Рецензии

Когда жена Маркуса трагически погибает в железнодорожной катастрофе, это кажется нелепой случайностью. А если это тщательно спланированное убийство? Военный, сумасшедший математик и парочка гиков объединяются, чтобы выяснить, что случилось на самом деле. Теперь они — Рыцари справедливости

Актёры: на самом деле, Мадс Миккельсен уже не в первый сотрудничает с режиссёром Андерсом Томасом Йенсеном и коллегами по съёмочной площадке (Николас Бро, Николай Ли Каас) в таких фильмах, как 'Адамовы яблоки, 'Мужчины и цыплята'. В очередной раз он исполняет роль крепкого вояки, солдата по натуре и в работе, с сильным характером (и бородой) который действует все 24 часа. Удивительно то, что если бы не появились Отто с друзьями, ему бы так и не потребовалась психолагическая помощь. Он бы так и не узнал, в чём смысл жизни (а именно в Матильде) если бы не поговорил по душам с Отто Хоффманом (Николай Ли Каас) и естественно не поумерил свою прыть. Домашний быт, посиделки у камина с чашкой какао и выкладывание рецептиков в Инстаграм - это явно не его (скорее Сириус, парню Матильды, такое подходит). Но в итоге он осознает, что ему тяжело без жены.

Николай Ли Каас играет Отто, который тоже был не таким уж лучшим отцом. Но после аварии со смертельным исходом, все меняются и даже он признается в своих ошибках. Прошлое не вернуть, но можно извлечь из него урок. Нравится этот персонаж своей интеллектуальностью и добродушием к окружающим. Скажем, он настоящий друг, готовый в любой момент сделать массаж спины от стресса, другому.

Николас Бро самый лучший вариант для защиты населения от взлома. Не будучи хакером, я уверен его Ульф Эмминтайлер поднялся бы и до начальника службы безопасности по защите от кибер-преступников. Но, так или иначе его герой после неудачного опыта в детстве в летнем лагере, видимо решил переключится с волторны на компьютеры. Вы не смотрите, что он пухлый, наоборот это самый комичный персонаж, если не считать Леннарта. А как он выплёскивает эмоции, тем самым отчитав труп за те унижения, которые перенесла его братия, и защите, которые ещё произойдут. И самая воинственная сцена, в конце, нет не с музыкальным инструментом, а с автоматами. Приглядитесь, его герой не взял в руки оружие, просто стоит (а Отто и Леннарт палят) потому как ранее передумал - вот она, сила убеждения и программирование самого себя на добро.

Ларс Брюггман исполняет Леннарта - не терпеливый, по-своему не сдержанный хакер выплёскивает на окружающую действительность свои эмоции, но не в силах контролировать жестокость окружающих, так как в детстве, явно пережил сексуальное насилие. Судя по тому, чего он не хочет чтобы в задний проход совал даже юный Ян Суле, чтобы спалось крепче, видимо он хочет забыть о прошлом.

Сломленные всегда тянуться к друг другу, и не оставляют в беде. Естественно у двоих из трёх умников очковтирателей, наверняка такое возникнет желание, отомстить за свои страдания таким вот людям, которых не стыдно то убить, тем более за дело. Но, есть одно неувязачка. Это как в фильме с Жаном и Депардье 'Невезучие' (я решил освежить память и за день до 'Рыцарей' посмотреть эту французскую комедию) там также появляется схожий человек, с таким же голосом и чертами лица, что будто понимаешь, что судьба - ещё та шалунья, может реинкарнировать твой любимый образ, или образ акта возмездия. Второе - случилось с 'Рыцарями'. Даже если события укажут на виновника, и все совпадения с его виной станут неоспоримы, всё равно это не укажет на причину. Причины - можно искать вечно. Можно винить Бога, или человека, отучившийся на электрика, но вращающийся в сомнительных кругах и имевший очень много оттягчающих (и в прошлом баловался кононрадством). Это все равно не вернёт твоего близкого с того света или придаст душевный покой.

