь, звучит так: «Это бог нам их послал»! Конечно, как же иначе, давным-давно огласивший: «не кради», теперь сам нарушил эту заповедь, дабы Сему и Лесли стало веселее. Но такова природа человека, когда нельзя оправдать себя с профиля рациональности, на помощь приходит фанатизм религиозного суждения. Благодаря нему можно все с фабриковать, главное правильно подобрать имя. То, что было краденным, теперь именуется подарком от бога, а сознание соглашается с этим безоговорочно. Начиная отсюда и дальше, мы видем, как конструкция морально-нравственного воззрения семейной пары начинает буквально разламываться на кусочки под тяжестью долларовых купюр.

Сем и Лесли на психологическом уровне, это сегменты Ониоманистического общества, общества сомообмана, для которых смысл жизни приходит лишь после денежного аффекта, когда кульминация предвкушения иллюзионного счастья достигается посредством наращивания грубомотериальных богатств. Это патологическая жажда лидирующего положения в купюрно-социо-культурном обществе, в котором ты стоишь столько, скольким оценивается твое владение.

Вся интрига киносюжета обостряется после того, как в качестве «бонуса» к денежному джекпоту, в дом Сема и Лесли входит загадочный персонаж Шона Бина — щепетильный педант мелочник. Именно с помощью него режиссер демонстрирует нам настоящую дидактическую «психотерапию».

Этим фильмом Стив Андерсон хорошо показал, что если в беспринципиальное человеческое сознание инвестировать деньги в большом количестве, тогда, образом иронии, в нем увеличивается проявляемое зло, а не наоборот. Он вполне оправдал еще из древности известное клеймо денег — Корень всего зла.

Представьте, что на вашу голову сваливается приятный груз в шестьсот с лишним тысяч зеленых рублей. Что вы будете с ними делать?

Герои «Корня всего зла» знают куда потратить денежки и спускают за день с небольшим 70 тысяч. Кажется, дай им еще недельку и…

Но приходится платить про счетам, появляется дядюшка Скрудж с мышцами и стволами (Шон Бин) и начинает требовать нажитое нелегким бандитским трудом.

Скрудж интеллигентен, практичен, представителен, мелочен до маразма и по мелочности своей начинает требовать отдать все-все деньги, то есть деньги которые есть или удается собрать и деньги которых нет и не предвидится, потому как их просто нет — они ушли в оплату кредита за дом, да и просто туда, куда уходят обычно деньги (в никуда).

Он интеллигентно давит на молодых людей, временами давит интеллектом, временами грубой физической силой и вроде бы должники сломлены и готовы на все, но тут то начинается и их перерождения. Овечки, покусанные волком, примеряют волчьи шкуры и хоть и напоминают все тех же овечек, но уже умеют скалить зубки (нет, не в адрес дядюшки Скруджа, а в адрес невинно ограбленных продавцов).

В кульминации, овца становиться волком и…

Впечатления: актерская игра весьма посредственна. Тема страха (а ведь герои должны бояться злодея) не раскрыта. Тема перерождения овечек в волки намечена лишь пунктиром, а не отрисована в деталях.

Психологический пасс о соблазнительности грубой силы также остался лишь пассом, а не сыгран должным образом.

5 из 10

- не провал, но и не откровение. Смотреть можно.

Фильм выходит с помаркой триллер и честно говоря все ожидания он оправдал. Данная картина выдержана в хороших тревожных тонах, проникшись которыми начинаешь всё больше понимать, какой большой силой обладают деньги, особенно когда кажется, что они достались тебе с благой целью. Картина разворачивается не так стремительно как хотелось бы, но уже с первых кадров понятно, разумеется в общих чертах, что именно нам предстоит увидеть, что пережить и за кого стоит поволноваться.

Всё дело начинается с погони, в процессе которой преступники вынуждены выкинуть целый кейс набитый деньгами с моста. По счастливой случайности, деньги приземляются прямиком на проезжающую внизу машину, в которой по иронии судьбы сидит один из наших главных героев, вокруг которого и развивается сюжетная данной картины. По началу он в недоумении, но потом, осознав, что это манна небесная, он привозит чемодан домой, рассказывает всё своей подруги и они, как им кажется, начинают новую жизнь. Выкупают дом, покупают новую машину, по полной программе обустраивают дом, не в чём себе не отказывая. Но как оказалось, за всё в жизни приходится платить и этот случай не стал исключением. Деньги должны быть возвращены их законному владельцу, а недостающая часть должна быть собрана в кротчайшие сроки, в противном случае их ждут неприятности. И вот уже парочка, которая вынуждена выполнять приказы человека, который поселился вместе с ними, для того что лично следить за процессом сбора денег, начинает продавать только что приобретённые вещи, грабить и избивать продавцов магазинов и дальше вниз по наклонной.

