Рецензии

Маленькая девочка, буквально выскочившая из романов Берроуза, — дикая и неприученная живет в своем замкнутом одиноком мире единственной мечтой о матери. Весь фильм она ведет неспешный монолог, рассказывая о своем детстве шокирующие подробности. Она рассказывает о том, что изредка в её жизни мелькает мать, которая вываливая на отверженное чадо груз собственных ошибок, снова исчезает, надолго лишая девочку сна, снова появляется. Иногда, кажется, что есть возможность выползти, но вот уже следующая сцена и, пропасть все шире, и выход только сниться. И так весь фильм — непрерывная гонка: дочка за мамой, мама за счастьем, вместе никак не получается. Героиня Яны Трояновой верит, что где-то далеко она станет звездой, будет сиять ярче всех и не может представить себя в грязной помойке провинциального городка имя которого не знает, а дочь верит в мать, и уверенна, что самая глубокая провинция может стать сказкой вместе с ней — вот такая вот история о разности интересов.

«Волчок» кино с явным привкусом авторского кино, что бы там не говорил режиссер Василий Сигарев. Для него это первая работа в новой ипостаси, прежде мы его встречали только, как драматурга. Его прошлые произведения (в том числе и для театра) уже успели наделать шороха (достаточно вспомнить хотя бы «Пластилин»), поэтому не удивителен ажиотаж вокруг его режиссерского дебюта. За короткое время «Волчок» успел обзавестись солидным портфолио: участие в различных мировых кинофестивалях, Гран При «Кинотавра», приз Российской гильдии кинокритиков и в целом положительные отзывы зрителей. Конечно, внимание более чем заслуженное: едкое кино о российских реалиях подкупает своей правдивостью больше чем далекое для понимания западное или восточное. На фоне знакомых каждому пейзажах глубинки мы слышим правдивую русскую речь, с матом, с безграмотной постановкой слов, а не вымеренные политкорректные постановочные диалоги. Правда, иногда режиссер сильно заигрывается с этими приемами и в итоге получается, что вместо пары тройки запоминающихся характеров с характерными речевыми особенностями мы получаем целый парк заик. К примеру героиня Полины Плучек любит постоянно повторять разные наречия и союзы по нескольку раз к ряду и это было бы уместно для данного персонажа, если бы вместе с ней этим не промышляли и все остальные, даже второстепенные, герои.

Тем не менее, все возможные проколы сценария с избытком компенсируются великолепной актерской игрой: Яна Троянова убедительно исполняет роль матери, ходящей на шпильках, глушащей водку и не без гордости рассказывающая о своих сексуальных похождениях, юная Полина Плучек диковато смотрит исподлобья, а в сценах на кладбище так и вообще шокирует своим хладнокровием. Наверное тем, кто еще не определился смотреть ли это кино, стоит его посоветовать только из-за дуэта Троянова — Плучек.

Так уж получилось, что критиковать в этом фильме практически нечего: «чернуха», за которую так любят поругать современный российский арт-хаус здесь более чем аргументирована, оператор подает сцену не спеша, но с интересного ракурса, актеры стараются, музыка лаконично вписывается в кадр. Все что остается, так это ряд мелкий просчетов и скидка на то, что это все же кино «не для всех», а так вполне себе симпатичный представитель нового русского кино.

7 из 10

Несколько лет назад вышел фильм «Невидимые дети» о том, как жесток бывает наш мир к тем, кто только-только начал его познавать. Разные страны. Разные истории. Но все вместе они образовывали цельную и страшную картину мира, в котором невидимые дети — привычное явление. Дети, на которых всем плевать. Дети, страдающие просто потому, что взрослые не смогли или же просто не захотели позаботиться об их будущем. «Волчок» — фильм о таком вот невидимом ребенке. О девочке, которая впервые увидела мать в возрасте шести лет и сразу же полюбила ее.

Одна из первых мыслей, что приходит в голову после просмотра: в этом фильме есть душа. Душа, в последнее время становящееся, увы, все менее необходимой составляющей современного кино. «Волчок» — это настоящее кино. И еще это искреннее кино. Искреннее от первого и до последнего кадра. Без наигранности и банальной слезовыжималки. Это простая и честная история о любви, которой не суждено найти отклика в океане безразличия. Любви дочери к матери, которая никогда не сможет (да и вряд ли захочет) понять всю силу этого чувства. И все, что происходит с главной героиней, по-настоящему трогает за душу и не отпускает. Когда по экрану начинают ползти титры, остается лишь горечь и впившийся в сознание образ вращающегося волчка, проходящий через весь фильм. И, наконец, возникает вопрос — неужели, чтобы хоть что-то в этом мире изменилось, волчок должен остановиться?