Запомнилась самая вменяемая девушка и дочь Маркуса, в исполнении Андреа Хеик Гадеберг. Любопытно наблюдать за её отношениями с отцом. Ну, правильно отец вояка, для него насилие - эти психологическая разгрузка. И ещё учит свою дочь, хотя должен наоборот поддержать ее точку зрения. К тому же, в течении фильма, выш странная сцена с ней, почему вдруг Бадашка Литвиненко надел на неё кулон и дал завтрак? Может для того, что он вспомнила какого ей было жить с матерью и что можно так продолжить жить дальше. Или предпочла бы вместо Сириуса более надёжного, хоть и сломленного, но заботливого Бадашку (уверен, вы тоже спутаете его имя с Барашкем). Но это уже другая история.

Всё остальное: написал сценарий и поставил картину Андерс Томас Йенсен. Это трагикомедия с элементами боевика. Здесь намешано всё: помощь от небезразличных окружающих, переживания пост-травматического синдрома. И помимо обучения стрельбе, взламывания данных или прочей крутизне, есть ощущение душевности, присущая данчанам и мудрая мысль - не ищи виноватого.

Впечатления: Цени, то что имеешь. Это потрясающее сочетание, придало фильму смысл, как и главному герою Маркусу.

Вы же уже посмотрели датский фильм «Ещё по одной»? Как насчёт того, чтобы углубиться в датский кинематограф и посмотреть ещё один фильм, тем более что сыграл в этом фильме Мадс Миккельсен.

Кстати, вы его не сразу узнаете — он нарастил густую бороду и вместо придурковатого учителя теперь играет сурового и травмированного военного.

Я говорю про фильм «Рыцари справедливости», который недавно вышел на экраны. Снял его датский режиссёр Андерс Томас Йенсен.

Речь пойдёт об очередном отряде неудачников. Двое из них — умные, но плохо адаптированные учёные, специализирующиеся на статистике, ещё один — полненький технарь, который постоянно ноет, что ему не нравятся старые мониторы. Ну и Мадс — человек, который сначала бьёт в нос, а потом думает.

Этой компании предстоит расследовать катастрофу, в которой погибла жена главного героя. И если вы любите фильм «После прочтения сжечь», то сразу заметите, что по уровню абсурда Андерс Томас Йенсен иногда даже превосходит братьев Коэн.

Нужно сразу сказать, что этот фильм не подойдёт любителям логичного кино. Здесь много условностей. Например, после перестрелки в центре города полиция никого не арестовывает, да и, вообще, в жизни так не бывает. С другой стороны, именно так и бывает в жизни, когда за одной глупостью следует другая и вот человек уже втянут в череду глупых решений, которые просто не могут привести ни к чему хорошему.

У каждого из героев есть свои особенности, но всех их объединяет то, что это люди, которые не вписываются в современный мир. Режиссёр показывает — эти неудачники могут наломать дров, дай только им волю. Самая нормальная в этом фильме оказывается дочь главного героя.

— Ты знаешь, что шахматы — это единственная из игр, где всё зависит только от твоих ходов? Здесь нет кубиков и нет фактора удачи, — эти слова ей скажет один из учёных. Удивительно, но фильм именно об этом — герои разыгрывают шахматную партию в жизни, каждое новое решение всё сильнее и сильнее усугубляет их ситуацию. Всё, что они делают — они делают собственными руками.

Это фильм о несчастных людях, которые думают, что смогут восстановить справедливость. Вот только они забывают, что справедливость — это не характеристика мира, а всего лишь трактовка событий. Для каждого справедливость своя.

