Рецензии

Vanishing on 7th Street — зрелище неожиданно любопытное. Неожиданно — потому что будь ты хоть трижды Брэд Андерсон, но когда главную роль у тебя исполняет заслуженное бревно кинематографа Хайден Кристенсен, это слишком весомый повод для скепсиса. По этому поводу сразу имею сообщить, что режиссеру удалось сотворить маленькое чудо: означенное поленце под его началом умудряется что-то достойно сыграть, и, о ужас, даже вызвать сопереживание! Сам до сих пор в шоке. Актерские работы здесь вообще сильные, хотя, конечно, не «премиальные» (не тот жанр).

Что вызывает вопросы, так это месседж и смысл фильма. Если они тут и есть, то создатели сделали все возможное, чтобы мы об этом никогда не узнали. Без спойлеров здесь предметно не порассуждаешь, но если даже брать твисты (их аж два, и оба связаны с киномехаником, сыгранным Джоном Легуизамо), то оба они не получают ни объяснения, ни дальнейшего развития (второй так и вовсе выглядит инородным и вызывает WTF-реакцию, но если я когда-нибудь и буду фильм пересматривать, то только ради него — понять, зачем он вообще был и что все это значило); впрочем, не только они, но и все остальное в этом фильме.

«Почему?» — ключевой вопрос, на который, применительно к чему бы он ни был задан, эта картина не способна дать ответа. «Потому что», и точка; либо вы смиряетесь и принимаете правила игры, либо вас здесь никто не держит. Подход спорный, зато благодаря нему к фильму сложно остаться равнодушным: на IMDb сейчас одна половина оценок — колы и двойки, а вторая — восьмерки-девятки. То есть да, человечеству в очередной раз настает кирдык, но причины, следствия, даже мораль сознательно убраны из уравнения. Там, где какая-нибудь «Книга Илая» пёрла напролом, не считаясь с потерями, «Исчезновение…» предельно деликатно: вот вам наша история, какие из нее делать выводы — решайте сами. В эпоху тотального разжевывания всего и вся это, безотносительно качества собственно истории, не может не подкупать.

К сожалению, не все так гладко в королевстве датском… Герои фильма нередко ведут себя алогично и регулярно произносят вслух удивительные глупости. Но в принципе, они же обычные люди в критической ситуации — со стороны легко рассуждать, а на деле сам, скорее всего, так облажаешься, что мама дорогая. Опять-таки, малое количество персонажей и ограниченное пространство действия не дают авторам разгуляться — это, возможно, из-за скромного бюджета. Но чем Андерсон мог грамотно распорядиться — тем он распорядился, о да.

Этот фильм, пожалуй, один из самых крутых примеров работы с освещением. Взаимодействие света и тьмы — просто песня, и плевать, что половина теней нарисованы на компьютере — все-таки там по сюжету надо. Здесь почти нет «бу»-моментов (и слава богу) — весь ужас буквально в глазах смотрящего. Тот, кто заглянет в местный мрак и увидит только оттенки черного — тому фильм уж точно не понравится. Но если вы в детстве темноты боялись или просто человек впечатлительный, то вам будет страшно, и еще как. Саспенс тут нагнетают просто виртуозно.

В целом весьма неплохо.

7 из 10

Просматривая этот фильм, у вас будет назойливо появляться желание удушить сценариста Исчезновения на 7-й улице.

Сама идея довольно оригинальная. Ночью везде вырубается свет, страшные тени забирают людей, оставляя только одежду и украшения. В этот момент в живых остаются те, кто имеет рядом источник освещения. Но им тоже не стоит завидовать, потому как злые шепчущие тени, продолжают за ними охотится, а батарейки - главный ресурс для выживания - стремительно заканчиваются. (Наверное в продакт плейсменте было бы очень уместно появление Дюрасель.) Четыре выживших находят приют в баре с независимым источником освещения, но тот вот вот отдаст концы, и тогда тени до них доберутся.

На этом выдумка сценариста себя исчерпала. Он не пытается объяснить, откуда взялись эти тени, почему они заманивают выживших, куда они уносят персонажей. Сюжет по приходе героев в бар внезапно стопорится и сводится к поиску авто, которое доставит их к мифическому Чикагскому бункеру с другими уцелевшими, о котором они узнают из последних теленовостей и не менее лихорадочному поиску новых источников света.

С другой стороны большая заслуга режиссера, который из сценарного скудоумия смог столь умело создать страшный, темный, беспощадный мир. Каждый раз, когда генератор барахлит, свет гаснет и тени подкрадываются к героям, медленно вжимаешься в кресло. Притом, что этот трюк режиссер делает не однократно, а постоянно. Все равно - необходимое напряжение достигается. Вот у героя погас фонарь, вырубились фары машины, пятачок света все меньше и вдруг он в последнюю секунду находит у себя в кармане спасительную зажигалку, тени отступают и фильм продолжается.

Убедительно снят вмиг опустевший город - при таком-то бюджете, большая часть которого отошла известным актерам.

Актеры - вот кто вытягивает фильм. Хейден Кристенсен, который уверенно вживается во все роли и Тэнди Ньютон, британская мулатка с очень интересным лицом - два главных украшения фильма. Пусть сценарист заготовил для них роль говорящих голов - они все равно вытянут фильм на одних эмоциях. И то, какой финал уготован для их героев, из последних сил сражающихся и борющихся за свою жизнь - еще один повод оторвать сценаристу голову или что-нибудь ниже.

Сам фильм напоминает американскую версию фильма Пульс. Но опять же там сюжетная составляющая являлась плюсом, а не минусом картины.

Как итог - если бы сценарий был сильней, фильм оставлял бы очень сильное ощущение. А так - на один раз, и какое-то странное послевкусие после просмотра. Но я все же рекомендую его посмотреть, просто не рассчитывайте на многое.

За убедительных актеров и умело созданную атмосферу:

8 из 10