Поражает то, что Василий Сигарев в своем дебюте в кино (!) смог рассказать эту грустную и даже страшную историю без всякого вызывающего отвращение натурализма и жестокости на экране. Сигарев обладает душой истинного творца, способного заставить сопереживать, но при этом не вызвать отвращения. Именно благодаря таким режиссерам понимаешь, что кино, к счастью, все еще больше искусство, нежели индустрия.

Кроме того, стоит упомянуть, что, несмотря на грязь и темноту, на серое небо и по большей части тусклые цвета, картина поражает своей красотой. На некоторые кадры можно просто смотреть и любоваться. Мастерская операторская работа позволяет глазу ухватить каждую деталь. А уж вместе со всеми шумами и звуками, которые являются лучшим музыкальным сопровождением для картины фильм и словно врываются в твое сознание… Создается впечатление, что это не главная героиня, а ты стоишь и смотришь на проезжающий поезд, бежишь по улице ночного города, водишь пальцем по луже молока, смешавшегося с кровью или же просто сидишь в пустой комнате и чего-то ждешь…

Гениальное кино. В «Волчке» есть место преданности и предательству, жизни и смерти… Да что говорить… Его просто надо посмотреть.

Фильм, трогающий за душу, не оставляет равнодушным никого…

Тяжелая судьба выпала на долю ребенка, так и не познавшего силу любви родителей.

Сложно понять такую никчемную, безответственную мать…

Но так или иначе, игры ребенка превращаются постепенно в то, что можно назвать немым ужасом, заставляющего содрогаться от увиденного.

После просмотра этого фильма — удалось встретиться с Яной Трояновой и Василием Сигаревым- и я искренне благодарна им за такой ЖЕСТКИЙ, но невероятно правдивый фильм.

Без оценок, просто ТЯЖЕЛО, СИЛЬНО, ШОКИРУЮЩЕ

Игры, которыми увлечена девочка в «Волчке», вряд ли можно назвать детскими. Она придумывает маяк — и то включает, то выключает ночник у кровати, ожидая мать уже который день. То повадится ходить на кладбище в поисках конфет и немого общения. То устроит расправу ежу, оставленного матерью в качестве подарка. То сбросит на голову очередному пришедшему в дом мужчине банку с молоком. Все поступки этого маленького человека по сюжету утверждают особый, уже сложный характер семилетней девочки. Но все эти игры, придуманные ей самой, возникают вовсе не от злобы, а от того, что никто ее другим играм не учил. Все, что было у нее — маленький крутящийся волчок, бесконечно попадающийся под руку. Вот так и героиня — вертится, как умеет, вокруг большого мира и никак не может остановиться. И никто не может, или, скорее, не хочет подхватить ее, чтобы хоть как-то остановить процесс ее личной суеты и надвигающегося взросления. Отсюда и возникает вопрос — а можно ли девочку-волчка считать ребенком? Ведь детство ее состоит из жутких фрагментов, наполненных то одиночеством, то темнотой, то грубой матерью, которую девочка толком никогда и не знала.

В одной из финальных сцен фильма мать, которую блестяще исполнила Яна Троянова, все-таки сыграет со своей уже повзрослевшей дочерью в две довольно простые игры. В одной она будет повторять за дочерью обрывки слов и фраз — причем, вызывающе, дерзко. А на второй — игре в погоню — и завершатся их родственные взаимоотношения, которые, собственно, никогда и не начинались.

Фильм «Волчок» — драма о не сложившемся детском счастье, о детской боли и одиночестве, показанных с точностью хирурга, режущего ваши ощущения, больно и надрывно. Можно проследить и другие линии, как то отрицание обязательств или наоборот безропотное принятие таковых, бег за такой желанной жизнью и наоборот молчаливое ожидание чуда.

Можно заметить красивейшую операторскую работу, отличные цветовые решения и интересную подачу материала. Только в этом беспробудном депрессняке, зеркалах, воде, ракурсах даже если очень постараться нельзя найти новые, свежие идеи.

Однако являясь открытием фестиваля короткометражного авторского кино «Арткино», он позиционировался именно с такой стороны. Или должен был позиционироваться, учитывая сказанные на открытии слова о новых талантах. Обывателю, не человеку мира кино, наверное сложно понять почему на мировую арену не вытягиваются фильмы о сильных людях, которые своей силой жизни не опускаются в трясину грязи, а наоборот делают невозможное.

Непонятно, почему только жесть (именно это слово звучало из большинства уст присутствующих) должна наиболее сильно трогать русского зрителя. Непонятно, почему счастье является банальной темой не достойной больших высот. Здесь счастья не будет.

Эта печальная драма хорошо передает чувства, которые испытывали главные герои. Вместе с ними, ты погружаешься в этот мир, и думаешь так же, как заставляет тебя думать фильм. Именно события и мнение героев о происходящих ситуациях заставляет думать именно так.

