Рецензии

Good times for a change
See, the luck Ive had
Can make a good man
Turn bad.

The Smiths — Please Please Please

«Хэшер»- определенно не тот фильм, о котором однозначно можно сказать, хорош он или плох. Слишком много недосказанности, в какой-то момент появляется ощущение, что вы чего-то недосмотрели, недослышали.

Однако не стоит обращать на это внимание. Возможно именно такая неопределенности и предает картине имеющуюся у нее притягательность и никто не останется равнодушным.

Хешер — хоть и не главный, но все-таки самый важный герой картины. Его поступки и поведение на первый взгляд кажутся бессмысленными, глупыми и даже отвратительным, настолько велико его безразличие к миру — главная мотивирующая (как бы иронично не звучало) сила героя. Но хватает доли секунды, чтобы пересмотреть свое отношение к этому человеку, который под маской наглости и грубости скрывает… Хотя что под этой маской так и не становится ясно, да это и было бы лишним.

Спенсер Сассер создает совершенно новый образ, а Гордон-Левитт его отлично передает: противоречивый, беспринципный, непредсказуемый, но отчего-то очень искренний и приятный. Натали Портман мало, но вполне достаточно для сюжета и удовольствия — да, разумеется она великолепна. И наконец — Девин Брош. Этот мальчик с ангельской внешностью является настолько дьявольски талантлив, что захватывает дух… У меня не хватает слов, это надо видеть. И пожалуй еще я отмечу Пайпер Лори: ее небольшая роль повлияла на развитие картины в наибольшей степени. Очень трогательная героиня в исполнении этой талантливой актрисы понравится каждому.

Фильм, объединивший в себе черную комедию и серьезную жизненную драму, заслуживает внимания. Ведь в жизни все так и бывает. Просто надо увидеть, как может быть трудно, когда ты одинок. Как может быть одиноко, когда у тебя есть семья. Как может быть ужасно быть просто ребенком.

Такой грубый, жесткий и добрый фильм.

10 из 10

Бездумный коктейль из обыкновенной семейной драмы и трагикомедии про «офигенно-крутого-парня-который-борется-с-системой» обернулся недоделанной поделкой, в которой с первого взгляда угадывается режиссерский дебют и скромный бюджет. Фильм не вызывает улыбку, не заставляет пустить скупую слезу, и даже переживать главгерою как-то не получается. Жалко, конечно, паренька, но это самый дешевый ход — сделать главгероем несчастного слабого мальчугана, авторы фильма именно на этом хотят выудить из зрителя сострадание. А сострадать больше хочется Хэшеру, ведь у бедняги явно не всё в порядке с головой (а как выяснилось к концу фильма, еще и с другой, не менее важной для некоторых мужчин, частью тела). Кто, собственно, такой этот самый Хэшер, так и осталось загадкой. Главгерой, например, забыл спросить у него хотя бы возраст, а о прошлом Хэшера ни разу никто так и не поинтересовался. Или это задумка авторов, или их косяк.

Главгерой, вместо того чтобы сходить на могилу к погибшей матери, тырит у отца деньги на выкуп машины. Небритый депрессивный отец не может выставить незваного наглого гостя из дома и поладить с сыном, зато жрет много таблеток и спит. Добродушная на первый взгляд помощница главного героя оказывается двуличной, либо просто наивной. Ну а обдолбанный металлист Хэшер, по замыслам сценариста, должен стать связующим звеном между всеми персонажами, помочь им решить их проблемы… Только ему самому кто поможет?

Я люблю фильмы про бунтарей, беспредельщиков, и многие такие персонажи вызывают симпатию (например, Тайлер Дарден либо Алекс из «Заводного апельсина»), но Хэшер в сравнении с ними кажется обычным безыдейным тупым быдлом, уж извините.

З. Ы. Мощная эмоциональная сцена «прогулка с мертвой бабушкой» добила окончательно своей пафосной бредовостью.

Фильм не понравился. По трем причинам.