Сводить незнакомых людей и связывать их пути вместе судьба за свой непродолжительный срок, стоит отметить, научилась неплохо. Беда – это один из лучших способов помирить врагов, совершить революцию против всеобщего тирана. Или же, как в данном случае, катастрофа в подземном метрополитене выступает в роли связующего вещества между 4 элементами со своими яркими характерными особенностями, в норме не существующими совместно. Суровый атеист-«вояка» Маркус, для которого смерть лишь периодическое явление в его жизни и 3 ученых статиста, среди которых вспыльчивый Леннарт, перенесший однополое насилие в молодости, до сих пор отражающееся на его поведении, тихий невзрачный меланхолик-аутист Эмментайлер, стремящийся убить своих врагов во сне и наяву, и, конечно же, во главе должен стоять человек, умеющий справляться с любыми сложностями, в том числе и с характерами других людей – это Отто, инвалид, по собственной вине потерявший подвижность руки и семью. Именно такая компания собралась однажды в огромном амбаре.

Кто ищет – тот всегда найдет. Не факт, что находка будет точно соответствовать изначальному желанию, однако вопрос был в поиске, и поиск завершен. Мозг человека имеет эмоциональную и думающую части. Месть же раскрывается в каждой из его частей по-разному. Эмоциональная составляющая движет человеком, подталкивает его на ответные действия - «око за око, зуб за зуб». Когда до думающей части, определяющей ситуацию в большинстве своем разрешенной, дело просто не доходит. Так и в данной картине, множество причин ведущих к одному, приятно складывающемуся, следствию. И мысль о противном исходе, о неверном решении даже не посещает «фантастическую четверку». К тому же воодушевленный темперамент просто не позволяет думать о поражении. По итогу мы видим от части открытый финал, позволяющий каждому оценить поступки этого неоднозначного квартета.

Безумный, но при этом идеально сбалансированный жанровый микс, причем настолько, что сценарий «Рыцарей справедливости» впору изучать в киношколе: новый фильм Андерса Томаса Йенсена, похоже, способен принести режиссеру заслуженную мировую славу. Этакий давно потерянный третий брат Коэн нашелся в Дании: его фильм полон странных персонажей, чьи искренние сердца и поступки резко контрастируют с моментами жестокого насилия, пронизывающих сцену за сценой. Но корни фильма Йенсена лежат ещё дальше, задвигая и элементы черной комедии, и жанровые приемы об отвязных виджиланте, и тем более слегка шаблонную предпосылку: «Рыцари справедливости» на полном серьезе можно рассматривать как мощную психодраму.

Ученый Отто верит в величайшую ложь из всех – статистику. Этот нескладный мужчина полагает, что совпадений не бывает: у всего есть причины и следствия. После железнодорожной катастрофы, в которой Отто чудом выживает, он становится уверенным, что всё было подстроено. Ученый находит Маркуса – бывшего военного и вдовца, чья жена также погибла в этой катастрофе. Отто и двое его чудаковатых коллег убеждают Маркуса, что тот инцидент был делом байкеровской банды «Рыцари справедливости», так что компания, вооружившись в богатом арсенале Маркуса, решают приступить к мести.

То, что начинается, как жанровый фильм, становится всё более и более запутанным. Казалось бы, куда проще: вот есть фрики во главе с суровым командиром, вот плохие парни, и, согласно законам жанра, аутсайдеры должны победить. «Рыцари справедливости» куда более прозорлив: понятное дело, что, взяв за основу выражение «случайности неслучайны», а также связывая все злоключения героев с теорией вероятности, сценарий так или иначе начинает это обыгрывать. Юмор в фильме исходит от неправдоподобных ситуация и их дальнейшей логической интерпретации. Столь же внушительный драматический потенциал также проистекает из эмоциональных предысторий каждого из героев. Иными словами, Йенсен использует свой фильм, с задумкой о встрече «Джона Уика с трусом, балбесом и бывалым», как, во-первых, высмеивание боевика в принципе (а имя дочки бывалого убийцы Маркуса – Матильда, также кое на что намекает), а, во-вторых, исследование цикла горя после утраты человека и конфликтов чувства вины. «Рыцари» довольно натуралистично показывает шок, гнев, депрессию, одиночество… более того, это не просто вынужденные детали сценария, а важные сюжетные элементы, очень четко структурированные в рамках повествования.