Это не боевик, в этом фильме нет многочисленных спецэффектов, в этом фильме нет массовых драк, по большому счёту там даже нет крови, выстрелов и прочего, весь фильм построен лишь на атмосфере, которая поддерживается лишь запугиванием и угрозами. Конечно, этому фильму не хватает динамики, скорости, кажется, что всё слишком затянуто и муторно, но в тоже время из-за этой неспешности и хочется его досмотреть до развязки. Не каждый фильм подобного жанра способен держать зрителя от начала и до конца.

Очень жаль, что Шон Бин в свои пятьдесят лет не удостоился Оскара, по крайней мере, по сегодняшним меркам это выглядит невероятно, но будем надеяться, что свою кинематографическую политику он пересмотрит и всё же снимется в какой ни будь драматической картине, которая в последствии будет хотя бы номинирована на Оскар. Что же, будем ждать, будем надеяться.

6 из 10

Жаль, что замечательный актер Шон Бин довольно редко появляется в пусть даже бюджетных триллерах, которые интересны именно благодаря его присутствию. 'Корень всего зла' получился, конечно, не таким мощным триллером, как последний 'Попутчик', а Шон Бин здесь не так крут. Но отрицательное обаяние его персонажа все равно перевешивает Криса Хемсворта и какую то там Викторию. что досталась тому в подружки по сюжету. А он тут прост - парочке на голову свалилась сумма в почти 700 тыс. баксов. Что делают обычные люди в таком случае? Правильно, сходят с ума от радости и сразу же начинают их тратить на всякую фигню, вроде Рэйндж Роверов и домашних кинотеатров. Но лучше подумать, а вдруг это были деньги какого-то преступника, к тому же не простого, а очень принципиального.

Им оказался невозмутимый незнакомец с забавным именем Пайк Кубик. Которому важнее заставить парочку вернуть все до цента, а не забрать оставшееся и побыстрее смыться из поля зрения закона, который они по ходу нарушат раз двадцать. То есть режиссер Стив Андерсон постарался снять больше психологический триллер, мало похожий на проходные голливудские триллеры, которые непрерывно валятся нам на головы каждый месяц. В целом ему это удалось, разве что бюджет ограничил самое интересное - ситуации, в которых главным героям приходиться доставать последние центы принципиальному Кубику. Наблюдать за его реакцией на поступки выходящей из себя парочки - одно удовольствие.

Таким образом персонаж Шона Бина будто бы пытается в тысячный раз доказать молодым людям, что от деньжат одни беды, если, конечно, вы не сами их заработали тяжелым и упорным трудом. Особенно любопытно, что это пытается сказать преступник, которому все эти недостающие несколько тысяч долларов по боку. Или это у него такая разновидность психоза, потому что временами он корчит такие рожи, будто у него случится сердечный приступ от увиденного и услышанного. В общем, 'Корень всего зла' - интересный триллер, но скорее всего сойдет лишь на один просмотр, виной чему однообразные действия персонажей и общая бюджетность фильма. В постановке ничего особенного, зато пару баллов сверху за Пайка Кубика накинуть можно.

На мой взгляд - бюджетный триллер с неплохим сюжетом и неподражаемым Шоном Бином в главной роли.

Голливуд слишком огромен, для того чтобы вместить в себе всех талантливых актеров. Один, два неудачных проекта, и ты уже оказываешься на обочине, тебя перестают приглашать в большие проекты, но ты ждешь, но понимая всю сложность положения, если ты хороший актер конечно, ты начинаешь сниматься у неизвестных режиссеров, с мизерными бюджетами, однако если фильм хорош, ты продолжаешь держать марку. Такие люди как Кьюба Гьюдинг младший, Кристиан Слэйтер, вылетев из когорты больших актеров, начали сниматься во всяком треше, была большая вероятность того, что и Шон Бин, попадет в данную ситуацию.

С первых кадров становится понятно, что бюджет очень мал, скромность декораций, интерьеров и прочих радующих глаз вещей, однако тут именно та ситуация, когда сама история должна нас вовлекать, а не красота декораций. Итак, на голову Сэму Феллану, буквально с небес, а точнее с моста, падает чемодан с деньгами, прямо на капот его машины, обматерив злосчастный кейс, он не сразу догадался его обыскать, однако сделав это, счастья его не было предела. Поделившись радостью с женой, они начинают сливать деньги, что и нужно было, одному из хозяев этого куша, найдя наших героев, он начнет заставлять их вернуть все, до последнего цента, причем сам придумывая метода добытия денег и помогая в этом нашим горе богачам.

Безусловно центральной фигурой здесь является персонаж Шона Бина, с эстетством и спокойствием он вышибает деньги у неудачливой семейки, однако все это сделано и снято так, как в большом кино не делают, здесь идет психологическая борьба этих людей. Сами поразмыслите, получив огромные деньги из ниоткуда, осуществив ряд своих мечт, побыв на седьмом небе счастья какое-то время, резко упасть даже ниже того, что было до злосчастной находки. Картина, являясь малобюджетной, ни сколь не дает усомниться в актерской игре, понимая, что вторые роли играют не суперзвезды с талантом от Бога, а возможно, выпускники актерских училищ, остаешься вполне доволен их действиями, если конечно не ждать от них оскароносной игры.

