Рецензии

Если «Лебединое озеро» рассказывает нам о девушке, которая потеряла любовь, из-за того, что ее превратили в лебедя, то фильм «Черный лебедь» — история о девушке, превратившейся в лебедя по собственному желанию ради любви, ради совершенства.

Балет — это жизнь, это работа, это невероятный труд. Ради выступления длинною в 5 минут кинематографической пленки, главная героиня, буквально изматывала себя остальные 100. Растяжки, болезненный массаж, эмоциональное напряжение. Не требуется никакое 3D, чтобы помочь зрителю полностью прочувствовать атмосферу. Виртуозная актерская игра, техника съёмки, правильно подобранный звуковой ряд на 100% передают накаленную обстановку, в которой существует эта хрупкая девушка.

Фильм вообще насыщен контрастами: Черный и белый лебеди, нежные атласные пуанты, разодранные о битое стекло, мягкая девичья кожа, расчесанная до крови и т. д. Так миры, в которых живет персонаж Натали Портман тоже противопоставлены друг другу: мама, плюшевые игрушки, музыкальная шкатулка — с одной стороны и откровенные вопросы, наркотики, клубы, секс в туалете — с другой. А между ними — поле боя — тренировки, на которых должны встретиться в битве лебедь белый и лебедь черный.

На характер, мировоззрение, поведение человека естественно влияет среда, в которой он растет. Нина оказывается заперта в мире 12-летней девочки. Мать, не сумевшая достичь к 28 желаемого успеха, родила Нину. Не найдя мужества, взять на себя вину за собственные неудачи, она делает вид, что пожертвовала карьерой ради ребенка. Таким образом, до тех пор пока Нина остается ребенком, жизнь матери имеет смысл. Как только девочка вырастет, придется признать, что ты никто. Но не стоит из матери Нины делать страшного монстра. Не бывает полностью плохих или абсолютно хороших людей. Она как и любая мать, хочет уберечь свое дитя. Все ее попытки сохранить, удержать, запереть дочь все таки в первую очередь продиктованы чувством беспокойства, надо сказать небезосновательным, а не чувством собственности или эгоизмом.

Так или иначе, природа берет свое, девочка превращается в женщину. Для Нины это перевоплощение стало роковым. Путь к нему оказался не из легких. От нее постоянно требовалось то, чему никто ее не учил, то, чего она даже не видела никогда. Дома она — невинное, нежное, искреннее создание, от которого на тренировке требуют соблазнить, обмануть, увести. Не удивительно, что произошел раскол — раздвоение личности. В Нине борются две стихии, две птицы.

Может если обстоятельства были иными, если б главной героине было куда сбежать, то трагедии не случилось бы. Но нет, она как мотылек мечется меж двух огней. Она не знала ничего кроме балета, это то и дело подмечают остальные персонажи фильма: пианист, персонажи Касселя и Кунис. Танцем Нина жила с детства, в танце она умерла. С танцем ее неотрывно связывали двое самых близких ей людей: ее мать и Томас Лерой, которого она любила или думала, что любила.

Томас Лерой, герой Венсана Касселя сыгран превосходно. Может быть его натура обнажена не полностью, но это ни в коем случае не вина актера. Просто такой человек, в отличие от Нины, вполне понятен зрителю и без дополнительных разъяснений.

Что касается Лили, героини Милы Кунис, она показалась мне слишком простой. Под конец появилось ощущение дежавю — столько раз она приходила к Нине со словами: «Знаю между нами не все гладко, я виновата, но ты, Нина, мне очень нравишься.» Насколько я поняла, что эта девушка должна была олицетворять собой страсть, соблазн, женскую хитрость и так далее, но спустя некоторое время, что бы она не делала, все казалось несколько пресным, убогим и вообще отдавало дешевизной. Тут потерла, там пощекотала — все это, конечно, на фоне многомиллионной палитры чувств, которые подарила мне Нина, выглядит даже смешно.

