Рецензии

'Французский вестник. Приложение к газете «Либерти. Канзас ивнинг сан»' (2021), или как он ещё называется более лаконично 'Французский вестник' (с Вашего позволения буду пользоваться этим названием, а то очень длинно получается) - это восьмой по счёту полнометражный художественный фильм американского режиссёра, сценариста и продюсера Уэса Андерсона. Его авторскую стилистику невозможно перепутать ни с каким другим кинематографистом. Его персонажи как будто обитают в каком-то сюрреализме, в параллельной реальности, которая так похожа на нашу, но и также заметно отличается. Для своей цветовой гаммы Уэс Андерсон подбирает тёплые, обтекаемые и вычурные тона, что иной раз возникает ощущение, что всё происходит внутри кукольного домика. Уэс Андерсон ещё и заядлый меломан, поэтому всегда подбирает музыкальное сопровождение к своим фильмам самостоятельно, что позволяет более тонко чувствовать ту или иную сцену от режиссёра. А персонажи Уэса Андерсона несколько чудаковатые, часто непроницаемые, но с прекрасным лексическим слогом с чрезвычайно точными и эстетически яркими метафорами...

В общем, можно очень и долго и томительно рассказывать про авторскую стилистику фильмов от Уэса Андерсона, потому что он это, безусловно, заслуживает, но давайте перейдём непосредственно к его восьмому фильму 'Французский вестник'. По сути, он стал своеобразным оммажем журналистике 60-70-хх годов прошлого столетия, ведь сам Уэс Андерсон является горячим поклонником еженедельника 'The New Yorker'. Для местодействия 'Французского вестника' Андерсон совместно с соавторами сценария придумали городок Аннуи-сюр-Блазе (в переводе 'Скука-над-апатией'), где размещается французский филиал американской газеты 'Либерти. Канзас ивнинг сан'. Им долгое время управлял своеобразный Артур Ховитцер младший (Билл Мюррэй), у которого есть, кстати, как у многих персонажей 'Французского вестника' реальный прототип. Но вот он отправляется в лучший мир и согласно завещанию репортёры 'Французского вестника' начинают работать над заключительным выпуском. Это предыстория, а сам фильм разделяется на четыре сегмента, а также на условно называемый 'некролог' и попробует дать оценку каждому из них.

Первый сегмент называется 'Репортёр на велосипеде' и главную роль в нём играет давний друг Уэса Андерсона Оуэн Уилсон. Он рассказывает о нынешнем состоянии городка Аннуи-сюр-Блазе, сравнивая его с событиями прошлого и анализируя произошедшие изменения. Это такая городская экскурсия, которая по внутреннему восприятию отправляет нас в местечковый уют французских городков с их контрастом и шармом под изящную музыку, текущую с Монмартра и ублажающую наш слух. Но а эпистолярный стиль повествующего нам историю городка Оуэна Уилсона выше всех похвал. И это самый короткий сегмент во 'Французском вестнике', а вот следующий - 'Железобетонный шедевр' - самый длинный. Он рассказывает о преступнике с психическом расстройстве, который внезапно становится громом среди ясного неба на рынке искусства. Необычная история, которая подаётся с разных ракурсов - со слов журналистки и, собственно, по зарисовкам про творческого гения, а также его музы и мецената. В 'Железобетонном шедевре' в первую очередь хотелось бы выделить актёрскую игру Бенисио Дель Торо, Леа Сейду (она выступила в очень необычном для себя стиле), Тильды Суинтон и постоянного актёра Уэса Андерсона Эдриена Броуди.

Третий сегмент 'Французского вестника' - 'Поправки к манифесту' - приютил у себя трижды 'оскароносную' лауреатку за лучшую женскую роль Фрэнсис МакДорманд, а также молодое дарование Тимоти Шаламе и Лину Кудри. В этой истории можно легко распознать, что основой стали Майские события 1968-го года во Франции или 'Красный май'. И в данном случае выделю очаровательную работу оператора 'Французского вестника' Роберта Д. Йоумана, который застывшей камерой передал буквально фотографические слайды, дающие повод об их осмысление, то есть здесь Йоуман создал шедевры коротких кинокадров, когда зритель ощущает будто бы застывшее время. И, наконец, четвёртый сегмент под названием 'Приватная столовая комиссара полиции', жанр которого можно отнести к комедийному гангстерскому детективу со многими действующими лицами. И тут Уэс Андерсон привнёс кое-что от мультипликации, ведь он уже имел опыт с ней, когда работал над лентами 'Бесподобный мистер Фокс' (2009) и 'Остров собак' (2018). И это ещё один нюанс, который делает фильм 'Французский вестник' максимально разнообразным и занимательным.

