Рецензии

Посмотрев этот фильм, я сразу захотел посмотреть его еще раз. Так много сложных чувств, переживаний, эмоций выплескивается на зрителя за два часа экранного времени, что хочется еще раз пережить мгновения серьезного душевного прозрения, которое я для себя определил, как преходящая печаль. Если привязать эту ленту к цвету, то ее цвет — серый, с нотками синего, на мой взгляд — палитра чистой печали. Именно печаль и может еще чувство ощущения утраченных возможностей, упущенного времени, пронизывает все пространство этого полотна, соединяя нитями времени чувства людей. Масса переживаний, прежде всего связанных с беспощадной местью, но впоследствии, разбиваемых о всепобеждающую и всепоглощающую любовь. Только время оказывается сильнее и именно оно лечит, как выясняется.

Главный герой, любящий полжизни одну и ту же женщину, но так и не решившийся ей в этом по-настоящему признаться одержим местью не меньше, чем муж погибшей девушки, убийство которой он расследует. Он становится невольным участником драмы, которая меняет всю его жизнь, ломает ее, но и дает силы жить и любить потом. Сила любви показана просто на мистическом, животном, каком-то неестественно магнетическом уровне, позволяя чувствовать годы и через годы все так же сильно, как в молодости. Драма, разворачивающаяся на наших глазах, оказывается, направлена лишь на правильное восприятие безупречности любви.

Очень крепкое, цельное, жизнеутверждающее кино. Рекомендую всем любителям не только латинского кинематографа, отличающего от американского, да и от европейского, тем, что в нем чувства показаны открыто, на грани, с надрывом, мастерски, даже болезненно, но именно это и делает ему честь — художественная классическая красота и простота. Кино без прикрас, фальши, пустоты. Актерская игра и сюжет на высочайшем уровне. Смотреть обязательно.

10 из 10

В первую очередь я бы отметил, что этот фильм «примечателен» тем. Что выиграл премию «Оскар» в номинации «нанглоязычный фильм», при наличии более маститых конкурентов — «Пророка» и «Белой ленты». Мои симпатии в этом плане на стороне перечисленных фильмов, поэтому мнение американской киноакадемии для меня остается «спорным». Но это не значит, что фильм слабый.

Фильм ведется в форме воспоминаний судебного служащего Бенхамина Эспоcито, который пишет книгу об уголовном деле, которое даже спустя 25 лет он не может забыть. В 1974 году он расследовал дело об изнасиловании и убийстве молодой девушки. И это расследование изменило не только его жизнь.

Основная жанровая направленность фильма — детектив, но при этом в нем есть и элементы мелодрамы. Кампанелла, умело «затусовал» несколько жанров, приправив все «смачной» развязкой, которая для зрителя должна стать полной неожиданностью, по крайней мере, на меня этот «твист» произвел впечатление.

Если углубиться в процесс производства, то основной сложностью было, то, что действие развивается в современности и в 70-х, поэтому декораторам, костюмерам и гримерам работа нашлась. Но самой сложной сценой была пятиминутная сцена на стадионе, когда с камера с воздушного обзора стадиона пролетает через футбольное поле, на котором идет игра и устремляется через толпу болельщиков к главным героям с последующей сценой преследования. Подготовка этой сцены длилась три месяца, снималась три дня и монтировалась девять месяцев. И хоть в массовке приняло участие больше двухсот человек, стадион «заполнялся» еще и компьютерными статистами. Но оно того стоит, эта сцена очень эффектная.

Что касается фильма, вполне добротный детектив. Хотя я бы предпочел линейное повествование, а не развитие сюжета с помощью беспрерывных «флешбеков».

El secreto de sus ojos — трудно подобрать правильный перевод на русский язык. Для притяжательного местоимения sus есть 3 варианта: ее, его, их. Тайна его глаз. Тайна ее глаз. Тайна их глаз. Только под конец фильма приходит четкое осознание, какое глубокий смысл вложен в эту фразу. В самом начале упоминание про тайну притягивает своей мистичностью, зритель находится в неком предвкушении попробовать разгадать эту самую обещанную тайну, ну а если не получится, то хотя бы увидеть посмотреть на эти самые глаза.

