Рецензии

Прочитав аннотацию и посмотрев трейлеры с постерами, первая аналогия, которая приходит к фильму 'Рыцари справедливости' - это Джон Уик. В обоих картинах есть крутой персонаж, главная мотивация которого - это месть. И начиная смотреть фильм, ожидаешь задорного боевика с большим количеством перестрелок, максимум суровости и минимум сопереживания герою. Да, Киану Ривз отлично сыграл Джона Уика, но как возможно сопереживать машине для убийств?

'Рыцари справедливости' - фильм абсолютно не такой. Маркус (Мадс Миккельсен) очень крут и без проблем может расправиться в перестрелке с значительно превосходящими силами противника. Но он действует очень сухо и методично. Вместо красивых пируэтов и невозможных выстрелов - сухая тактика и методичность в убийстве. Сразу видно, что для героя это обыденность и рутина, обычная работа (как никак он военный).

При этом он живой человек, который переживает смерть жену. За внешней непроницаемостью каменной стены прячется полностью разбитый человек, которым движет лишь чувство мести.

Вторят ему и остальные герои фильма. Сначала на них смотришь как на кинематографические штампы - один мега-хакер, который может взломать все системы видеонаблюдения в стране. Второй - статист, который с помощью цифр вычисляет вероятность событий. Третий провел такое количество сеансов с психологом, что сам может проводить терапию. И вот когда ты смирился, что они все лишь штампы, герои неожиданно превращаются в людей, со своими штампами и недостатками, со своими травмами и потерями.

Остальные персонажи получились не такими яркими, но их образы также остаются в памяти после просмотра картины. На их фоне главный злодей выглядит прямо-таки несуразно. Как будто персонаж из 'Джона Уика' переехал в Датскую реальность.

В итоге мы смотрим не боевик, а драму с элементами боевика. 'Рыцари справедливости' - фильм о потере близких, о психологических проблемах, попытках справиться с болью, о семье и о том, что случайности иногда бывают просто случайностями.

Не могу не упомянуть тот факт, что это второй великолепный фильм из Дании, который я посмотрел за последний год. И, как и в прошлой картине 'Еще по одной', главную роль в нем исполнил неподражаемый Мадс Миккельсен.

Все-таки смог я добраться до этого фильма. Мой путь был тернист и сложен, ведь наивно полагал я, что передо мной легенький комедийный боевичок на разок. Рад же я, что то, про что я писал в рецензии на Круэллу, случилось и со мной. Мои ожидания были разбиты вдребезги и в итоге эмоции бьют через край. К слову, КиноПоиск (пусть козлом отпущения будет именно он) написал очень плохой синопсис, который совершенно путает и дезориентирует зрителей. И скорее всего его посмотрят те люди, которые пришли после Джона Уика или Телохранителя киллера. Без обид в отношении этих людей, сам люблю эти фильмы.

Давно такого не было, но буквально с первых минут история действительно пробирает. Вроде сюжет обычный, вроде все это мы уже видели, но черт возьми как же это сильно. Но самое интересное, что из тяжелой драмы нас кидают в озорную комедию с скандинавским колоритом, а затем в триллер с гробовым саундтреком. И эти американские горки настроения длятся на протяжении всего фильма. Томас Йенсен каждый из трех жанров прорабатывает до мелочей. Драма всеми силами выжимает из тебя слезу и говорит на очень интересные и важные темы, как например, важность случая в жизни человека или как справится с утратой. Даже темы крайне оригинальны и актуальны. Ведь наверняка каждый из нас хоть раз задумывался, что из себя представляет вероятность какого-либо события, что к этому событию ведет и если весь наш мир настолько хаотичен, то неужели нет Бога, который контролирует весь этот хаос вокруг нас. Но не думайте, что это какое-то заумное религиозное полотно, как Сталкер. Идеи свои режиссер вставляет очень грамотно и лаконично, совсем без пафоса и ненужного высоколобия. Даже тема утраты предстает перед нами в немного новом свете. Йенсен анализирует, что может помочь справиться с утратой, какую роль играет в этом психологи, родители и можно ли найти утешение в Боге. И вот вроде достигнут эмоциональный пик в фильме, но не успеваешь моргнуть глазом, а ты уже смеешься над очередной шуткой, которая практически всегда удачна и смешна. А насмеявшись ты уже вжимаешься в диван и с трепетом наблюдаешь за криминальным развитием фильма. До сих пор не понимаю как, но режиссеру удалось совместить абсолютно все и сделать это просто шедеврально. Ну а Мадс Миккельсен украшение любого фильма, он холоден и жесток, но им проникаешься с первой минуты, как и всеми другими актерами, которые вроде не пытаются чересчур раскрываться, но все равно под конец становятся тебе родными.

