Рецензии

Хоть фильм и отнесен к разделу ужасы и мелодрама, вы найдете очень мало общего между ним и вышеупамяннатыми категориями. Он — приятное исключение из правил. Само название «Голод» определяет множество вопросов, поднятых в фильме. Здесь и безудержная жажда любить и быть любимым, воздвигнутая в абсолют, и вытекающая из этого жажда власти и полного обладания своим возлюбленным, и конечно же, боязнь старости и смерти. Хотя, в кокретном случае внимание заслуживают не сами вопросы, а то, как они были преподнесены зрителю. Властный и холодный образ Катрин Денев заставляет вас влюбиться в жесткую и расчетливую вампиршу, в которой аристократизм и безупречный вкус соединяется с животной сексуальностью и жаждой крови. Холодный своими мраморными стенами дом являет собой центр паутины черной вдовы, в котором она сжирает жизни своих любовников и тела своих жертв. Одного за другим она ловит их в свои сети — здесь и герой Боуи, сознающий неотвратимость надвигающегося конца, но движимый жаждой жизни, и бойкая целеустремленная ученая, пытающаяся разгадать тайну смерти.

Фильм пронесет вас через череду событий, погружая зрителя в неповторимый микс дорогих нарядов и фетишистких латексных костюмов, заставляя слушать рок-н-ролл и классику, любоваться сексуальными сценами свободными от пошлости (кстати, только ради одной сцены катрин денев и сарандон стоит посмотреть кино *)) и получать приятное эстетическое удовольствие от продуманного визуального ряда, не говоря уже об отличной игре актеров.

Из минусов — чуть затянутая и нудная вторая четверть фильма.. но снять такое кино уже большой риск. И в данном случае, он полностью оправдался, что делает это кино классикой. Смотреть обязательно.

8 из 10

Одиночество… наверное, его боится каждый. А когда ты бессмертен, попытки избежать одиночества становятся чем-то сродни главной цели твоей бесконечной жизни. Уже не молодая Катрин Денев идеально подошла на роль женщины, отчаянно боящейся остаться одной, и столетие за столетием находит себе спутников, которые спасли бы ее от ее страхов. Дэвид Боуи, живущий в вечном стремлении к своему собственному идеалу, восхитительно сыграл человека, который после второго столетия вдруг начинает стареть. Он боится старости, цепляется за свою жизнь, но даже не подозревает, что его в любом случае не ожидает смерть. «Навеки вечные» — это и сокровище, и наказание.

Вампиры в этом фильме всего лишь фон, дающий свободу режиссеру утрировать и открыто преувеличить трагедию человеческой жизни, а зрителю — ещё явственнее примерить на себя ощущения главных героев. Ведь они, главные герои, по сути, могли быть обыкновенными людьми и их страхи ничуть не изменились бы. Любая женщина боялась бы остаться одна, мужчины так или иначе поддаются страху перед приближающейся старостью, а ученые всегда стремятся к открытиям, способным спасти мир.

И в то же время вампиры в «Голоде» — это повод сделать из него не просто фильм о вечном, но красивую картину, наполненную звуками, цветами и даже запахами. Фильм насквозь пропитан горьковатым привкусом декаданса, сигарет и виски. От него пахнет дорогими духами (Шанель N 5 и Мириэм, на мой взгляд, созданы друг для друга) и едким запахом пота человеческих тел, двигающихся под музыку в ночных клубах. Он наполнен звуками пианино и разрезаемого крыльями голубей воздуха. Это отчаяние, надежда, страх, эгоизм, любовь, секс и смерть, смешанные на манер коктейля.

9 из 10

Живи и дай умереть.

