Рецензии

Где-то в 2009-м женщины перестали рожать, а за следующие двадцать лет мир рухнул: из более-менее функционирующих стран осталась лишь Британия, да и та тоже хороша — отгородилась ото всего мира колючей проволокой и за шкирку выкидывает на мороз нелегальных иммигрантов. В ноябре 2027-го умирает самый молодой человек на планете, страна впадает в траур, а Тео (Оуэн), офисная крыса с вечным похмельем и вечной же щетиной, словно не замечает, что вокруг творится ад. От меланхоличных походов на работу его отвлекает радикальная защитница прав человека Джулиан (Мур), с которой у него давно что-то было. Та умоляет Тео, чтобы он попросил своего кузена (Хьюстон), богача и коллекционера искусства (в столовой — «Герника» Пикассо, а в прихожей — «Давид» Микеланджело), провезти через границу чумазую беженку (Эшити). При близком знакомстве в телятнике обнаруживается, что беженка беременна.

Сказать, что «Дитя человеческое» — триумф умной научной фантастики и безусловная вершина творчества режиссера Куарона, — не сказать ничего. У мексиканца есть талант создавать ужасающе правдоподобные миры, будь то несуществующий Хогвартс, современная Мексика или футуристичная Британия. «Дитя» не лишено магического реализма, но он отходит на второй план: Куарон сделал отчетливый акцент на реалистичность действия, а потому фильм больше походит на документальную сводку: где-то на тридцатой минуте в лобовое стекло автомобиля врезается пуля и попадает в горло четырехкратной номинантке на «Оскар»; эта пуля, живое, трепещущее существо, попадает в горло и зрителю тоже. Куарон, конечно, порой перебарщивает с язвительностью: у него спасительница человечества трахалась со столькими мужчинами, что даже не знает имени отца своего ребенка, а божество британского кино Майкл Кейн хиппует с небольшими перерывами на клубничный кашель. Камера завсегдатая Куарона, оператора Любецки, и без того не лишенная самолюбования, в «Дитяти» словно упивается собственным превосходством над бренным миром. Неведомой рукой Любецки ведет зрителя через Британию будущего — в момент с толканием машины через грязь руки дрожат так, словно только что совершил поездку на американских горках. И при всем своем техническом лоске у «Дитяти», как ни странно, есть душа (только с псалмами от Тэвенера немножко переборщили), пусть и скрытая за колючей проволокой.

9 из 10

Даже не знаю, с чего начать. Давно не попадались такие шедевральные, но мало кому известные фильмы.

Я уже привык, что зачастую Лондон в фильмах показан либо в духе чопорной викторианской Англии, либо серым и безжизненным, либо готичным, как в картинах Бёртона. Тут Лондон вовсе безнадежен, антигуманен и сюрреалистичен, с такой подачей какой-либо локации я сталкивался, пожалуй, только в совершенно идиотском «Вавилон Н. Э.» (Babylon A. D.) — зато теперь я знаю, откуда авторами «Вавилона…» были нагло сворованы многие идейные и визуальные моменты.

Будущее, но без фантастики, постапокалипсис без апокалипсиса, запредельный реализм в художественной работе.

Удивительно, но при всей моей любви к постапокалиптичному кино, ни один из ранее виденных фильмов даже не приближается по атмосфере безысходности и напряженности и видеоряду и звуковому сопровождению к этой картине. Равно как и ни один военный фильм не стоит с этим фильмом в одном ряду по подаче сцен боевых действий в городе. Забудьте о «Спасении рядового Райана», вычеркните из памяти «Падение Черного ястреба» — одна сцена вооружнного восстания беженцев против правительственных сил затмевает всё, виденно ранее, ощущения фактически документальные.

Автор сценария и режиссер Альфонсо Куарон сделал невозможное — сброшюровал воедино отличную идею, превосходный сценарий, великолепную операторскую работу, минималистичный саундтрек, воистину потрясающие декорации и жизнь в кадре (язык не поворачивается называть это игрой) актеров, подарив художественному кино лёгкое дуновение арт-хауса. Мелкие помарки в постановке настолько редки, что входят в пределы погрешности.

От первых кадров до финальных титров зритель живет тем, что происходит на экране — атмосфера фильмом, повторюсь, передана просто невероятно. Финал в какой-то степени ожидаемый, но вот как к нему ведёт повествование — уже этого достаточно, чтобы с чистой совестью назвать фильм Шедевром.

Абсолютное кино.