В общем, во 'Французском вестнике. Приложение к газете «Либерти. Канзас ивнинг сан»' Уэса Андерсон вновь доказывает свою уникальность. А то, что в который раз в его фильме сыграло огромное количество звёзд первой величины, даже в эпизодах и без реплик, говорит об огромном авторитете и любви к Андерсону. Наверное, даже супергероические фильмы от 'Marvel' не могут похвастать таким скоплением звёздных актёров на носовом платке. Яркая, визуально безукоризненная, примечательная картина, которую очень сложно отнести к какому-то определённому жанру, которую долго можно анализировать, вспоминать и обсуждать. В этом и есть весь Уэс Андерсон.

9 из 10

Как только в новостях сообщают, что Уэс Андерсон снимает свой новый фильм, то это сразу становится большим событием. Режиссер старается работать исключительно в свое удовольствие, отказывает крупным студиям в предложениях о сотрудничестве, так как в первую очередь чтит творческую свободу и при том, что не снимает блокбастеры, всегда собирает полные залы кинотеатров. Теперь же он вернулся к нам со своей новой работой «Французский вестник».

Теперь давайте поговорим о сюжете… Не было печали в редакции журнала «Французский вестник», пока внезапно от сердечного приступа не умер его редактор, Артур Ховитцер-младший. Но он как чувствовал, что может умереть в любой момент, а потому написал завещание, которое необходимо исполнить в любом случае.

Ховитцер очень любил свой журнал, но не мог даже подумать о том, чтобы он продолжил работу после его смерти. Так что журналистам издания предстоит поработать над прощальным выпуском, который ознаменует собой финал всего долгого пути «Французского вестника». Может быть это и немного грустно, но веление редактора уже ничто не может изменить.

А перед тем, как выплатить всем журналистам жалование, очень важно на мажорной ноте окончить историю существования «Французского вестника», и вот ту за дело берется Эрбсен Сазерак, отправившийся в путешествие по городку Аннуи-сюр-Блазе, чтобы поведать читателям (ну и зрителям тоже), о самых удивительных местах города, о котором всегда с такой теплотой и любовью писал «Французский вестник».

Как и в прошлых работах Уэса Андерсона, так и здесь, история выстраивается в качестве альманаха историй. Ну то есть мы под одной вывеской имеем сразу несколько удивительных новелл, которые рассказывают не пересекающиеся между собой истории. При этом необходимо отметить и то, что в фильме все-таки есть так называемый сквозной сюжет, который вращается вокруг редакции «Французского вестника» и его начальника, Артура Хоровитца.

Для Уэса Андерсона уже давно стало фирменным знаком то, что он приглашает в свои фильмы исключительно хороших друзей и «Французский вестник» не становится исключением. На экране мы снова увидим Билла Мюррэя, Эдриана Броуди, Оуэна Уилсона и прочих любимых актеров постановщика. Это уже полностью слаженный актерский ансамбль, который неизменно радует свою зрительскую аудиторию.

«Французский вестник» - отличное кино, в котором лично мне не хочется искать изъянов. Во время просмотра ты чувствуешь какую-то удивительную легкость и в целом хочется, чтобы фильм не заканчивался. Было бы очень круто, если бы у «Французского вестника» появился сиквел или приквел. Такое кино этого точно заслуживает.

С творчеством Уэса Андерсона мне довелось познакомиться пару лет назад, когда в прокате появился культовый «Отель Гранд-Будапешт». С тех пор мною были просмотрены все работы этого талантливого постановщика и вполне логично, что мне захотелось также посмотреть и «Французский вестник», который собрал под своими знаменами супер-звездный актерский состав. Так вот фильм не разочаровал, и это главное.