Если верить кинематографическому и литературному представлению о вампирах, то в большинстве своем они (вампиры, естественно) — неизбежно бессмертны, фантастически красивы, сказочно богаты и чертовски сексуальны. Таким был и Дракула в исполнении Бэло Лугоши, Гэри Олдмана и пары десятков других актеров, и нетленная парочка Луи-Лестат, и Селена сотоварищи, и семейство Калленов, и бесчисленное множество прочих известных и не очень вампиров. И фабулы всех этих произведений похожи — любовь к другому виду, покорение мира, метание между совестью и жаждой, или просто тупые ужастики с тоннами искусственной крови и пластиковыми зубными протезами.

«Голод» Тони Скотта — совсем другой фильм. Хотя здесь вроде есть все атрибуты вампирского быта — красота вкупе с богатством, такая желанная вечная жизнь, сотни обескровленных жертв, любовь — это кино не про вампиров как таковых. И нет в нем ни элементов боевика, ни переживаний мелодрамы, ни напряженности триллера, ни непредсказуемости детектива, ни тяжелого послевкусия драмы. «Голод» — вне жанров, иначе он был бы «Жаждой».

Этот фильм нужно смотреть не читая синопсиса и не интересуясь мнением других зрителей. Да и что можно рассказать в описании? Парочка вампиров высасывает кровь из проституток и хастлеров, а слегка импульсивная ученая тетка пытается найти лекарство от старости. Однажды они встретились, и понеслось… А вот в том то и дело, что особо ничего и не понеслось. Сюжет здесь скорее фон для чего-то большего, чего-то вечного. «Голод»- готическая притча о неизбывности бесконечности, о круговерти явлений, причин и следствий, о самых затаенных страхах человеческого сознания. Здесь не стоят вопросы «Что делать?» и «Кто виноват?», и нет морали, отрезающей «Так нельзя — это плохо». «Голод» просто есть. И это нужно принять.

В конце-концов, этот фильм можно смотреть на неизвестном португальском языке, и пить как самое дорогое вино каждую секунду действа, любоваться каждым кадром, восхищаться каждым звуком, ибо то, что сделал Тони Скотт — невозможно, нереально, фантастически красиво. Будь «Голод» чуть менее мистическим — это был бы классический пример фильма, созданного покорять европейские кинофестивали. Впрочем, в существующем виде он покоряет сердца, а это важнее.

Здесь все холодно — безупречная красота Катрин Денев, голубой сумрак окружающего мира, даже красный цвет хереса — не теплый винный, а холодный алый. Здесь все прекрасно — мистическая музыка, истерика в песнях Боуи, художественная выразительность в постановке каждого кадра, в свете каждой лампы. Все это завораживает.

«Голод» — один из самых красивых фильмов, и одна из самых глубоких мистических драм, когда-либо выходивших в свет. Изумительно.
Вкусно.
Браво!

9 из 10

«Каждый из нас одинок в этом мире. Каждый заключен в медной башне и может общаться со своими собратьями лишь посредством знаков. Но знаки не одни для всех, а потому их смысл темен и неверен. Мы отчаянно стремимся поделиться с другими сокровищами нашего сердца, но они не знают, как принять их, и потому мы одиноко бредем по жизни, бок о бок со своими спутниками, но не заодно с ними, не понимая их и не понятые ими.» С. Моэм

Отличный фильм. Один из тех, которые стоит посмотреть людям, желающим снять хорошее кино о вампирах. И тем, кто хочет увидеть на экране не возню смазливых псевдоготических мальчиков и девочек, играющих в убийства и кровь, а мистическую трагедию вечного одиночества.

Впечатления не портят даже устаревшие «спецэффекты», которые сейчас таковыми и не назовешь.

8+ из 10

Фильм потрясает своей... а, собственно, чем? Атмосферой прекрасного и такого запретного, недозволенного, не каждому доступного? Метафорами, порой настолько тонкими, что уловить их очень сложно, и они вуалью темной романтики повисают в воздухе? Блестящим актерским составом? Да, это неотъемлемые составляющие этого фильма, производящего такое сильное впечатление. Настолько сильного, что после просмотра долго не можешь вынырнуть из мистического мира немертвых. Но, все-таки, чем?