По-своему извращенный и бескомпромиссный «Рыцари справедливости» – фильм-психотерапия. Свою предназначение картина находит в вопросах ответственности. Будь то использование библейских отсылок или самоанализ Маркуса, кажется, что Йенсен подтрунивает над зрителем: особенно после важных сюжетных поворотов. Как и в жизни, в сценарии «Рыцарей» нет правильных ответов, а у героев – нет цели, только путь. В любых других руках эта задумка потерпела бы крах, а история превратились бы в смысловую «кашу». Ан нет, здесь же всё довольно органично: нечасто герои боевиков задаются вопросами экзистенциализма.

«Рыцарей» также хочется отметить и за Мадса Миккельсена. Актер всегда погружается в свои роли, а в данном случае он изобразил один из самых жестких своих образов. В то время как его напарника представлены больше комедийными балбесами, кажется, что Маркус может рассказать свою историю одними своими пронзительными глазами. Сценарий сосредотачивается на методичном накале ярости в душе у героя, что приводит к сцене, в которой Миккельсен демонстрирует вершину своего таланта.

«Рыцарям справедливости» удаётся сбалансировать разные жанры: комедию, боевик, драму, триллер, даже отчасти супергероику и детектив. При этом под этим всем скрываются продуманные персонажи, за которых хочется переживать. Конечно, более храбрый и честный фильм мог бы настоять на горькой ноте неподъемной ноши крестового похода против преступности, который избрали герои, однако и в текущей форме «Рыцари» является произведением эффектным, особенно с точки зрения зрелищности: странное, но довольно захватывающее приключение компании людей, которых в реальной жизни мы бы с вами избегали.

7 из 10

Это моя первая рецензия к фильму, прошу вас быть снисходительным. Спасибо

Надпись на экране '18+' с первых секунд дает нам понять, что кино простым не будет. Быстрая смена локаций и персонажей пока что не вносит ясности, как именно связаны между собой все эти люди: парочка ученных социопатов, семья, которая никак не может встретить вместе рождество из-за работы отца. Но все становится понятно, когда почти все они оказываются в злополучном вагоне поезда.

Основная концепция, вокруг которого крутится сюжет фильма, это теория взаимодействия: ряд определенных действий ведет к определенным последствиям, зная начальные параметры, можно с точностью предугадать, что будет в будущем. Именно за эту теорию цепляются двое ученных.

После трагедии в вагоне один из ученых наталкивается на новость о том, что теракт, возможно, был спланирован. И именно в это момент к нему приходит идея проверить свою теорию. Использовав хакерские умения, двое ученых, «хакают» базу данных, находят интересные факты о пассажирах того вагона. Они даже находит данные отца девочки, у которой погибла мать в том рейсе. Ученые спешно едут к отцу с этой информацией. Но главная проблема в том, что отец на самом деле оказывается идеальной машиной для убийств. Ученые думали, что, найдя преступников, они смогут решить эту проблему в рамках закона, но у отца на этот счет было другое мнение. Он не любил лишних разговоров, он разговаривал на языке свинца и пороха.

Что касается актерской игры, я все-таки думал, что центральной фигурой в фильме будет знаменитый Мак Микельсон, сыгравший роль отца. Но каково было мое удивление, когда кумир многих (в особенности японцев) оказался не то что бы не центральным, а он терялся на фоне других персонажей. Настолько сильна была игра других актеров, что меня не покидала мысль: «Боже, как долго я ждал такой ленты». Возможно, сам фильм не подразумевал главного лица, и каждому персонажу уделялось достаточно экранного времени. Лишь только игра дочери выбивалась из общего потока ролей.

Смесь боевика и комедии явно пошла на пользу ленте. Мрачную обстановку разбавляет троица ученых- социопатов. Имея огромные знания, они совершенно не могут вести себя в обществе – очень умные в научном плане, но очень глупые в житейском. Их детское поведение заставит смеяться любого зрителя.

В фильме помимо теории рассматривается много проблем: проблема семьи, проблема внутреннего мира человека. Фильм говорит нам, не надо стесняться своей слабости, не нужно держать в себе, ведь оно тебя съест изнутри, что мы и видим в конце. Здесь те, кто хочет помощь на самом деле тоже нуждаются в помощи, все мы нуждаемся в помощи.

