Рецензии

«Ковер задавал стиль всей комнате!» (с) Чувак

Фильм «Большой Лебовски» братьев Коэн — одно из самых парадоксальных произведений. Как только кинолента вышла, она была прохладно встречена публикой. Критики считали, что картина довольно слабая и бездарная. Вряд-ли эти слишком критически настроенные люди подозревали, что данный фильм будет считаться культовым и народ будет возносить его до невероятных высот. Как говорится, чистый парадокс. И на самом деле, «Большой Лебовски» является произведением такого рода, которое всегда вызывает пересуды, не всегда хорошие, но всё же пересуды. Уникальный в своём роде, фильм подарит огромное количество радости и удовольствия.

Нам рассказывается история о Чуваке. Чувак, естественно, сам одарил себя подобным прозвищем. Его родители дали ему более приземистое имя Джеффри Лебовски. Но Лебовски откликался только на «Чувак». Так вот, Чуваку фамилия Лебовски принесла большие неприятности. Его спутали с местной «шишкой», который также зовется Джеффри Лебовски. От Чувака неизвестные бандиты требовали возвратить долги, которые заимела его «жена». Не получив от бедняги никакого ответа, один из них помочился на ковёр Джеффри. Чувак не мог простить такой дерзости. Он пришел к своему однофамильцу, требуя возмещения. Вначале прогнав Чувака, богач в последствии рассказывает ему о своей беде — его жену выкрали, и требуют выкупа. Большой Лебовски предлагают Чуваку стать курьером и передать преступникам деньги. С этого и начинаются приключения героя.

Юмор в картине просто отменный. Каждый момент так и плещет чернухой и хохотать можно не останавливаясь. События, с которыми сталкивается Чувак, никак нельзя назвать обычными. Количество курьёзных совпадений и не перечислить. Персонажей, с которыми сталкивается Чувак, никак нельзя назвать ординарными. У каждого из них свои тараканы в голове. Каждого действующего лица невозможно не полюбить — настолько они реальны, у всех есть свои особенности, без которых их просто нельзя представить.

«Смоки, тут не Вьетнам, это — боулинг, здесь есть правила.» (с)

Чувака можно смело назвать героем нашего времени. И хотя события происходят в 1991 году, ситуация в мире почти что не изменилась. В Чуваке каждый человек сможет узнать черты и своего характера. Лебовски — беззаботный пацифист, который никому не желает зла, которому в принципе на всех наплевать, и который никого не трогает, чтобы и его не трогали. Полная отрешенность от мира давала Чуваку спокойно жить. Но в его городе, к превеликому сожалению для Чувака, жил его однофамилиц, предоставивший Джеффри много забот. Конечно же, радоваться нечему, но люди подобного склада как Чувак, составляют половину населения планеты. Всем сейчас на всех наплевать. Правда, Лебовски не выражал никакой агрессии, за что ему похвала. Лучший друг Чувака, Уолтер Собчак, напротив, слишком сильно интересовался происходящим вокруг него. Уолтер — безбашенный холерик, поддающийся эмоциям и из-за гнева творящий большие глупости.

«Я тебя люблю, Уолтер, но рано или поздно ты должен признать, что ты — дебил.» (с)

Образ Чувака непревзойденно воплотил в жизнь оскароносный Джефф Бриджес. Абсолютный флегматик, которому плевать на всё — Чувак стал идолом для многих людей нашего поколения. Ветерана войны во Вьетнаме сыграл Джон Гудман. Недалекого дружка Донни прекрасно изобразил Стив Бушеми. Джулиана Мур, Дэвид Хаддлстон, Филип Сеймур Хоффман также засветились в картине. Актёрский состав радует, ведь именно актёры подарили миру столь уникальных персонажей.