Голод... Люди, вернее, нелюди изголодались. Их мучает жажда. Но только ли крови? И да, и нет. Они жаждут вечной молодости, бессмертия вместе с любимыми. А кровь - всего лишь способ этого достигнуть. Как легко угадать за ужасом Джона обычное, человеческое непринятие смерти. 'Я хочу жить вечно!'- кричат люди и не понимают, что за страшная вещь - вечность. Мириам - вечная вампирша, чье возникновение уходит в глубь веков, вечно одинокая, потому что так долго, как она, жить не может ни один другой вампир, вечно ищущая нового спутника, вечно вспоминающая былое, но вечно молодая, вечно красивая..

Стоит ли оно того? Ответ за вами...

10 из 10

В России Тони Скотта знают в большей степени как создателя фильмов, в которых в изобилии представлены экшн-сцены, бешеный ритм и достаточно бредовый, но тем не менее увлекательный сюжет. Кто-то до сих пор путает его с Ридли Скоттом, приписывая ему парочку фильмов последнего (или наоборот). Лично для меня Тони навсегда останется тем человеком, который снял фильм 'Голод ', культовое кино не только в окологотических кругах, но и среди любителей 'другого кино '.

Для простого зрителя фильм в первую очередь может быть интересен актёрским составом. В нём на одной съёмочной площадке встретились блистательная Катрин Денёв, звезда драматических историй Сьюзен Сарандон и король глэм-рока Дэвид Боуи. С подобным актёрским ансамблем фильм просто не мог получиться плохим. Однако его до сих пор нельзя назвать известным в широких кругах. Видимо всё дело в тех вопросах, которые в нём поднимаютя.

Действительно, о чём же этот фильм? О парочке гламурных вампиров и женщине учёном? Да, именно они являются главными героями. О вечной жизни и о вечной любви? Возможно. О вечном одиночестве?

Допустим, что перед нами просто очередная экранизация достаточно неплохого романа о вампирах. Тема вампиризма в принципе стала одной из излюбленных в кинематографе ещё со времён чёрно-белых картин Мурнау. Данный фильм не является фильмом ужасов так таковым. Видимо поэтому любители крови и зрелищ остались недовольны. Несмотря на наличие любовной линии, вернее ряда линий, назвать кино мелодраой тоже нельзя. Перед зрителем полноценная драма и то, что главные герои - вампиры - это всего лишь фон. Просто именно благодаря их неординарности можно ярче представить то, о чём и говорится в фильме. Его идею, если хотите.

Любила ли Мириам Джона? Любила, как и остальных, тех, кто лежит теперь в ящиках в её доме и не может найти покоя. Она любила их эгоистичной любовью, той любовью, которая неприменно требует ответного чувства. Она всегда боялась остаться одна. Одна навечно. И никто не мог стать равным ей, никто не мог остаться с ней навсегда, и она прекрасно понимала это, но страх перед одиночеством толкал её на поиски следующего спутника. Такова природа человека - даже если ты не похож на других, ты инстинктивно стремишься найти кого-то, кто бы тебя понял и разделил с тобой эту жизнь.

В который раз нам показывают весь ужас вечной жизни. Боль утрат, постоянные тяжёлые воспоминания - стоит ли вечная жизнь таких поистине вечных адских мук? На этот вопрос предстоит ответить каждому самостоятельно, ибо конец картины остаётся открытым.

Особо хочется отметить ту незабываемую атмосферу, которой к сожалению больше не было ни в одном из фильмов Тони Скотта. Интерьер дома Мириам поражает своим великолепием, роскошью и всё же на всём в этом фильме лежит печать увядания. Сами актёры уже не так молоды, это сразу настраивает не серьёзный лад. Грустная полуулыбка Катрин Денёв, ужас и растерянность в глазах Боуи, когда он понимает, что стареет с каждой минутой, удивление и желание узнать больше, отражённые на лице Сарандон. Они все уже знают что такое жизнь и что такое смерть. Каждый из них так или иначе стремиться к вечной жизни и не важно по каким причинам. Ради помощи людям и научных открытий, из страха перед смертью, вернее перед тем, что ждёт их там, из-за чрезмерного жизнелюбия...