Вайнона Райдер сыграла списанную на пенсию приму-балерину. Этот персонаж порадовал меньше всего. Истеричка, алкоголичка с лохматыми волосами — совсем не верится, что недавно этот же человек жил в аскетичных условиях, постоянно держал себя в тонусе, тренировался и т. д. Неужели возможно так быстро распустить себя? Предполагаю, что персонаж этот был раскрыт в таком свете, чтобы показать главной героине, что такое жизнь без балета, и что будет, когда тебя заменят.

Но нельзя забывать, что несмотря на влияние окружения, мы имеем в себе определенный стержень, заложенный генетически. Нина не была кристально чистой девочкой. Та черная ее часть просыпалась и без помощи «внешних раздражителей»: вспомнить хотя бы то, как она в поцелуе укусила своего тренера.

Впечатлила игра Натали Портман. Сильно ее хвалить не буду, пусть это Оскар за меня сделает.

У всех разные идеалы. Девушка сумевшая достигнуть полного и абсолютного совершенства, расплатилась за него жизнью.

Фильм невероятный. После просмотра, впечатление было, будто тело и душа опустошены, а голова вот-вот лопнет от количества мыслей. Устроила здесь извержение, а то бы точно лопнула.

10 из 10

Даррен Аронофски режиссер необычный. Его картины выходят редко, но каждая из них становится ярким событием в мире кино, представляя зрителю что-то новое, смелое и неоднозначное, при этом сохраняя привычный стиль автора. «Черный лебедь» не стал исключением, являясь синтезом проблемы двойственности человека, его внутренних конфликтов и искусства. Сценаристы упростили сюжет не добавляя в него обширных диалогов, оставляя больше пространства для красоты движений, мимики и прекрасной актерской игры. Повествование завораживает зрителя, погружая его в происходящее, не рассредотачивая внимания на неважные детали и через некоторое время ты уже ловишь себя на мысли что присутствуешь в театре одного актера, точнее двух: белого и черного лебедей.

В фильме сталкиваются перфекционизм и секс, но не как физическое взаимодействие, а как свобода поступков, опередленный взгляд на некоторые моменты, в данном случае, балета. Нина — молодая, перспективная и очень талантливая балерина, которая в опредленный момент сталкивается с такой проблемой, что не смотря на упорные тренировки она не может достойно изобразить на сцене Черного лебедя, персонажа который по своей сущности является полной противоположностью ее, скромной и непорочной. И возможно, что-то внутри нее дремлет стремясь вырваться наружу, но как все-таки выпустить свою вторую сущность и изобразив ее в танце представить зрителю? Нине предстоит пройти этот путь, дать выход своим эмоциям, найти ключ к самой себе.

Я полюбил этот фильм за его красоту, отточеность каждого кадра и некоторую недосказанность, которая еще более добавляет шарма. Режиссер не делает очевидных заявлений, давая зрителю самому сделать выводы в отношенни происходящего. Одним словом это независимое кино, свободное, не для всех, а вся история подобна «льду и пламени».

Натали Портман давно зарекомендовала себя как очень талантливая актриса. Но в этом фильме она мне кажется покорила очередную высоту, продемонстрировав отточеность каждого движения и жеста. Было видно что она проживает всю историю Нины от начала до конца. Не говоря уже о танцевальных талантах, которые она продемострировала. Приятно удивила Мила Кунис, о которой я вообще раньше не слышал. Конечно, ее роль не так сложна как у Портман, но все же Лили персонаж безумно яркий и колоритный. А Кунис подошла к его созданию со всей ответственностью. И я могу с уверенностью сказать, что я увидел настоящего Черного лебедя — полную противоположность героини Натали.

Яркое, неоднозначное и утонченное кино, наполненное потрясающей атмосферой, избавленное от ненужных деталей, но при этом в полную меру показывающее красоту происходящего. Я отнесу его к категории тех, над которыму нужно задуматься и сделать свой собственный вывод. Поэтому нельзя поставить определенную оценку, я уверен, что каждый увидит в этой картине что-то свое. Но могу сказать с уверенностью, это было феерично.