«Иногда ты ешь медведя, иногда медведь ест тебя.» (с)

Вывод: «Большой Лебовски» — поистине культовый фильм, который должен увидеть каждый. Кинолента дарит минуты счастья и её хочется пересмотреть ещё раз. Стиль жизни Чувака стал примером для многих. Фразы из киноленты разобрали на цитаты. Разве это не высшая похвала для создателей? Можно считать фильм «Большой Лебовски» позорным клеймом на фильмографии братьев Коэнов, а можно не относиться к картине слишком серьёзно и просто насладиться просмотром. Смотрите и решайте сами. Рекомендую.

Спасибо за внимание.

9 из 10

Это мой фильм!

Насколько? Достаточно сказать, что сочетание букв «Walter Sobchak» я хотел сделать своим ником. Делал я это из чувства противоположности. К сожалению, ник оказался занят. Аватарка в виде портрета Джона Гудмена, кстати, тоже. Я не одинок. Некоторые мои знакомые в эту киноленту безумно влюблены. Другие лишь непонимающе пожимают плечами. Интересно, почему? Поделюсь своими догадками.

Есть замечательная книга Сомерсета Моэма «Подводя итоги», большое автобиографическое эссе. Рассуждая на тему, какое отношение к себе он считает оптимальным, автор, в частности, пишет: «На мой взгляд, то, что правильно для одного, вполне может быть неправильно для другого. Сам я, например, больше всего хотел, чтобы меня оставили в покое, но я обнаружил, что это — редкий случай; другие люди, если я оставлял их в покое, считали меня неотзывчивым, равнодушным эгоистом».

Вы не находите, что Моэм и «наш» Лебовски — одного, так сказать, поля ягоды? Полагаю, что если внимательно присмотреться, хотя бы в момент, когда он с косячком расслабляется в ванне, соответствующую надпись можно заметить у Джеффри прямо на лбу. «Оставьте меня в покое». Крупными буквами. С тремя, как минимум, восклицательными знаками. Я, мол, к вам не лезу — и вы меня не трогайте. Отстаньте!

Кстати, написав «Джеффри», я имел в виду героя. А сам-то Джефф Бриджес — не из этой ли когорты? Знаете, я сейчас понял, чем его персонаж так раздражал меня в фильме «Дорога на Арлингтон»? Тем, что постоянно лез к соседу в душу: всё «почему?» да «откуда?». Выглядело это очень непохоже. Нет, что ни говорите, докучливый следователь — не его амплуа. Вот, например, в «Ка Пэкс» Бриджес на месте. Психиатр. Аналитик.

Полная противоположность — Джон Гудмен! Я думаю, что будь Голливудом затеяна новая интерпретация «Трех мушкетеров» — это наилучший выбор на роль Портоса (надо будет, кстати, подкинуть эту идею продюсерам). Могучий, предпочитающий не рассуждать, а действовать, друг-соратник. «Я дерусь, потому что я дерусь!» Как же Собчак — новоявленный, между прочим, иудей — здесь зажигает! Блеск!

Впрочем, жгут тут практически все! Выделю только шизанутую Мод (Джулиана Мур) и Ф. С. Хоффмана в роли помощника парализованного босса. Да, еще не пропустите эпизоды с боулером «Иисусом» в исполнении Джона Туртурро. Разве ж Коэны без него обошлись бы?!

Ну вот, хотел отрецензировать фильм, а написал опять о себе. Зеркало, что тут скажешь…

Посмотрев фильм первый раз, можно насытиться его кажущейся простотой и легкостью, тон которой задает буквально все: от незамысловатого сюжета, до не обремененной философскими изощрениями подачи актеров. К довершению, сами братья Коэны как бы посмеиваются над своей картиной, не пытаясь подвергнуть ее глубокому анализу. «Мы никогда, никогда не приступаем к нашим фильмам, имея в виду что-нибудь этакое. Никогда и близко нет ничего похожего на этот интеллектуальный анализ. Всегда куча инстинктивных догадок, которые просто кажутся правильными, не важно почему». (Итэн Коэн)