Фильм необыкновенно чувственный, порой откровенный, но неизменно - красивый. Его можно обвинить в излишнем эстетстве, декадансе - однако это всё на любителя и на ценителя.

Исполняемая в начале фильма песня Bauhaus, посвящённая смерти исполнителя Дракулы в экранизации 30-х годов, Белле Лугоши, а так же древнеегипетсикй символ вечной жизни анкх, висящий на шеях Мириам и Джона и имеющий вполне практическое значение - всё это навсегда привязало фильм к любителям готики, породив одновременно и много слухов, домыслов и догадок.

Итог: фильм атмосферный, качественный, стоящий особняком в творчестве Тонни Скотта. Явно не для всех, но из той категории кино, которое лучше один раз увидеть.

Одно из самых гениальнейших творений кинематографа в направлении готики. Переполненный темной, печальной романтикой, фильм позволяет понять «другую» сторону бессмертия и по-другому посмотреть на вещи, кажущиеся такими привычными обычному человеку.

Можно очень долго перечислять положительные особенности фильма, но необходимо сказать главное, что фильм получился довольно близким к одноименной книге, и даже, на мой взгляд, вышел намного лучше ее. Также в фильме зрителя ожидает яркое выступление знаменитой готик-рок группы Bauhaus, участие в главных ролях Дэвида Боуи, который потрясающе справился с ролью во многом благодаря своей необычной внешности, а также Катрин Денев (идеально воплотившая образ бессмертной вампирши) и Сьюзэн Сарандон, которая составила ей чудесную пару.

Во многом фильм выигрывает благодаря своему необычному стилю. Здесь печальные фортепианные аккорды переплетаются с роком, дневные белые костюмы меняют свой цвет на противоположные ночные черные. Для многих этот фильм является культовым. Ему стоит уделить один час и сорок минут экранного времени.

Любой поклонник массового кино, составляя свой собственный рейтинг любимых фильмов, наверняка обнаружит в нём как минимум одну картину от режиссёра Тони Скотта. Это может быть спортивный детектив 'Последний бойскаут' (1991), а может криминальная драма 'Настоящая любовь' (1993), или же конспирологический триллер 'Враг государства' (1998), а ещё криминальный боевик 'Гнев' (2004), а также фантастический триллер 'Дежавю' (2006). Да и ряд других картин Тони Скотта достойны того, чтобы попасть в фан-списки самых любимых кинокартин, которые пересматриваются с завидной регулярностью. За свою профессиональную карьеру Тони Скотт заявил о себе как о маститом постановщике боевиков, детективов и триллеров. А ещё наверняка был любимцем киностудий, потому что практически все проекты Тони Скотта принесли солидную коммерческую выгоду. Но немногие сейчас знают, что свой путь Тони Скотт в полнометражном художественном кино начинал с фильма ужасов: великий Алан Паркер предложил вместо себя в качестве режиссёра Тони Скотта для съёмок ленты 'Голод'.

Надо сказать, что 'Голод' вышел на экраны уже в далёком от нас 1983-ом году, а тогда фильмы жанра ужасов признавались критиками как мэйнстрим, относящийся ко второсортной продукции киноиндустрии. И не секрет, что приличное количество режиссёров, как и актёров, начинали свои карьеры в данном ширпотребе, и далеко не все смогли вырваться из этого омута, но Тони Скотту это удалось. Уже в 'Голоде' он всем продемонстрировал свой незаурядный талант (на момент съёмок Скотту исполнилось 39 лет), поставив довольно необычный фильм ужасов, наделив его особой аурой, создав особую атмосферу и поместив туда иные киножанры, о чём мы ниже ещё поговорим. А пока отметим, что сценарий 'Голода' базировался на романе Уитли Страйбера, который зарекомендовал себя не только как талантливый сайфай-, и хоррор-писатель, но и запомнился своими историями о том, что был похищен некими существами (возможно, что не инопланетянами), а также тем, что к нему приходила таинственная сущность, которая надиктовывала ему лекции по различным наукам. Вот такая фигура этот Страйбер.