Если говорить о сюжете, то он начинается с того, что Автор Ховитцер-младший, главный редактор того самого «Французского вестника», умирает. Это очень нехорошее происшествие не только потому, что наш мир покинул весьма влиятельный человек. Проблема в том, что Ховитцер не хочет, чтобы его журнал работал без него и потому дал последнее предписание – закрыть «Французский вестник» в следующем выпуске.

Понятно, что для столь важного события любой попавшийся репортаж не подойдет. К делу нужно отнестись предельно внимательно и аккуратно. Таким образом, после долгих рассуждений принято опубликовать в журнале статью про экскурсию по городку Аннуи-сюр-Блазе, три прошлых и значимых репортажа, а также некролог. Так что самое интересное только начинается и мы отправляется с мистером Андерсоном в удивительное путешествие по французской живописной глубинке.

В данном фильме есть единый сквозной сюжет, который скрепляет между собой разрозненные главы, или же новеллы. В одной из них мы попадаем на студенческую революцию, в другой оказываемся в тюрьме на пару с гениальным художником, а затем принимаем участие в расследовании похищения сына комиссара полиции. Как видите, скучать тут точно не придется.

Из актеров хочу выделить старого друга Уэса Андерсона, Билла Мюррэя, который сыграл главного редактора журнала. Роль получилась может быть и не самая большая, но определенно запоминающаяся. Также мне очень понравился Эдриан Броуди в роли хитрого дельца и торговца живописью. Ну и Фрэнсис Макдорманд, одна из репортеров «Французского вестника», как всегда хороша и на своем законном месте.

В этом фильме ощущается некая такая ламповость, которой нам так порой не хватает. Да, я не спорю, что фильм местами заигрывает с жесткими, острыми моментами, но в тоже время режиссер умело иронизирует и превращает каждую из новелл в некую сказку, из которой совершенно не хочется убираться.

В общем и целом, «Французский вестник» мне понравился. Честно скажу, что у Уэса Андерсона нет ни одного проходного фильма, а конкретно этот запомнится мне на очень долго. Поэтому желаю вам исключительно самого приятного просмотра. Важный момент. На большинстве платформ фильм необходимо покупать отдельно. Исключение – онлайн-кинотеатр IVI, который дает бесплатный доступ при наличие подписки.

8 из 10

Я просто обожаю режиссера Уэса Андерсона и его художественное видение, несравнимое ни с чем, что мне приходилось видеть раньше. Андерсон создает уникальные истории, которые рассказывают нам о таких простых, но в тоже время очень важных вещах, как семья, дружба и любовь. Но делает он это по особенному. Настолько мило, эксцентрично и вместе с тем обаятельно, что каждая его новая работа моментально становится событием. И «Французский вестник» не становится исключением.

Если говорить о сюжете фильма, то он рассказывает нам историю журнала «Французский вестник», а также его сотрудников. Приключилось так, что главный редактор издания умирает, оставив по себе лишь завещание, в котором четко говорится – следующий выпуск «Вестника» должен быть последним. А это значит, что в него должны попасть исключительно самые достойные материалы. И вот их мы как раз и увидим в последующих новеллах.

Благодаря итоговому «Французскому вестнику» мы познакомимся с чудесны местечком Аннуи-сюр-Блазе, по которому так весело можно прокатиться на своем велосипеде. Кажется, что этот городок застрял вне времени сохранил свою поразительную атмосферу, которая никуда не спешит, а радует своей размеренностью.

Также мы познакомимся здесь с немного странным, но гениальным художником Розенталем, которая оказался в заключении из-за своего неуравновешенного, вспыльчивого характера. Но как известно, гениальность завсегда бродит рядом с безумством, так что особо удивляться здесь нечему.

Еще нам показывают студенческий манифест, в котором участвуют увлеченные молодые люди, стремящиеся изменить мир к лучшему. И постепенно их бунт превращается в своеобразную шахматную партию, за которой лично мне было очень интересно наблюдать.

