Рецензии

Я готов пересматривать историю Джэффри Лебовски постоянно. У этого фильма своя особая магия. Я прямо хочу оказаться в этом боулинге, где метеросексуал Иисус угрожает невротику Уолтеру, а Сонни соответственно заступил. Магия какая то у этой истории. Всё идёт совершенно абсурдно, есть Чувак, он бездельник и любитель страдать дичью, а ещё, и это само собой разумеется- уважает конопляные культуры. Жизнь чувака это ода безделью. Но что происходит если умножать ничегонеделание в промышленные масштабы? Правильно!

Вторжение в частную жизнь алчного миллионера, на которого побоку, и бытовая трагедия в виде краденного ковра.

Вселенная отвечает кавалькадой насмешек с участием абсолютно безумных личностей, чтобы хоть как то встряхнуть жизнь мирового бездельника. Одна проблема, даже к подобному Чувак запрограммирован генетически, ибо оно как и марихуана,- в крови.

Мир где совершенно безобидный любитель боулинга попадает в королевство бреда где правит его однофамилец, это абсолютно жанровый в стиле братьев Коэн анклав. Не могу дать точного описания авторскому стилю, ибо тут и кич и отсылки к американскому бытовому вопросу, мне не знакомые, и тонны странной сатиры, нигилисты ага, но этот мир такой приятный и мягкий, в нем даже зло имеет четкую форму абсурда и мягкого черного юмора. Взять хотя бы как обыграли афганский синдром Уолтера.

Самый сок в том, что из крестового похода Чувака во имя ковра, белого русского и справедливости нельзя вынести какую-то прямо таки особую мораль, это житейская история на грани фола, если хотите байка разросшаяся до масштабов чего-то за гранью, это про абсурд, миллионера и нигилистов, суть безделья в том чтобы не вредить, Чувак может быть метафорой, может стать отсылкой аль проходящим человеком, как у Чехова коли бы тот шары гонял. Но для меня лично это самая милая, хоть и сумасшедшая история, из тех, что с взрослением каждый раз понимаешь по другому. Такие дела.

Нельзя не признавать культовость для зрительской аудитории братьев режиссёров и сценаристов Джоэла и Итана Коэна. Эти кинематографисты умеют снимать необычное и не похожее друг на друга кино, при этом зачастую они пользуются различными отсылками, аллюзиями и оммажами. И, надо ещё добавить, что если уж от себя они требуют полнейшего перфекционизма, то и других сия участь не минует. И всё-таки не было слышно каких-либо претензий или жалоб со стороны актёров или съёмочной группы, что им было сложно сниматься у Коэнов. Вероятно, что все без исключения понимают, что работать они будут с гениями и могут сами вписать своё имя в историю кинематографа с самой его положительной стороны. Но вот, что интересно: одной из самых обсуждаемых работ Коэнов стала фарсовая комедия 'Большой Лебовски', вышедшая на экраны в 1998-ом году. Большинство зрителей на ура восприняли историю безработного пацифиста, мгновенно введя фильм в ранг культового (об этом ещё будет сказано), а вот мнение критиков разделилось и кто-то даже назвал 'Большого Лебовски' самой слабой работой братьев.

Но, как известно, мнение по любому фильму - это дело чисто субъективное и далеко не всегда находятся два человека, у которых мнение совпадает со стопроцентным результатом. Поэтому каждый имеет право на собственное решение по поводу 'Большого Лебовски'. А так Коэны задумали снять проект по мотивам произведения классика 'крутого детектива' Рэймонда Чандлера 'Глубокий сон', опубликованного в 1939-ом году. Однако тут надо понимать, что Коэны зачастую берут лишь поверхностный синопсис и некоторые эпизоды из материала, которым вдохновляются для создания сценария, всё же остальное - это собственный эксперимент и даже импровизация. Например, это было в случае с созданием ленты 'О, где же ты, брат?' (2000), снятого братьями по мотивам 'Одиссеи' Гомера, которую они даже не читали. Так происходит и с 'Большим Лебовски' - лишь общие очертания есть у фильма с книгой Чандлера, а далее Коэны разнообразили картину всевозможными исключительными персонажами и множественными яркими сценами схожими на фарс, которые создавались на реальных людях и ситуациях, что придаёт особый лоск 'Большому Лебовски'.

И совсем не хочется вдаваться в подробности происходящего в фильме, кому захочется - тот сам ознакомиться, тем более, что любой уважающий себя поклонник кинематографа в обязательном порядке должен посмотреть не один и не два, а несколько фильмов братьев Коэнов. Хотя бы за то, как они умеют создавать уникальные образы. В 'Большом Лебовски' главным персонажем выступает безработный пацифист по прозвищу 'Дюдя' (в другом переводе - 'Чувак'), с которым мы знакомимся в супермаркете, где он не спеша делает покупки в семейных трусах, футболке, шлёпанцах и халате. По нему сразу видно, что это человек, который вроде бы и не ведёт асоциальный образ жизни, но в тоже время живёт как ему хочется, чем удивляет всех остальных. И так на протяжении всего фильма: Дюдя, которого играет Джефф Бриджес, не изменяет своим принципам, словно всё время находится в нирване и даже опасные ситуации, в которые он попадает не вызывают у него особых эмоций. Он спокоен в любой момент и лишь изредка может что-то высказать, например, как в заключительной сцене, которая лично у меня вызвала громогласный смех (это надо видеть!).

