Рецензии

Этот фильм выделяется своим цветом, настоящий синий, как в прямом, так и в переносном смысле.

Катрин Денёв, Мириэм, со своей холодной сексуальностью очень подходит на роль лидера вампира. И уж тем более ей идёт синий цвет, который на протяжении всего фильма является постоянной декорацией, всё здесь имеет синий оттенок.

По большому счёту в фильме нет действий, за чуть больше полутора часов картинка в половине сюжета не меняется, мы видим дом, мы видим Денёв и в принципе всё. Ах, да, ещё есть рояль. Вот три главным героя:особняк, Мириэм и старый рояль.

Фильм скуповат не только на героев, но и на атмосферу. Декораций явно пожалели, или специально решили сосредоточить внимание на милом личике Денёв.

Также здесь мало слов. Может быть потому, что говорить просто нечего. Скупые диалоги не мешают при этом понимать, что происходит. Такая театральная сценка, Денёв, Боуи и Сарандон. И в принципе они всё сделали правильно. Хочется выделить грим. Он потрясающий. Даже в наше время с этим есть проблемы. Во многих кассовых ныне фильмах можно прикопаться к наложению грима, особенно когда смотришь в HD качестве. Но здесь стремительно стареющий Девид Боуи становится просто не узнаваем, это другой человек, его кожа, его глаза, одним словом это в некотором смысле произведение искусства.

Сарандон. Эти огромные карие глаза не спутать не с чьими!

Ну и сама идея неплоха. Есть моменты в жизнеописании вампиров, которые дополняют картину вампирской идеи в целом. Знаете, сейчас много фильмов по этой тематике и почти в каждом есть крупица общей истории, настоящей истории.

И эта идея разбросана по многим произведениям. Но найдя эти крупицы, вы сможете составить «настоящую» многовековую историю вампиризма, как вида.

Конечно же это шутка, а может и нет:)

За крупицы истины моя оценка 7. Неплохой фильм, для ценителей. Но в тоже время немного нудный и скупой на действия.

Фильм весь подчинен эстетике, эстетика превыше фактов, как говорится, и, как следствие, ее некоторый перебор. Все в фильме подано нам красиво, изысканно, и к концу от подобной манеры начинаешь уставать… печаль одиночества, высокая любовь и вечная жажда — они тоже принесены в жертву эстетике, и не впечатляют так, как могли бы.

Впрочем, основной минус картины не в этом — дело вкуса, в конце концов, почему бы и не подчинить все эстетике — а в том, что так и непонятно, каким образом дама-врач сумела добиться того, чего добилась в финале. Я думаю, объяснение может крыться в старом мифе о двойниках — мол, желая убить доппельгангера, следует направить оружие на себя, — но это мои домыслы, а хотелось бы объяснений авторов.

Еще один минус, менее серьезный, но портящий впечатление — ненужная и ничем не закончившаяся история с обезьянами, которой уделено поразительно много времени. Собственно, соседская девушка-скрипачка тоже выглядит почти лишней, ее роль в сюжете не требует такой длинной предыстории.

Впрочем, плюсов тоже немало. Довольно оригинальная концепция вампиризма — вампиры без клыков, без страха перед солнцем, тонко чувствующие создания, основой жизни которых является взаимная любовь… но при этом далеко не «добренькие».

Главные герои все вполне интересны. Правда, Боуи маловато. Любовные линии несколько недосказаны (опять в угоду эстетике), но в целом среди экранных лесбийских отношений, которые я имела честь видеть, эти, пожалуй, самые приятные и, как ни странно, психологически достоверные со скидкой на мистику. Чары, потом отрезвление и попытка бунта… любовная сцена, опять же, красива.

Будь чуть больше времени уделено логике сюжета и психологии героев, это мог бы быть отличный фильм. Но в данном виде он, увы, не более чем «вполне хороший».

7 из 10

Еще до того, как я впервые посмотрел «Голод», мне неоднократно попадались на глаза рецензии в которых их авторы утверждали, что мол с годами это кино стало только лучше. Твердили они и про потрясающий визуальный стиль ленты, и про замечательную игру Дэвида Боуи, а также они в один голос воспевали любовную сцену главных героинь, которая по ихним словам чуть ли не затмила все остальное.

О том какого же было мое потрясение, когда я узрел все эти «гениальные находки» собственными глазами на зкране, а ни на чьей-то писанине, так сразу и не передать словами. Если с любопытной сюжетной идеей можно и согласится, то все остальное не иначе как смехотворно. Уж простите мне мою назойливость, но без уколов в адрес авторов подобных мнений здесь не обойтись.

