Рецензии

Когда Эггерс снял «Ведьму», его видение жанра ужасов было моментально признано критиками «возвышенным». Режиссер смотрел на зловещее через призму фольклора. Отдаваясь атмосфере эпохи, он вывел звуковые и визуальные возможности на новый уровень. В «варяге» же Эггерс берётся за холст более внушительный. Действие фильма происходит в Исландии X века. Здесь нет единой культуры, есть лишь соперничающие королевства, банды, веры и интересы. И всё это с присущей режиссёру странностью и дикостью, которые пронизывают древнюю мифологию.

Наверное главное достижение для исторической драмы — это по-настоящему погрузить зрителя во время и место. Не только для того, чтобы воссоздать события и декорации, но и для того, чтобы наполнить каждый момент культурой, мировоззрением, ощущением этой обстановки. По этим меркам «варяг» Роберта Эггерса определённо удался, но это ведь также и кровавая, жестокая история о мести, которой хочется сопереживать.

Это история об Амлете (Александр Скарсгард), неповоротливом, взбешённом принце-викинге, который ищет возмездия за потерянное королевство в Скандинавии. Если история звучит знакомо, так это потому, что история Амлета - это эпос о викингах неясного происхождения, более поздние версии которого легли в основу шекспировского «Гамлета». Однако это не типичное путешествие героя с интрижками вокруг престола. Амлет относится к другой, более суровой эпохе, когда королю не может выпасть более высокая честь, чем умереть от клинка. Отец Амлета - король Аурвандилл (Итан Хоук), недавно вернувшийся с войны, израненный он готовит своего маленького сына к возможному кровопролитию. Делает он это через странный ритуал в задымленной потусторонней пещере, где они взывают к предкам и воют на четвереньках, с чем им помогает Хеймир-дурак (вновь ненормальный Уиллем Дефо). В мире «Северянина» мы все просто бешеные животные, занимающие дряблые мешки из человеческой кожи. Единственные обязательства: отомстить за отца и защитить свою мать и королевство. Эту клятву однако проигнорировал дядя, чернобородый Фьельнир (Клас Банг), который, конечно же, приносит трагедию в жизнь молодого Амлета, убивая его отца и заставляя его отправится на далёкие берега, где тот становится ожесточенным мускулистым воином.

Большая часть фильма опирается на отполированное визуальное чутье, задействовав больше движения камеры, чем привык режиссёр. Жестокий эпизод с участием Амлета и банды одетых в шкуры викингов показывает, как те нападают на деревню подобно стае животных. Тщательно продуманный следящий кадр, сопровождающий сцену, подпитывает безумный аппетит камеры к залитым кровью телам и леденящим душу крикам воинов. Один из кадров, напоминающий фильм Элема Климова «иди и смотри», находит горящий дом, наполненный плачущими жителями деревни, в качестве фона для непоколебимого взгляда Амлета в камеру. В отличие от фильма Климова, это не образ мальчика, которого ужасает война. Это безжалостный человек, подпитываемый конфликтами и кровопролитием. Демонстрируемая жестокость, проявленная к более слабым жителям деревни — еще один способ, которым Эггерс показывает, что он не идет на уступки ради более массового развлечения.

Мифы о викингах будто заложены в ДНК фильма: пророчества, генеалогические деревья и магический меч так же реальны, как и пышные пейзажи, а Вальгалла кажется соседней страной. Этому способствует и прекрасный актёрский состав, и сюрреалистичная ритуальная музыка, и, конечно, видение Эггерса. Для внешне простой истории о мести «Северянин» не уклоняется от двусмысленности. Он живет и дышит, как старые эпосы. Не мультяшные изображения воинов в рогатых шлемах, а древние мифы, которым Эггерс выказывает глубокое уважение.

8 из 10

В это понятие в данном случае безусловно добавлена издевка. Если вы любите 'современное искусство', ищете 'новый киноязык', 'настоящее кино' и прочие, тешащие ЧСВ вещи, вам сюда.

Если вы ищете качественное кино, историю, рассказанную и показанную понятным широкому зрителю способом — не смотрите этот фильм, вам не понравится.

Эпичные битвы, красивые, масштабные съемки, интересный сюжет обошли это произведение стороной. Два с половиной часа 3,5 человека мечутся в грязи между трех домов и четырех холмов. Все это под постоянное завывание, бормотание, хрипение и бой барабанов.

Возможно, авторы хотели так передать дух скандинавского эпоса, но получилось именно то, что получилось. Невнятное нечто, которое, конечно же, наполнят красотой и скрытым смыслом любители 'не такого' кино.