Такой умиротворённый персонаж привёл к тому, что родилась даже своя религия - 'дюдеизм', а в честь главного героя проходят настоящие фестивали. Это ли не самые явные признаки культовости 'Большого Лебовски'? Но не только Джефф Бриджес так сочен в фильме, но и чего стоит персонаж Джона Гудмана, который, конечно, лучший друг Дюди, но когда он хочет помочь, то его взрывной характер только усугубляет ситуацию. Подумать, а потом действовать - это не про героя Гудмана. И он оставит память даже постоянным окриком в сторону героя Стива Бушеми, третьего их друга и коллеги по боулингу, 'Заткнись!'. Тем самым, кстати, братья Коэны обыграли персонаж Бушеми из их же фильма 'Фарго' (1995), где он был болтливым преступником. Художница-авангардистка в исполнении Джулианн Мур добавляет 'Большому Лебовски' ещё больше пестроты, если можно так выразиться. И даже небольшая сцена, где героиня Тары Рид предлагает интим за деньги Дюде, чем вызывает незабываемые эмоции у персонажа Филипа Сеймура Хоффмана, говорит о том, что 'Большой Лебовски' - это один из самых экстравагантных фильмов братьев Коэнов.

Джоэл и Итан Коэны порой берутся за новый проект, делают наброски, а затем откладывают его. Так было и с 'Большим Лебовски', когда идея его создания появилась ещё во время работы над лентой 'Бартон Финк' (1991). Постепенно братья добавляли эпизоды в сценарий 'Большого Лебовски', уплотняли действие, прописывали эпизоды, благодаря чему, несмотря на весь комедийный сюрреализм происходящего, фильм становился всё более смешным, выразительным и реалистичным. И каждый, даже самый малоприметный персонаж в 'Большом Лебовски' оставляет после себя воспоминания, становясь культовыми, как и некоторые сцены. И, наверное, это один из самых неоднозначных и необычных фильмов братьев Коэн, но зритель в большинстве своём полюбил Дюдю сотоварищи, поэтому почему его не посмотреть всем остальным?

9 из 10

Мало кого из современных режиссёров, можно по праву отнести к разряду современных или (если угодно) живых классиков. Однако у меня есть чёткое убеждение, что тандем братьев Коэнов - более чем заслуживают этого. Хотя, учитывая то какой подход используют эти безусловно культовые кинематографисты при создании своих работ - уже возвышает их имена над любимыми самыми пафосными определениями. Среди множества картин режиссёров, некоторые приобрели по-настоящему культовый статус и одной из таких является невероятно яркая, смешная и просто чудесная чёрная комедия 'Большой Лебовски' 1998-го года.

'Лебовски' в своё время был первым фильмом, что я увидел у Коэнов. При первом и последующих повторных просмотрах, я относился к ленте исключительно как к очень смешной комедии, что своими героями, ситуациями, диалогами, да и в целом атмосферой - мгновенно поднимала даже самое плохое настроение. Однако спустя время, я осознал, что лента Коэнов представляет собой нечто гораздо большее чем просто комедия о неудачниках и их глупых поступках. Нет, она всё ещё очень смешная, однако кроме смеха тут есть кое-что ещё.

Прежде всего сюжет, который в первую очередь является совершенно уморительной пародией на жанр крутого детектива. В первую очередь здесь обыгрывается классический нуарный роман 'Глубокий сон' Реймонда Чандлера. Точно определить степень пародии я не могу, ибо книгу не читал и даже фильм к своему стыду не смотрел. Однако и без знания источников, хохма авторов над жанром более чем ясна. Главный герои - безработный пацифист по кличке Чувак, совершенно случайным образом оказывается втянут в аферу с большими деньгами и не без содействия своего друга - неуравновешенного ветерана войны Уолтера, уходит с головой в запутанный клубок событий криминальной и богемной жизни 'города ангелов'

Именно что в героях полагаю и проявляется главный прикол Коэнов над детективным жанром. В сущности, схема вполне стандартная для пародии: берём совершенно неподходящего для подобных событий героя и бросаем в самую гущу. Через призму Чувака, его философии, образа жизни и взгляда на действительность - происходит самая что ни на есть деконструкция детективного жанра, в котором, казалось бы, дежурная сцена передачи денег за похищение, с лёгкой руки сценаристов и придуманных ими персонажей - превращается в совершенно фееричный и уморительный балаган. И так можно сказать про весь фильм. Ввиду специфики персонажей и их действий, детективная линия рушится буквально на глазах и оставляет зрителя в лёгком недоумении от увиденного. Однако же, своего рода ироничный детектив - это лишь форма, а содержание и смысловое наполнение в фильме совершенно иное.