Актерские работы ничем не поразили, неплохую сценарную задумку убила слабая реализация, а знаменитый секс Катрин Денёв и Сьюзен Сарандон, самая жалкая постельная сцена из всех себе подобных. Так что если вас однажды сподвигнет к просмотру «Голода» одно из вышеупомянутых «достоинств», не удивляйтесь тому, что вы будите сильно разочарованы.

Ах да, я еще ни разу не упомянул о том, что этот фильм принято причислять к вампирским хоррорам. На мой взгляд это слишком громкое звание для подобной истории, которая скорее изучает метаморфозы возможности вечной жизни и молодости, но не как не мифы Брэма Стокера. Да и если память мне не изменяет, то за всю продолжительность никто так ни разу и не назвал бессмертных «Голода» вампирами.

Если кто-то когда нибудб спросит меня стоит ли смотреть это кино, то я отвечу, что если и стоит, то лишь для того, чтобы увидеть с чего начинал свою карьеру режиссер Тони Скотт. И не в коем случае я не стану вводить людей в заблуждение, рассыпаться в комплиментах о якобы будоражащих воображение лесбиянках или о «великолепном» Дэвиде Боуи.

Впрочем что-то мне подсказывает, что строки с моим мнением никому и не понадобятся, ведь сегодня всем подавай лишь свежие новинки, а фильм 1983 года станут смотреть жалкие единицы. Словно если кто-то посмотрит кино, которое вышло раньше нулевых, то в тот же миг раздастся телефонный звонок и страшный голос сообщит, что вам осталось жить семь дней. Правда «Голод» — это не тот случай, когда о забвении фильма стоит сожалеть, так что все не столь обидно.

Учитывая что имена Боуи, Денёв и Сарандон мало что значат для меня, то нынешнее поколение и вовсе, просто напросто не знает кто это такие. При таком раскладе я ни капли не удивлюсь, когда через пару десятков лет от сегодняшней какой никакой славы «Голода», останутся лишь слабые отголоски, доносящиеся разве что из какой нибудь энциклопедии кино.

P.S. Время не щадит никого!

1 из 10

Мириэм и Джон (Катрин Денев и Дэвид Боуи) — муж и жена, сообщество вампиров, ищущих своих жертв в клубах ночного Лондона. Между собой они живут в мире и согласии. Но вот однажды Джон замечает, что начинает быстро стареть и обращается за помощью к доктору — специалисту по старению организма — Саре Робертс (Сьюзен Сарандон).

Вначале 70-х Хесус Франко, Жан Ролен и пр., в хвост и в гриву поэксплуатировав тему секса в кино (на то их жанр и назывался sexploitation), успели довольно подробно обсосать тему лесбийской любви в вампирской среде. Глубокоуважаемый мной Франко так вообще снял фильм с маргинально-классическим названием «Вампирши-лесбиянки» (1971 год), став фигурой для данного жанра канонической.

Ну а что? Тема-то благодатная. Тут и психологизм (одинокая разочарованная в мужиках женщина, готовая все еще делиться любовью с кем-то по-человечески теплым), красота (переплетенные обнаженные девичьи тела привлекали и всегда будут привлекать противоположенный пол), тема вечной жизни, готический стиль, разбавленный современными мотивами etc. etc.

Вполне логично, что вся эта психо-сексоделика должна была превратиться во что-то масштабное. И вот идею решили воплотить, так сказать, в масле, и, получив великолепные силы и средства в виде Боуи, Баухауса и, самое главное, целующихся Денев и Сарандон, а также изумительного профессионала Стивена Голдблатта, Тони Скот начал создавать свою первую большую картину.

Вот только в итоге из «Торжественного заседания Государственного совета» вышел по сути тот же выхлоп, которого многостаночник Франко достиг с помощью двух-трех быстрых мазков. При том материал данный Скоту, Хесусу Франко не снился даже в самых смелых мечтах.

То есть «Голод» вышел добротным, под стать актерскому составу, но при этом не более красивым, не более психоделичным, не более философским, не более готичным, чем фильм сделанный на коленке десятью годами ранее.

По сути это как, если бы на добротно сшитую шмотку, налепили ярлык супердорогого бренда — шмотка от этого лучше не стала, хотя и бренд не особо пострадал.

И стоило ли огород воротить?