Во-первых, он банален. Есть стадо заблудших овец и есть Мессия, дерзкий Хешер. Да, с виду он злой и страшный, но внутри мягок, как сдобный пончик. И только он знает всю правду о людях! Мне этот образ надоел до чертиков.

Во-вторых, фильм неправдоподобен. А для драмы это важно. Когда нам показывают человеческие взаимоотношения, наигранности и лжи быть не должно. А здесь она есть. Перегибы в сценарии — налицо. Банальная, но удивившая меня уже на первых минутах фильма деталь: ТиДжея сбивает машина, он падает с велосипеда. Из машины никто не выскакивает, никто не кричит. Ребенок просто поднимается и уезжает. Машина стоит. Реальна такая ситуация? Нет. Только режиссерский ход, чтобы разжалобить зрителя. Потом такого будет валом. Такое чувство, что Спенсер Сассер решил создать Золушку в брюках.

В-третьих, образ Хешера, которого кое-как играет Джозеф Гордон-Левитт — просто потому, что для роли «крутого парня» играть не надо. Хешер — этакий вызов обществу, постоянно матерится, говорит о сексе, разрисован фломастером, у него мания все крушить и ломать. И при этом он оказывается лучшим представителем общества. По мне — это оправдание пошлости и грубости. Да, ломать нормы и стереотипы, как Хешер — это клево. Но это еще ничего не значит.

Все. О роли Натали Портман, наверное, стоит промолчать. Я её не заметила.

Возможно, я не заметила эволюции Хешера, его развитие в течение фильма — но тогда это еще одна проблема сценария.

6 из 10

Очень давно ждала эту картину, потому что от словесного описания ее краткого содержания не воняет попсой. есть в ней нечто бунтарское, почти рыцарское, — думалось, пока фильм переводили. Очень вольно, кстати сказать, по-гоблиновски. Обычно, если премьера в России почти совпадает с мировой — это значит, проект массовый, и основная его задача стричь наличность. Это кино вообще в России не выходило. Плюс к приятному ожиданию добавил фактор актерского состава: без сомнения, Портман самая талантливая молодая актриса заведения под названием Голливуд, а Гордон-Левитт уже радовал «Неопределенностью» и «500 днями лета», которые, к слову, являют из себя два различных позитивных варианта массового и элитарного кино.

И вот что же, наконец, ура?

На протяжении 103 минут по экрану носится Тарзан с хамоватыми повадками, режиссер тычет в нас несчастными глазами маленького мальчика, потерявшего мать, а женская линия ретуширована, скомкана до наибанальнейшего «если я сейчас умру, никто не заметит».

У фильма нет месседжа, как у хорошего арт-хауса, нет визуальных достоинств, картинка так себе, не мудрено, с таким бюджетом. (хотя те же «500 дней лета» стоили столько же). Психологизмы надуманны, драмы нет, есть недоразумение, хочется спросить у фильма, как Ти Джей у Хэшера: «что тебе надо? что ты здесь делаешь? для чего ты здесь?» Думаю, у него не найдется вменяемого ответа.

5 из 10

Почему «Хешер»? Я так и не смог ответить на этот вопрос, ибо картина вовсе не о Хэшере, а больше о мальчике и семейном горе. Хешер же своим нахрапом только задает настроение фильму.

Увидев в первых кадрах разбитый автомобиль, мальчика со сломанной рукой, утопающего в горе отца, внимательный зритель сразу понимает в чем заключается трагедия этой семьи. Но авторы на сто процентов дают объяснение лишь в конце, как бы показывая почему у мальчика была лишь одна цель — вернуть автомобиль. Тут, на мой взгляд, недоработка в фильме, потому что в течение всей картины мы наблюдаем за неадекватными действиями Хешера, за постоянной жестокостью и грубостью (которая нечем не обусловлена), но нам не показывают главного, как мальчик переживает утрату главного человека в его жизни. Почему-то он бежит за этим автомобилем словно больше ничего нет. Нет других вещей, одежды, фотографий… Даже о том, чтобы сходить на могилу к матери, никто в фильме не задумался. М. б. это специально было задумано с той целью, чтобы удивить зрителя в финале, когда нам рассказывают о мотивах ребенка и его страсти к этому разбитому авто?