Фильм лишен смысла. Да, да. Я так и напишу. Ведь, все, что в этом фильме происходит, изначально является полной нелепицей, абсурдом и глупым, нереальным стечением обстоятельств. Стоит только уточнить, что фильм лишен смысла намеренно, абсолютно осознанно, и это является главной идеей, главным сарказмом, так любимым Коэнами. Этот фильм о пустоте, которая, как ни парадоксально звучит, заполнила человеческую жизнь, о том, что эта пустота способна создавать иллюзии приключений и неожиданных событий. Эта пустота находит отражение в образе жизни главного героя, который не просто прожигает жизнь, но при этом вообще ни о чем не беспокоится; эта пустота круглая, готовая лопнуть, как шары в боулинге (основное занятие главных героев), как перекати-поле, которое в самом начале фильма задает настроение картины, как полные фигуры героев (будто они вобрали всю эту пустоту в себя и теперь живут с ней). Бессмысленность всего происходящего буквально всплывает на поверхность от кадра к кадру. И чем глубже главный герой со своими друзьями погружается в запутанную историю, тем больше иллюзий он себе придумывает. А в итоге все оказывается примитивно и просто, до слез.

Три эпизодических персонажа фильма — вехи, расставленные, чтобы акцентировать полную потерю смысла, полную пустоту современного мира и культуры. Мод и ее богемное окружение символизируют потерю смысла постмодернистским искусством, которое подменяется имитацией спонтанного творчества так же, как человеческое общение — идиотским заливистым смехом по телефону, а секс — потребностью забеременеть. Порнопродюсер Джеки Трихорн символизирует потерю любого смысла под натиском вытесненного в область чистого зрелища секса. И, наконец, третий персонаж — мудрый Глас Народа в ковбойской шляпе. Он пытается растолковать зрителям мораль истории, но может лишь подытожить: как хорошо, что на свете есть Большой Лебовски.

И это действительно так. Чувак, безусловно, положительный герой конца века. Да, он бездельник и «прожигатель» жизни, но он хранит верность себе и тому миру, который он построил.

Не случайно Михаил Трофименков называет героев фильма «Пузырями Земли». Мало того, что они круглые снаружи, но они еще и полые внутри. Занимаясь на протяжении всей картины разрушением иллюзий, Чувак и Уолтер становятся частью той бессмысленности, которая окружала их. И казалось, только смерть друга может вернуть их к реальности. Ведь что может быть более реальным, чем смерть? Но даже это событие в фильме происходит подчеркнуто тихо, наполнено трагикомедией и фарсом. Даже из смерти ветеран Вьетнама изобразил спектакль, развеяв прах товарища, хранившейся в красной банке из магазина продуктов.

Отличительной чертой многих фильмов братьев Коэнов, а также своеобразным приемом является детальная демонстрация характеров каждого из героев. Сюжетная канва порой выстраивалась на съемках произвольно, а вот образам персонажей уделено огромное внимание. Каждый герой уникален и неповторим, им можно любоваться бесконечно, он несет в себе необъятное количество красок и колорита. Сама же игра героев является подчеркнуто нереальной, выходящей за рамки понимания. Все события происходят будто бы в наркотическому дыму, только что выкурившего косяк Чувака. Герои явно «переигрывают», создавая эффект преувеличенности во всем, что происходит на экране. Так и доносится до зрителя идея абсурда, которая пропитывает весь сюжет.

Отдельное внимание, пожалуй, стоит уделить культуре боулинга, которая отражает в фильме период конца 50х — начало 60х годов. Это сочетается с винтажными элементами фильма, с легкими анахронизмами, которые возвращают зрителя в прошлое. Само по себе действие разворачивается в начале девяностых, но все персонажи отсылают к культуре тридцатилетней давности, они — ее последствия и ее зеркало. Чувак — стареющий хиппи, Уолтер сформирован своим вьетнамским опытом, а образцами для Мод послужили нью-йоркские шестидесятники. «Ритуалы» боулинга сняты практически в замедленном движении, чтобы зритель вместе с героями фильма смог «смаковать» сам процесс, почувствовать, что эта игра является своеобразным стержнем фильма.