К тому же, сценарий фильма все-таки откровенно слабоват, и все эти второстепенные герои (девушка со скрипкой, друг Сары, убивающие друг друга обезьяны, непонятно как восстающие из своих гробов кадавры) повисают на нем словно ниточки бахромы на плохо выделанной ткани.

А вот работу гримера хочется отметить — стареющий Боуи еще даст фору даже некоему Бенджамину Баттону!

Безусловно, в историю войдет произведение Скота, а не «Вампирши — лесбиянки», просто потому, что стоил он раз в 60 (минимум) дороже, а продюсеры эту историю создающие не любят обманываться своими надеждами. К тому же «Голод», не Бог весть как, попавший под определение «классика жанра», будет интересен любителям фильмов про вампиров. Однако первую широкоэкранную работу, к большому сожалению ушедшего от нас в этом году, Тони Скота никак нельзя назвать лучшим его творением.

7 из 10

Посмотрел этот фильм в первый раз в далеком 1998 году, в видеосалоне, и хочу сказать, что он тогда оказал на мое подростковое сознание мощное впечатление. Можно даже сказать, что я был потрясен. Фильм меня по-настоящему ужаснул, но не столько визуальным рядом, не идеей или особенной, готической атмосферой, сколько тем, что он проник настолько глубоко в мое естество, что пробудил какой-то первобытный, безотчетный, и неведомый мне до селе страх. Фильм о смерти, ее неотвратимости, наверно поэтому, он оказал такое сильное эмоциональное воздействие на подсознательном уровне. Все боятся смерти, и этот фильм дает импульс поразмыслить о ее природе, смысле, неизбежности. Совсем недавно я пересмотрел его заново, и у меня сложилось такое ощущение, что тогда я смотрел совсем другой фильм, и вместе с тем, почти через 15 лет, он не потерял своей воздействующей мощи. Полагаю, что это в силу его глубины и многослойности.

Вампирская история рассказана не как банальный ужастик, а как глубокая, полная мистики и особенной, темной эстетики, драма. В то же время, в нем нет и намека на романтизацию образа вампира, как это было сделано позже, в культовом «Интервью с вампиром». Все потусторонние персонажи в нем хоть и выглядят как вполне обычные люди, тем не менее, от них веет холодным, смертельным ужасом, поскольку ясно осознаешь, что эти твари в человеческом обличии никогда не перестанут убивать, кровь и смерть для них как наркотик, как воздух, без него они не могут существовать, но это, скорей, является самой их внутренней сущностью, а не физиологической необходимостью для выживания. Конечно же особую роль в построении этой кинематографической мистерии играют Катрин Денёв и Дэвид Боуи — по-настоящему культовые фигуры в мире кино и эстрады. Из них вышел очень мощный и загадочный актерский тандем, на котором, пожалуй, и держится весь «рисунок» фильма.

Тем, кто собирается посмотреть этот фильм, хочется сказать, прежде всего, что это далеко не развлекательное кино вроде саги «Сумерки», это напряженная, глубокая, мистическая драма, которая представляет собой не самое легкое зрелище, но именно в силу этого свойства, она и оказывает такое мощное воздействие на зрителя.

Дебютный фильм Тони Скотта «Голод», вышедший в далеком 1983 году, в буквальном смысле произвел революцию в мировом искусстве, во-первых, породив моду на романтическо-сексуальные истории о вампирах, а во-вторых, заложив основу готическому направлению музыки, благодаря удивительному и узнаваемому с первых нот саундтреку.

Фильм «Голод» стремится опровергнуть все привычные клише для подобного рода лент, рассказывая зрителю философскую, эзотерическую, даже чуть религиозную(у всех трех главных героев библейские имена) притчу о странном любовном треугольнике, разыгранном Катрин Денев(чарующая, опасная Мириам), Сьюзан Сэрэндон(прекрасная Сара) и Дэвидом Боуи(загадочный Джон — Иоанн). Благодаря чувственной, художественной операторской работе Стивена Голдблатта картина смотрится как элитарное, сугубо артхаусное и тяжелое для восприятия произведение. Бессмертие вампиров в этом фильме не вечно, зато голод, кровавый или же сексуальный, неизбывен.

Прекрасно поставленные эротические сцены и сцены вампирской охоты давно стали учебником для последующих режиссеров подобных лент.

Актерская же игра восхищает до сих пор своей смелостью и реалистичностью.

Конечно, на данный момент фильм забыт, но если Вы поклонник нестандартных картин, находящихся вне жанров, то «Голод» Вас не разочарует, ведь это скорее философская драма о поиске смысла жизни и бытия, чем вампирский триллер.