Фильм, конечно же, не о Хешере, не о детстве мальчика, не о отце, а о том, что мы не ценим, чего имеем. Погрязшие в своем горе, герои забыли друг о друге — живых людях, которым нужна помощь здесь и сейчас. Мальчику нужен отец, отцу нужна поддержка, бабушке, на закате жизни, — нужна семья, любящий внук с которым можно сходить на прогулку. Каждый погружен в самого себя, таким образом происходит раскол, герои превращаются в одиночек, вместо того, чтобы общими усилиями справляться с потерей близкого человека. Они зацикливаются на том чего не вернуть и теряют при этом настоящее. В этом заключается трагедия фильма. Как рассказывал потом Хешер: «Я потерял яйцо, но посмотрел и понял, что у меня есть еще одно — и оно работает». Тоже и тут, мальчику и отцу нужно было заметить, что у них еще есть семья, есть люди, которые требуют к себе внимания.

При всем этом сумбуре, герои не заметили, как ушел из жизни еще один любящий человек.

Финал оптимистичен, каждый герой осознал свою ошибку, понял, что для него на самом деле ценно. И в этом им помог Хешер, теперь и его присутствие в фильме не обессмысливается, как я думал в начале.

…

За маской наглости, тяжелого рока, харизматичностью Хешера авторы пытаются скрыть пустоту фильма. Все на самом деле бессмысленно, нам не даются объяснения присутствия Хешера (почему собственно фильм носит название в честь его имени?), мальчика в течение фильма по всякому шпиняют, швыряют, он тоже это проглатывает тем самым обессмысливая всю жестокость по отношению к себе. При этом герои не меняются, Хешер мог бы повлиять как-то на всех, но этого не происходит. Он просто «здесь был» не оставив после себя никакого следа кроме отметины на крыше дома. Изменило людей-то осознание, потеря еще одного близкого человека, а не Хешер, он разве что явился (и то лишь в финале) неким катализатором.

Героиня Натали Портман тоже не нужный персонаж, который никак не влияет на происходящее. Вызвала истерику у мальчика — и что? Потом-то все вернулось в прежнее русло, её словно и не было в фильме. Эти герои будто являлись бутафорией, которая отвлекала мальчика от семьи.

6 из 10

Он прирожденный одиночка, который не изменяет своим безнравственным привычкам, у него давно уже проблемы с законом, а его человечность, казалось бы, испарилась под солнцем уже полностью. Он мчит по американскому городку в своем обшарпанном фургоне, из колонок доносятся рваные рифы Металлики, голова начинает дергаться под стать ритму, а вся сущность просто наслаждается звуками трэш-металла. Кажется, что он голову не мыл уже целые века, то же можно сказать и об одежде, зато все его набитые по телу татуировки указывают на четкое отношение ко всему происходящему, стоит только взглянуть на кожу этого человека и станет понятно, что ему глубоко нас… наплевать на все и вся. А все, потому что он Хешер.

А по другую сторону жизни, вне Хешера развивалась судьба подрастающего мальчика по имени Ти Джей. Мальчик, недавно потерявший свою маму, жил в доме, который лучше было бы назвать депрессивным лежбищем, где каждый день отца начинался с приема многочисленных успокоительных и частыми провалами в многочасовой сон. Здесь только пожилая бабушка пыталась поддерживать домашний очаг, но ей в одиночку мало что получалось сделать. Ти Джея окружали сплошные проблемы — разбитую машину, которая напоминала о матери, продали, сверстники его на дух не переносят, они только и норовят, что избить его.