Лента не даст заскучать ведь резких сюжетных поворотов тут достаточно. А как здесь поставлена боёвка- это отдельная тема для разговора.

Однозначно рекомендую к просмотру данную ленту.

Кажется, что мой пристальный интерес к датскому кино никогда не будет исчерпан (ведь во мне всегда живет желание уехать в Данию и стать историком национального кино), последняя картина «Рыцари справедливости» Андерса Томаса Йенсена, известного датского режиссера, несколько раз номинировавшегося на «Оскар» и один раз даже получившего его за короткий метр, бросает новый вызов своим нетривиальным переплетением сюжета.

Сюжетные ветки сходятся в одном месте – доме военного Маркуса (Мадс Миккельсен), после событий кошмарного дня, когда его жена погибает при катастрофе в метро, оказавшиеся в этих же обстоятельствах дочь Маркуса и случайный попутчик Отто, помешанный на теории вероятности, остаются в живых. Беспокойный математик начинает изучать обстоятельства происшествия и привлекает к делу двух друзей-гиков — коллегу-математика Леннарта и хакера-домоседа Эмменталера. Он выдвигает теорию о том, что железнодорожная трагедия спланированный теракт и он связан с деятельностью байкерского клуба «Рыцари справедливости», который в прессе называют прикрытием для криминальных дел. Сначала Отто делится своей информацией с полицией, но не получив результата отправляется в гости к скорбящему Маркусу. Военный, ослепленный местью, хочет расквитаться с потенциальными убийцами своей жизни, а новые товарищи ассистируют ему, по своим собственным этитечиским причинам.

В тексте пересказ звучит, как что-то типичное для голливудского триллера. Но, скандинавский темперамент не позволит спуститься до шаблонного мышления, и зрителей ожидают довольно интересные развязки. Преследуя, казалось бы, благие намерения наши герои переходят через черту насилия и игра в идею уже оказывается важнее, чем преследуемая цель. В фильме есть моральный стержень, и строят его не обстоятельства, а характеры. Роли в фильме исполнили лауреат премии Каннского кинофестиваля Мадс Миккельсен, актеры Николай Ли Каас, Николас Бро, Роланд Мюллер, Ларс Брюгманн и другие. Каждый из персонажей фриковат, но это не ультрофриковатость, как у комедийных персонажей вроде Шелдона Купера с набором стандартных чудоковатостей, а что-то нетипичное и заставляющее сопереживать, внутри у каждого собственный ад, который создаёт такое поведение и выводит на скверные или неординарные поступки.

Сюжет воплощает все оттенки эмоций - блуждает от семейной драмы до кровавого триллера, между делом заходя на территорию идеальной черной комедии. Впрочем, кто знаком с другими известными работами Андерса Томаса Йенсена (Адамовы яблоки, Зеленые мясники, Мужчины и цыплята) отметит характерный привкус его работ. И новый глоток его картины мне тоже очень понравился, и даже не хочется глубоко копать, чтобы расписывать вам его преимущество. Фильм торжествует по всем фронтам: ироничная интонация, диалоги, игра актёров, повествование.

Позволю себе вольную интерпретацию смысла картина, возможно, она покажется слишком тривиальной. Для аналитиков провести параллель исторических или мелких событий весьма соблазнительно, но строя теории заговоров, важно не потерять нить происходящего внутри человека. Если мы начнем учитывать все, что с нами происходит, подмечать незначительные события, то наш путь будет не прямым, а извилистым, а к чему он приведет может быть результатом заговора, божественным предназначением или просто стечением случайностей, главное – хвататься за момент и ценить тех, кто разделяет его с тобой.

Рекомендую картину тем, кому необходимо освободиться от рутины, «Рыцари справедливости» не соответствует привычным запросам и предрассудкам зрителей, он лишён типичных сценарных структур, переходящих из фильма в фильм, от того так прелестен его неоднозначный вывод о праведности справедливости.