В синопсисе 'Голода' заложена история древнего вампира по имени Мириам Блэйлок, которую играет блестящая французская актриса Катрин Денёв. На начало фильма она проживает в роскошном таунхаусе в Нью-Йорке вместе со своим супругом по имени Джон, образ которого воплощает великий рок-музыкант Дэвид Боуи. И вроде бы вампиры не должны стареть, ведь им подвластна бессмертная жизнь, однако Джон начинает замечать изменения и осознаёт, что близится его конец. Чтобы бороться с этим Джон обращается в больницу к врачу-геронтологу Саре Робертс, роль которой исполнила Сьюзан Сарандон. Доктор Робертс помимо своей профессиональной практики удаляет большое внимание своим исследованиям в области старения людей, пытаясь экспериментальным образом найти возможность остановки старения. Это и привлекает Джона, но встреча не проходит удачно, но всё же сердобольная Сара приходит к обители Мириам и Джона, чтобы ещё раз переговорить с пациентов, но там её ждёт ряд изумлений... Но главное, что там её ждал древний обольстительный вампир Мириам, у которой свои планы на Сару...

В визуальном плане 'Голод' чуть ли не обескураживает, потому что Тони Скотт и оператор ленты, будущий двукратный номинант на 'Оскар', Стивен Голдблатт задействовали необычный подход, который больше походил на музыкальный видеоклип (не будем забывать, что Тони Скотт как раз и начинал как клипмэйкер). И первые кадры 'Голода' сопровождались какой-то дикой (в хорошем смысле этого слова) музыкой, что сразу же привлекает внимание и даже захватывает. Так можно было понять, что мы имеем дело с необычным фильмом ужасов. Кстати, как таковым его назвать можно с трудом, потому что Тони Скотт вложил в жанровую концепцию симбиоз из фильма про вампиров и эротическую драму. Этакий американизированный вариант уникального итальянского поджанра 'джалло'. Надо добавить, что эротики будет не так много, как и крови в фильме, но каждая сцена будет поставлена так плавно, так обтекаемо, так изящно, так чувствительно, что ни о какой похабщине речи не идёт. И при этом в 'Голоде' нет как ярко выраженного антагониста, типа графа Дракулы, так и протагониста, на вроде Ван Хельсинга.

Тони Скотт куда больше внимания уделяет в своём дебютном фильме развитию взаимоотношений, изменениям в поведении, выразительности образов. Для этого он и собрал интернациональный актёрский состав из француженки Катрин Денёв, британца Дэвида Боуи и американки Сьюзан Сарандон. И интересно, что на момент премьеры 'Голода' именно Боуи, сыгравший по сути второстепенную роль в фильме, был наиболее известным, так как многие склонны считать, что его пятнадцатый студийный альбом 'Let's Dance', вышедший аккурат в 1983-ем году, является пиком популярности выдающегося музыканта. А вот Катрин Денёв в Голливуде не снискала известности, и по ту сторону Океана актрису узнают как раз по роли Мириам Блэйлок. А Сарандон, несмотря на номинацию на 'Оскар' за работу в фильме 'Атлантик-Сити' (1980), не купалась в лучах славы и добилась её уже после выхода 'Голода'. Но это трио под энигматическую музыку и особую атмосферу создаёт яркие и сочные эпизоды, западающие в память. Тони Скотт создал тонкую стилистическую ленту, где выразил драму и эротизм в необычной обёртке. Отличный дебют Тони Скотта, о котором могут многие только мечтать.

8 из 10

P.S.: Если кому-то интересно, то в небольшом эпизоде появится молодой Уиллем Дэфо, который буквально повторит свой образ из своего первого фильма 'Без любви' (1981), а 'Голод' стал для него как раз вторым в долгой и разнообразной карьере, которая ни на день у актёра не останавливается и нынче.