И тут совершенно неожиданно в семью вторгся Хешер, видимо, где-то на подсознательном уровне желающий измениться, помочь страдающей семье, внести собственный вклад в гниющую жизнь. Этот любитель тяжелой музыки в исполнении Джозефа Гордона-Левитта остался все таким же свихнувшимся парнем, которому порой нужна самому помощь, желательно психологическая, но что-то в нем появилось новое, тяга к помощи, начала свое продолжительное действие душа. Парень, не раз, попадавший за решетку, вдруг осознал, что он кому-то нужен и сам он сможет пригодиться. Да вот только способы помощи все равно были окрашены в, так сказать, панковый стиль, в котором преобладают всяческие несуразности и пошлости.

Что касается подростка в проникновенном исполнении Дэвина Брошу, то он не имея опыта, все-таки, как-то пытался выкарабкиваться из сложившейся тяжелой ситуации, которая давила самым неподъемным грузом. Отец постоянно угнетал обстановку, бездействовал, бабушка была слишком стара, парень был предоставлен себе в этот период. И Ти Джею всеми возможными способами пытался привить некую своеобразную мораль Хешер, металлист, делившийся опытом. Персонаж Левитта, которого поначалу с трудом можно узнать в таком образе, защищавший юнца, мгновенно мстивший за него при любой возможности, но порой вытворяющий такие ужасные вещи, что все доброе мгновенно угасало. И тут же испорченная первая любовь Ти Джея к проявившей однажды сочувствие героини Натали Портман.

Режиссер-дебютант Спенсер Сассер немного нереальным способом решил изобразить историю о семейных ценностях, которые в один момент способны разбиться, словно ваза, подвергнувшись трагичному действу с душевной стороны. Отношения мальчика с сыном, процент которых с каждым днем становился все ниже, могли перерасти в настоящую жизненную катастрофу, разрушив коммуникацию и всю жизнь в целом. И тут бы уже ничто не помогло, но во время автор приписывает к семье взбалмошного типа, у которого самого серьезные проблемы, но, тем не менее, герой Левитта здесь получил задачу выступить, как связующее звено, как клей, которому по силам присоединить разошедшиеся по разным углам родные души.

Это кино, в котором уровень сумасшествия просто зашкаливает, подарило нам необычное зрелище с достаточным количеством запоминающихся моментов, способных, как выбить слезу, так и изрядно повеселить зрителя. Не смотря на то, что основным жанром является драма, «Hesher» на общий взор предоставляет весьма забавные моменты, способные разрядить общую обстановку. Здесь же мы можем увидеть знакомых актеров в весьма интересных образах, будь то Левитт в своем прикиде Хешера или Потрман, спрятавшаяся за прилавком супермаркета, да даже потерявший жену Рэйн Уилсон. Но больше всех своей игрой поражает совсем юный Дэвин Брошу.

Фильм завлекает с первых же мгновений когда звучит знакомая всем любителям рока или металла «The Shortest Straw» от Металлики. Здесь интересно наблюдать за типичной историей с долей трагизма, но с видоизмененными развитиями событий, к которым еще и добавлен такой персонаж, как Хешер. В итоге мы получаем достаточно сильную драму, которая незаметно появилась в этой неразборчивой горе многочисленных кинопленок.

Я бы не назвал фильм шедевральным или каким-то выходящим за рамки необыкновенного. Тем не менее этот фильм стоит внимания, лично я не пожалел о том что провел время за просмотром этого фильма.

Что же касается смысловой нагрузки то в начале фильма мы видим семью, которая переживает не самые лучшие времена, ведь отец потерял жену и остался с сыном и своей матерью. Отец погружен в депрессию, спит целыми днями и принимает антидепрессанты. Сын же зациклился на том чтобы вернуть машину в которой разбилась его мать и в добавок потерпает от хулигана. Естественно Хешеру судилось все изменить в этой семье. Интересно что слова Hesher и Hash очень созвучны, Hash переводиться как беспорядок или неразбериха, и вот под таким углом Хешер явно оправдывает свое прозвище.