Фильм отличается…

своей многожанровостью — и в самом деле двумя «детектив, мелодрама» не опишешь всего того, что происходит на экране и в душе в течение около двух часов. Здесь вас не будут пугать темными подвалами, мучить дедуктивным методом и завалить бедного зрителя, приготовившегося к «детективному» стилю, запоминать воз и маленькую тележку имен и фамилий. Два имени, две фамилии. Ирена, Бенхамин. Гонсалес, Гомес. Именно так запоминаются эти две пары имен-фамилий, и конечно же, сами персонажи.

своей глубиной — под конец фильма начинаешь понимать, сколько проблем затронуто в фильме. Дружба человека, который скоро умрет, но не предаст, любовь, наказание, неумение простить, несправедливостью.

своим пониманием Любви. Две линии любви, которые пылают со всей силой, как звезды в далеких галактиках. Особенно затронула лично меня судьбы Ирены и Бенхамина. Чистая любовь, искренняя, где двое уважают друг друга и боятся нарушить спокойствие души другого, переступить черту, вторгнуться в чужую жизнь, не принуждающая ни к чему любовь, но приносящая тем самым боль и пустоту. Для меня примечателен момент расставания на перроне — двое любящих сердца так и не поцеловались. Но сколько же эмоций и чувств может быть между людьми, ни разу не побывавших в кровати и пытающихся оправдать секс любовью!

своими цветами. Красиво. Красный цвет везде, где есть в кадре Ирена. Молочные мраморные строгие колонны в суде, возносящиеся в высоту, делая человечка хрупкой фигуркой в руках высшей силы, до которой не дотянутся, но есть возможность приблизиться своими добрыми поступками и мыслями. Уютная, совсем домашняя атмосфера «закулисья» суда, где три человека за своими столами, заваленными бумагой, на печатных машинках с выпадающими буквами работают, влюбляются, шутят, преступают запрет начальника-судьи. В этих кабинетах тепло и как-то уютно. Я впервые созерцаю зазеркалье строгого и такого холодного зала суда, где приговаривают одних и дают свободу другим.

своей операторской работой. Просто и замечательно. Ракурсы из-за спины, бегущая камера за Гомесом, волнение футбольных фанатов. И конечно же, глаза. Которые говорят сами за себя.

Честно признаюсь, конец заставил мое сердце сжаться и пробрался до самой глубины души. И, подумала я, если сейчас Бенхамин выйдет из домика и пойдут титры, то на душе совсем станет плохо и пронизывающе холодно, безнадежно так и пустынно.

10 из 10

За такой шикарный конец и воспоминание о воспоминаниях…

Это всего лишь вторая картина из Аргентины, получившая премию Оскар- за лучший иноязычный фильм года. Первой была знаменитая драма Луиса Пуэнсо- «Официальная версия»- приз за 1985 год. Что объединяет обе ленты, так это обращение(хотя в этом фильме и косвенное) к главной «больной теме» нации в двадцатом веке- периоду военной диктатуры в стране, во второй половине семидесятых- начале восьмидесятых годов.

То что современное американское кино(«издревле» диктующее моду), по части идей(сценариев, историй) пребывает в колоссальном кризисе, уже не новость. Пока фантастическое кино и боевики прибавляются вторичными(но неизменно кассовыми) франшизами, в таких жанрах, как драма или тот же детектив- наблюдается беспросветный застой. За последние несколько лет, мы получили десятки ремейков на оригинальные неанглоязычные картины, некоторые даже номинировались и получали Оскар. При том что самое интересное в «оскарных» номинациях, давно уже переместилось в категорию лучший фильм на иностранном языке, где собираются ленты гораздо более глубокие, да что там, просто с более любопытными сюжетами, чем продукция штатов.