P.S. Очень досадно, что аватары, трансформеры и прочая шелуха собирает миллиарды долларов, а подлинно феноменальные работы не могут даже отбить затраченный на их создание бюджет — «Дитя человеческое» как раз из таких, увы. Я не ярый противник общества потребления, но почему же общество потребляет такой шлак?..

10 из 10

Фильм переносит нас в будущее на 15 лет, где эпидемия, не поддающаяся лечению, заразила всех людей и обесплодила. Мы видим мир, в котором самому молодому человеку всего 18 лет. Все остальные — это взрослые люди, пытающиеся жить и выживать. Город, который нам вначале показывают, состоит из трех составляющих: полиция, эмигранты, граждане. Они плохо взаимодействуют друг с другом, отсюда и многочисленные городские беспорядки, мешающие спокойному времяпровождению последних лет в таком апокалиптическом мире. Но вдруг случилось чудо, нашли девушку, которая на последнем месяце беременности, способную восстановить мир, который был прежде.

Фильм наполнен неплохими экшен сценами, заставляющими проникнуть нас в ту атмосферу безнадежного мира, которая показывает нынешних людей в плохом свете. Они живут сами по себе, делают, что хотят, так как знают что скоро умрут. Их потаенные темные желания вырываются наружу, дабы феерично насладится эйфорией замкнутости в реальном замкнутом мире.

Клайв Оуэн и Джулианна Мур олицетворяют своими героями эталон, сплоченности в безвыходной ситуации, а также честь и отверженность своему делу, своему миру.

Исходя из вышесказанного можно сделать вывод, что нам представлен оригинальный исход, который повлиял от негативной деятельности людей, загнавшими свой мир в черную дыру, из которой поможет спастись лишь чудо. Просмотрев этот фильм, вы в конечном счете погрузитесь в абсурдную историю, которая, несмотря на свою оригинальность проигрывает своей развязкой и заключением, которые больше всего не подходят к концепциям устройства переменившегося мира.

7 из 10

На мой скромный взгляд, фильм здорово переоценили. В большинстве рецензий речь идет об антиутопическом мире, о будущем человечества и ценности детей.

Однако всему этому в фильме посвящено минут пять хронометража. Антиутопия не построена, проблемы не раскрыты, причины не раскрыты.

Куда деваются остальные 100 штук? На экшен. Хорошо поставленный и блестяще снятый экшн.

Несомненно, операторская работа великолепна, сцены нападений, перестрелок и убеганий захватывают своей реалистичностью, пули бьют как будто бы у тебя над ухом. Главный герой очень лихо орудует дверьми, но на этом его боевые навыки заканчиваются(оно и к лучшему)

Сюжет фильма откровенно слаб. Большая часть фильма- это метания главного героя с беременной девочкой в попытках добраться до пункта х.

Выглядит это примерно так: Они убегают, они в безопасности, они убегают, они в безопасности, их находят, они убегают, смена локации, они в безопасности, их предают, они убегают, они в безопасности, они убегают.

Все это разбавляется периодическими убийствами второстепенных героев, которые видимо призваны добавить депрессии в картину, однако, на мой взгляд, это очень искусственно.

Ну и конечно, невразумительный конец, что еще можно было ожидать?

В сухом остатке, это очень хорошо снятый экшен, но ничего более.

6 из 10

На мой взгляд, данный фильм представляет в общих чертах развитие будущего человечества. Вряд ли конечно это может быть массовым бесплодием, но передать основную мысль создателям удалось. Человек является главной угрозой своему же существованию. Хаос и анархия, а затем и полное самоуничтожение — вот что ждет человечество в будущем… И страшнее скрытый хаос — то что творилось в Великобритании можно назвать именно так, и она совсем не идет вперед.

«Вместо шума с игровых площадок в ушах стоит звон отчаяния…». Дети — самое прекрасное чудо которое есть у нас, и лишившись этого чуда, люди не могут оставаться разумными и мирно сосуществовать. Огромная трагедия всей цивилизации приводит к разрушению внутри ее, это сравнимо с каждым единичным случаем, которые происходят и в наше время, только не в таких огромных масштабах.

Что бы не стало концом, люди должны уметь оставаться людьми, уметь сострадать, помогать, поддерживать друг друга, и самое главное опомниться, пока не стало слишком поздно. Земля наш общий дом, и за наши деяния она может нас наказать как угодно. Картина передала один из наиболее фантастических сюжетов конца, но создателям удалось передать это настолько реалистично, что на самом деле становится страшно за наше будущее.