Посыл же автора подан в завершающем монологе Хешера, весьма забавный монолог кстати. Этот фильм нам говорит о том что какими бы небыли неприятности, будь то штраф за парковку или смерть жены, они всегда будут приносит трудности в нашу жизнь, но не стоит на них зацикливаться, поскольку в жизни так же остаются светлые и радостные вещи — хотя это все не очень убедительно и плоско.

Еще в фильме местами не радует сценарий, когда герой по пять десять раз произносит одни и те же фразы типа: «что ты делаешь» — наверно это фраза звучит не меньше раз чем слово Fuck в тарантиновских фильмах. Может это конечно какой-то замысел автора, но уж больно я в этом сомневаюсь. Так же в фильме присутствуют затянутые кадры, которые якобы нагнетают драматизм, хотя по настоящему драматизм чувствуется только в нескольких сценах.

Еще хочется отметить игру Джозефа Гордон-Левитта, до этого он мне запомнился как примерный мальчик из 500 дней лета. Но тут он появляется в роли металиста-отшельника. И вот смотришь и думаешь но вот как-то не подходит ему эта роль, но все же он сыграл ее очень убедительно, он принес в нее что-то свое, что сделало Хешера действительно уникальным персонажем.

Что же, хорошее кино, интересное, динамичное, имеет свои достоинства и недостатки. Но к сожалению недостатки очень выделяются и перекрывают собою достоинства, потому:

6 из 10

Если честно, мозг устает от засилия боевиков, ужастиков и комедий, заполонивших кинотеатры и просторы интернета. Хочется посмотреть какое-нибудь кино… просто о людях и их жизни.

«Хэшер» — как раз из таких фильмов. Здесь вы не увидите красивых закатов, потрясающих спецэффектов, сцен насилия или секса. Главным героем здесь является обыкновенный мальчик Ти-Джей, жизнь которого напоминает сумасшедший дом: недавно умерла мать, в школе на мальчика охотится хулиган, и впоследствии проблем добавляется — когда в жизнь Ти-Джея врывается волосатый незнакомец по имени Хэшер.

Честно, я почти до самого конца фильма удивлялся: почему режиссер назвал свою картину именно так? Ведь фильм-то не о герое Джозефа Гордона-Левитта, а о мальчике, вокруг жизни которого строится сюжет. Ти-Джея окружают ангел (Николь, героиня Натали Портман) и дьявол в образе Хэшера. Они постепенно меняют его жизнь. Но это влияние — двойственное. И к концу фильма этот самый великовозрастный хулиган, ездящий в стареньком фургончике и слушающий хэви-метал, также меняется.

«Хэшер» — это также фильм о том, какими нас делает жизнь. Один из главных вопросов здесь: «Почему хорошие люди вынуждены страдать больше других?». Ответа на этот вопрос не дается. Мы видим лишь одиночество Николь, горе мальчика и его семьи, социопатию Хэшера. Все они не решают своих проблем. Но, наблюдая за их жизнью, можно сделать выводы о своей.

В общем, посмотрите этот смешной и одновременно трагичный фильм. Вы не пожалеете.

10 из 10

Странный молодой человек, чьё разрисованное фломастером голое тело, не скрывая, кричит о заботе, которая залегла в его мглистом сердце, оставляя в тайне то, откуда он взялся, отчего ушёл и куда идёт, сея разрушительный вихрь хулиганств и безобразий, приобретая вид шарлатана и скандалиста, безумного в своей баламутной душе.

Шаржевый заглавный герой с явными симптомами напрочь вынесенного мозга клещом вцепился в огорчённого паренька, не вовремя перешедшего его странствующий путь, прилипая к дому разрушающейся семьи, погружённой в уныние от утраты, печалью разъедающей угасающего мужа и заторможенного сына, которому старая бабушка не в силах заменить погибшую мать.

Взрывной незнакомец провоцирует мальчишку, зажигая того искусственной борьбой, подводя под циничные разводки и подставляя под ответный удар, чтобы расшевелить раскисшего ребёнка, которого оставил без опоры загибающийся отец, а тянущийся к отзывчивой девушке тинейджер всё никак не может догадаться чего от него добивается этот злой гений или добрый, чёрт знает его.