И вот на фоне всего этого, появляется интереснейшая и захватывающая картина, снятая в «какой-то там» Латинской Америке. Но в том то и дело, что здесь есть главное- История, с интригой в лучших традициях американских детективов-триллеров 90-х(Финчер- кусай локти и хорош уже снимать «Зодиаки»). По сути аргентинцы обыграли янки на их поле, выдав фильм деконструирующий детективный жанр, изощрённой южноамериканской аутентичностью и поэтическим реализмом.

Фильм Кампанеллы- многофактурен и разнопланов, он соединяет в себе черты сразу трёх жанров: детектива, мелодрамы и триллера. Потому, стоит отметить в первую очередь режиссуру картины, где автор мастерски увязал все стилистические ниточки многожанровости, в единый гремучий узел сюжета. В итоге получив «трёхмерную»(по содержанию) картину, где проходят целых две истории любви на фоне перпендикулярного им «пинкертоновского» синопсиса. Прибавим также сюда ещё классическую, для южных народностей формулу: справедливость=месть, не мешающую, а где-то даже дополняющую, самостоятельную параллельную драматическую канву.

Недаром это кино имеет такое название, глаза героев на крупных планах и впрямь говорят гораздо больше, любой актёрской игры. Латинский темперамент, «пережатый» отточенной исполнительской техникой артистов, рождает на экране выпуклые персонажи, которым нельзя не переживать. Даже герои второго плана, тут чётко выписанные образы, со своими индивидуальными характерами.

А самое главное- это эмоциональность ленты, которая переменным ритмом действия движется к кульминации, лишь с финальными титрами сбрасывая напряжение. Как обычно Латиноамериканское кино демонстрирует своё фирменное эзотерическое начало, наплевав на латентную достоевщину и создавая свою собственную модель экранной этики.

9 из 10

«Temo»

Разве можно было предположить, что один из постановщиков популярного 'Доктора Хауса' создаст экстраординарный сольный замысел, к тому же, без пяти минут шедевр? Выходец из Аргентины режиссёр Хуан Хосе Кампанелла и его новый аргентино-испанский проект сумели превзойти четырёх не менее серьёзных претендентов на всемирно известную золотую статуэтку, премию «Оскар» за лучший иностранный фильм, и помимо этого собрали целую плеяду не менее престижных трофеев.

Нетрадиционный детектив 'Тайна в его глазах' - это большая жизнь, искусно рассказанная авторами всего за два часа, в череде летящих дней, недель, месяцев... Картина созданная по мотивам романа Эдуардо Сачери «Вопрос в их глазах» - принципиально новый, свежий и многогранный взгляд на детективную историю. Авторов интересуют весьма глубинные и тонкие материи жизни, нежели само расследование жестокого убийства...

Здесь есть всё: любовь и дружба; пыль воспоминаний и память, которую не уносит время; горечь и совесть; жажда отмщения и понимание; прозрение и попытка расставить все точки над 'i', пусть даже 25 лет спустя. И если, в начале фильма главный герой боится, то в конце, просто - любит. Весь этот калейдоскоп желаний и событий медленно сменяет друг друга... А детектив...? Это всего лишь обёртка для философского лабиринта мыслей, банальных, но глубокомысленных.

Первоклассный актёрский состав смог передать все многоликие чувства своих героев. И пусть их имена и лица незнакомы широкому спектру зрителей, это совсем не уменьшает достоинств их блестящей игры. Актёры Соледад Вильямиль, Рикардо Дарин, Гильермо Франселла и Пабло Раго тесно сплелись со своими экранными персонажами. Сильная женщина, дружба двух мужчин ценою в жизнь и человек жаждущий возмездия - они все разные, но их объединило общее дело и цель.