9 из 10

Скандинавское кино довольно специфично по картинке и настроению. Классных фильмов, которые понравятся широкому зрителю, можно пересчитать по пальцам. Этот один из них.

Сюжет. Математик и его друг хакер разработали алгоритм, который доказывает, что случайности не случайны. Но непризнанным гениям никто не верит. Математик попадает в страшную аварию в метро, но погибает женщина, которой он уступил место. Чувство вины заставляет его применить свой алгоритм, и оказывается, что согласно его данным, крушение поезда – это теракт. В полиции ему не верят. Тогда он с своими «доказательствами» идёт к мужу погибшей, чтобы сообщить эту новость. Муж – военный и он решает наказать виновных. Математик, псих и хакер становятся его командой.

Что понравилось. Это дико смешно, особенно, если вам по вкусу чёрный юмор. Все герои здесь с приветом и травмами, психологи по ним плачут. Отношения дочь-отец, то как они развиваются. Статистическая погрешность или человеческий фактор? Горе-ученым придётся испытать все это на себе. Очень бодренький и смешной фильм, не типичное скандинавское кино. Скорее это комедийный боевик.

За полученное удовольствие

9 из 10

Возрастной рейтинг '18+'

Эта рецензия только для несовершеннолетних. Недавно был принят закон, по которому просто так никого уже учить нельзя ничему, если ты только не педагог или представитель иной профессии, который может это делать со всей ответственностью. А совершеннолетних ведь учить не надо, не так ли : ) Вы же все учёные умы

Это кино учит нас чему-то. Жестокости? Вероятности случайности? Самой жизни? Да нет, ничему оно не учит, лишь показывает нас самих. Вглядываясь в сюжет, в персонажей, всегда можно найти черты своего характера в каком-то одном или нескольких персонажах. Всегда, невзначай, начинаешь примерять чужую шкуру. Поэтому сюжеты всегда так прорабатывают, чтобы в них были более-менее прорисованные второстепенные или главные роли. Они должны быть жизненными. Поэтому лента начинается жизненно. Тут обычные истории, которые со всеми бывают: авто ломается, велик крадут и т.п. Есть жена, ребёнок, отец. Семейные отношения на расстоянии. Любовь в семье. И ты уже становишься частью всего этого, тебя засасывает туда. И вот ты уже один из главных героев. Ну, или ты просто ботан, как Илон Маск, Марк Цукерберг, Сергей Павлович Королёв... что-то там безумно интригующее разрабатываешь, как и для чего никто толком не понимает пока что...

Да всё тут есть. На фоне основного действа разворачиваются какие-то маленькие. Есть череда неслучайных на самом деле случайностей. Но верите ли Вы в случай? Случайно ли Вы нашли себе пару в жизни или расстались со второй половинкой, потеряв её по воле случая.

Случай... случай... случай... Если бросить кости, то случайно ли выпадают цифры? Наверняка, если разработать и достаточно досконально проработать математическую модель, то можно вычислить как и в каком положении кидать их, чтобы выпало нужное число. Нужно продумать, как, какой стороной держать кости, под каким углом и на каком расстоянии от поверхности, с какой скоростью и в каком направлением их кидать, уточнить физические свойства плоскости, о которую они ударятся. А как Вы думаете запускают ракеты в космос? Там есть своя модель, учитывающая всё вплоть до малейшего дуновения ветра, земного притяжения, воздействия других небесных тел. Всё как в шахматах: можно предугадать шах и мат даже через сотню ходов. Но всё зависит от Вашего оппонента.

Но кто же антагонист в нашей истории? Случай! Его величественная сила... которую вот уже тысячелетия не может сломить, победить, обуздать человек. Именно он погубил в своё время шаттл «Колумбия» с его экипажем. Именно этот случай привёл в итоге к закрытию американской программы запуска шаттлов и к взлёту интереса к многоразовому ракетостроению под эгидой Маска. Случайные смерти родили нечто новое.

