Рецензии

В 1959 году, в начальной школе имени некоего Уильяма Доуза в Лексингтоне, странная и мрачная девочка Люсинда Эмбри, вместе с другими детьми, зарывает в землю послание потомкам. Свое видение будущего ребенок, в отличие от большинства товарищей по школьной скамье, выражает не в аляповатых рисунках космических кораблей, а в обыкновенных цифрах, занимающих оба разворота листа А4. Спустя пятьдесят лет, во время празднования очередного юбилея школы, шифровка попадает в руки сыну профессора астрофизики Калебу Кестлеру, отходящему ко сну за просмотром канала «Дискавери» и колыбельных видеозаписей не так давно погибшей мамы. Однажды вечером, осушив добрые полбутылки коньяка и случайно опустив пустой стакан на загадочные ребяческие письмена прошлого века, папа мальчика обнаруживает в них список дат и количества жертв всех известных мировых катастроф, в порядке их следования…

Золотой период карьеры Николаса Кейджа приходится на конец девяностых — самое начало нулевых и обрывается где-то на «Великолепной Афере» Ридли Скотта, эпоха же удачного Кейджа-трагика и вовсе ограничена парой-тройкой его работ вроде «Птахи», «Покидая Лас-Вегас» и «Города Ангелов». Джонатан Кестлер фактически ничем не отличается от ряда последних воплощений Кейджа (в особенности от проповедника Криса Джонсона из «Пророка») и, как бы между прочим, привычно спасает мир с настолько постной физиономией, что кажется, будто конец света — то единственное, чего не хватало герою, чтобы окончательно испортить настроение всем окружающим и убедить наблюдателя в далеко неслучайном характере своих депрессий.

На счастье Кейджа, и в первую очередь зрителя, съемочным процессом в этот раз заправляет Алекс Пройас — редкий для Голливуда режиссер, органично совмещающий в своем послужном списке кассовые хиты с чем-то приближенным к арт-хаусу. «Знамением» мистик Пройас прежде всего демонстрирует свою состоятельность в таких двух важных образующих приличного фильма, как визуальные эффекты и сценарий. Приступив после довольно вязкого, нудного старта к крушению самолетов, поездов в метро и поджиганию лесных животных (сценам безусловно печальным, но буквально завораживающей красоты), автор не забывает и о положенном в основу сюжета хитроумном ребусе, до самого финала предлагая все новые варианты его правильной разгадки. В некотором роде, «Знамение» — картина еще и о семейных ценностях, всю значимость которых осознаешь только тогда, когда твоих родственников вместе с остальным человечеством вот-вот сотрет с лица Земли неведомая сила.

За вычетом абсолютно картонного Кейджа, «Знамение» — кино пусть не слишком оригинальное, но все же не такое плохое. Об апокалипсисе? Об экстрасенсах? О детях? Не важно о чем — красиво!

6 из 10

Не думал, что после «Знамения» буду шокирован и поражен. Но это произошло.

Качественный фильм, содержащий в себе жанры фильма ужасов, боевика, мистического триллера, дополненный традиционно великолепной игрой Кейджа (в его глазах действительно читалось, что он ВЖИЛСЯ в роль, что ВЕРИТ в неминуемый конец всего и вся)… Но ведь качественной съемки (ах, спецэффектов не так много, но они смотрятся гармонично) и исполнения не
достаточно, чтобы шокировать? Вот поэтому «Знамение» стоит досмотреть до конца. Его концовка — просто нечто, именно она ставит его на голову выше большинства подобных картин и заставляет ДУМАТЬ даже спустя несколько часов после просмотра.

Думать о чем? О мире, о том, как он создан, о том, как он может исчезнуть, и о том, что сделать людям, чтобы подобного не произошло. Кто мог ожидать, что банальный, в принципе, сюжет, пусть и с великолепной реализацией, в итоге будет связан и с библейскими мотивами, и с человеческими чувствами, и…

10 из 10

Алекс Пройас превзошел себя, браво!

Не задался год у американского кинематографа: шатает индустрию со страшной силой — от бессмыслицы «Хранителей» до невообразимого трагического монуметнтализма «Знамения» (Knowing,2009). Фильм получился тоже недостаточно ровный: примерно 1/3 времени совсем ничего не происходит, а приличные актёры явно скучают на экране, то чересчур переигрывая семейные проблемы, то вообще порой не понимая зачем они в кадре. Всё это время тянется длинное и вялое вступление, оставляющее зрителя совершенно равнодушным к происходящему: у нас в стране почти у каждого семейные неурядицы гораздо колоритнее.