Напряжённая драматургия подпитывается одурманивающим саундтреком, который прекрасен своей классическо-лиричной красотой. Поэтичная, нежная и проникновенная музыка, как первое дуновение весеннего ветра окутывает весь фильм и наполняет его своей неповторимой аурой романтизма. 'Он ринулся в хвост поезда. И увидел, как она, её фигура, ещё вчера такая большая стала совсем крохотной. Но, чем меньше она становилась, тем больше места занимала в его сердце.' Эти сладко-печальные ноты говорят за все невысказанные чувства, которые остались в уходящем поезде...

Задумчивый фильм-откровение. Пронзительный и необычный, рефлексирующий и тяжёлый, трогательный и простой, как всё гениальное. Фильм о любви и страсти, которую испытывают здесь все - «Человек может поменять что угодно – лицо, дом, семью, девушку, религию, Бога. Но есть одна вещь, которую он изменить не может. Его страсть». Каково это, любить воспоминания четверть века и всю жизнь жить только ради мести? В этой интеллектуальной оскароносной драме, каждый сможет найти частичку себя и своих мыслей. Это кино обо всём и для всех.

«Te Amo»

9 из 10

«Temo Teamo»

«Они шли к вокзалу. Остановившись, смотрели друг на друга. Он так и не решился ее поцеловать. Сел в поезд и заплакал. Она бежала вслед за отъезжающим поездом, стараясь увидеть его лицо».

Так начинается «Тайна в ее глазах» — лауреат «Оскар» за лучший иностранный фильм. Создатели сумели снять правдоподобный, сильный, эффектный, трогающий до глубины души детектив. История, которая могла произойти в любой стране мира, охватывает несколько десятилетий, одно преступление, раскрытие его и любовь, которую герои проносят через всю жизнь.

Авторы с легкостью раскрывают характеры героев, играючи и элегантно разматывают основную историю, вплетая в нее дополнительные элементы. Актеры красивы и харизматичны. Картина снята очень профессионально, на Голливудском уровне. Ее интересно смотреть и пытаться предугадать следующий шаг.

Европейцы очень ответственно подходят к созданию кино. Они нашли то, что почти потеряли русские и американцы, по частичке вкладывая в свои фильмы.

El secreto de sus ojos — картина, получившая премию «Оскар» за лучший зарубежный фильм, и еще раз доказавшая, что совсем не нужно иметь баснословных миллионов на создание, что бы быть очень сильной.

Начало сравнительно пресное и не очень содержательное, по крайней мере относительно всего того, что показывается после. Первый сильный толчок в положительную сторону выражается в довольно саркастическом виде в кабинете начальника после неофициального визита Эспоcито в дом Гомеса. Именно после этого детективный волчок раскручивается по полной. Нельзя не выделить сцену на стадионе. Снять такой изумительный дубль, которому только что сам Хичкок в своей Rope не позавидовал бы, дорогого стоит. И сразу после идет пожалуй один из сильнейших эпизодов фильма — допрос Гомеса методом от противного. Довольно качественно все продумано. Единственное, в чем можно упрекнуть сценариста, так в том, что он Гомеса наделил излишней слабохарактерностью, хотя приносимые унижения действительно были не слабыми, и обвинять его в этом не совсем корректно, все бывают срываются. Данная сцена смотрится очень эффектно!

Свою определенную роль сыграли и рассуждения о страсти. На протяжении всего фильма они пересекались в различных комбинациях в сюжете, что, конечно же, идет только на плюс картине.

Концовка несколько предугадываема, но это не самое главное, а то, как мастерски к ней все подведено, и то, что она заканчивается именно так, как есть — самый правильный и логичный режиссерский ход.

Несколько отторгает тот факт, что по истечении 25 лет главные герои так нисколько и не изменились, кроме, что Гомеса, подгримировали, хотя учитывая, в каких условиях он все это время содержался, то возможно не совсем достаточно.

Как бы там ни было, картина очень добротная и качественная,

8 из 10

- Человек может изменить всему: лицу, дому, семье, жене, или мужу, долгу, но есть одна вещь, которой он никогда не изменит. Страсти.