Другой важный момент — это централизация отношений Чувака и Уолтера, раскрытие их неравномерных отношений. Оба героя специально подчеркнуто разные. Один — спокойный и равнодушный, потягивающий коктейль и отдыхающий в своей теплой ванной, несмотря на все невзгоды. А другой — «мыслитель», готовый к действию, постоянно легко возбуждаемый, готовый ринуться в драку и подталкивающий ко всем приключениям своего друга. Все события сводятся к чисто мужским диалогам двух друзей, и тут, опять-таки, не случайно местом встреч выбран боулинг, как символ истинно мужского занятия.

Интересным и важным приемом является сопоставление стилизованных, фантастических, абстрактных сцен с другими, вполне земными сценами, вроде дома, где живет Чувак, сцены в конце с Чужеземцем, не говоря о боулинге. В этом последнем случае стиль съемки был продиктован флюоресцентным светом на потолке, где присутствует связь с цветовой гаммой и с дизайном. Эти сцены сняты в очень ярких и насыщенных цветах (звездный орнамент на дальней стене боулинга). Одежда тоже соответствует этому стилю, как и трико Туртурро. Все цвета проникнуты духом Лос-Анджелеса, будь они насыщенными или пастельными, от синевы океана до синевы неба.

Многие говорят, что братья Коэны опять сняли кино, чтобы посмеяться. И спорить с этим трудно. Даже сами режиссеры не раз повторяют, что они с улыбкой относятся к этой картине. Но вот только о характере этого смеха никто не говорит. Да, мы наслаждаемся всей нелепостью происходящего на протяжении двух часов, а подчас даже утираем слезы от смеха. Но так ли забавна вся эта нелепость в действительности? Возможно, все-таки стоит задуматься над пустотой той жизни, которая так изобилует красками в фильме. И над кем мы смеемся в итоге? Над глупостью героев? А может все-таки над своей собственной, которая настолько сближает нас с главным персонажем, что мы радушно принимаем его в число своих любимчиков…

10 из 10

Фильм «Большой Лебовски» - третий в списке просмотренных мною картин братьев Коэнов. Признаюсь: я действительно упорно, методично и терпеливо пыталась «ощутить», понять и полюбить хотя бы с четвертью положенной страсти творчество Итэна и Джоэла - безрезультатно. От фильма к фильму предоставляя им шанс увлечь, удивить меня, я неизбежно разочаровывалась. Честное слово, я никак не могу взять в толк, отчего Всемирная Сеть и, в частности, Кинопоиск наводнены множеством восторженных отзывов о работе этих весьма заурядных, на мой взгляд, режиссёров.

Пожалуй, один из главных недостатков фильма - отсутствие всякого послевкусия. Лишь мысль-облегчение: «Закончилось...». Ни сожаления, ни восторга. Ничего.

А сюжет?

Не говоря об усыпляющей монотонности развития событий, предсказуемости поворотов и абсолютном отсутствии так называемых «острых» моментов, невозможно не упрекнуть создателей картины в перенасыщенности всей рассказанной истории откровенным бредом. Постараюсь быть честной: да, в первые двадцать-тридцать минут просмотра ненавязчивый абсурд приятно развлекал, время от времени вызывая тёплую добрую улыбку, но к середине фильма, обратившись в огромный ком бессмысленной ерунды, стал неприятно «давить» на сознание. А явная нелогичность в поведении отдельных героев к концу фильма и вовсе начала вызывать раздражение. И это размеренное, тягучее течение повествования - очередной приём гениальных творцов или профессиональная ошибка?

А диалоги?

Казалось бы, наполненные лёгким, свежим юмором (как по содержанию, так и по форме), они должны лечь на душу прохладным спасительным бальзамом, но опять же: лишь в первые минуты фильма. Впоследствии - несвязная и скучная болтовня ни о чём.