Яна Троянова отлично вошла в образ и отлично сыграла свою роль! Выражаю ей огромную благодарность, уважение! Так же могу напомнить, что она получила приз за лучшую женскую роль на кинофестивале «Кинотавр». А вот по игре Полины Плучек было немного непонятно, или она не справляется со своей ролью, или так было задумано режиссёром. Но такой молодой актрисе это прощается. Тем более эти недостатки были совсем малы.

Режиссёр сделал действительно хорошее кино из хорошего сценария, и оператор ему в этом очень помог.


Этот фильм сочетает в себе и артхаус, и кино предназначенное для большой аудитории. Оригинальные персонажи очень сочетаются со своими фразами и диалогами. Я давно заметил, что в кино очень точно режиссёры не могут показать русских людей и народ в целом. Сколько вокруг нас нецензурной лексики, и именно она показывает личность человека и его точные мысли. И я знал, что в скором времени режиссёры и сценаристы перестанут обращать внимание на цензуру. Так и случилось, и фильм заслуживает отдельной похвалы за это. Ведь именно это делает персонажей настоящими людьми, а фильм настоящим кино!

Спасибо всей съемочной группе за этот фильм. Хорошо постарались.

7 из 10

В российской глубинке живёт яркая молодая мамаша, постоянно таскающаяся по мужикам. В её прошлом — долгий тюремный срок, после которого она возвращается домой к своей пожилой матери и малолетней дочери. Так уж сложилось, что болезненного вида дочь за все прожитые годы ни разу не видела мать, очень её любит и ждёт каждый день — но почему, откуда взялась и чем подпитывается детская любовь нам не объяснят. Девочка просто любит — и всё. Любит настолько слепо, что позволяет матери издеваться над собой и терпит все её загоны.

Вот мать вернулась из тюрьмы и пошла по мужикам. Приоделась, накрасилась, подцепила какого-то вахтовика при деньгах. На дочь у неё времени нет от слова «совсем», однако иногда она всё-таки приходит навестить пожилую мать и свою дочь (я надеюсь, вы не запутаетесь в этих матерях). В первый же визит (а иначе как «визитом» её явление назвать и нельзя) мать дарит дочери детскую игрушку — волчок, выступающий главной метафорой всего фильма. Волчок играет не только многозначную языковую роль (приравниваясь к «волчонку» и тюремному значению слова «волчок»), но и роль судьбы всех персонажей фильма: они крутились всю жизнь как-то и зачем-то, удерживаясь в хаотичном танце бытия, а потом… Сами знаете, что бывает потом.

В общем, подарить родной дочке лишь дешёвую игрушку вместо целой материнской любви — это, видимо, всё, на что способна молодая мать, так как весь дальнейший фильм она таскается по мужикам, бухает, истерит, а потом вообще исчезает на несколько лет, сбросив дочку уже на руки старшей сестры (бабка к тому моменту умирает, в чём молодуха откровенно и с матом обвиняет дочь). Я жить хочу, а вы мне все мешаете — примерно такими словами мать мотивирует своё откровенно скотское поведение.

Так почему мне не понравился «Волчок»? Повторюсь: из-за сюжета. Возможно, это я вырос в золотой клетке и не видел настоящего дерьма, и потому показанное в фильме мне кажется преувеличенным. Да, подтверждаю: я вырос в хорошей семье в хорошем окружении, но я всё-таки далёк от совсем уж идеалистических представлений о нашей современной жизни. Потому что, волей-неволей, а я видел, слышал и иногда даже участвовал в сомнительных затеях нашего глубинного народа. И мне хотелось бы изменить дерьмо в нашей жизни, по возможности убирать, а не поддерживать его: ни делами, ни фильмами по типу «Волчка», ни восторженными рецензиями на них.

И потому показанное в «Волчке» мне кажется чрезвычайно затянутой ерундой, натягиванием совы локального ада на глобус целой страны. Также возможно, что Василий Сигарев просто утрирует истории из детства его жены, Яны Трояновой (которая в фильме сыграла роль непутёвой мамаши), потому что он художник и он так видит, а я — тупое быдло с окраин нашей необъятной.

Иначе я уж и не знаю, в чём тут причина. Западные фестивали? Чёрные очки? Заказ от каких-то заинтересованных лиц? Не знаю. Вполне возможно, что тут намешано всё сразу, и получившийся в итоге блевотный компот из проституции, разврата, покойников и социопатичных мамаш смотреть и воспринимать как-то не хочется. Это явно не то кино, что достойно встать на полку с великими кинокартинами человечества — даже с поправкой на ярлык «дебютная работа».