Одинокие души болтающиеся в пустоте. Условные друзья, что держаться друг за друга посреди океана жизни, что бушует, разрывая их добрые отношения с миром.

Человечность это хорошо? Но как заставить полюбить себя в мире, и мир вокруг себя? Травма это катализатор дальнейшего жизненного пути. Психологическая травма, может быть разной, для кого-то смешное недоразумение, а кому-то крест до конца жизни, с неврозом и полной неспособностью к социальной адаптации. Наши герои именно такие, нелепые, будто вышвырнули их как непотребные карикатуры на людей. А они ничем не хуже, и может даже лучше.

Самое необходимое для человека испытавшего горе эмоционального дисбаланса - поддержка. И помощь приходит. Неожиданно, страшно, и смертоносно. Но если былые проблемы меркнут перед благой целью? Крушение поезда, придало веру в благое уже и без того сломленным натурам. Тонкая душевная организация отпустила клыки, и рвется в бой, ради справедливости. И своего места в жизни. Простые люди решили докопаться до сути, и одержимые не местью а скорее ведомые заниженной самооценкой. Нелепо? Да, стильно? Безусловно.

Американские неудачники сошли с обложек глянцевых журналов. Дания берет типажи из жизненных реалий. Трейлер обещал черную комедию о мести. Где все по классике, и смешно. Большой экран явил трагедию о сплочённости. Теоретик, хакер, программист, ветеран. Сплотила их не месть а пост- травматическое расстройство. Внезапно люди понимают, что нужны друг другу. Борьба с одиночеством по средствам мести преступной группировке. Тот самый героизм противостояния не присутствует вообще, в отличии от американских коллег тему мести раскрывают через то самое европейское видение. Холодный мир жизненных реалий, Европа, без кутюр. Выражается в тонком черном юморе, и абсолютной повседневности главных героев. Хакер с внешностью учителя музыки, страдающий ожирением программист, теоретик, всем своим видом символизирующий проблемы бракоразводного процесса. Детские актеры воплощают реальных людей с их проблемами и отношением к их же искалеченной жизни. Типажи что я видел в жизни. Реальные люди на пути в неизвестность. Тонкая ирония, а вернее метафора о причинно-следственной связи. Но, больше мне доставил грязный юмор, местами совершенно депрессивный пейзаж, и холодный мир Дании, где происходит место действия. Подчёркнутые увядающие пейзажи. Немногословный Мадс Миккельсен, что доказывает глубину своего таланта, и благодарности режиссеру, что не превратил Мадса в классического мстителя с обложки. Я честно выдохнул, когда характер истории начал клонить в сторону драмы, ибо, повторюсь разниться видение европейских ремесленников и заокеанских киноделов. Что у одних смешно и в порядке вещей, то у иных страшно и муторно. Я о бытие и человечности.

Духовность в первую очередь а уже потом месть. И не всегда требуется элемент крутого боевика, иногда нужно и душу раскрыть. Ироничный взгляд на эксплуатационный жанр успехом увенчался, хотя признаюсь ожидал не этого.

Слоган фильма «случайных мстителей не бывает» противоречит главному смыслу фильма.

Всё прекрасно начиналось. Интересные персонажи, классные и очень значимые сцены и главное - это фильм, который просто интересно смотреть. Но к его концу, выстреливает «чеховское ружьё» и тем самым оно внезапно придаёт картине совершенно иной смысл. В голове возникает справедливый вопрос «а зачем тогда всё это было нужно?». Чтобы показать, что случайности происходят, и этому нет объяснений? Ну, не знаю, мне вот изначальный смысл картины нравился намного больше – военный мужик в компании задротов мстит за убийство своей жены. Прекрасного персонажа сыграл Мадс Миккельсен – настоящего военного, который мыслит намного шире, чем все эти слабенькие людишки. Его постоянно все пытаются убедить, что он не в порядке и стараются навязать ему психолога. Зачем? Это вы все страдаете и именно вам нужен психолог. Меня часто бесило это навязывание, и я был очень рад, что вояка постоянно всех приводил в чувства, как он умеет, тем самым фильм мне нравился всё больше и больше.