10 из 10

Вдоль скрежещущих, вопящих, смрадных, разлагающихся улиц Нью-Йорка легко и уверенно постукивают самые женственные каблучки на этом свете. Впрочем, как и на том. Идеально уложенные волосы, аккуратно нанесенный макияж, скроенный точно по фигуре изысканный наряд - ничто не затмит грации осанки и белого мрамора правильных черт лица. Может ли быть, что, на расстоянии взмаха гладкой как шелк руки от желтых шашечек и самодельного огнестрельного оружия, белокурый Ангел кутает свои изящные плечи в меховое манто? И бывает ли у ангелов такой равнодушный, безжизненный взгляд?

Причудливые завитки сигаретного дыма теряются в мраке гитарных аккордов ночного клуба, полного алчущей удовольствий молодежи. А по ту сторону несбыточного наслаждения, в струящихся полупрозрачных завесах звуков фортепиано, теряет свои пыл и нежность влюбленный некогда юноша. Тут, на этом островке роскоши и нестареющего, а только дорожающего вкуса, Сьюзен Сарандон сравнит Катрин Денев с разваливающейся статуей, а Дэвид Боуи с покорной усталостью принесет невинную слащавость в жертву вечной романтике декаданса. Здесь созывает жадных до внешней красоты гостей на свои званые ужины Голод. Все тот же эстетически манящий и абсолютно бессмысленный голод.

Он больше не боится солнечных лучей и распятий. Предпочитает символичный аксессуар классическим клыкам, брезгуя лично прокусывать толстую кожу современности. Теперь голод не пугает прохожих визгом летучих мышей - воркующие голуби лучше вписываются в стильный миф о никогда не умирающих чувствах. Но пусть на фоне исследовательских лабораторий хрусталь наполненных кровью бокалов сверкает лишь ярче - в доме, сотканном из будоражащих воображение воспоминаний, уже нет места бессмертной любви. Бела Лугоши мертв. Канделябры могут сколько угодно освещать величественные лестницы, ведущие от стыдливо прикрытого пламенем 'ада' к пыльному 'раю' бесконечных иллюзий. А Мириам сколько угодно обращать сухие очи горе, изображая невыносимую боль потери. Прекрасная и бесплотная, как на картине, печаль об усопшей страсти целиком поглотила искренние страдания покинутой возлюбленной. Переходя из уст в уста легенда закономерно превратилась в отретушированную для глянцевой обложки фантазию. Смерти больше нет. Остались только модные образы и нелепые кошмары. А еще сардонический блеск рыжих кудрей.

… вампиры же теперь ходят под солнцем, не отращивают клыков и носят кожу по ночам и щегольские шляпы — днём и вполне ладят с людьми — став социальными — но хищниками. А фильм режиссёра Тони Скотта (брата титана-кинематографиста Ридли Скотта) стал такой же вехой в готической культуре, как «Дракула» Стокера или фильм «Ворон». И тем интереснее находить в «Голоде» недостатки — как морщинки на лице бессмертного.

Сюжет о постепенном увядании бессмертных вампиров кажется новым, хотя тема уже поднималась, но Тони Скотт забывает о фабуле при первой же возможности — он всегда был именно визионером, а уже потом — рассказчиком. Но в «Голоде» его любовь к красивым кадрам перевешивает всё, даже здравый смысл. Он готов минутами любоваться развивающимися занавесками (о, как их здесь много), светом пробивающимся через дымку, мраморными статуями, фигурами актёров (и мужчин, и женщин). Иногда это работает, иногда утомляет (занавески!). Тем не менее, именно таким любованием «Голод» обязан странной атмосфере — она даже не совсем готическая, а близка к нуару, где всё похоже на дрёму. «Голод» — кино исключительно сценичное, близкое к нарциссизму. Его можно было бы назвать несносным, если бы не другой важный аспект — актёры.

Катрин Денёв, Сьюзан Сарандон, Девид Боуи — очень интересный каст, который здесь творит чудеса одной фактурой. Ну, без придирок тоже нельзя: Боуи слишком мало пробыл на экране, но даже за это время очень мощно сыграл стареющего вампира. Ему даже не приходится говорить — всё делает мимика. Опыт сценических выступлений, все дела. Денёв уверенно держится в образе аристократки, заставшей ещё Древний Египет: она и холодна, и одинока. В некоторых сценах даже вспоминается «Отвращение» Поланского (хотя фильмы разделяет почти 20 лет). Сарандон сыграла убедительно, но сама её роль не столь ярка — она играет женщину-учёную, столкнувшуюся с феноменом вампиризма, и увлечённую им. Сыграно хорошо, но сама тема науки в фильме скорее для галочки. Жаль, это было бы интересно.