Смерти в нашем фильме тоже случайны или нет, но привели, собрали героев вместе для чего-то нового. Кого-то это всё спасёт, кому-то, возможно, оборвёт жизнь. Случай. Случайность. Или закономерность? Может быть, человечеству дано овладевать неким более совершенными в жизни только через смерть, кто-то должен пострадать, умереть. Даже Илон говорит, что люди погибнут при освоении Марса. На пути к этой гиблой планете кто-то найдёт смерть, кого-то похоронят на 'красной земле', он(они) напитает(ют) её кровью. Наши герои тоже прольют её и напитают. Что-то же они получат взамен своего земного удобрения?

_

Кино визуально привлекательно. Если честно, то я подумал, глядя на первые постеры, что тут снимается Сет Роген (тот чувак-ботан с очками и бородой). Случай, может, меня привёл к просмотру кино и то, что подписка на Нетфликс закончилась. Но наше кино интересное в меру, сюжет, правда, проседает после начала, но начало бодренькое. Спасибо, КП HD, нормальный фильм.

Чёрная комедия или чувствительная драма – перед нами удивительный объект Андерса Томаса Йенсена. Картина затрагивает трагедию в семье, что сопровождается рядом совпадений. Перед нами отличное представление о терроризме и катастрофических последствиях. Необычная роль Мадса Миккельсона позволяет восхищаться его амплуа, а семейная драма перерастает из трагедии в конфликт отцов и детей. В общем, лента показала один конфликт внутри другого.

Колеблющийся жанр разменивает кровопролитие боевика элементами комедии, что положительно сказывается на восприятии. Вынужденное сотрудничество всех героев показывает нам не просто военного солдата, который кроме насилия не знает никаких методов убеждения, а также работу над персонажем, работу над самим собой и поиском своего положения в трагической ситуации.

Фильм поднимает на одну планку силу и интеллект, дабы в этом союзе просмотреть путь мстителей к справедливости и миру. Великолепно показана аналитика, картина не стыдится дедуктивных анализов и цепочек связи. В то время как учёные Николай Ли Каас и Ларс Брюгманн демонстрируют подозрения и статистику, основанную на анализе данных, брутальный Мадс Миккельсен показывает жестокость и выплеск внутренней боли.

Картина хорошо раскрывает приоритеты. Жестокость и насилие находят оправдания в справедливости. А домашние вопросы, вопросы воспитания и правильности действий оказываются не в лучшей черте. Это интересно. Показывают способности, расчёт в одном и абсолютное нежелание понять миролюбие и поддержку близкого окружения в другм. Постепенно сюжет раскрывает историю троих помощников Мадса, что придаёт им большее значение и привязанность.

Убрав в сторону боевик, режиссёр раскрывает отношение совершенно разных людей к одной трагедии. Чувство вины переполняет одного человека, чувство справедливости заполняет сердце другого, а гнев остаётся у следующего. Пусть остальные герои не крутые бойцы, но они привносят свой вклад в общее дело. «Перед дракой кулаками не машут» - можно применить к расчётам и анализу данных наших технических гениев, а вот грубую силу оставить Мадсу.

Неожиданный поворот перед кульминацией переворачивает все действия датских мстителей. Вот уж смогли удивить. Фильм радует ещё и тем, что хоть и история не новая в кино, но шаблонов тут нет. Открывающиеся постепенно сюжетные линии приятно удивляют, проблема поставлена чётко, а достижение цели идёт кривой дорожкой, раскрывая перед зрителем новые подробности. В итоге, финал вышел более лояльным, чем то показывали предпосылки. Хотя реакцию зрителей никто не отменял. Что же, Дания снова порадовала отличным фильмом. Мадс Миккельсен прекрасен.

В конце мая 2021 года на стриминговом сервисе «Кинопоиск hd» вышел фильм «Рыцари справедливости». Режиссером и по совместительству сценаристом картины стал Андерс Томас Йенсен, являющийся одной из самых знаковых фигур датского кинематографа. Его новая лента представляет из себя черную комедию, сюжет которой строится на типичной истории о жажде мести. Впрочем все не так просто. Разберемся чем же именно работа Йенсена отличается на фоне других произведений со схожей фабулой.