Персонаж и игра Миккельсена мне нравились настолько, что я игнорировал все косяки в фильме. Например, проблему с жанром. Знаете, есть такие картины, которые сочетают в себе и драму, и комедию, и боевик? Нужно быть мастером, чтобы грамотно балансировать сюжет между этими абсолютно разными формами. В данном случае это получалось плохо. Главной этому причиной были слабые диалоги и игра актёров. Диалоги либо испортил «знаменитый русский дубляж», либо они изначально были слабо прописаны. Те, кто их говорил, часто переигрывали, кроме Мадса. Он в фильме говорит меньше всех, в силу своего ремесла и больше выражает своё мнение через мимику, нежели ртом. Ну, или кулаками, что было лучше всего.

И вот к концу всё хорошее в фильме перечеркнули и тем самым обесценили. Плохим фильм я назвать не могу, потому что в нём очень много сильных, важных и показательных сцен.

7 из 10

«Рыцари справедливости» – боевик от датчанина Андреса Томаса Йенсена, одного из участников авангардного кинематографического движения «Догма 95», в основу которого входят утверждения Ларса фон Триера о том, что в кино зрителям наиболее интересны персонажи и сюжет, а не стиль, техника или форма. Конечно же, сегодняшний Триер и его коллега и один из соавторов движения Томас Винтерберг почти полностью отошли от идей «Догмы 95», начиная всё больше и больше заигрываться с подачей в своих работах, а вот Андрес Томас Йенсен, напротив, своими «Рыцарями справедливости» попытался показать, что авангардное направление всё ещё может существовать в кино сегодня.

Вот только есть одна проблема, губительно сказавшаяся на «Рыцарях» – это их жанр. Боевик – это не про содержание, это не про глубокую философию, это не про арт-хаусные терзания человека в рамках кадра. Боевик – это действие, кино, в котором форма доминирует над всем остальным. Именно на этом режиссёр и попытался сыграть, сделав арт-хаусный боевик с элементами серой морали, с неоднозначными персонажами в центре истории. Однако фильм Йенсена ни вашим, ни нашим услужить не смог, поскольку на весь фильм, который строится по всем канонам боевика, мало того, что всего три экшн-сцены, так они ещё и очень слабо поставлены. Центральные персонажи просто ходят с оружием туда-сюда, стреляя куда-то за пределы кадра, в то время как камера то на тележке, то просто с плеча оператора следует за ними.

Можно подумать, что раз уж Йенсен приверженец «Догмы 95», тогда и цели сделать крутой боевик у режиссёра и не стояло. Подумать так действительно можно, утверждение это будет верным – Йенсена интересовали в первую очередь персонажи, их характеры и сюжет ленты в целом. Вот только даже здесь режиссёр, выступивший ещё и сценаристом картины, ничего особенного предложить не в силах. Если «Рыцари справедливости» – это не типичный боевик, тогда почему сюжетно от выстроен и подан как максимально банальный боевик, который постоянно ведёт зрителя к какой-нибудь экшн-сцене, так и не доходя до нее? Если бы Йенсен хоть как-то поигрался с этой концепция типичного боевика, попытавшись в деконструкцию, как, например, Мэттью Вон сделал в первом «Kingsman», цены фильму не было бы.

Но нет, всё, что предлагает режиссёр, это четыре максимально клишированных персонажа в центре истории, которые стараются мстить плохим людям. Сюжет запускает трагичный случай в метро: поезд сходит с рельс в результате взрыва. Всё говорит о том, что это был несчастный случай, однако цифры и теории вероятности предполагают обратное: возможно это был спланированный теракт. В этой катастрофе у Маркуса (Мадс Миккельсен) погибает любимая жена, за которую он в компании сумасшедшего математика и парочки гиков начинает свою хладнокровную месть, начиная убивать всех без разбору.