10 из 10

Фильм, стоящий первым в очереди к записи на титановую флешку в случае Апокалипсиса.

Без шуток.

Смтреть рекомендую тем, кто арт-хаус понимает и думать не боится. Потому что фильм категорически не нравится «толпе» и буквально притягивает «одиночек».

Моя мама — человек, в жизни своей видевший фильмы «с бриллиантовым статусом» и еще большее видевшая своими глазами, плакала на просмотре этого фильма.

Куарона я люблю за его неповторимый стиль и насмешливую иронию во всем, что он делает: снимает ли кассового «HP» или продюсирует болезненно красивый «Лабиринт Фавна».

Его фильмы всегда имеют легкую нотку грусти и нуара. Может быть детство сына мексиканского физика-ядерщика, работавшего на МАГАТЭ, было не безоблачно?… Кто знает. Но то, что он снимает… просто заставляет замереть в кресле.

«Дитя Человеческое» — фильм «живой». В нем операторская работа настолько высокопрофессиональна, что спецэффектам там просто не остается места.

Длинные пробежки за спиной Тео, кровь, брызнувшая на объектив, «качающиеся» кадры… Каждый раз пересматривая этот фильм, я переживаю его снова. Все от начала до конца, который «концом» кстати и не является, а является «началом» для всего человечества.

Клайв Оуэн — актер от Бога. Я отметила его мастерство еще в «Близости», несмотря на «старания» Лоу. Сыграл он очень по-британски: сдержанно и меланхолично. В его глаза серое небо Лондона приобретает просто-таки стальную холодность и бесприютность.

Его герой — мужчина без будущего (как и все кругом, в принципе), мужчина без желаний, мужчина без принципов. Таков он в первой трети фильма.

Духовное пробуждение, возвращение утраченной когда-то «веры» и невесть откуда взявшиеся силы (толкать машину с двумя отнюдь не маленькими женщинами, к примеру) — все это мы видим в нем все более отчетливо с каждым кадром.

А фильм-то очень серьезный. И даже не слишком уж и фантастичный. Женское население Земли здоровее не становится, рожать далеко не все стремятся, чайл-фри становится нормой, однополая любовь, к большому сожалению, пока нам детей тоже не дарит, хотя семьи эти очень крепкие. Конечно, Африка и ЮВА нам рождаемость пока создает, но к чему мы идем?

Фильм снят о многом. О том, как отсутствие детского смеха создает звенящую тишину в ушах, «такой тоненький звук, пи-и-и-и…». Как рушится «бастион» европейского гуманизма, как нацизм становится нормой, как смерть, грязь и порок управляют толпой без завтрашнего дня.

В чем суть жизни без детей? Даже закоренелая Чайлд-фри вздрогнет от такой перспективы. Ни одного ребенка в округе, ни одного — на всю страну, ни одного — на всю Землю. Страшно?

Мне — да.

Что может смутить — так это фактическое отсутствие саундтреков. Мы с вами все как-то привыкли к музыке на заднем плане, которая в нужный момент словно рычаг какой-то в нас перключает: «Вот тут, плачь!», «Тут — драйв, кайфуй!». Фильм Куарона молчалив. Как и мир вокруг героев. Без детей может быть очень тихо. Но, как говрится, «в доме, где не слышно детских голосов, поселяются призраки».

Нужна ли нам такая тишина?

10 из 10

Что вы представляете при словах гибель человечества? Толпы зомби, блуждающих в поисках людей? Или роботы, восставшие против создателя? А может цунами и извержения вулканов, сметающие все живое?

Все намного проще… и намного страшнее. Фильм показывает нам человечество, лишенное самого ценного — детей. Стоит ли говорить, что каждый в этом мрачном будущем осознает, что миру скоро придет конец. И дело вовсе не только в массовом бесплодии, а в падении нравственных ценностей, в попрании человеческой жизни как абсолютной ценности. Беженцы, словно животные, заперты в клетках. Для них уже почти не существует будущего, каждую минуту их могут убить просто из-за того, что они не англичане (ничего не напоминает?). Рядовые граждане поклоняются, словно Богу, малолетнему подонку- самому молодому человеку на земле. В этом мире убийство — привычная вещь

И как и в современности, здесь есть верхушка общества. Например, брат Тео, который среди смерти, боли и одиночества, царящих в мире, отдает все силы на коллекционирование произведений искусства. Его учреждение называется «Ковчег искусства». А ведь ковчег по библии был создан, что бы спасти людей. Получается, что картины и статуи для него ценнее, чем обычные люди.