Синопсис фильма таков: Когда жена Маркуса, трагически погибает в железнодорожной катастрофе, это кажется нелепой случайностью. А если это тщательно спланированное убийство? В катастрофе погиб важный свидетель будущего судебного процесса против банды байкеров. Скорее всего, несчастный случай был подстроен. А значит, есть и виноватые, которых можно наказать. Военный, сумасшедший математик и парочка гиков объединяются, чтобы выяснить, что случилось на самом деле. Теперь они — Рыцари справедливости.

Кто же они, эти «рыцари справедливости»? Овдовевший вояка Маркус, нелюдимый, грубый, привыкший решать все свои проблемы с помощью насилия. Даже его первое знакомство с парнем дочери, заканчивается для ухажера синяком под глазом. Воплотил героя великий и всеми любимый Мадс Микельсен. Несмотря на нестандартное для себя амплуа, выглядит в ленте он крайне органично.

Следующим в списке идет Отто, безработный горе-ученый, шахматист, болезненно одержимый поиском причин каждого случившегося события. Именно его одержимость и дает старт основным событиям ленты. Сложного, многогранного персонажа с тяжелой судьбой (о которой расскажут в середине фильма) отлично сыграл Николай Лие Каас.

Но Отто не одинок, у него есть такие же странные друзья. Леннарт (в исполнении талантливого Ларса Бригмана), гений статистики, переживший в детстве насилие и долгое время скитавшийся по психиатрическим клиникам. И Эмменатлер, лучший хакер в стране, а также милый, но невероятно вспыльчивый «медвежонок». Очень колоритный и запоминающийся герой, раскрыть которого смог фактурный Николас Бро.

Во второй половине кинокартины к рыцарям присоединяется еще один отверженный. Украинский секс-работник Бодашка Литвиненко, долгое время находившийся в рабстве у датских сутенеров.

Казалось бы, как такие разношерстные персонажи способны взаимодействовать, да и еще и приковывать зрителя к экрану своей командной работой. Здесь и заключается гениальность сценария датского полотна. Несмотря на внешние различия и отсутствие схождений в характерах и мировоззрениях, героев кое-что объединяет. Это психологическая травма, которая сделала каждого из них социальным инвалидом, потерявшим вкус к жизни. Но их встреча меняет все. Они будто перерождаются в ходе своего совместного приключения, помогая друг другу разобраться в себе. Именно это и побуждает следить за развитием их взаимоотношений.

Однако драматургия европейского произведения впечатляет не только проработкой персонажей, но и грамотным, органичным смешением жанров. Картина ловко перестраивается из уютной комедии в кровавый и зрелищный боевик, попутно приобретая нотки поучительной рождественской сказки. Творение Томаса Йенсена настолько неформатное, что способно удовлетворить как массового зрителя, так и любителя философичного и вдумчивого кино. Хороший юмор, интересные персонажи и качественный экшен соседствуют с рефлексией на тему устройства мира. Создатели фильма задаются вопросом: действительно ли случайности случайны или же мы просто пешки в чье-то игре и на все есть воля божья? Ответ после просмотра у каждого будет свой.

Датчане в очередной раз показали свое мастерство в создании сложных, многогранных и одновременно с этим легких и душевных кинолент. К просмотру строго рекомендуется. Как сказал однажды один замечательный актер, «датствуйте»

9 из 10

В названии жанра 'трагикомедия' все же превалирует первый корень. И этот фильм так же скорее трагедия с элементами юмора.

Как по мне, так это первый фильм с хваленой 'инклюзивностью' (нет, черных униженных женщин здесь нет. хотя...), которая не режет глаз, не вызывает отторжение.

В этом фильме нет идеальных нормальных здоровых людей. В нем каждый герой изранен, поломан и страдает. Не считая тех бандитов, которых походя убьют. Этим отведена роль статистов.

Но, в общем фильм не о мести, а о стадиях принятия этого мира и его нелегких даров. А совместные сцены героев под одной крышей не скрывая говорят об одном: человеку нужен человек, чтобы пережить эту жизнь.

Почему нет? Эта точка зрения мне импонирует.

Кстати, вспоминается стародавняя комедия, где сновидения главного героя сопровождались титрами «Это ему снится», «Это ему тоже снится», исключающими ложные представления об увиденном. Ведь в пылу эмоций не просто оценить достоверность фактов и впечатлений, правильность утверждений и верность дружеских советов, что и происходит с персонажем Мадса Микельсена, на которого обрушивается поток аргументов от случайных помощников, настойчиво убеждающих вдовца в неслучайном стечении обстоятельств катастрофы, жертвой которой стала его жена.