Что же касается положительных сторон, стоит отметить великолепную игру актёров, местами - операторскую работу.

Наверное, самое подходящее определение, которое я могла бы дать этой картине, - пустая. В ней для себя я не смогла отыскать ничего, достойного восхищения, симпатии или хотя бы снисходительности. За относительно интересную и блестяще загубленную идею

3 из 10

Как бы мне не нравилось творчество Квентина Тарантино, раннего Кубрика, опять же раннего Земекиса, но именно братьев Коэнов я лично считаю королями черных комедий. Никто так смешно, так объемно и эмоционально не преподносил зрителю этот противоречивый жанр, как Коэны. Вообще творчество Коэнов можно разделить на две части: первая — это производство зубодробительных триллеров с элементами «чернухи», ну и вторая часть — как раз таки умопомрачительные черные комедии. И именно братья Коэны сняли самую яркую, саму искусную и изящную комедию из всех что я видел, ленту под названием «Большой Лебовски.

Не устою поражаться тому, как собственно братьям удается делать то, что они делают, а именно снимать блестящее кино. Из всех их режиссерских работ я видел все, и абсолютно все их картины вызвали у меня исключительно положительные эмоции. И «Лебовски», тем более «Лебовски» тут не исключение.

Коэны — режиссеры сценарные. Когда они являются одновременно режиссерами, продюсерами и сценаристами — у них в итоге получается настоящая конфетка, когда же сценарий «заимствованный», то дела обстоят несколько хуже, но в итоге это все равно хорошая картина. «Большой Лебовски» как раз таки собственные сценарный проект Коэнов, поэтому тут в этом плане полный порядок.

И действительно, для комедии, какой бы черной и грубой она не была, сценарий превосходный. Постоянное наслоение историй, ввод в игру новых персонажей — все это немного сбивает столку (поначалу), и не дает расслабиться ни на секунду.

На протяжении двух часов перед нами на экране некто Джеффри Лебовски, которого все знают как «Чувак». При нелепых обстоятельствах «Чувак» оказывается впутан в очень любопытную историю, в которую замешан калека-миллионер, его похищенная молодая супруга, банда немцев и многие другие очень странные персонажи. Что объединяет всех этих людей, так это жажда наживы, а именно деньги. Все хотят ощутить у себя в руках кейс с зелененькими купюрами, и Чувак не исключение. В этих «поисках» герою помогают не менее колоритные персонажи — Уолтер и Донни.

Но несмотря на всю запутанность этой истории, смотрится это кино невероятно легко. Возможно великолепные персонажи с ветром в голове делают фильм таким легким, а возможно и обилие юмора. И вот чего-чего, а с шутками в сценарии все в порядке. В картине очень и очень много комичных сцен. Неподражаемый Туртурро, искрометные диалоги Уолтера и Чувака, сцены с грабителями, тема испорченного ковра — все это буквально доводит до слез, ибо это ну действительно очень смешно (особенно если все это в оригинале или же с правильным переводом, но я, увы, такого к этому фильму пока я не встретил). Порой даже сцены, которые ну должны вызывать грусть, сожаление, как сцена на скале, вызывают смешинку, ибо даже в подобных эпизодах Коэны пытаются рассмешить зрителя, и у них это прекрасно получается.

Повезло картине и с кастингом, хотя в этом плане у Коэнов проблем никогда не было, ибо они еще в самом начале своего режиссерского пути создали актерский скелет (пусть в большинстве своем и второплановый), которые кочует практически из одного их фильма в другой. Джефф Бриджеес исполнил в этом фильме возможно лучшую свою роль, по крайней мере это самая живая и эмоциональная работа актера. Чувак в его исполнении — пустоголовый, беззаботно живущий увалень, ни чем кроме боулинга и выпивки особо не интересующийся. На протяжении всего повествования его герой практически не меняется, но во вред это уж точно не идет, ибо Бриджесс — украшение ленты. Еще одним актерским бриллиантом картины является Джон Гудмен. Вот кто-кто, а этот товарищ ответственен за процентов шестьдесят пять всех шуток, звучащих на экране. Гудмен феерит в этой картине похлеще даже чем в «Ральфе», выдавая самую что ни на есть подлинную гамму эмоций. И любимчика Коэнов Стива Бушеми роль, как впрочем и всегда, небольшая, и в очередной раз ничего хорошего в конце его героя не ждет.