Что ж, кто-то любит Тарковского, кто-то предпочитает Гайдая. Я — из последних, поэтому

2 из 10

Многие зрители усматривают причину провала «Варяга» в неудачной маркетинговой кампании, которая была, во-первых, несущественная по меркам индустрии и относительно бюджета фильма, а во-вторых, не могла продать фильм и показать его суть. Однако, всё горазда прозаичнее. Причина провала «Варяга» кроется, как ни странно, в самом фильме. Удивительно, правда?

Сама картина не смогла выбрать для себя единственный путь развития истории. Весь фильм – это смешение жанров, которое препятствует целостному и последовательному восприятию истории. Рядовой зритель после киносеанса останется в лучшем случае озадачен произошедшим в фильме, в худшем – покинет зал в полном непонимании.

«Варяг» – это и не фэнтези, и не эпос, и не драма, и не притча, и не хоррор, и не триллер. Фильм нельзя отнести хоть к какому-нибудь отдельному жанру, он – это всё вместе. Если взяться за самое точное описание его жанровой принадлежности, то это будет эпическое (в какой-то мере) фэнтези в сеттинге раннесредневековой Скандинавии с элементами хоррора. Уже описание жанра фильма становится затруднительным, не говоря уже о попытке сплести всё это в единую историю.

Так вот, смешение жанров не было бы проблемой, если бы режиссеру удалось виртуозно переплести их, превратив фильм в незабываемое зрелище. Так, предыдущий фильм студии А24, «Всё, везде и сразу», очень удачно совместил комедию, научную фантастику, фэнтези, драму и треш в бесконечный поток незабываемых сцен и цельную историю отношений детей и родителей. Очень сложная жанровая конструкция с невероятной легкостью рассказывала довольно приземленную историю. «Варяг» же совершенно проваливается в нарративной составляющей, заставляя скучать большую часть хронометража. Он не удивляет, не поражает и не становится откровением. Все козыри он раскрывает в первые полчаса, после которых нам становится абсолютно очевидно дальнейшее развитие истории. На большую глубину истории и проработку персонажей у Эггерса не хватило то ли времени, то ли сил, то ли желания. Простая как две палки история растянута на 137 минут хронометража, которые наполняются невнятными диалогами и пустыми мизансценами.

А ещё, «Варяг» в силу своей жанровой специфики – очень нишевое кино, которое нашло свой путь на большой экран. Наверное, будет слишком грубо сравнить его с инди-блокбастерами Вильнёва, но будет вполне справедливо сказать, что это абсолютно авторский фильм, который явно не предназначен для широкой аудитории. Уверен, фанаты Эггерса останутся довольны брутальностью и реалистичностью истории вкупе со скандинавским мистицизмом и фатальностью, присущим авторскому почерку режиссера.

Визуальный ряд меня, к сожалению, разочаровал. Но это не столько проблема фильма – я ждал более искушенного в визуальном плане кино, даже в каком-то смысле эстетского. Мои ожидания не оправдались, соответственно и визуальный ряд меня не впечатлил. Однако, абстрагируясь от собственных ожиданий, операторская работа в «Варяге» довольно хороша, хоть и не дотягивает до шедевров Роджера Дикинса или Грега Фрейзера.

Но главным разочарованием стали актерские работы основного каста картины. Не знаю, обусловлено ли это недостаточно проработанным сценарием, плохой режиссурой или просто халтурой актеров, но практически весь основной состав играет в лучшем случае неплохо. Скарсгард совершенно не радует своим каменным лицом на протяжении всего фильма; Николь Кидман, кажется, поехала в отпуск, но её заставили играть; Аня Тейлор Джой просто по привычке сыграла свою героиню из «Ведьмы». Краткие сцены игры Уиллема Дефо вызывают горазда больше эмоций, чем все остальные на протяжении всего фильма.

В целом, «Варяг» – это довольно среднее кино. Оно не лишено уникального стиля и авторского подчерка, отлично передает атмосферу обреченности и фатальности жизни и неплохо демонстрирует себя с визуальной точки зрения. Однако, картина совершено лишена глубины, присущей предыдущим работам режиссера. Нет той загадки «Маяка» и метафоричности «Ведьмы», а сама история вышла хоть и жестокой и своеобразной, но весьма блеклой и предсказуемой. Персонажи не дают повода им сопереживать и уж тем более следить за их историей, а посредственные актерские работы только усугубляют проблему идентификации. Смешение жанров и явные оммажи к «Макбету» Крузеля и «Солнцестоянию» Астера не становятся преимуществами фильма, но препятствиями на пути к формированию целостности картины и качественной нарративной составляющей.

Для псевдо-исторического фильма всё очень слабо: слабый сюжет, неудачный кастинг и глупые файтинг сцены. От Эггерса - режиссёра отличной «Ведьмы» (2015) я ждал большего. Хотя.. после артхаусного «Маяка» (2019) можно было уже понять, что творческий путь режиссёра где-то свернул не туда.