Немного спешки, небрежность пополам с невнимательностью – и вот уже разгорается уличная война, где месть принимает вызов возмездия, обрушивая на домашнюю крепость шквал огня из всех видов оружия – разве не так начинались мировые войны, когда вероятность правды оказывалась ниже вероятности лжи, а гнев сметал возражения, не жалея вражеской крови. Правда, в отличие от мировой войны, схватка команды Микельсена напоминает недоразумение, то есть последствие недостатка разума, обряженное в комедию неудобных положений гротесково деформированных безалаберных недотёп, вляпавшихся не в своё дело.

Тут нет чётких жанровых граней, а смех и грех чередуются как слои толстого бутерброда, политого криминально-детективным соусом, сбивающим горечь трагедии острым вкусом безумной ярости: персонажи нелепы, жалки и жалостливы, а пара юных даже, похоже, невинна, гармонизируя полярный набор добра, зла и простодушия, с которым не знаешь, что делать: воспринимать всерьёз - слишком, но и списывать всё на иронию режиссёра не выходит – этот набор ближе всего к осторожным намёкам на ошибочность ощущений, дающих ложное представление о реальности, имеющее разную цену для раба на панели и бойца, спешащего убивать.

Экзистенциальный Датский боевик с Мадс Миккельсеном в гл. роли

Ларс фон Триер встречает Гая Риччи. Бергман встречается с боевиками из 80-х. Шварценеггер/Стивен Сигал мстит за погибшую жену, пользуясь помощью 3-х великовозрастным ботанов-нердов (и неожиданного гастарбайтера с Украины - Бодашки Литвиненко).

Всё густо замешано, аж приходилось делать паузу в середине, чтобы открыть пиво...

Но... Цепь событий запускается кражей синего велосипеда в Дании, чтобы исполнить мечту девочки на новый год в Таллине.

Там, где в свое время Гай Риччи скрывал бандитскую жесть хихоньками и заводным британским роком, Андерс Томас Йенсен включает оркестровые струнные, вытаскивая на поверхность небольшие глубины ада. Ломает пальцы, там где были согласны и без этого все рассказать и ломает нос, там, где можно было просто глубоко выдохнуть...

Но для так нужного мне баланса реж всегда вовремя включает юмор и обаяние, вовремя вытаскивая ногу (или руку инвалида) из топей экзистенциализма. Я аж как киногик прослезился. Буду пересматривать

Фильм странно обойден вниманием. По своему замыслу и широте поднимаемых проблем он в разы лучше и глубже распиаренного 'Еще по одной'. Судите сами. Здесь есть отсылки к проблеме отмены смертной казни (аргументы позволяют предположить смену точки зрения на проблему у зрителей), валидности научных открытий, научной методологии, интерпретации научных результатов, регресс социально - исторического развития (викинг уже не тот). Роль личности в истории представлена так, что мы уже как в родном языке не чувствуем разницу между стори и хистори. Здесь представлены извечно навязываемые как национальные вопросы 'Кто виноват?' и 'Что делать?' в скандинавской оправе, что говорит о том, что вопросы эти наднациональны.

И это все в нашем фрактально-рекурсивном мире, где случайность не случайна, а, помноженная на масштаб, она изживает себя как феномен. Сел не в тот вагон. Уступил место смерти. Пытаешься придать случайному оправданию. BigData в помощь. И вот готов результат. И это не просто имя виновника, а все, что по нему есть в глобальном проекте, вплоть до фото, окружения и содержимого желудка. Но есть одна проблема. Имя ей 'два процента': более точный результат, но за тридевять земель, или менее точный, но здесь, под боком. Вычеркиваем параметр 'глобализация' и понеслось.

Отдельно стоит отметить новый тип объекта исследования кинематографа - мужчина - истеричка. Здесь практически и анамнез, и типология, и виды, и подвиды, которые особенно заметны на фоне брутального М. Миккельсена. Выбор жанра (благодаря таким фильмам, можно сказать, что трагикомедии (чистой воды оксюморон) есть место в современном кино) в данном случае оправдан на все сто: где еще в одном месте можно увидеть столько парадоксов современного бытия.

8 из 10