И именно здесь кино Йенсена могло бы начать разрушить все каноны жанра, изворачиваясь в авторское произведение о мести. Всё дело в том, что фильм ставит теорию главных героев про спланированный теракт под сомнение, а значит не месть двигала героями, а слепая ярость. Идейно фильм говорит, что месть – это не выход, месть – дорога в Ад. И учитывая концепцию, выстроенную режиссёром, «Рыцари» могли бы получиться идеальным фильмом о штампованных персонажах в типичном сеттинге боевика, которые со временем осознавали бы простую истину о том, что мир намного сложнее, чем им кажется. И всё, все взгляды на мир у героев были бы разрушены и поэтому кино бы работало на все 100%, сформировавшись в притчу о губительной силе мести.

Но, к сожалению, запоминается лента Андреса Томаса Йенсена лишь Мадсом Миккельсеном на главной роли, всё ещё безупречным в эмоциональных сценах и, ровным счётом, как и в «Полярном», всё ещё недостаточно раскрытым режиссёрами как экшн-герой. Полноценно Миккельсена в экшне раскрыл Хидео Кодзима, но это совсем другое поле для анализа, хоть грань между играми и кино у Кодзимы стёрлась уже давным-давно. В остальном же «Рыцари справедливости» – весьма проходной фильм, не пытающийся ни в драматургию, ни в жанровые каноны. Картина Йенсена словно застряла где-то между авторской новизной и студийным штампом, так и не найдя себе ни формы, ни содержания.

6 из 10

Неужели Бог имеет для каждого из нас свой план?

Это комедия? Ммм… Какая комедия начинается с крушения на железной дороге и реальной смерти пассажиров? В этой катастрофе погибают главные свидетели против известной байкерской банды в предстоящем суде. Выжившему гику, который видит причинно-следственные связи лучше остальных, мерещится умышленное убийство. Ему кажется, что он даже увидел того, кто что-то подстроил. Вместе с друзьями-хакерами (почти Вицин-Никулин-Моргунов) они прочёсывают сеть, обнаруживая фотографии с места катастрофы, адреса-имена причастных и, как им кажется, главного террориста. Им оказывается брат лидера байкеров.

Троица находит жёсткого экс-спецназовца (Мадс Миккельсен), чья жена погибла в этом поезде, и предъявляют свои доказательства. Тот готов на всё. Их группа превращается в самодеятельную 'мушкетёрскую' спецкомманду, которая берётся покарать банду преступников. А дочке главного героя хакеры рассказывают, что 'работают психологами', которые готовы облегчить их страдания в связи с потерей жены и матери.

Дальше вся история превращается в каскад нелепостей, состоящий из крайне чёрных шуток, гор трупов, натуралистичных съёмок расправы над байкерами-уголовниками, романа дочки главного героя и даже сценок страданий 'украинского гея из Витебска' 'мордашки Литвиненко', которого семья продала в сексуальное рабство в 'Немеччину'. Трагикомедия? Думаю, зачётный специфический юмор (или сарказм, или издевательство?) над всем и вся. Вот где блистает реальный датский прайм кинематограф.

Режиссёр и сценарист Андерс Томас Йенсен плодовит, написав десятки любопытных сценариев и сняв 8 фильмов, которые теперь захотелось пересмотреть или вспомнить. Он любит работать с Миккельсеном и этой сложившейся актёрской группой ('Вицин-Никулин-Моргунов'), их органичная совместная работа и 'делает' 'Рыцарей справедливости'!

Ни минуты занудства и никаких нравоучений! Тем не менее в фильме есть обращение к 'высшему началу' и философия, которая заставляет подумать о категориях духовных.

Спойлерить не станем. Те, кто увидят такие смыслы, задумаются не на шутку. Кто не увидит, просто 'оторвутся' на все 100. Надеюсь, с удивлением и восторгом. Потому как в этой истории отсутствуют полумеры и политкорректности. Хотя есть главная идея!

Ну а чему выставлять высший балл, как не этой ??? 'траги-экшн-комеди-драме'?

10 из 10