Но несмотря на всю юмористическую составляющую ленты глупым это фильм назвать сложно, ведь то и дело из уст героев, в большинстве своем из уст героя Гудмена вырываются очень колкие фразы в адрес американской политики и американской истории. Опять же в фильме проводится параллель между низшими и высшими слоями населения запада, осуждающая и высмеивающая и тех, и других. Да во общем чего тут только нет.

В целом же, «Большой Лебовски» — очень умелая сатира, очень качественная комедия, возможно один из лучших представителей жанра, а для меня лично уж точно лучший. Коэны в очередной раз доказали, кто в этом своеобразном жанре хозяин, хотя собственно в этом никто и не сомневался.

9 из 10

Есть в Калининграде такой рэп исполнитель Бабангида. Ему принадлежат строчки:

И нам с тобою уже за тридцать
И мы нелепо смотримся
Всё на той же улице ошиваемся
Такие модные

…

Давно пропала вера во что-то светлое впереди
А мы наперекор времени продолжаем туда идти
В неведомый коммунизм, как незнайка в солнечный город…

Я собственно к тому, что попробуй копни этот фильм чуть глубже, возможно просто посмотрев его трезвым, комедийного как такового найдётся с кончик мизинца.

Фильм повествует о людях органически не желающих встраиваться в механизмы западного протестантского общества и плевать, что как таковым в картине является только герой Джефа Бриджеса. Лебовски — человек, смысл жизни которого заключается в отсутствии этого самого смысла.

А как видно из начала моего повествования, по миру людей таких с каждым годом набирается всё больше и больше. Хотя кто знает, на что станет похож Бабангида лет в 50…

Не знаю, понравился бы мне настолько данный фильм братьев Коэнов, если бы я посмотрел его не в переводе знаменитого Гоблина. Не уверен, а возможности сравнить различные варианты озвучки пока не было. Но от добра добра не ищут — гоблинский перевод захватил меня с первых же секунд своей остротой, полным отсутствием тормозов и, не скрою, обильным матом! Не хочу сказать, что я сторонник мата на экране — нет, скорее, как раз противник, — но всему есть своё место, время, свой контекст, а видеоряд фильма, его дух, на мой взгляд, очень точно коррелируют с гоблинской озвучкой.

Лос-Анджелес, 1991 год. Трое друзей составляют команду по боулингу — все они фанатично любят свою игру и отчаянно (чуть ли не до стрельбы из пистолета) борются за первенство в местном боулинг-клубе. Эти трое: главный герой картины Джеффри Лебовски по прозвищу Чувак (роль которого с блеском исполнил Джефф Бриджес), Уолтер Собчак (Джон Гудмен) и Донни (Стив Бушеми). Уолтер — обладатель довольно импульсивного характера, он ветеран войны во Вьетнаме, и ему ударяет иногда, что называется, по мозгам. Донни — наиболее скромная персона во всей этой троице, его постоянно третируют, а когда он всё же встревает в диалоги между Чуваком и Уолтером, ему неизменно кричат: «Заткнись!» О Чуваке же необходимо поговорить подробнее. Главный герой — человека несколько странного свойства: он не имеет семьи, нигде не работает, всё свободное время проводит либо в боулинг-клубе, либо в баре за выпивкой (как вариант — дома за курением травы), либо катается на своей старенькой машине по городу. Лоботряс, одним словом, или как называет таких людей «передовая» часть общества — неудачник. И вот с этим-то никому не нужным лоботрясом в один «прекрасный» день начинают происходить странные вещи. В дом к Чуваку вламываются какие-то бандиты и требуют огромных денег, мочатся на ковёр… Впрочем, здесь-то как раз всё просто: Чувака перепутали с его однофамильцем-миллионером. Главный герой, будучи человеком большой душевной простоты, и не страдая излишними комплексами, идёт к этому самому толстосуму Лебовски за компенсацией материального ущерба. Новый ковёр Чувак кое-как заполучает, но после такого визита жизнь его начинает зашкаливать от всё новых и новых происшествий и потрясений. Чувак оказывается вовлечённым в самый водоворот бурных событий, разобраться в которых бывает непросто не только главному герою, но и зрителю. Однако, всё смотрится, на мой взгляд, исключительно увлекательно и интересно. А изюминка всего — отвязный юмор, от звонка до звонка сопровождающий сюжетную линию картины.