Нет сомнения в том, что подобные имена в виде Даррена Аронофски, который покорил множество любителей кино парочкой своей культовых картин ранее, переводят картину «Черный лебедь» в категорию «обязательных к просмотру». Ко всему еще и прочему, практически все зарубежные гильдии кино отдают большое количество своих голосов в качестве главного претендента на премию «Оскар» в 2011 году.

Как удалось режиссеру, в пределах тематики балета, снять как сложный, так и в тот же момент легкий к восприятию фильм — остается только спросить у него самого. Работа сделанная Натали Портман, на данный момент мне видится лучшей в уходящем году, актриса, ровно, как и ее героиня, всем телом в буквальном смысле вошла в образ, и демонстрирует первоклассную актерскую игру.

Фильм также необычен своей операторской работой, поскольку есть фильмы, когда ты этого не замечаешь, понимая, что операторская работа сделана хорошо, а есть операторы, в данном случае это Мэттью Либатик, чью работу не отметить просто нельзя. Тематический саундтрэк фильма также придает свои очертания, да и вообще, фильм доработан на всех его этапах создания.

В целом, Даррен Аронофски в очередной раз снял что-то нестандартное для наших умов и понимания, но в тот же момент, при желании, вопрос к сценаристу задать можно, поскольку, лично не ставил бы на «Черный лебедь» как лучший фильм года. Он как минимум уступает в своем формате и образе «торжественника» 2010 года картине Дэвида Финчера «Социальная сеть».

8 из 10

Конечно, я слышал всю шумиху вокруг «Чёрного лебедя», потому мои ожидания были высоки. Но даже если бы я ничего не слышал об этом фильме, а смотрел его с позиций «tabula rasa», всё равно он бы прочно захватил моё внимание с самой первой сцены — абсолютно совершенно и безупречно снятого танца с демоном. Совершенство, с которым была снята эта начальная сцена, покоряет и сразу приковывает внимание зрителя.

По ходу фильма были видны многие моменты, придающие ему драматизма и мистики: к примеру, очень частое использование зеркал в кадре (иносказательная апелляция к идее двойника), да к тому же было несколько сцен чистой мистики, к примеру: камера снимает Венсана Касселя, оператор держит её в руках и используется короткофокусный объектив, что порождает эффект непосредственного присутствия… камера обходит Венсана Касселя спереди по дуге — а за спиной у него зеркало, в котором отражается танцующая Натали Портман, но камера, снимающая его (то бишь зритель, смотрящий на всё это глазами камеры), в зеркале не отражается — в сумме этот запоминающийся эпизод не только даёт зрителю почувствовать своё присутствие на месте действия, но и ощутить себя как бы призраком, невидимым для действующих лиц. Это своеобразный магический реализм, и в этом коротком эпизоде заключена вся идея кино: заставить зрителя погрузиться в фильм, как будто в настоящую жизнь, создать у него иллюзию того, что он подглядывает за реальными событиями, но при этом действующие лица его не замечают, потому что для них он невидимка, для них его не существует — они просто живут своей жизнью.

В фильм умело вплетены спецэффекты, причём если визуальными он не пресыщен и их, по большому счёту, немного, то вступает в действие обилие звуковых эффектов (типа трепания крыльев), которые подчёркивают изображаемую ситуацию и подстёгивают зрительское воображение. Это ещё один беспроигрышный приём, который погружает зрителя в действие — нужно активировать его фантазию, сделав его сотворцом, почти соучастником. Это роднит фильм с модернистскими пьесами в театре конца ХІХ века — как при просмотре пьес Ибсена «Гедда Габлер» и «Кукольный дом», где впервые в драматургии появляется открытый финал, заставляющий зрителя додумывать, что же будет потом — а таким образом, как бы подстёгивающий его к сотворчеству этой истории, соучастию, а не к роли пассивного отстранённого наблюдателя, как это было до модернизма.

Но эти штрихи и детали только дополняют картину, а в основном она держится на одной героине и игре одной актрисы, как здание на центральной колонне, которая принимает на себя всю его тяжесть.