Словом, на мой взгляд первый блин у Василия получился комом. В «Волчке» есть интересные операторские решения, по-своему красивые кадры и жутковатые сцены, но всё это работает в отрыве от сюжета, работает просто как визуальная часть фильма, которая внедряется в голову, но не несёт полезной нагрузки. Допускаю, что сейчас я горожу полнейшую чушь и высоколобые знатоки цыкнут от презрения, но уж как я понял фильм — так понял. «Волчок» — это квинтэссенция чернухи, что слишком долго разжёвывает главную мысль: занимайтесь воспитанием детей.

Да, это с первых минут же минут ясно как божий день — но зачем объяснять зрителю эту мысль аж полтора часа? Ладно, пусть даже не объяснять, а показывать (я согласен и на искусство без наставлений, за отсутствие которых «Волчка» многие ругают) — но всё равно слишком долго. Можно было бы ограничиться коротким метром и закончить фильм уже через полчаса — там как раз есть сцена с долгим отъездом камеры от дочери и её мамки, словно бы оставляющая их вот в этой вот вечности, в метафорической «банке с пауками». Тогда была бы одновременно страшная и запоминающаяся концовка, а так… Пшик.

Семья — это то, что по идее должно давать поддержку, любовь и воспитание. Однако, к сожалению, происходит так не всегда и не у всех. Не все семьи благополучны и не все родители адекватны и ответственны, особенно в нашей стране.

Больная для России тема несчастного детства, недостатка материнской любви и одиночества показана в фильме Волчок до боли правдоподобно. Гуляющая мать в постоянном, отчаянном и безрезультатном поиске личного благополучия, случайно родившая и не хотевшая ребенка постоянно отталкивает его и старается убежать от того, кто не смотря ни на что хочет и ждет ее любви.

В этом фильме, до верху наполненном несчастными людьми, жалко всех. Девочку, которая никому не нужна в этом мире, мать, никогда не бывшей счастливой, сестру матери и бабушку семейства, повторяющих эту печальную участь. И от того, что выглядит все действительно очень правдоподобно и что подобные семьи можешь знать лично, становится действительно горько.

Кино тяжелое, правдивое и печальное. Это картина современного положения не одной сотни семей и остается только порадоваться за себя и то, что мне и моим знакомым повезло прожить достаточно счастливое детство.

В фильме хорошо показано, как безразличие, агрессия, невнимание и сцены скандалов и насилия ломают психику ребенка, обрекая того на несчастную жизнь и это предостережение и урок тем, кто думает или в задумается о детях - это огромная ответственность и труд, детям нужно давать любовь внимание и заботы, иначе же давать жизнь существу и погружать его в ад, показанный в фильме - преступление.

8 из 10

'Господи, как грустна наша Россия,' - воскликнул А. С. Пушкин после прочтения 'Мёртвых душ' Н.В. Гоголя. Эти слова приходят в голову и при просмотре фильма 'Волчок' Василия Сигарева. Комок подкатывает к горлу.

Эмоционально тяжёлый фильм о трудном детстве, о страхах, о токсичных родственниках и отношении матери и дочери, да и вообще - о жизни ребёнка в 90-е в принципе. Всё очень реалистично и без прикрас. Поэтому я люблю этот фильм, но вот большинству тех, кто русский кинематограф не воспринимает, смотреть 'Волчка' будет трудно. Но как сказать, что фильм плохой, если он сумел 'попасть' именно в твоё? В стыдное, больное, в то, о чём лучше никогда и ни с кем не говорить. Вообще я благодарна, что такое кино есть. Как-то легче становится от мысли, что ты не один жил вот ТАК.

За что ещё я скажу спасибо?

1) За объективность и предельную точность передачи феномена 'матери-дуры'. Так бы я выразилась. Матери, которая лишает ребёнка детства, матери-чудовища, которой ребёнок не нужен. Да, это чернуха. Но таковой она и должна быть.

2) Точка видения. В русском кинематографе было множество таких попыток показать трудное детство, и все они (типа 'Похороните меня за плинтусом') были сделаны в формате воспоминаний, либо от лица ребёнка, то есть, между рассказчиком и рассказчиком-ребёнком есть непреодолимое отдаление, поэтому он видит себя не таким, каким был на самом деле, а таким, каким хотел себя видеть. Здесь всё иначе. Попытка взгляда из неоткуда. Переживания героев остаются внутри - есть только голая реальность.

3) Актёрская игра. Как можно было настолько натурально сыграть инфантильную женщину-истеричку, которая становится матерью?! Яне Трояновой респект. Образ получился отвратительным и притягательным, настоящим, живым. Это просто моя мать, которая до сих пор является мне во снах. Мой незакрытый гештальт и любимая травма детства.

4) Операторская работаздесь очень хороша. Как и декорации и костюмы. У этого кино есть воздух и атмосфера, которые просто-напросто СОВПАДАЮТ с тем, что пережила и видела я, а ещё сотни и сотни детей конца 90-х-начала 2000-х.

Василий Сигарев для меня один из лучших российских режиссёров.