Противоречивый фильм. С одной стороны, вступительные кадры фильма буквально завораживают и готовят зрителя к стилевому-готическому экшну. Красивые кадры убийства под классную музыку в исполнении группы Bauhaus, все это навеивало на весьма приятный лад. Однако пелена визуального блаженства довольно быстро спадает, и пред нами уже медитативная драма с довольно ярким эротическим уклоном.

Что нельзя не отметить так это визуальный ряд. Преобладание холодного синего цвета, прекрасное музыкальное оформление, все это буквально радует глаз и слух. Некоторые кадры привлекают и удерживают внимание своим стилем, что запросто могут быть главным постером данного фильма. Актерское трио в лице Денев, Боуи и Сарандон так отдаются своему ремеслу, что к их способности проживать роль на экране полностью веришь. Остальные актеры не более чем статисты, на данном празднике жизни.

Однако, есть и обратная сторона медали. Картина, несмотря на не самый большой хронометраж весьма сильно затянута, и в некоторых моментах попросту скучна. Да и главный синопсис ленты повествует о неком любовном треугольнике, но не вдаваясь в спойлеры, хочется все же отметить, что здесь вполне линейная история любви и взаимоотношений. Концовка, хоть и дает замысел на ее открытость, все же большого 'вау-эффекта' явно не имеет.

Итак, художественный фильм 'Голод' 1983 года режиссера Тони Скотта - это визуально завораживающая вампирская драма (чем-то отдаленно напоминающая по картинке работу Ридли Скотта и его 'Бегущего по лезвию'), с прекрасной актерской игрой, но не сильно приятной сюжетной реализацией. Не могу однозначно рекомендовать данную ленту к просмотру, так как понимаю, что есть у нее и явные положительные моменты и такие же, не менее весомые недостатки.

6 из 10

Альфред Хичкок был прав: на белом фоне кровь действительно смотрится довольно гармонично. К сожалению, Мастер саспенса так и не снял Катрин Денев ни в одном из своих фильмов. Что ж, за него это сделал Тони Скотт. К слову, сотрудничество британского режиссера и французской кинодивы оказалось плодотворным. 'Голод' - яркое тому подтверждение.

Съемочной команде удалось создать контрастный шедевр, в котором вечная молодость борется с угасанием, укусы вампира переходят в непрожаренное мясо, символы мира и чистоты парят над бренными останками, зверские убийства случаются на фоне 'слащавых' мелодий, пьяный угар манхэттенской молодежи сливается с классической музыкой, в звучании которой угадываются религиозные мотивы. И в центре всего - великолепная Мириам, клянущаяся в вечной любви и забивающая своих любовников в деревянные ящики.

'Голод' - история, начавшаяся молодостью и силой и завершившаяся грудой праха. Главное в этом фильме, на мой взгляд, - невероятно потрясающие кадры: танцующие в воздухе занавески, застывший во времени интерьер дома 'четы Блэйлок', нью-йоркские сумерки и обнаженная натура.

И над всем тяготит вопрос: 'Мертв или не мертв?'. И касается это не только Белы Лугоши (в смертности которого 'сомневались' как участники 'Bauhaus', так и Петер Лорре, предложивший забить актеру в сердце кол), но и ключевых персонажей киноленты: Мириам, не способной жить в одиночестве и жаждущей пребывать в нескончаемом обществе любовников, и Джона, за несколько часов ставшего мертвецом, сохранившим связь с ощущениями, но лишившимся возможности получать от них удовольствие. Так зачем же нужна вечная жизнь? Ведь даже бессмертных все равно в конце ждет деревянный ящик.

'Голод' - готический оазис в прокуренном манхэттенском океане. Качественная музыка, прекрасный актерский состав и дуэт винтажа и 80-х - в этом фильме есть все, то нужно гурману.