Конечно, Натали Портман сыграла выше всяких похвал, именно что совершенно! Особенно шикарно она выглядела в образе Чёрного лебедя, и очень жаль, что ему дали так мало экранного времени, потому что он шедеврален. Я твёрдо могу заявить, что это самая яркая на сегодня роль Натали Портман, которая затмевает и её дебют в «Леоне» (к тому же, главной звездой там был Жан Рено), и роль принцессы Амидалы в блокбастере «Звёздные войны» (я думаю, после классических трёх эпизодов «Звёздных войн» любой американец мечтал бы стать частью этой эпопеи, когда Лукас принялся снимать свои новые три эпизода) — хотя большинство читающих эти строки скажет, что эти её роли сравнивать категорически неуместно.

Остальные актёры смотрелись не настолько сильно (и немудрено: ведь эмоции их персонажей не были столь же весомыми в сюжете). Но мне запомнилась роль Барбары Херши. Сначала я подумал, что это Лена Улин: та же мимолётная схожесть с Фанни Ардан и частица её же харизмы, притом у Лены Улин не было пока ярких ролей, которые давали бы ей как следует развернуться — и вот, думаю, такая роль. Но это была Барбара Херши… хотя она составила очень достойную актёрскую пару с Натали Портман и настолько украсила кульминационную сцену, что лучше и быть не может.

Также мне понравились диалоги с героиней Милы Кунис — её образ раскрывается не столько в актёрской игре, сколько в её репликах. Также нельзя не отметить Вайнону Райдер — у неё роль маленькая и давненько я её не видел на экране, поэтому узнал не сразу. Она изменилась, приобрела ту женскую элегантность, которая приходит с возрастом, но её роль была слишком мала, чтобы «распробовать».

Подводя итоги, можно сказать, что несмотря на то, что этот фильм был снят за маленький бюджет и на маленькие камеры Супер16, это большое кино, причём не только из-за больших звёзд в ролях, но и само по себе. Оно больше всего напоминает «Пи» того же Даррена Аронофски, и здесь чувствуется явная преемственность. Кстати, про Супер16: я надеюсь, что на видео выйдет полнокадровый вариант фильма, потому что очень бросается в глаза, что кадр в формате 2,35:1 урезан по высоте на 30%, и некоторые немаловажные детали в него не совсем влезают, к тому же от этого страдает атмосферность. Но сам по себе фильм — совершенство, советую всем посмотреть (и не самим, а кого-нибудь сводить в кино, чтобы потом пообсуждать).

«Реквием по мечте» и «Рестлером» Аронофски восхищаются все кому не лень. Первый из них я никак не решаюсь посмотреть из-за дурацкого патетичного названия, а второй — из-за непривлекательности для меня данного вида спорта и вообще спорта в целом. Зато я смотрел «Пи» — единственный авторский проект Аронофски про безумного математика-еврея, который весь фильм одержим идеей вычислить цифровой код сущности бытия, а достигнув цели — полностью саморазрушается. Говорят, сюжет «Рестлера» — один в один «Черный лебедь», с поправкой на балетную тематику. Не знаю не знаю, но что он на «Пи» смахивает — это как пить дать.

По сути кино-то неплохое. Вот только называть его шедевром не по мне. Потому что симптомы безумия героини Натали Портман слишком жанровы и очевидны. Да сам фильм — чисто жанровый. То есть это триллер. Как итальянское джалло, например. Это саспенс. Это стандартные жанровые клише а-ля галлюцинации в ванне, зеркала с подвохом и чересчур буквальное раздвоение личности. «Черный лебедь» похож на «Адвоката дьявола» с Пачино. Нет, конечно не сюжетом. А общим состоянием. То есть это совершенно обычный банальный триллер, но снятый с претензией на драму. Подобные случае «вроде бы драм», а на деле — клише-жанров имели место не раз. На вскидку: «Экзорцист», «Семь», «Омен» и даже «Видения» моего любимого Олтмана. В «Видениях», кстати, так же как и в «Черном лебеде» поначалу создавалось впечатление что смотришь настоящую человеческую драму. Но под конец что-то ломалось, сходило с рельс и приходило разочарование — пред тобой оказывается всего лишь очередной триллер без психологии и смысла. Трудно объяснить в чем же столь разительное отличие между вышеупомянутым «Оменом» (или «Вальсом Мефистофеля» с Аланом Альдой) и «Ребенком Розмари» Полански. Есть в Омене, Адвокате дьявола и иже с ними какой-то подвох, эксплуатация, фальшь, дешёвка и ушлое потакание зрительским нуждам. И «Черный лебедь» Аранофски по уши завяз в этих не сильно лестных эпитетах.