Славяне в «Варяге» показаны не умеющими держать меч идиотами. Группа в 8-10 полуголых орущих мужиков «викингов», без доспехов. захватывает укреплённый частоколом русский город, залезая по отвесным стенам из брёвен с помощью топорика - это вообще что? Частокол в русских поселениях всегда строился на высокой насыпи, а тут просто - как забор посреди поля. Далее эти мужики рубят в капусту воинов в доспехах, шлемах, кольчугах.

Кастинг - отдельный разговор. Инопланетная Тейлор-Джой вообще не к месту в таком кино, а когда она представилась «Я Ольга Березовая Роща», я смеялся уже в голос. Это индейцы или славяне? Ну и сам Скарсгаард - такой себе викинг, категории «Бэ». Весь фильм ходил выпячивал трапециевидные мыщцы - чтобы показаться (видимо) сильным и свирепым - смотрится ужасно глупо, особенно в сочетании с эпилированным торсом и аккуратной прической. Проще выпячивать трапецию, чем накачаться для роли, это ясно. Ну и финальный бой в стиле «люк, я твой фазер» на фоне огня и дыма - вторичен и глуп. Николь Кидман пожалуй только на своём месте - своим изменившимся после пластических операций лицом она пугает, даже не говоря ни слова.

Кто там смеялся над российским «Скифом» 2018-го года? Да Скиф не хуже, а в чём-то лучше - по крайней мере не пытается строить из себя Гамлета и супердраму…

Сейчас вот сидим и понимаем, что их американское кино получилось занимательным и вполне даже зрелищным. История довольно приземлённая, лишнего пафосного эпика в наличии нет, снято всё невероятно красиво и сочно. Наверное, всё так и было. Представьте в голове картинку: где-то в начале 2017-го Роберт Эггерс, по совету близкого друга, умудрился посмотреть российский 'Викинг' с тем самым актёром в главной роли. Увидел, как совокупляются, не снимая штанов, как бегают туда-сюда воины с непонятными целями, как неразборчиво бубнят себе что-то под нос. И вдруг загорелась лампочка у мистера Эггерса: надо найти продюсеров и снять наш ответ этим русским.

А то надоели они уже со своими ответами на 'Мстителей', 'Спасти рядового Райана', 'Инопланетянина' и кучу другого добра. Вот так создатель 'Маяка' взялся за сценарий о молчаливом викинге, который возомнил себя ниндзя-терминатором, чтобы с удовольствием совершить акт мести. Конец. Серьёзно, это конец, в сюжете нет двусмысленного поворота, переворачивающего всё с ног на голову. И знаете, это супер. В финале после всех мытарств и мучений Амлета ты сидишь в качестве обычного зрителя и понимаешь, что Роберт Эггерс не предстал в глазах киносообщества оригинальным оригиналом, а просто рассказал свою историю мести. Аскетично и тихо.

Александр Скарсгард рычит, воет, устрашает и щеголяет синдромом широкой спины после качалки без синдрома и с настоящей мощной спиной. Настоящий почти двухметровый берсерк, крушащий любого врага и не боящийся смерти, но с Вальхаллой пока стоит повременить, ведь месть никто не отменял (о ней бы только вспомнить после долгих лет). Короче, поклонницы шведского блондина будут в восторге, там ещё больше поклонниц прибавится после такой роли. Пресс притягивает внимание, дельтовидные мышцы крепче железа, попка прочнее скорлупы грецкого ореха. Хотите сравнить Александра Скарсгарда и Данилу Козловского? Флаг вам в руки. Главное, до драк не доберитесь.

Творец 'Ведьмы' своим всего лишь третьим фильмом в карьере даёт понять, что он горазд быть крутым не только в жанре хоррора. Судя по деталям в кадре и реквизитам, мужичок основательно подходит к матчасти. Он поднаторел в том, чтобы создавать интересные уникальные миры и наполнять их колоритными персонажами с захватывающими сюжетными арками. Остаётся лишь обеспечить себе отличный сеанс в темном зале кинотеатра, в котором кроме вас никого больше нет. Мы как раз оказались в таком положении, лепота! Есть месть в духе вестернов, в стиле Тарантино, как у корейцев. И теперь поглядите на то, как мстят в эпоху викингов с их валькириями, богами.

Усыпанный рунами и длинными планами 'Варяг' точно станет фаворитом вашего внимания, ведь каждый найдет для себя, что по душе: интимные зоны Ани Тейлор-Джой во всей красе, финальная битва двух голых мужиков в неглиже (кстати, попка Класа Банга ни в чём не уступает пятой точке Скарсгарда), угрюмый и готовый взорваться вулкан на фоне, безумно прекрасные пейзажи космической Исландии, выпотрошенные и расчленённые туши людей, полуголый Уиллем Дефо в эпизоде, внеземная Бьорк в устрашающей сцене, наконец, главное блюдо, которое подаётся холодным. Приятного аппетита!