Зато по прошествии 1/3 экранного времени в монотонность вступления с сокрушительной неотвратимостью и ужасающим грохотом вторгается трагедия, повергая целый зал в состояние ступора и истерики. С этого момента попкорн уже больше не жуётся, а число кошмарных происшествий перед вашими глазами только множится, заставляя зрачки расширяться, а сердце — замирать. Режиссёрская работа высшей пробы, ибо к концу фильма зритель оказывается если не добит до конца, то по крайней мере дезориентирован в своих чувствах до самой крайности. Николас Кейдж уже на протяжении ряда лет только укрепляет присутствием в каждой новой картине свою репутацию гаранта качества. И пусть смысла у фильма всё равно получилось не так уж и много, зато эмоции гарантированы невообразимого диапазона. А не за тем ли вы ходите в кино?

Финал фильма получился двойным с продолжением, так что не спешите переводить дух при логической развязке. Впрочем, у вас это и так не получится. Другой особенностью фильма станет очередной конфликт с популярными религиями, на этой почве соответствующими товарищами (фанатичными христианами, и мусульманами тоже) наверняка будет высказан ряд звонких «бе» в адрес сценария. Ну и хрен, собственно с ними, ибо конфликт вышел не таким уж катастрофическим.

Минусов фильма назвать пока не удаётся. Артистическим недо/переигрыванием очень хочется пренебречь. Немного не понравилось операторское решение в духе репортажного качества съёмки, когда в особенно напряжённые моменты камера скачет вслед за главным героем в ручном режиме, раскачиваясь из стороны в сторону. Иногда такой приём конечно усиливает эмоциональную вовлечённость, но здесь это как-то не прокатило, ибо эмоций и так хоть отбавляй.

В плюсы занесите кроме потрясающей эмоциональности и захватывающей постановки — роскошные спец-эффекты, которых мы так и не дождались от упомянутых не к ужину «Хранителей». Здесь спец-эффекты, не становясь повсеместно самоцелью, органично вплетены в сюжет, а размах и правдоподобность их заставляет шевелиться волосы не только на голове. Звуковая дорожка выше всяких похвал, саундтрэк к фильму можно считать распроданным ещё до его появления на прилавках приличных магазинов — я первый в очереди. Музыка столь же масштабна и трагична, как и визуальные спец-эффекты, и гармонично стилизована в духе главной темы Людвига В. Бетховена, проходящей нитью через весь фильм.

Ассоциации: драма, катастрофа, триллер. Фильм вызывает частичные ассоциации с «Шестым чувством», «Пунктом назначения» и «Послезавтра», но лишь вскользь и не уходя в них своим смыслом.

Общее впечатление: кино высокой пробы. Научить смыслу жизни как бы не входит в его основные задачи, но задуматься о многом точно заставит. А это уже неплохо.

Особое предупреждение: людей, остро чувствительных к чужой боли, просьба воздержаться от просмотра; ещё инфарктов не хватало прямо в зале.

Всем не попавшим в большой кинозал — не расстраивайтесь, домашний просмотр наедине с самим собой хотя бы избавит вас от необходимости стыдиться своих слёз перед соседями по ряду.

Наконец-то, появилось что-то действительно заслуживающее внимания!

Не ожидал от фильма такого эффекта… и красиво, и смысл есть, Кейдж вообще бесподобен, еще несколько таких ролей и он станет новым спасителем человечества.

Всем советую сходить в кинотеатр, поскольку дома эмоции и зрелищность будут на порядок ниже!

Не хочется пересказывать сюжет, но скажу точно — этот фильм я посмотрю еще не один раз!

10 из 10, без вариантов!

Игра актеров
Николас Кейдж как всегда — полуоткрытый рот с блестящими губами и непонятной прической, плачущий взгляд — в общем, в своем амплуа.

Роуз Бирн-роль небольшая, но в целом произвела впечатление заботящейся о своей дочери мамочке с небольшим неврозом-как раз для этого фильма.