Андерсон сумел добиться путем скромной режиссуры того, что иногда не получается у людей имеющих большие бюджеты, он очень неплохо подает нам историю, не давая скучать зрителю, пусть данная ситуация и не является очень жизненной, но следить за героями оказавшимися в данной ситуации, повторюсь, очень интересно. Главным минусом все же идет маленький бюджет. Режиссер оказался скован в экономических планах своих бухгалтеров, но то чего он добился достойно уважения.

Итак, фильм не блещет спецэффектами и дорогими машинами с дорогими интерьерами, это дешевый фильм, с неплохим сюжетом, не стареющим Шоном Бином, который доказывает, что есть еще порох в пороховницах, в общем пусть и не маст хэв, но смотреть можно, дабы не стать заложником попсы.

Одной из основных причин зла являются деньги. Для многих они становятся единственной целью существования. Человек может пойти на все что угодно, лишь бы сорвать денежный куш побольше. Люди абсолютно по-разному реагируют на крупные суммы и совершают бессмысленные поступки, не поддающиеся никакому логическому объяснению. В силу своей злободневности и сюжетной неисчерпаемости эту идею для кино можно назвать вечной, а неожиданно обретенный героем фильма «миллион» – блуждающим сюжетом. На такой вот блуждающий сюжет Стив Андерсон снял фильм «Корень всего зла». Естественно, что корнем зла являются деньги, которые, как подарок судьбы, сваливаются с неба Сэму, молодому неудачнику, переживающему финансовые трудности. Конечно деньги не могут быть просто деньгами, у них всегда есть хозяин, для которого делом чести становится возврат нелепо потерянной суммы. Этот сюжет мы уже неоднократно видели, но Андерсон обыгрывает его несколько иначе.

Человек находит деньги. Как он поступит? На этот вопрос Андерсон дает ответ согласно вульгарной философии повседневной жизни. Герой фильма Сэм рассуждает, что раз деньги попали к нему, значит так было необходимо. Это божественное проведение, плата за страдания, так сказать, компенсация от Бога. Согласно этой философии деньги никак нельзя отдать в полицию, а лучше распорядиться на свои нужды. Забавно, что Андерсон в этом рассуждении героя отразил идеи практически всех обывателей. С другой стороны, деньги никогда не бывают легкими и за них надо платить по всем счетам. В качестве запоздалой совести и торжества финансового правосудия Андерсон вводит двух забавных персонажей – братьев-близнецов в исполнении Шона Бина. Один сидит в тюрьме, другой восстанавливает справедливость.

Таков сюжет фильма на первый взгляд, но в нем есть множество подводных камней. Персонаж Бина – это не просто гангстер, пытающийся вернуть свои деньги, он - подобие Мефистофеля. На протяжении всего кинодейства он мастерски играет с Сэмом и его женой Лэсли. С ним в фильм входит тонкая режиссерская игра психологии человека, и это основная фишка кинопостановки. Персонаж Бина не машет пушкой, не ужасает, а просто выглядит очень жестким и непроницаемым. Новоявленный Мефистофель создает всевозможные ситуации, чтобы Сэм и Лэсли переступали не только через страх, но и свои моральные принципы, а сам наблюдает, что из этого получится. Он не просто лишает их заветного чемодана, а открывает в них тягу к авантюризму, постоянно придумывая им все новые и новые психологические каверзы. Решив, что раз они без зазрения совести присвоили чужое имущество, их надо за это проучить. Благодаря ему Сэм с Лэсли меняют свой взгляд на действительность. Из жертв гангстера они превращаются в бравую команду, которая даст фору авантюрным героям.

Все эти психологические выкладки Андерсон облекает в форму дерзкого классического гангстерского фильма. Можно сказать, что он создает стилизацию под классику этого жанра с соответствующим музыкальным сопровождением и визуальным рядом. Из-за стилизации Андерсон не вводит современных примочек. В фильме нет никаких спецэффектов, служащих мишурой современным фильмам, нет новомодных показательных сцен и ничего лишнего. Все внимание сосредоточено на трех персонажах, на примере которых Андерсон показывает, что в каждом человеке сидит преступник. Были бы условия, и это «преступник» обязательно выйдет из тюрьмы подсознания.

«Корень всего зла» поражает своей простотой, тонкой иронией и психологизмом. Данный фильм можно назвать хорошим примером того, что человек о себе практически ничего не знает, но в самых нетипичных ситуациях проявляется его истинное лицо. В большинстве случаев это лицо оказывается не ангельским, а со своими скелетами.