Я думаю, не стоит слишком уж серьёзно и высоколобо обсуждать личность главного героя, или его друзей, пытаясь понять, почему они что-то делают так, а не иначе. А что, основная масса американского общества так уж далеко ушла от таких вот Чуваков и Уолтеров!? Но одно могу сказать: у меня есть определённое уважение к Чуваку, ибо он, как сказал один из персонажей фильма, «спокоен». А спокойствие — это почти синоним душевной гармонии. И ещё — это особое отношение к жизни, когда можешь с иронией, без пафоса, относиться ко всему окружающему и к себе самому.

8,5 из 10

Данная кинолента снятая братьями Коэнами в 1988 повествует об обычном бездельнике по кличке «Чувак» который оказался втянут в запутанную историю с похищением жены сварливого миллионера и одного миллиона долларов.

Однако вся эта сюжетная линия, которая в некоторых моментах схожа с прошлой работой Коэнов «Фарго» не существенна в этом фильме, а важен сам образ главного героя ленты, а именно Чувака, который собой представляет на первый взгляд типичного пофигиста, но все дело в том, что на протяжении всей ленты мы видим, что не смотря на весь тот кавардак, который творился с ним на протяжении нескольких дней нисколько не меняет характер главного персонажа и его мировоззрение, потому что ему реально пофиг.

Помимо всего прочего, стоит отметить, что фильм, после своего выхода получил не очень положительные отзывы среди критиков и данную киноленту назвали самой худшей работой братьев Коэнов, но, как можно увидеть, отношение к «Большому Лебовски» резко изменилось, спустя некоторое время, преподав зрителю отменный и напутанный сценарий и очень оригинальных и колоритных персонажей во главе Чувака образ которого не раз описывали и анализировали во многих книгах посвященных данной киноленте.

Этот фильм интересен, и после просмотра «Большого Лебовски» невольно влюбляешься в главного героя, которому все пофиг, но который, не смотря на это не отворачивается от внешних проблем и готов противостоять миру… Особенно когда на его ковер, который был стрежнем интерьера его дома, был обосан каким-то азиатом.

8 из 10

Только вдруг, появляется какая-то мразь и ссыт на твой ковер..

Не воздержаться от написания рецензии на, не побоюсь этого слова шедевр Братьев Коэнов я просто не смог. Давно уже завоевавшая у меня авторитет картина, была пересмотрена заново, и оценена по-новому. Если брать то время, когда я увидел фильм первый раз, думаю, не получится оценить его по достоинству. Теперь же о фильме. В общем я так и не разобрался в жанре этого «кина» но все таки подобрал несколько- комедия, боевик, трагедия, триллер, приключения. Коэны-мастера своего дела, от написания сценария до замечательной режиссуры. Я попросту влюбился в этот фильм. В нем царит атмосфера лени и пофигизма. И это на самом деле так. Больше всего конечно тут выпадает на стеб, но в фильме бывают моменты, отдающие серьезностью, которые со временем перерастаю в настоящий Экшн.