Итог: несмотря на недостатки (занавески!), «Голод» — очень неплохой фильм и потрясающее зрелище от режиссёра, который по привычке сделал блестящий клип с великолепной атмосферой и запоминающейся актёрской игрой.

Как и режиссерский дебют Кэтрин Бигелоу, так и Тони Скотта состоялся в тематике вампиров, видно данный жанр был в достаточном спросе в те времена. Оба дебюта оказались нетипичной интерпретацией данного жанра, вот только если у Бигелоу это оказалось более адаптированным к зрителю, то картина Тони Скотта тяготеет к арт-хаусу и испытание временем не прошло.

Заметно, как Тони Скотт черпает стилистику повествования раннего Романа Полански, вот только выстоять временной удар как это удается французскому режиссеру и по сей день, не удалось. Мрачная атмосфера частично и погружает зрителя в картину, но техническая составляющая и некие индивидуальные приемы вычеркивают весь идейный контекст из фильма.

Сними Тони Скотт данный фильм десятком лет позже, мы бы, несомненно, увидели другую картину. Хотя не исключено, что более современную интерпретацию и постановку Голливуд когда-нибудь зрителю подарит. Все-таки идея фильма заманивает, но вот внешняя оболочка ленты «Голод» оставила дебютную работу известного режиссера на страницах прошлого.

Мрачное кино, но и тяжелое для просмотра, увы, эта тягость отмечена не как идейное формирование мысли авторов, а как слабая постановка и режиссура Тони Скотта.

4 из 10

Все-таки до сих пор не верится, что это Тони Скотт дебютировал этой загадочной картиной. Ведь миру он известен в основном по боевикам — благо последнее у него очень хорошо получается. Но то чистой воды мейнстрим — это не значит, что он порой не баловал нас настоящим американским пиром(вспомним потрясающию «Настоящую любовь»). Так что связать его имя с арт-хаусом совсем не получалось. Тем не менее все предубеждения ломает данный фильм — идеальный образец «кино не для всех». Невысокий зрительский рейтинг и неоднозначный прием у кинокритиков говорят сами за себя.

Трактовокок может родиться целая масса — каждый усвоит все по своему. Можно даже не сомневаться, что фильм не понравится любителям стандартных вампирских ужастиков, ожидающих тут бездну крови и стандартный любовный треугольник. Тони до отказа забил фильм отсылками в лучших традициях какого-нибудь Дэвида Линча. И разумеется результат нельзя назвать идеальным — в своей первой работе он попытался выложиться на полную — видно, что здесь он не мастер режиссуры, каковым он является сейчас — скорее очень талантливая работа ученика, не без гениальных моментов, но со своим списком проблем. К сожалению Скотт пытается запутать своего зрителя на ровном месте — развей он чуток тумана и постановка от этого только выиграла-бы. В центре линия героини Катрин Денев — боязнь остаться одной у нее преоблодает даже перед страхом состариться — и в то же время она обрекает избранных ею на вечные страдания — эгоизм, сочетающийся с эскапизмом наполняет Мириэм. Избитая тема борьбы со старением не является случайной, хоть и кажется по началу немного надуманной.

Атмосфера фильма — одно из сильнейших ее мест. Там где не справляется режиссер, к нему на помощь приходят оператор, гример, композитор — фильм порой гипнотизирует — ты ловишь себя на том, что все остальное отходит на второй план — и это при всей нелегкой философской составляющей картины. Во многом этому сопутсвует потрясающий саундтрек — обратите внимание на слегка клиповое начало фильма.

Актеры словно не играют — живут ролями. Дэвид Боуи за тот небольшой промежуток времени что ему дается, умудряется полностью раскрыть своего героя. Сьюзен Сарандон — полная самоотдача, хоть порой и кажется что она переигрывает. Катрин Денев образец холодной аристократичной вампиршы.

Не могу сказать, что фильм шокирует — крови пролито очень немного, откровенные эротические сцены в любом случае смотрятся сейчас не так, как тогда. Но «Голод» невероятно силен в эмоциональном плане — развязка истории пробирает до мозга костей, хоть финал и остается открытым.

Могу рекомендовать фильм лишь истинным ценителям кино — любителям «Блэйда»(при всем уважении к последнему) здесь не место.

8 из 10