Натали Портман старается изо всех сил. Играет так, словно и правда верит себе. Но её персонаж — грациозен как слон в посудной лавке. Забитая дочка, чья властная мать ежечасно ей напоминает, как бросила свою балетную арьеру ради неё. Кто считает что это не клише, пусть первый бросит в меня камень. Но я не против. Другое дело что неплохая мысль о перевоплощении, или нет, о расширении своей личности и становлении на время черным лебедем раскрыта чисто спекулятивно и конъюнктурно. Почему сценаристы бросили на полуслове интересную идею о том что героине Портман «стоит пожить наконец в своё удовольствие»? Зачем вообще понадобилась сцена лесбийской любви, если и её сценаристы предательски обрубили — лишь чтоб порадовать поклонников «клубнички»? А тема «перфекционизма» — тоже, для галочки?

Француз Венсан Кассель играет стандартного киношного худрука в стиле Майкла Дугласа из «Кардабалета». Получается довольно забавно, но глубины это фильму явно не добавляет.

Мила Кунис мне ещё в «Экстракте» Джаджа не понравилась. Здесь она мне продолжает «не нравиться». Удивительно, как вроде бы красивая девушка может быть не только не обаятельной, но и вообще отталкивающей. На роль Белого Лебедя она подходит так же, как героиня Портман на роль Черного.

Камера довольно отчетливо «бегает» за актёрами. Музыка грамотно эксплуатирует темы из «Лебединого озера». В целом кино куда ближе к поделкам вроде «Театр крови» с Винсентом Прайсом нежели чем к «Вся эта шумиха» Боба Фосси. Ибо драмы то — ноль. Одни клише да штампы с претензией на женскую солидарность и мужское сочувствие.

6 из 10

Я даже не знаю, что говорить. Слов много, а начать-то и не с чего. Я как бы и не интересуюсь творчеством Аронофски, но все его значимые фильмы видел. Да и несколько фильмов с Портман тоже удалось увидеть. Но важно здесь даже не эти два компонента, важно здесь другое. Здесь важно целостное восприятие всей картины, как произведения искусства. Нет, это создано не с целью показать красоты балета или в сотый раз — ту ожесточенную борьбу за высокие места в любом виде спорта/искусства. Это кино глубже и сложнее. Здесь не стоят ребром вопросы общественные, типа алкоголя, курения или наркотиков, хотя существенное влияние оказывают и та же «белая смерть». Да и не секрет, что тема наркотиков для Аронофски не просто близка, за Реквием по мечте ему при жизни можно памятник ставить. Однако, искать что-то общее с другими картинами этого автора не стоит.

Самое главное — это то, что вы почувствуете после просмотра, что ощутите, о чем будете думать. Как бы глупо это не звучало, но важную роль в «Black Swan» играем мы сами — зрители. Те люди, которые смотрят, оценивают и критикуют. Безусловно, к самому процессу создания этой картины мы не причастны, но ведь это мы можем действительно полюбить кино. И цель-то любого фильма — любовь зрителей, особенно, если учесть, что это не многомиллионный блокбастер и кассовые сборы отходят на пятый-шестой план. А даже если провалится фильм, режиссеру дадут снимать еще и еще. Дело не в деньгах, а в конечном продукте, который очень ярко и точно показывает людские пороки.