Наконец, еще одна история рассказывает об ужине с участием комиссара полиции. Журналист должен взять у него обширное и интересное интервью, но все прерывается на самом важном, когда происходит похищение сына полицейского. А ведь с этим необходимо что-то делать, причем срочно.

В каждой новелле Андерсон рассказывает уникальную историю с участием знаменитых актеров. Вся лента выглядит, словно некий театр, но в этом и есть прелесть работ режиссера. Он рассказывает нам о простых вещах необычным языком и делает это настолько ловко, что зрители с неимоверным интересом следят за каждой историей, стараясь не упустить из виду самое главное.

Для меня «Французский вестник» стал большим событием. Фильм действительно милый, увлекательный и в меру острый. Так что если вы хотите отлично провести время за просмотром какого-то фильма, то выбирайте именно «Французский вестник», тем более в IVI его можно посмотреть по подписке без дополнительных финансовых вложений.

8 из 10

Сразу замечу, мне очень нравится Уэс Андерсен как режиссер. Большинство его картин считаю отличными. У них почти всегда особая, четко выдержанная стилистика, а в основе сюжета интересные, нелинейные истории. Поэтому новый фильм этого замечательного режиссера вызывал у меня неподдельный интерес, учитывая, что в последнее время с хорошим кино напряженка. И, не сказать, что я был разочарован, но и восторг у меня этот фильм не вызвал.

Я правда не знаю, как относится к ‘Французскому вестнику’. После первого просмотра, меня не покидало стойкое ощущение, что я посмотрел фильм ни о чем. Буквально, ведь лента является собранием разных историй, единственной связью которых выступает то, что это статьи одного выпуска журнала. А основной сюжетной линии, как таковой, просто нет. Смерть главного редактора, которому уделено времени меньше, чем любому другому сотруднику редакции, я назвать сюжетной линией не могу, разве что сюжетной точкой. Проблема такого подхода – это то, что зритель не успевает проникнуться характерами героев, начать им сопереживать. Вот, нам только раскрыли персонажа, только нам стало интересно наблюдать за ним, как бац, история заканчивается, начинается новая, вводятся новые герои, меняется место действия. И так весь фильм.

Безусловно главная фишка Андерсена на месте. Потрясающая стилистика, великолепно переданная атмосфера. Тут уж снимаю шляпу, в плане эстетики эта лента выходит на совершенно новый уровень. Вспомнить ту же погоню в последней статье, которая была сделана рисованной. Сюда же можно отнести и операторскую работу, более чем гармонично сочетающуюся с действиями героев. Плюс в фильме какое-то жуткое внимание к деталям, вплоть до шрифта журнала.

Однако, эстетическое удовольствие – это одно, но все-таки хотелось бы еще полноценную историю, каким, например, был ‘Отель Гранд Будапешт’.

Но к сожалению, больше об этом произведении мне сказать нечего. Для меня этот фильм остается без оценки. Он просто существует, и пусть так и остается. Тем, кто его не смотрел, думаю, что ознакомиться стоит, но не фанатам много ждать не стоит.

После столь полюбившегося мне Отеля Гранд Будапешт, я очень заинтересовалась новым проектом Уэса Андерсона со весьма длинным названием: Французский вестник. Приложение к газете «Либерти. Канзас ивнинг сан». И очень ждала его премьеры. Даже после некоторых отзывов, где были претензии к несколько запутанному сюжету. Но все же, я с предвкушением отправилась в кино с семьей. А спустя 110 минут вышла из зала с чувством полного восторга!

Фильм рассказывает о трех удивительных историях, которые были описаны в еженедельнике «Французский вестник» - американском журнале, редакция которого располагается во французском городке (вымышленном) Аннуи-сюр-Блазе. Истории на самые разные тематики – заметки путешественника, очерк об искусстве, отчет о политическом движении, кулинарные записки… Эти столь непохожие друг на друга истории (хоть и происходившие в разное время) объединяет не только то, что они напечатаны в одном журнале, но еще и происходили они в том же самом городке - Аннуи-сюр-Блазе.