Чендлер… по началу очень впечатлял. Неожиданно для актера такого юного возраста, но вот финальная сцена не удалась. Трудно критиковать его, так как он еще ребенок, надеюсь в следующих фильмах будет поубедительнее.

Спецэффекты
Не впечатлили. Скажем так, видно, что обошлись недешево, но иногда были настоящие «ляпы». Однако, финальная сцена прощания Джона с сыном («летающая тарелка») и прощание Джона с семьей (конец света)- очень необычно, в положительном смысле слова. Лучшая летающая тарелка. Необычная и сделанная на современный манер — заслуживают похвалы. Реально впечатлило: не могла оторвать взгляд.

Сюжет
Захватывающий сюжет, до последнего было интересно, что случится с Джоном и его сыном, с числами, с Землей. Но немного разочаровал избитый образ девочки из «звонка» и очередные непонятные числа. Схожесть с фильмом «день когда Земля остановилась».

На мой взгляд, один из лучших фильмов о конце света.

Я верю, что он придет. Я верю, что люди натворили столько зла и бед, не только друг другу, но и природе, что за это придет расплата. За все нужно платить. Прекрасный мир испорчен злобой, жадностью, безнравствием.

Лично мне кажется, что у фильмов больше минусов, чем плюсов. Но сама ИДЕЯ. Заслуживает внимания. Лишь за идею я ставлю 5 и 10.

Рекомендую смотреть в кинотеатре. Только в нем. И не всем. Большинство посмеется и раскритикует. Меня впечатлило, когда в опустевшем кинотеатре сидел мужчина средних лет и задумывался. На самом деле о таких вещах надо думать. Нельзя все время брать брать и брать. Ведь в один прекрасный солнечный день придет кара — конец света.

Это великолепно, это сверхъестественно, это поражает воображение и заставляет трястись от страха — это всё «Знамение».

Изначально было ясно, что этот фильм будет выделяться на фоне остальной фантастики с их армагедонами. Это не очередная безделушка, это серьёзный и интригующий фильм, заставляющий задуматься, а каким он будет конец? Что нас ждёт? И когда он вообще будет?

Помимо хороших сторон фильма (спецэффекты, продуманный сценарий и музыка) есть и одна плохая, по крайней мере мне не понравилось. Это концовка. Еще эти «шептуны», хотя они реально пугают.

В общем, получился отличный фильм, который стоит посмотреть всем. В фильме нашлось место всему: и фантастике, и драме, и иногда комедии, также и детективу. Одним словом — шедевр современного кино.

10 из 10

Отсмотрено. Фильм отвратительный. Изначальные предчувствия насчёт «Знамения» у меня были так себе, но такой невменяемой ахинеи и несусветной лажи я не ожидал. Режиссёра Пройаса можно поздравить: парень снял самое скучное и бредовое кино про конец света из всех, что я видел.

Потенциально заманчивый синопсис обернулся набором глупых штампов, дурацких диалогов, а под конец таким дистиллированным бредом, что после окончания фильма возникает ощущение, что твой мозг изнасиловали.

Первая половина фильма — это явный закос под фильмы Шьямалана, вторая — дебильный уклон в псевдонаучные бредни и фантастику с религиозным подтекстом в духе фильма «День, когда Земля остановилась». Этот фильм многие обругали. Так вот «Знамение» гораздо, гораздо хуже. Просто сидишь и ждёшь, когда же эта лажа закончится.

Алекса Пройаса я не считаю особо талантливым и выдающимся режиссёром. Но те, кому он нравится, фильм могут смело пропустить. Его руки тут вообще не чувствуется, такой мог бы снять любой посредственный ремесленник. Хотя нет, наверное, он бы справился лучше Пройаса. Потому что хуже некуда.

Перейдём к актёрам. Роуз Бирн тут мало, появляется она только в середине. И абсолютно ничего в плане актёрской игры не показывает. Кейдж. Мне очень нравится этот актёр, я не согласен с теми, кто говорит, что он сдулся и последние его фильмы никакие. Почему же, есть «Башни-близнецы», «Призрачный гонщик», «Сокровище нации: Книга тайн» — хорошие фильмы. Но это… Он что, с ума сошёл или сценарий не читал. Как можно сниматься в такой ерунде. На мой взгляд, это его худший фильм.