Картина потрясает своим реализмом. Всему, что перечислено выше, ты веришь.

Сюжетная линия сосредоточена вокруг главного героя — Тео. Он — обычный англичанин. По воле случая, ему предстоит сопровождать беременную беженку до корабля, который отвезет ее в безопасное место. Благодаря блестящей игре Клайва Оуэна ты проживаешь с персонажем одну жизнь. Ты понимаешь, он не супер герой и не образец добродетели. Тео, такой же как ты. И так же, как и все люди, он страдает, переживает.

Одним словом, фильм, безусловно, очень сильный. Режиссерская работа, актерская игра — все на высоте.

9 из 10

2027-й. За все свои грязные шалости, вот уже последние восемнадцать лет, человечество расплачивается репродуктивной функцией. Мир погряз в хаосе и смуте. Хорошеющая с годами Джулиана Мур прячется за маской лидера одной из оппозиционных группировок. Щетинистый Клайв Оуэн то и дело прикладывается к бутылке и бежит в офис. Когда-то давным-давно они были заодно, но обстоятельства сложились не в их пользу.

2027-й. «Amnesiac» Radiohead фоном звучит так, как сейчас звучит какой-нибудь альбом R.E.M из 80-х — звуками прошедшей эпохи. Новые обстоятельства вынуждают бывших любовников и политических собратьев пересечься: у Тео (откуда-то всплывшее греческое имя, которым нарекли персонажа Оуэна) есть нужные связи, чтобы достать какие-то документы, которые позволят одной девице выбраться из городской грязи, минуя лагеря беженцев, которые, в преддверие мирового коллапса, заполонили — как сообщают СМИ — не так быстро тонущую Британию.

У руля снова обстоятельства: посетив квартиру своего брата, из окна которой можно наслаждаться эстетикой пинкфлойдовских обложек, Тео удается вытрясти только пропуск на два лица, что подразумевает его участие в поездке — до первого контрольного пункта. Дальше обстоятельства накручиваются на бобину дня так, что та девица (чернокожая Ки, укутанная в сотню тряпиц) попадает под протекцию непосредственно Тео, единственного человека, которому она — по настоянию Джулиан (той самой рыжеволосой Мур) — может доверять.

И так, плавно перетекая камерой Любецки, фильм, неровными кадрами, движется к морю.

Общая схематичность сюжета и персонажей прячется за какой-то совершенно сумасшедшей кинематографичностью. Так и не выйдя из рамок стандартной антиутопии, таковой при этом не являясь, «Дитя человеческое» выигрывает далеко не за счет мощных психологических портретов или шокирующих поворотов событий, а с помощью фантастического киноязыка.

Связанный, как бабушкины носки, из длинных нитей планов, фильм Куарона на самом деле куда больше похож на свитер с рваным узором: пока есть моток — можно вязать что-то одно, но когда он заканчивается — нужно тут же брать другой, иначе будет несколько неровных петель. И такими перебивками, из умелых пальцев кинематографистов, взявших воображаемые спицы, появляется кино, которому очень идет эта небрежная уверенность.

Специально для hotspur1882, человека видевшего этот фильм.

Это один из тех самых недооценненых фильмов на Кинопоиске, которым по каким-то причинам не нашлось место даже в Топ-250. Признаюсь, я удивлен.

Это кино про ближайшее будущее. Выдуманное будущее, основой которого является не какое-то научное или техническое достижение, а обострившееся проблемы нашей современности. Фильм-истина. Это не Голливуд, где во многих подобных фильмах каждый кадр стараются сделать максимально эффектным и захватывающим, отчего он теряет свою естественность, приобретает киношную фальшивость.

Весь этот фильм буквально дышит реальностью. Все естественно и реально. Мир по ту сторону экрана не приукрашен, ни очернен, он не показан через призму какой-либо идеи, чьего-либо мнения, воззрения на действительность. За основу взяты проблемы человечества, «золотого миллиарда» и «третьего мира». Это не очередная страшилка про неожиданный, невесть откуда взявшийся конец света. Этот фильм словно призыв современной цивилизации: «Люди, посмотрите, в кого вы превратились!» Бесплодие — это аллегория, собирательный смысл наших проблем, означающий неминуемую гибель.