Сильно радует и то, что фильм при своем «приземленном» сюжете имеет массу безумно тонких моментов, все значения которых найти просто невозможно. Да и для фильма названий можно придумать столько, что получится слов даже больше, чем в самом фильме. И дело даже не в том, что диалоги в этом продукте отходят на второй план, а в том, что фильм после себя что-то, да оставляет, не требую ничего взамен. Конечно, вы можете отдать частичку своей души, но ты же жадный, друг. «Black Swan» дает нам уникальную возможность самим придумать название. Причем не одно, а сразу несколько. Из самых возможных можно выбрать и название его прошлого фильма — «Реквием по мечте». И ужасно пафосные теги, как например: «Красота недолговечна» или «Непостижимая высота». Но это не будет отражать всю суть фильма, потому что это надо видеть, как бы глупо и красиво это не звучало.

Что особенно, так это тот факт, что у фильма-то особого сюжета и нет. Он немного линеен и не предполагает каких-то особых тяжких дум, но эта история почему-то по-настоящему затягивает и уже не оставляет равнодушным. В «Black Swan» важно не содержание, а то, как это подано. Атмосфера этого краха, моральная неустойка, настоящая неопределенность и бешеный трагизм. Ни одной искренней улыбки главной героини. Вот вам и Черный лебедь… И пугать фильм начинает примерно ближе к концу, когда героиня Натали окончательно сходит с ума и теряет всяких контроль над собой и своими действиями. Но именно в этот момент фильм ценится больше всего, ведь не зря же я так долго жаждал узнать, чем все это закончится.

И примечательно даже не то, как создается изумительная атмосфера а-ля «Остров проклятых», а то, как красиво и честно проявляет себя Натали Портман. Да и без Милы Кунис фильм не был бы таким превосходным. Это две прекраснейших женщины, два идола, два антипода. Одна — типичный Белый лебедь, вторая — Черный. Однако, немногие знают о том, что на самом деле это один и тот же человек. Натали за весь фильм почти не улыбается и не проявляет ничего, кроме страха, неопределенности и целеустремленности. А Кинус просто-напросто ставит палки в колеса. Ну, это только с первого взгляда. Вообще, эта парочка сметает всех на своем пути за званием лучших актрис года, а уж то, что это лучший дуэт 2010 — нет сомнений. Тут даже парочка Гарфилд-Айзенбрг остаются в стороне. За такие заслуги Портман «Оскар», а Кунис хот бы «Золотой Глобус». Но как решат критики, узнаем чуть позже, свое мнение по этому поводу я уже высказал.

Вот и все. Дело за малым. Осталось подвести итог. Хотя подводить тут нечего, потому что фильм все скажет сам за себя, но после просмотра вы все равно будете чувствовать что-то необычно-красивое и высокое, но в тоже время такое низкое и подлое. И если так и будет, ты вы прожили отрывок жизни примы балета, которая не остановилась не перед чем, чтобы достичь цели. «Black Swan» — это самый противоречивый, эмоциональный и неподдающийся всякому описанию фильм уходящего года. Наваждение какое-то…

Дарен Аронофски никуда не ушёл от своей излюбленной темы одержимости, не раз раскрытой им в его потрясающих фильмах, и не было ни малейшего сомнения, что он вновь сможет удивить своей новой работой.

На этот раз Аронофски поведает нам историю, разворачивающуюся в балетном театре, где только что по возрасту вынуждена была уйти его ведущая балерина. Королева ушла, да здравствует новая королева ? Но кто же ей будет ? У Нины — прилежной балерины, есть все шансы заявить о себе, но для этого она должна также классно исполнить партию Чёрного лебедя, которого она не в состоянии исполнить, ведь она по натуре Белый лебедь. Вскоре она осознаёт, что у неё есть опасная соперница, Лили — истинный Чёрный лебедь. Постепенно борьба за место примы становится для Нины гораздо большим, чем просто работа и шанс на её признание. Тут и возникает Одержимость…

Сразу же отчётливо виден почти документальный стиль съемки, который был в «Рестлере». Он буквально напрашивался, а потому и идеально подошёл фильму, ведь он о приме балетного театра, человеке, о котором знает общественность, за личной жизнью и работой которого интересно смотреть на экране своего телевизора. Благодаря работе Мэтью Либатика было создано ощущение, что смотришь реалити — шоу о восходящей звезде балета, тем самым бывая с ней в во всех местах, где она бывает, будь то туалетная комната или метро.