Ещё только март, но «Знамение» уже вполне тянет на худший фильм года.

2 из 10

Офигел и не ожидал — первое что приходит на ум, а также слова благодарности в адрес Пройаса за невероятную режиссуру. «Знамение» — кино о наших отношениях с близкими людьми и окружающими, о том, что с ними происходит под воздействием внешних факторов. Непередаваемые ощущения частого психологического накала со стороны крепкого триллера, а также потрясающие эмоции вследствие наблюдения за актерской игрой. И вся та фантастика что в фильме есть, спокойно при домашнем просмотре может поддаваться кнопке Print Screen, после чего оказываться в качестве обоев на рабочем столе вашего ПК.

Абсолютное погружение в ужас и страх — то что по крайней мере мне пришлось пережить в течение просмотра. По сути этот фильм своеобразный ответ «Дню, когда Земля остановилась». Ответ в качестве работы над ошибками, которая проделана самым тщательным образом, и что стоит учесть так это при меньшем бюджете. Я вообще заранее удивлялся как можно будет создать крепкий фантастический триллер с таким-то бюджетом, если это конечно не дезинформация. А теперь осознаю, что большее количество экранного времени мы наблюдаем за удивительной игрой Николаса Кейджа. Да я именно так и сказал, поскольку не трудно заметить что последние фильмы с ним, по крайней мере его игрой — не особо выдались успешными. Поэтому хочется всех обрадовать словами «Спасибо Кейдж» за выдающийся и трогательный образ любящего отца.

Еще до выхода «Знамения» я пытался многих убедить в том что это уж точно не будет очередной фантастический блокбастер, хотя бы из-за бюджета, и многое из того что обычный зритель хочет увидеть в первую очередь, есть в трейлере. Но до просмотра мы не знаем о самом главном, что вплотную связано с фантастичностью фильма, а спойлом заниматься я не стану, поэтому вперед в кино и смотрите за очередной успешной работой графического отдела Голливуда.

Всегда боишься и переживаешь за возможный мискастинг когда речь идет о детях. Поскольку от их убедительной игры всегда также зависит очень многое, поэтому очередное спасибо идет Чандлеру Кантербери, за образ сына в котором нет каких либо выпадов. Нет больше той прекрасной милой девушки Роуз Бирн которую я почему-то привык видеть. Теперь перед нами очень заботливая и восприимчивая мать, которая как и герой Кейджа всем что у нее есть готова пожертвовать и сделать ради своей дочурки. А ребята исполнившие «шептунов» своей холодной мрачной пронзительностью также смогут получить поощрение от зрителя, хотя и гримеры я полагаю постарались.

Написав внушительный саундтрек к Роботу Пройаса, Марко Белтрами продолжил с ним работу, и теперь новый качественный результат на лицо. Музыка всецело идет вместе с картинкой, показывая все мгновения ее ужасающих и страшных эпизодов. Сочетая в себе разносторонность, саундтрек богат тем, что состоит как из работ Марко, так и, как я понял, некоторых знаменитых классических композиций. Чего стоит одна сцена Кейджа с бутылкой Виски, сидя в кресле, слушающего нечто пронзительное.

Теперь, пожалуй, о самом главном. Вернусь к первым строкам и снова отмечу режиссуру. И добавлю ко всему этому заслуги оператора. Черт возьми я не помню когда я последний раз наблюдал за такой потрясающей словно живой съемкой не менее потрясающих моментов, таких как крушение самолета, или инцидент в метро, об остальном не стану хотя оно не менее грандиозно. Попросту зритель словно оказывается сам как и герой Кейджа, на улице, где в нескольких метров от него происходит крушение самолета, и весь этот ужас настолько живо показан, что остается сказать лишь «нет слов, одни эмоции». Отмечу снова, я ни разу еще не видел столь шокирующие и ужасающие сцены катастроф в кино. И добавьте ко всему этому еще и великолепный монтаж звука…

Подходя к концу, затронем главное — смысл. Мы снова видим что представляет из себя общественная масса на краю неизбежной, но справедливой гибели. И мы вероятно в очередной раз не задумываемся над смыслом в очередном фильме, в котором звучат слова «умрет всё живое». Откуда эта привычка большинства воспринимать подобные фильмы как действительно фантастику, за которой можно лишь посмотреть со стороны? Давайте уже умнеть в конце концов, своеобразное обращение. Почему мы не видим прямых соотношений того куда устремлен Голливуд в своих фильмах с тем что из себя представляет нынче жизнь? Почему например никто не задумывается что популярное слово «Кризис» с греческого переводится как суд?