Главный персонаж Лебовски (Можно просто Дюдя), фамильярный бездельник, которому на все пофиг, как я понял в нем Коэны олицетворяют себя. Они так борются за своего персонажа, что от него очей не отвести. Мне понравилась игра Бриджеса, его взгляд, соглашусь с моей подругой с кинопоиска (farangiskahan)-он заслужил Оскара. Также я выделил Джона Гудмена и его Вьетнам. Честное слово, забавные фразочки и вечно вспыльчивый герой Гудмена меня даже не раздражал, а наоборот казался мне забавным и смешным. Стив Бушеми такой нейтральный и молчаливый, которому достается лишь два слова от Гудмена мол «Донни, Заткнись» или «Донни, не лезь в разговор» мне понравился. Персонаж для шайки чувака кажется не нужный, совершенно бесполезный, но со временем мы понимаем, что он таки ценный друг.

Это реально смешное и в какой-то мере умное кино, заставляющее над чем-то поразмыслить. Кроме того это шикарная сатира и отличный стеб. Шутка за шуткой в каждом кадре. Мне фильм безумно понравился. Я смеялся, как не знаю кто, сцена с Хорьком чего стоит, или начало фильма, где Дюдю окунают в унитаз. В принципе мудрая история от Коэнов, которая может и не изменила кинематограф, но она подарила нам множество крылатых фраз, штампов и не менее ценного Чувака.

.. Ковер задавал тон всей комнате!

В творчестве любого великого режиссера есть фильм, который является квинтэссенцией всего то, что он снял до этого. Это примерно как 3-ий эпизод «Звездных войн» для любителей оригинальной саги: все ниточки связываются и все становится по местам. А для тех, кто с автором не знаком, — своего рода открытка, входной билет, фотография в бикини на сайте знакомств в конце концов. «Лебовски» Коэнов — пример именно такого кино. Не изменяя своему стилю, братья разворачивают его зрителю с той стороны и в таком свете, что его можно либо страстно полюбить, либо вычеркнуть из своей жизни раз и навсегда.

Как и прежде разыгрывая историю вокруг кромешных дураков, в «Лебовском» братья умудряются выкрутить все ручки до предела и не выбить пробки в доме. При этом кино не разваливается на части и не детонируют от переизбытка выразительных средств, а наоборот как-то плотнее сбивается. Коэны настолько компактны, что гротеск на самих же себя видится только тем, кто фильмографию братьев наизусть знает. Тут есть и еврейский вопрос, одномоментно сопряженный с войной во Вьетнаме и новой женой, и похороны, на которых уже окончательно можно живот со смеху порвать и забиться в эпилептическом припадке, и слово «fuck», которое во всех вариантах звучит 281 раз (в «Брюгге», на минуточку, всего-то жалкие 137!). Да и сама история в общем-то о том, что не надо писать на чужой ковер.

Однако, если постараться шутки хоть как-то переместить на второй план и прямо-таки по живому начать полосовать фильм, то в «Лебовском» открывается самая что ни на есть ядовитая ирония и откровение от Коэнов. При всей потешности братьев злее режиссеров встретить в принципе сложно. Идея о том, что дураки правят миром, Джэл и Итэн позже разовьют в «После прочтения…», но если там концентрация глупости превращает раствор в кашу, то в «Большом Лебовски» глупость такая милая, что ее даже начинаешь любить. Чувак (да-да, главного героя зовут именно так — Dude) со своей философией в духе «не ну а чё?» оказывается просто невообразимым Колоссом, голым рацио и сверхчеловеком. По сути, умный зритель должен вставать на середине просмотра и уходить, потому что коэновская фабула «как здорово быть придурком» этого несчастного умного зрителя в бетон закатывает. Однако встать и уйти не получается: чутье и исполнение у Коэнов такое, что ты совершенно не напрягаясь находишь 43 с половиной довода, почему Лебовски крутой и вы с ним, в общем-то, очень похожи.