Прежде чем подробно рассматривать каждую из историй, хочется сказать об общем впечатлении от картины. Фильм снят в том же стиле, что и предшествующая картина Андерсона, Отель «Гранд Будапешт» - это светлые, теплые, пастельные тона, интеллектуальный юмор, какая-то симметрия, плавность, гармоничность, которые просто невозможно представить в других фильмах (а еще Андресон невероятно красиво и красочно переключает кино с черно-белого на цветное). И главное – это необычность, заключенная в самых обычных вещах. Ведь если подумать, то каждая из этих трех историй вполне стандартная, и они могли бы вполне произойти в жизни. Но Андерсон рассказывает их таким образом, как еще не рассказывали подобные истории ранее. Для этого используются различные детали, делающие эти истории причудливее («Утро в Аннуи начинается внезапно...»), невероятнее («перевозка фресок» или «погоня за похитителями») и уморительнее («шахматная революция»). И если «Отель…» напоминал мне коробку конфет с разнообразными начинками, но «французский вестник» навевает похожие ассоциации – только теперь мне представляется музей разнообразных экспонатов, которые хочется рассматривать часами. Вот также хочется пересмотреть фильм еще раз, разглядеть все детали декораций, зарисовки реквизита и небольшие сценки, незамеченные при первом просмотре. Даже не могу упрекнуть некоторую разрозненность сюжета (соглашусь, что Отель выглядел более цельным и единым) – ведь хоть это были и совершенно разные истории, но в них ощущались связь и единство стиля.

Теперь рассмотрим истории более детально. Начинается повествование с небольшой зарисовки-заметки репортера Эрбсена Сазерака (Оуэн Уилсон) в модном берете и на велосипеде, который знакомит нас с главным местом действия – городком Аннуи-сюр-Блазе (снимался фильм во французском городе Ангулем). И даже столь краткий экскурс, где почти не появляются главные герои, представлен так живо, интересно и презабавно, что его просто нельзя оставить в стороне!

Три основные истории представляют собой мини-фильмы, в каждом из которых есть сюжет, развитие действия, харизматичные персонажи, невероятная кульминация и финал. «Железобетонный шедевр» эксцентричной журналистки и искусствоведа Беренсен (Тильда Суинтон) рассказывает о талантливом художнике с психическими проблемами Моузесе Розенталере (Бенисио Дель Торо, в молодости Тони Револори), который, отбывая наказание в тюрьме Аннуи-сюр-Блазе, создает абстрактный портрет в стиле ню своей надзирательницы Симоны (Леа Сейду), который производит огромное впечатление на арт-дилера Кадацио (Эдриен Броуди), который в свою очередь делает Розенталера феноменом современного искусства. Только вот вдохновение не спешит приходить к Розенталеру, а арт-дилеры, критики и другие деятели искусства жаждут новых картин! Презабавнейший очерк о современном стиле живописи, когда фанаты искусства готовы на все лишь бы заполучить новомодную картину популярного стиля!

«Поправки к манифесту» от репортёрши Люсинды Кременц (Фрэнсис Макдорманд) повествует о студенческом революционном движении в Аннуи, ее взаимоотношениях с их самопровозглашенным лидером Дзефирелли (Тимоти Шаламе) и манифесте, который сталкивает между собой мисс Кременц, Дзефирелли и Джульетту (Лина Кудри), еще одну студентку-революционерку. Это оригинальная зарисовка на весьма непростую политическую тему, причем самым забавным моментом является то, что не совсем понятно, о чем манифест и в чем основная причина протестов молодежи! Но это здесь не главное – куда веселее наблюдать за этим уморительным любовным треугольником – авторитарная мисс Кременц, самоуверенный и харизматичный Дзефирелли, стойкая и очаровательная Джульетта.

«Приватная столовая комиссара полиции» от журналиста Ройбака Райта (Джеффри Райта) через формат телеинтервью вспоминает историю об удивительном поваре комиссара полиции Аннуи (Матье Альмарик) с необычным именем Нескафье (Стив Парк), как во время ужина пришло сообщение о похищении сына комиссара Джиджи, и как в деле о возвращении мальчика помогал повар. История, которая понравилась мне больше всех, и которую мне больше других хочется пересмотреть еще раз – не только чтобы рассмотреть все детали и ньюансы, но и еще раз поглазеть на изысканнейшие и невероятнейшие блюда от Нескафье, посмеяться над уморительными шутками и над самой экономичной автопогоней за всю историю кино!