В данном случае, сюжет и комичность подачи служит лишь фоном для иллюстрации образа старой, давно ушедшей американской эпохи. Главные герои, несмотря на всю свою комичность - представляют собой достаточно трагичные образы увядших в прошлом и глубоко стагнирующих людей. Чувак, Уолтер, несчастный Донни - просто не вписываются в стремительно меняющейся жизнь, но при этом вполне комфортно себя в нем чувствуют, хотя это лишь иллюзия, словно очередной сюрреалистичный сон Чувака. Мир скоро вступит в новый миллениум, а они будто навечно застряли на стыке 60-70-ых. Что вечно молодой сердцем Чувак, продолжающий хипповать несмотря на очень зрелый возраст, что Уолтер для которого Вьетнам никогда не закончиться, и кончено Донни...хотя тут и сказать особо нечего. Каждый кадр буквально пропитан этой жаркой меланхоличной атмосферой современного дикого запада, мира героев, существующего вне времени. Мира Боба Дилана и Creedence, давно забытых сериалов и конечно боулинга - как главного центра этой вселенной, где всё спокойно и легко, главное лишь «не заступать». Это своя вселенная и персонажи в ней словно перекати-поле из начала фильма - неспешно бредут по земле гонимые ветром. В данном контексте комичное обыгрывание клише классического для Америки 'нуара' - приобретает новое значение.

Среди актёров здесь целый список культовых звёзд. Великолепный Джефф Бриджес для которого образ пацифиста Чувака стала чуть ли не новым дыханием в карьере. Говорят, что роль писалась специально для него, и действительно, представить кого-то другого в роли безработного пацифиста и детектива по неволе - просто невозможно. Ничуть не уступающий ему Джон Гудмэн в роли Уолтера и конечно Стив Бушеми, которому вечно не дают сказать. На второстепенных ролях также выступают не менее яркие личности: Джулианна Мур в роли авангардной художницы феминистки, Джон Туртурро в образе помешанного на боулинге извращенца и разумеется ковбой Сэм Эллиот, закадровый голос которого с пафосом одинокого странника повествует нам историю Чувака.

'Большой Лебовски' - по праву можно считать одной из самых важных точек в творчестве Коэнов. Фирменная подача, юмор, резкие диалоги и конечно подтекст, делающий историю далеко не такой простой какой она поначалу кажется. Но даже если забыть про все заложенные в ленту смыслы и символы, она все ещё останется отлично поставленной и мастерски сыгранной чёрной комедии, многие цитаты из которой уже давно ушли в народ. Это даже несмотря на то, что на выходе лента была принята крайне холодно и лишь со временем полюбилась зрителям. Что-ж, в кино это достаточно частый пример.

Что я могу сказать после просмотра данного, не побоюсь этого слова, уникального продукта? Мне кажется, этот фильм - новый 'Форрест Гамп'. И правда, он открывает нам запретную сторону 'американской мечты'. Некоторым людям может быть безразлично излишнее потребление ради потребления, человеческие существа живут не ради этого. Именно так и проживает свою жизнь Джеффри Лебовски или, как он просит себя называть, 'Чувак'. Уникальная личность в мире кинематогрофа, создающая собственную философию ковра и боулинга. И правда, что ещё нужно для жизни, кроме любимого ковра и турнира по боулингу с друзьями? Так же думает и наш дорогой Чувак. Но почему 'Чувак'? Мне кажется, братья Коэн сделали здесь возможную революцию в мире кино - с Чуваком может ассоциировать себя каждый. Не потому, что он герой кино, играющий обычного парня, а потому, что он - ЧУВАК. И правда, часто любой человек в своей жизни оказывался 'чуваком' - неким простофилей, не интересующийся ничем и живущий в своё удовольствие. Авторы наслаждаются им, наслаждаются его действиями и мыслями, погружают нас в его маленькую историю, разбившую его спокойствие, но подарившую нам огромное количество цитат и мыслей.

Братья Коэн очень аккуратно скрывают истинную сущность картины под 'шуточками да прибауточками', а она состоит в простой повседневности. Чувак предстаёт нам как идеал 'нового человека' - ему не важна политика, этика, понятия морали, ему неинтересны дела, которые решатся без него. Он живёт лишь в удовольствие, прожигая время в боулинге с друзьями или наслаждаясь самым обычным ковром в самом обычном доме. Он та самая золотая середина между Уолтером, ветераном Вьетнама, принявшего иудаизм из-за бывшей жены, и Донни, вечно интересующимся, но ничего не слышащим. Авторы намекают, что эти полярности американского общества и человеческого общества в целом можно исправить, просто став обезличенными чуваками, играющими в боулинг и любящими свой ковёр.

Об этом намекает и уникальная атмосфера картины - шизофрения, происходящая вокруг героя, никак с ним не связанная, но на него влияющая. При всём этом, фильм ощущается каким-то 'домашним' - мы правда можем представить себя среди этих людей, обычных пейзажей и сюжетов.

Повседневность - и есть фильм. Повседневность - настоящая 'американская мечта'. Повседневность - вся наша жизнь.

9 из 10