«Этот мир сошел с ума» — такой слоган вполне подошел бы к фильму. Женщины истерично кричат об абсурдном половом равенстве, который в принципе нарушает гармонию общества. Все сильнее втягиваясь в производствееную, политическую сферу, наши милые дамы забывают о том, что нужно растить себе замену. Один ребенок в семье — это не выход. Разумеется, всякие жизненные ситуации бывают, но пугает то, что это явление проходит массово. Я никого не хочу оскорбить, это проблема нашего времени. Такими путями численность будет сокращаться в геометрической прогрессии. Бесплодие — это и загрязнение окружающей среды. Бесплодие — это и все масштабные миграционные процессы. Бесплодие — это и смута в сознании людей, желающих жить все время лучше (ведь они уже живут хорошо, по сути). Вот простой пример: беспорядки в Греции. Почему люди, живущие на пособие по безработице, составляющую 700 евро в месяц, выходят на улицу разбивать витрины и переворачивать автомобили? Эти жалкие люди ограничены лишь своими личными проблемами.

Все раельно: террористические организации, бесправие над мигрантами, заколотый до смерти 18-летний парниша, захламленность городов, природы. Да, все так и будет. В наихудшем случае. Это не пессимизм, а реализм.

Да, в мире сейчас очень много хорошего, того, чего не было раньше. Но проблемы от этого никуда не денуться.

Теперь о технической стороне фильма. Все было исполнено на высшем уровне. Здесь нет пафосных спецэффектов, но зато какая операторская работа! Чего стоит шестиминутная сцена осады мятежников. Просто шикарно, слов нет! Наблюдаешь за происходящем и словно вживую слышишь суетливый шум гниющих городов, перестрелок, когда пули свистят над головой, когда стены содрогаются от взрывов, когда земля дрожит под массой железной техники, от негодования людей, дыхание толпы, обуреваемой зверством. Все это именно ощущаешь, чувствуешь, а не просто видишь. Буйство людей, которым нечего терять, отчего мы видим яростные лица отчаявшихся, готовых без тени милосердия вгрызться в тебе в шею, когда ты сидишь в салоне дохлого автомобиля, словно в консервной банке, вжавшись в пропитанное потом кресло, или бежишь в окружающем тебя сумашествии, где почти не осталось надежды на спасение. Вот это — спецэфекты. Большего и не надо. Получилось просто превосходно.

Редкий фильм, акцентирующий внимание на актуальные проблемы. Это не «Послезавтра», где Эммерих в погоне за красочностью и драйвом придумал невозможные вещи. Это не «Эквилибриум», где была поднята проблема, никак не связанная с реальностью. «Дитя человеческое» — вот реальность!

Фильму не хватило совсем немного. Немного чувственности, чтобы было прям ух.

Это кино заслуживает место хотя бы в первой сотне Топ-списка на Кинопоиске, это я со всей уверенности заявляю. Что ж, всякое мнение, как и мое, субъективно.

9 из 10

Начинал смотреть без особого энтузиазма, и честно говоря вначале совсем не зацепило. Вымирающее общество, мир в агонии, всюду анархия, человечество вымирает…

В общем пока не раскрывается основная завязка сюжета смотреть можно, но скучно. Но когда выясняется, что в руках главного героя находится судьба человечества, картина буквально преображается! Хотя нет, преображение происходит даже раньше, когда в фильме проливается первая кровь. Сцена снята настолько потрясающе, что сразу заставляет шевелиться что-то внутри.

И с этого момент сюжет набирает такие обороты, что продолжает лишь усиливать напряжение, которое с каждым моментом всё больше нарастает. В конце оно доходит до предела, и режиссёр выдаёт ещё одну сцену, которую сразу же можно занести в лучшие моменты в истории кинематографа. Кто смотрел фильм, конечно же сразу поймут — это сцена выхода девушки с младенцем на руках из осаждённого войсками дома. Не буду детально всё это описывать, чтобы отбивать у вас интерес.

Выше я уже упоминал две потрясающие сцены, но в общем на весь фильм их накопится не менее десятка. Это такие моменты в картине, когда и вправду замирает сердце от напряжения и ожидания развязки. И тут отдельное спасибо хочется сказать не только режиссёру, но и оператору.

Что касается актёрской игры, то тут без нареканий. Все отлично справились со своей ролью. Даже военные, которые крупным планом появляются лишь в эпизоде превосходно справились со своей ролью.

Подводя итог — смотреть обязательно.