Помнится, еще во время просмотра Отеля Гранд Будапешт меня поразил такой большой актерский состав. Но это не идет ни в какое сравнение с тем, сколько талантливых актеров Андерсон пригласил во Французский вестник! Причем как своих «постоянных актеров» - Билл Мюррей, Джейсон Шварцман, Боб Балабан, Эдвард Нортон, Сирша Ронан, Уиллем Дефо – так и новых – Элизабет Мосс, Алекс Лоутер, Руперт Френд, Сесиль де Франс, Кристоф Вальц, Лив Шрайбер… И если герой появляется в фильме всего на 2-3 сцены, но актеры даже небольшую роль делают поистине незабываемой!

Французский вестник – уже провозгласили гимном и одой миру прессы и журналистики. Я считаю, что фильм также воспевает красоту европейских городков, авторский стиль киноповествования и кинематограф в целом. Не помню, когда в последний раз я осталась в таком же восхищении от просмотра кино… Скорее всего я не дождусь официального релиза и пойду на Французского вестника еще раз в кино!

10 из 10

Приятного просмотра!

Фильмы Уэса Андерсона однозначно надо смотреть на большом экране. Обилие общих планов, на которых массу всего можно рассматривать, располагает к этому. Но есть ли что-то в этой картине большее, чем украшательство? Есть, и этого не меньше, чем украшательства. Режиссёр пытается пройтись по многим темам, но делает это скорее шапочно. Вообще, 'Вестник' переполнен по всем параметрам - даже бессловесные роли подчас отданы актёрам первой величины. И ты с некоторой тоской загибаешь пальцы при появлении следующего на экране.

Около двух третей ленты снято на черно-белую пленку, что для Андерсона удивительно - и тем более тогда, когда на экране в черно-белой сцене появляется цвет, меняющий все, придающий происходящему некий эстетический смысл.

Истории, к сожалению, довольно скучные (не зря, как уже только ленивый не подметил, место действия картины, вымышленный французский город Аннуи-сюр-блазе, чье название переводится как 'пресыщение скукой'). Создается впечатление, что Андерсона не хватило на полноценную увлекательную историю - и появились три сюжета, пересказ которых, пожалуй, в той же степени увлекателен, как и просмотр. Казалось, режиссер вытянет - и к финалу сведет все к какому-то общему знаменателю. Тема, проходящая через все сюжеты 'Вестника', - одиночество; каждый из рассказчиков-журналистов одинок - это можно было как-то обобщить хотя бы. Самая сильная, на мой взгляд, история помещена в середину. Она про студенческие волнения во Франции. Там и самая яркая музыка, и тоска по былому, и, конечно, Шаламе.

В этом фильме Уэс достаточно саркастичен - он грязными ботинками прохаживается и по абстрактной живописи (ценность которой преувеличивается алчными галеристами), и по революционным идеям (за которыми подчас стоит старший товарищ), и по изысканной кулинарии (блюда из третьей части заслуживают отдельного внимания). По мне, это выглядит весьма желчно.

Картонная реальность Андерсена, вылощенная до блеска, наполненная нередко банальными шутками, пытающаяся вместить в себя больше, чем в неё помещается - в этом фильме сыграла с автором злую шутку. В Каннах его фильм проигнорировали. Хорошо хоть звездность имен на красной дорожке была обеспечена.

Рецензий не видел, только трейлер и несколько восторженных отзывов в соцсетях от фанатов режиссера Уэса Андерсона. Я не фанат, но...

Посмотрели 'Французский вестник'. Собрание 4-х историй, три из которых – типа статьи для американского журнала, выходившего в вымышленном французском городе в середине XX-го века.

В набор фельетонов о творцах и потребителях в искусстве, бессмысленности молодёжного бунта, мире криминала и журналистской работе, без погружения в контекст и владения базой будет сложно врубиться, поэтому фильм скорее тост с авокадо в мире кино, чем попкорн. За это и схватил ветку в Каннах.