Кино о ценностях. В первую очередь семейных. А потом уже, общественных. И если одни стоя у пропасти, постараются сделать так чтобы в эту пропасть не упали остальные, то большая часть, потянет за собой всех. Почему она это сделает? Да хотя бы потому что некоторые стоящие у пропасти люди умудрятся задать себе один вопрос, почему должен падать я? Чем он лучше меня? А вот с этого, всё и начинается.

9 из 10

Впечатления после просмотра фильма крайне приятные, я очень рад, что не получился еще один «День, когда Земля остановилась». «Знамение», пожалуй, фильм более интригующий, держащий в напряжении, хорошо продуманный и исполненный. Сделать такое кино с достаточно средним бюджетом — это непростая задача.

В нашем мире все постоянно меняется, все находится в движении, поэтому уследить за чем-либо крайне сложно, а уж предсказать, что будет завтра вообще непосильная задача. Поэтому знать, как изменится мир наверняка, просто невозможно, конечно, если кто-то не знает этого наверняка…

Все началось с капсулы времени, которую достали через 50 лет после открытия школы. Куча детских рисунков и добрых слов, но в одном конверте был лист бумаги, исписанный хаотичными цифрами. Именно его загадку и предстоит раскрыть герою Николаса Кейджа.

Джон Кестлер — преподает в университете астрофизику, увлекается звездными телами, у него есть прекрасный сын. Но их жизнь кардинально меняется после того, как к ним в руки попал этот лист с цифрами. Невозможно поверить, что повседневная жизнь, каждодневные дела и хлопоты могут быть разрушены в мгновение ока. И остается лишь один вопрос: Можно ли что-то изменить, или все уже предопределено?

Первое, что хочется сказать, это то, что таких потрясных спецэффектов я не видел давно, а вместе с динамичным звуком кинотеатра, Вас просто вдавливает в кресла от размаха и красочности. Сразу видно, на что была потрачена львиная доля бюджета. Увиденное просто накрывает с головой, и только после нескольких минут замечаешь, что сидишь с огромными глазами и открытым ртом.

Николас Кейдж заметно похудел, стал выглядеть гораздо моложе. Получаешь реальное удовольствие от его игры, видно, что актер старается выложиться по полной. Думаю, играть в фильме с таким размахом очень приятно.

На самом деле, сюжет очень интересен, но не только просто концепция, но и воплощение, потому что сценаристам и режиссеру удалось удержать интригу до самого конца. Страсти умело нагнетаются, а события развиваются в неожиданном ключе. Никак не предугадаешь, чем же все закончится.

Не буду раскрывать все карты, но скажу, что конец у фильма весьма философский, есть над чем подумать. Признаюсь, такого поворота событий я не ожидал. Все как в лучших традициях жанра: завязка, кульминация и красочный и феерический конец. Наконец-то вышел достойный фильм-катастрофа, который заслуживает внимания.

9 / 10

Идея мировой катастрофы и гибели всей планеты не нова, но в нынешнем, глобально кризисующем мире как будто особенно притягательна. Покончить уже с этим старым, усталым человечеством, изжившим в большинстве своем все свои мифы и веры, разочарованным, потерянным, разуверившимся и полным печали... Большой, неудержимый соблазн для творческого сознания. Особенно если сделать это не в реальности, а в кино, и не необратимо и полностью, а с библейским гуманизмом, оставив-таки парочку чистых детских сердец для новой, постапокалиптической жизни. Правда, закинуть их режиссеру и сценаристу «Знамения» Алексу Проясу пришло в голову куда-то подальше самого Арарата, на какую-то совершенно новую планету, да и Ковчег спасительный оказался выполнен с применением запредельных инженерных решений нездешнего, неземного ума…

Фильм «Знамение» заставляет думать. Это так, и это одна из самых больших побед этой картины. Хотя, казалось бы, о чем здесь думать? Земле грозит мировая катастрофа, вспышка на Солнце вот-вот уничтожит нашу планету. Об этом узнает астрофизик Джон (Николас Кейдж), сопоставив данные научных наблюдений и листок со странными цифрами, который его сын Калеб (Чандер Кентербери) принес из школы. Листок этот достается Калебу после торжественного вскрытия временной капсулы, заложенной при основании его школы в пятидесятых годах прошлого века. И написала их когда-то странная девочка Сибилла, под диктовку неких потусторонних голосов.