Бывший судебный чиновник, а ныне скучающий пенсионер Бенжамин Эспозито решает написать роман. Не просто историю, но повесть, основанную на реальных событиях. И начать он хочет с одного уголовного дела, которое и сейчас, спустя двадцать пять лет не дает ему покоя, оставаясь открытым.

Как это водится, в российский прокат ленты независимых и малоизвестных режиссеров попадают, только если получают какие-то престижные кино-премии. «Секрет их глаз» (так правильно переводится название с испанского языка) не исключение. Лента аргентинского режиссера Хуана Хосе Кампанелла вышла в мировой прокат (надо думать в не испано-говорящих странах – ограниченный) еще год назад (в августе 2009). В начале 2010 картина получила «Оскар» в номинации «Лучший фильм на иностранном языке», что стало весомым дополнениям к двенадцати премиям Аргентинской академии кинематографических искусств и наук, и двум «Гойям»: за лучший испано-язычный зарубежный фильм и лучшую новую актрису (Соледад Вильямиль). Мировые сборы в пятнадцать раз окупили затраты на съемки. Что именно привлекло телевизионное агентство «Русский репортаж» сокрыто тайной, но в итоге фильм в российский прокат попал.

Повествование ведется в двух временных плоскостях. В 1974 году молодой, энергичный служащий суда города Буэнос-Айрес, Бенжамин Эспозито (Рикардо Дарин) пытается распутать глубоко тронувшее его преступление (т. н. дело Моралеса) – изнасилование и убийство двадцатитрехлетней Лилианы Кольото. И страдает от любви к своей начальнице Ирен Менендез Хастингс (Соледад Вильямиль). А в 1999 загримированный под пенсионера все тот же Дарин предается воспоминаниям, встречается с мужем убитой – Рикардо Моралесом и все также страдает от неразделенной любви.

Не только это осталось неизменным в жизни Эспозито. Еще дело Моралеса. Все самые яркие воспоминания касаются его. Все мысли рано или поздно приводят к нему. Тогда, двадцать пять лет назад Бенжамин принял большее, чем это принято, участие в расследовании, так его тронуло не столько преступление, сколько глубочайшая печаль Рикардо Моралеса. Он считал своим священным долгом поймать и наказать виновного, чье имя установить он сумел довольно быстро. Но посадить убийцу, пожизненно, за решетку оказалось не в его силах.

Когда в жизни человека случается трагедия, для его будущего есть два пути. Оставить все случившееся в прошлом, нет, не пытаться навсегда забыть и вычеркнуть предыдущие страницы жизни. Просто жить дальше, с печалью, сокрытой где-то глубоко внутри. Но жить настоящим и для будущего. Или же – остаться в прошлом, наедине со своими воспоминаниями. Оторваться от внешнего мира, снова и снова переживать то, что разрушило прежнюю жизнь. Дабы не пойти по второму пути, необходима помощь близких людей и собственное желание. Именно этого не хватило Бенжамину Эспозито. Хотя трагедия произошла и не в непосредственно его жизни. Но воспринял он ее так глубоко, что она превратилась в его личную катастрофу. Продолжить жить дальше он сможет только тогда, когда поймет, что виновнику воздалось по заслугам.

И тогда, возможно он найдет слова для выражения своей любви. Несмотря на то, что «Секрет их глаз» львиную долю времени уделяет внимание уголовному расследованию, фильм отчаянно не воспринимается как криминальная драма. Да и название упорно отсылает не к тому, что происходит непосредственно на экране, а к тайным чувствам, находящим выражение лишь во взглядах, а не в словах и делах. На самом деле этот фильм – история любви, вяло развивающейся двадцать пять лет, на фоне криминальных событий.

Под звуки небольшого оркестра с расстроенными музыкальными инструментами на глазах зрителя, герои скрывают свои истинные чувства, но проницательному взгляду сразу все становится ясно. Дуэт влюбленных Эспозито и Хастингс напоминает парочку Хаус – Кадди из известного американского телесериала. Только тут меньше злой иронии и сарказма.