Если не напрягать извилины в поиске отсылок и смыслов, [типа к фильму 'Цельнометаллическая оболочка' Кубрика, если смотрел его, то поймёшь, где] просто пялишь на картинку без лишнего погружения. Узнаёшь знаменитых актеров, как чертики из табакерки, быстро появляющихся в поворотах сюжета и проваливающихся в его пучину. Эдвард Нортон без Брэдда Питта, Билл Мюррей без ранца охотников за приведениями, Эдриан Броуди без пианино, марксистка Тильда Суинтон, дочка режиссёра Романа Полански Моргана, Бенисио Дель Торо – с бородой он стойко ассоциируется с Че Геварой, которого исполнил в фильме Содеберга 'Че', просто Оуэн Уилсон, Тимоти Шаламе, сыгравший в сто раз лучше, чем в 'Дюне' – там он вообще как картонка, Кристоф Вальц, от которого ждёшь длинной проникновенной телеги в духе его героев в фильмах Тарантино или 'Резни', того же Романа Полански...

Действующих лиц, знакомых и не очень, реально много. Ну как бы и фильм про людей, про их отношения, переживания, про жизнь и смерть. И то, что любое хорошее начинание становится в итоге подгорелым тостом. В общем, спойлерить не стану, если готов к интеллектуальному кино – смело иди. Ценители говорят, что посмотреть его стоит несколько раз. Я этого делать, конечно же, не буду.

Что больше всего меня покоробило в фильме. Натурщица у художника была с бритыми подмыхами и причёской на лобке, тогда как в те годы обильная растительность в этих местах была нормой? В момент появления в кадре голой Леа Сейду хотелось закричать классическое по Станиславскому 'НЕ ВЕРЮ!'

В мрачную, холодную, снежно-дождливую осень на наши экраны ворвался, словно привет из другого – счастливого – мира, оптимистичный и яркий «Французский вестник», чтобы увлечь и отвлечь своего зрителя хотя бы на пару часов. Кто-то окрестил его одой журналистике, что правда, ведь фильм о газете, но в то же время правда не до конца, ведь «Вестник» воспевает журналистику не как особенное явление, но как вид искусства, и именно искусству поет он свою песню. Авторы в «Вестнике» неприкосновенны как настоящие творцы и художники, а герои фильма порою говорят на разных языках, что не мешает им понимать друг друга. Вавилона не возникает лишь потому, что все они владеют особым языком – языком искусства, которого вполне достаточно для полноценного общения.

Структура «Вестника» довольно необычна для фильма, но традиционна для газеты, ожившим воплощением которой он является. Здесь есть пролог и есть статьи, озаглавленные и размещенные на виртуальных страницах. Основу фильма составляют три новеллы, представляющие собой не просто экранизированные статьи-истории, но настоящее повествование с героями, пояснениями от автора и иллюстрациями – все как в печатной газете. На первый взгляд, рассказы совершенно разные, но у них куда больше общего, чем кажется. Каждый из них об искусстве, будь то изобразительное, искусство слова или кулинарное – одинаково значимые, одинаково сложные и весомые.

Думаю, было бы скучно, если бы «Вестник» просто зарисовывал проявления тех или иных художников и ни о чем не рассуждал, и, к счастью, это не так. Все три новеллы затрагивают сложные взаимоотношения художника и свободы, и на экране искусство в неволе, искусство в борьбе за свободу и искусство ради освобождения. Самой многогранной из трех историй становится первая – о художнике за решеткой, в результате просмотра которой можно сделать ошибочный вывод, что для творчества свобода вовсе не нужна, и создавать свои шедевры мастер может в каких угодно обстоятельствах. Однако, это не так, и свои картины художник создает в рамках той ограниченной свободы, что он получает, вдохновляясь тем, что видит, будь то натурщица-надзиратель или тюремные стены. Если бы хотя бы такой свободы не существовало, не было бы и творчества, а, значит, для настоящего раскрытия таланта она нужна, как воздух. Для донесения этой мысли совершенно не существенен ироничный тон всей новеллы, и не важно, насколько значимо, что именно создает художник: важно лишь, что он творит. Две другие новеллы в данной тематике куда более прямолинейны. Первая из них представляет свободу как единственно значимый источник вдохновения, ведь не будь борьбы за нее, не было бы и произведения – Манифеста, а вторая рассматривает искусство как мощное орудие в руках творца, по иронии судьбы, для свободы, что само по себе интересно, но не предполагает пищи для рассуждений.