Астрофизик Джон, разгадывая тайну этих цифр, знакомится с дочерью и внучкой девочки-пророка, Дианой и Эбби, и вместе они узнают одну удивительную вещь, которая не дает им спокойно насладиться недолгой вакханалией истинной демократии и свободы, воцаряющейся в мире после объявления скорого конца света. С помощью GPS-навигаторов они ищут точку спасения, указанную все той же прозорливицей, и действительно находят ее. Однако спасение это оказывается не для всех и приходит с неожиданной стороны.

И вот это не дает покоя пытливому и как всегда чересчур философски настроенному российскому зрителю. От кого приходит спасение миру? Какую весть принес нам Алекс Прояс, и какое знамение дал он нам?

Впрочем, помимо глубин мысли, в которые обречен погрузиться зритель, в «Знамении» есть и еще более осязаемые удачи. Например, удивительная музыка нового, не побоюсь этого слова, Эннио Морриконе: Марко Белтрами. В свои сорок с небольшим лет этот ученик легендарного Джерри Голдсмита написал оригинальную музыку к такому количеству блокбастеров («Терминатор 3», «Я, робот», «Омен», «Хеллбой», «Крик», «Дракула») и просто замечательных фильмов («Три могилы Мелькиадеса Эстрады», «Поезд на Юму»), что… Даже и не знаю, собственно, что. Просто это удивительно и еще раз подчеркивает, что Алекс Прояс, который уже не первый раз сотрудничает с Марко, относится к музыке в своих фильмах очень серьезно.

Что же до изобразительного ряда, то и здесь эстет и готический мистик Прояс доводит продукт до жанрового совершенства. Глобальные катастрофы, аварии и крушения поездов и самолетов, напряженные блуждания по тревожным декорациям заброшенных домов и неухоженных лужаек, просто городские пейзажи – все снято с плавно нарастающим эсхатологическим оттенком, который к концу фильма усиливается, и наконец, когда действие картины расцветает буйным и всепожирающим цветком катастрофы, зритель лишь ошеломленно вздыхает, пораженный масштабом и величием события. Не лишне современному человеку почаще напоминать о том, как хрупко его положение на этой земле.

Основной объем актерских работ вытягивает самый надежный и представительный голливудский работяга и на все образы мастер Николас Кейдж. С ним играет прекрасная, очень какая-то свежая и притягивающая взор австралийская актриса Роуз Бирн. Стремительные отношения их героев, полные сомнений и трагических недомолвок, обречены перед концом мира, однако тем более трепетна и трогательна их совершенно органичная симпатия друг к другу.

Это что касается отцов, а в классе детей Алекс Прояс выставил на актерский ринг одного из самых многообещающих молодых актеров современности Чандлера Кэнтерберри. Этот мощняга легкого веса недавно перешагнул рубеж первого десятилетия своей жизни, однако пронзительный и необычный взгляд его не по годам смышленых глаз уже впечатлил самого Дэвида Финчера, у которого Чандлер сыграл главного героя (в детстве) в «Загадочной истории Бенджамина Баттлера». Однако и это еще далеко не все: помимо «Знамения» Чандлер в один год снялся сразу в трех картинах, причем каждый раз у иностранных режиссеров: в «Окиси» вьетнамского режиссера Тимоти Лин Буи, в «Изъятии» испанского Мигеля Сапочника и в «После жизни» польской француженки Агнешки Войтович-Восло. Такой широкомасштабный кинодебют Чандлера, полагаю, уже претендует на участие в конкурсе Гиннесса (при случае надо подсказать парню идею).

Итак, перед вами «Знамение», действительно сильная работа одного из самых интересных режиссеров Америки, начавшего свой путь с успеха в изощренном фантасмагорическом арт-хаусе («Ворон», «Темный город») и постепенно пришедшем к выверенным и массовым блокбастерам, однако скроенным по причудливым авторским лекалам настоящего мастера с неповторимым стилем и идеей.