Приставучий нахал портит жизнь тринадцатилетнего Тиджея, выводя из себя и без того разгорячённого паренька, который, убиваясь от горя, тщится вернуть со свалки кусок железа, которым стала смятая машина его матери, мечтая превратить её в фетиш памяти о том, кого уже ничем не вернёшь, выбирая самого младшего для раскрутки своего коварного плана вытащить из трясины печали, утопающих в болоте грусти, ослеплённых болью людей.

И делает это он, как может. Как может Гордон Джозеф Левитт, распустивший длиннющие волоса вдоль разоблачённого торса, удерживая спадающие джинсы содержимым застиранных трусов, наполняя воздух смрадом пота и грохотом трескучих матерных слов, ударом подкрепляющего крепость сказанных слов.

Работая по сценарию, за сквернословием Хешера поспешает разохотившийся юнец, заведённый решимостью Девина Брошу, безоглядно доверяющего свою тонкую шею удушливой пятерне Левитта, знающего, где нужно надавить и когда можно отпустить, чтобы смелый партнёр смог перевести дух перед очередной выходкой опасного чудака.

Переходящая от одного к другому неукротимая злость бродяги обращается в целенаправленное насилие, осветлённое мимолётными появлениями растрёпанной нимфы в облике прикрывающейся огромными очками Натали Портман, за доброту которой хватается утопающий малец, подгребая к оплоту мирной дружбы, а, быть может, ему так кажется, и любви.

Напористый монстр и робкая кокетка: в словах нахала - намёк, а на деле – откровенное посягательство, заставляющие шевелиться застывающий дух, поднимая его опытом бунтаря – одиночки, знающего, как не сдаваться, когда всё разнесло вокруг.

От притчевой истории про храброго мышонка он приступает к действиям, чтобы вернуть к жизни тех, кто устал от потерь. Озорной гуляка вкладывается в басенный сюжет, в котором режиссёр Спенсер Сассер представляет отдалённо похожий на правду рассказ, где после многих волнений малоправдоподобный персонаж, синтезированный из тяжёлого металлического рока и колючей вражды, бурной сентенцией надгробной речи выдаёт слушателям мораль сей истории, предлагая нетривиальный рецепт лечения их болящих и страждущих душ.

Перед этим фильмом ничего не знала о его режиссере, кроме того, что это его дебют в полнометражном кино. И надо сказать, дебют удался на славу. Дело даже не в известных актерах, украсивших фильм своим присутствием и только усиливших впечатления от просмотра своей игрой. Хэшер — кино, заставляющее думать, заставляющее сопереживать героям. В нем говорится о серьезных вещах, при этом в нем находится место и юмору.

Многие, теряя любимого, близкого человека, замыкаются в себе в своем горе, забывают о тех, кто рядом и кто жив, кому может быть нужна их помощь. Таков отец Ти Джея, потерявший жену. И мальчик, оставшийся наедине со своими проблемами и своим горем, не знает как достучаться до него, обратить на себя его внимание.

Хэшер — наглый, хамоватый, порой просто невыносимый персонаж. Этакая злая пародия на Мэри Поппинс, появляется ниоткуда, уходит в никуда. Но он оказывается именно тем, что было нужно отцу и сыну, чтобы воспрянуть духом, вернуться к жизни.

Самое первое впечатление от фильма — кино о жизни, без прикрас. Но что удивительно, заканчиваясь, оно не оставляет после себя горького послевкусия. Не вызывает бури эмоций, зато заставляет задуматься. И простой вопрос, звучащий на протяжении всего фильма, хочется задать самому себе: «А что ты делаешь?» Может, периодически его стоит задавать всем нам?

Жизнь похожа на прогулку под дождем — можно спрятаться в укрытие, а можно просто промокнуть.

8 из 10