Другая поднятая во всех новеллах тема касается творцов и жизни, творцов и смерти. Пусть на экране убийца, бунтарь или полицейский повар, искусство играет в их жизни спасительную роль: оно либо дает жизнь, либо позволяет обрести бессмертие. А значит, искусство, побеждая смерть, является совершенно всемогущей, несокрушимой силой, что, отчасти, находит свое отражение и в эпилоге картины. Для «Вестника» не важно, последний номер газеты выходит или первый: средство массовой информации – это его журналисты, а они продолжают писать, хотя бы некролог, и их дальнейшее творчество сделает «Вестник» живым, пусть даже в другом обличии и с другим названием.

Общий тон «Вестника» весьма ироничен, картина склонна подшучивать над своими героями, порою намеренно используя штампы и преувеличения. Гениальный художник здесь всего лишь душевнобольной убийца, протест студентов выглядит не имеющей конкретной цели игрой, и лишь базовая история третьей статьи не кажется задуманным абсурдом по своему синопсису, однако, ее исполнение не менее сатирично, чем в первых случаях. Картинка «Вестника» яркая и кричащая, жизнерадостная, и Андерсон смело экспериментирует и с цветом, и с формой, добавляя в свое произведение элементы мультфильма или даже комикса. Достаточно очевидна стилизация под старые фильмы, отсылкой к которым служит размер кадра, но периодическая смена цвета от черно-белого к цветному для меня не до конца объяснима.

Будучи выдающимся художником, обладающим неповторимым стилем, Уэс Андерсон смог собрать в своем «Вестнике» невероятно звездный состав, дав каждому, может, и не большую, не главную, но значимую и яркую роль. Даже в этом «Вестник» - признание в любви искусству, в данном случае, кино, ведь столь органично вплести невероятных актеров в картину – задача не из легких, но это удалось, и картина заблистала. Конечно, «Вестник» вызывает ассоциации с открытками, но, учитывая его суть, это, скорее, хорошая характеристика, ведь талантливая открытка – искусство, представляющее искусство, как афиша представляет фильм. Для всех, кто любит, кто ценит это явление, «Вестник» необходим. Всем, кто хочет поднять настроение – тоже.

Уэс Андерс — мастер визуала!

Его фильмы можно просто смотреть, не слушая.

И уже точно получишь массу удовольствия от красиво и гармонично построенных кадров, в которых играет каждая деталь.

Но и сам фильм с сюжетом тоже достоин внимания.

Итак, было приложение к газете, которое под влиянием хорошего редактора перерастает в полноценное издание. Он набрал лучших!

И вот, редактор умирает, а вместе с ним и вестник. И последний выпуск - это практически один большой некролог с лучшими историями.

И сам фильм показывает несколько этих историй. Абсолютно разные сюжеты.

Один - о похищении мальчика, сына влиятельного человека. И о том, как этого мальчика держали в плену и возвращали домой.

Другой - о художнике, который сидел пожизненно и писал шедевры прямо на стене учреждения.

Третья - о молодом революционере и возрастной журналистке, которая хотела описать происходящее.

Уэс Андерс - это не Голливуд в чистом виде. Его сюжеты невозможно предсказать. У них нет шаблона. Просто расслабься и наслаждайся внезапным поворотам сюжета. Плюс это все происходит несколько наивно, даже по-детски. Напоминает 'Королевство полной Луны' даже больше, чем 'Гранд-отель Будапешт'.

Конечно же, каст! Набравший популярность Тимати Шаламе - лишь десятая часть тех, кого вы будете рады видеть. Уверена, после этого фильма стрельнут и другие молодые звездочки.

Все его фильмы, и этот в том числе однозначно рекомендую. И для пущего удовольствия лучше смотреть в кинотеатре, конечно. Ну или просто на большом экране в темноте.

9 из 10