Ну а сам Моралес также сделал свой роковой выбор на развилке дорог, и вряд ли у кого-то найдутся силы осудить его за это.

Секрет успеха фильма в том, что герои, чьи характеры полно раскрыты, будут близки каждому человеку. В том, что каждый зритель сталкивался или думает, что сталкивался со схожими проблемами. И, наконец, в том, что у романа Бенжамина Эспозито оптимистичный финал, не являющийся окончанием жизненных путей персонажей.

Всегда привлекали такие фильмы неспешные, тягучие, интересные! Не уверена что будет уместно сравнение, но это все равно что пить многослойный коктейль с каждым глотком вкус изменяется и ты погружаешься в более глубокие мысли и размышления.

До середины фильма все вроде бы понятно есть убийство, мотив, жертва и преступник. Но кто же реальные жертвы этого дела, оказалось что все кто так или иначе связан с ним. Это и сам Бенджамин и его начальница, и муж новоисеченной жертвы и сам преступник. Ближе к концу раскручавается весь замысел картины, в чем же страсть героев в восторжествование справедливости или в том что вся жизнь была растрачена из за привязки к одному партнеру и страха сказать все что ты хочешь или сделать поступок. Каждый через 25 лет оказывается в своей одиночке с правом на аппеляцию. Здесь есть и дружба и поддержка и и ирония того что все в итоге остаются по одиночке с открытым финалом. Экранизировать книгу всегда нелегко, но сделать прекрасный фильм по ее мотивам еще сложнее, поэтому все удалось.

Прекрасное аргентинское кинотворение безусловно заслуживает самой высшей похвалы — это зрительского внимания.

9 из 10

Возьмите интересную, детективную историю, смешайте ее с криминальной драмой и мелодрамой, так, что бы один жанр, не затмевал и не поглощал другой, что бы они были равнозначны и переплетались между собой. Возьмите великолепных актеров — мастеров своего дела, на исполнение главных ролей. Теперь вы имеете небольшое представление о том, что из себя представляет этот прекрасный фильм.

Все линии сюжета ленты, воплощены достаточно ярко, и имеют смысловой баланс между собой. Как будто их сплели тонкой нитью. Однако, прежде всего хотелось выделить тему любви. В картине показаны три ее формы, отличающиеся друг от друга, но имеющие одну основу. Первая, с которой приходится столкнуться — неразделенная, эгоистичная любовь, которая превращает тебя в монстра навсегда. Вторая, чистая, сильная, вечная и утраченная — становящаяся смыслом твоей жизни, она как солнце, без нее ты не цветешь, ты засыхаешь. Заменить ее можно лишь таким же сильным чувством — местью, например. И третья, самая трогательная, несмелая, молчаливая и безграничная любовь, которая пройдет с тобой сквозь года, которая даст силы идти дальше. На самом деле название фильма не имеет в виду только одного человека, оно подразумевает всех трех персонажей, испытывающих это сильное чувство. В своих взглядах они все прячут тайну своей любви, один — безумной, другой — разбитой, третий — истинной.

Детектив и криминальная драма фильма, так же сделаны на высшем уровне. Развитие служебных отношений двух напарников, их приключения, выдвигаемые гипотезы и поимка преступника с последующим его допросом зрелище надо сказать зачаровывающее.

Актерский состав просто умопомрачителен. Признаюсь, ни с одной работой этих актеров я не был знаком, но их талант меня просто обескуражил. Особенно хочется выделить Г. Франселла, его типаж напомнил мне А. Пачино, безукоризненно великолепно.

Фильм динамичен, оторваться от просмотра практически не возможно, происходящее на экране реалистично, как сама жизнь. Лента трогательна, трагична и при этом не лишена юмора (жизненного и не пошлого). Стоит отметить прекрасный грим — герои в старости выглядят очень естественно.

Лента заслуживает полученного «Оскара» на все 100% любовь.