«Чёрный лебедь» стал в какой — то мере возвращением к истокам творчества Дарена, к его первому полнометражному фильму «Пи», который как и этот, можно отнести и к триллерам. В «Чёрном лебеде» триллер имеет значительную роль, что стало большой неожиданностью, ведь после «Рестлера», где — то схожего в плане главного героя, казалось, что и здесь обойдётся без всякого элемента фантастики.

Аронофски редко применяет компьютерные спецэффекты, разве что в «Фонтане» их было в избытке, но погоды в плане качества они не сыграли. Тут же их минимум, но они создают нужную атмосферу безумия, в которой всё глубже и глубже увязает Нина. Те же говорящие картины сейчас мало кого удивят, но в совокупности с музыкой и общим контекстом фильма они производят сильнейшее впечатление.

«Чёрный лебедь» на данный момент стал самым провокационным фильмом Аронофски. Помимо эротического подтекста здесь присутствует сцена лесбийских утех с участием Портман и Кунис, что стало ещё большим сюрпризом, чем то, что фильм в большей степени похож на триллер, чем на драму.

Влияние музыки на общую атмосферу фильма трудно переоценить, но поводов для беспокойств Клинт Мэнселл не дал ни на секунду, дополнив и без того красивую музыку Петра Чайковского.

В фильмах Дарена до сих пор играли иногда и не особо известные, но всегда очень хорошие актёры, которые выкладывались под его руководством так как нужно. И этот фильм не стал исключением: помимо безукоризненной игры Натали Портман и Милы Кунис также классно сыграли Венсан Кассель, Барбара Херши и Вайнона Райдер.

«Чёрный лебедь» может с уверенность претендовать на «Оскар» в этом году. Не сказал бы, что все предыдущие фильмы Аронофски его не заслуживали, но на этот раз действительно будет обидно за этого выдающегося режиссёра.



10 из 10

«Лебединое озеро», пожалуй, один из самых известных балетов в мире. История о том, как прекрасную девушку превратили в лебедя, а прекрасный принц пытается победить проклятие — это волшебная и магическая история о любви, красоте и самопожертвовании. И все это под гениальнейшую музыку Петра Ильича Чайковского, которая может оставить равнодушным только «избранных».

Даррен Аронофски, который застолбил себе место в современном кинематографе, культовыми и неоднозначными фильмами, сделал практически шедевр, используя «Лебединое озеро».

Сюжет фильма строится вокруг постановки балета. Нина — идеальный выбор для партии Белого лебедя, но вот Черный лебедь совсем не ее ипостась и на эту роль больше подходит Лили. Скрытое соперничество балерин открывает в Нине скрытую сторону, которая пугает и шокирует…

Ну что может быть скучнее балета, скажут многие современные молодые зрители. А уж кино о балете, наверное, вообще скука. Оказывается и про балет можно снять не простую драму, а психологический триллер, с налетом самых настоящих ужасов. Неудивительно, что когда читаешь описание фильма, то рецензенты характеризуют фильм как «ужасы» и «триллер». На самом деле это история о саморазрушении, о потери связи с реальностью из-за одержимости.

Балет — очень прекрасный и очень сложный вид искусства. Ведь чтобы исполнять балетные па, нужны изнурительные тренировки, хорошая пластика и еще множество навыков. Поэтому чтобы фильм получился, исполнители должны сами исполнять большинство партий, не прибегая все время к балетным дублерам. А следовательно, первоочередная задача постановщика была найти актрис, которые не только играют, но и танцуют. Поэтому Портман и Кунис прошли изнурительные тренировки, прежде чем приступили к съемкам. По словам Портман, которая и посоветовала привлечь к проекту Милу Кунис, ее партнерша занималась балетом шесть месяцев, пять раз в день, по пять часов, и при этом ей пришлось прилично сбросить вес.

Учитывая небольшой производственный бюджет, по меркам мейнстримного кино, Аронофски сваял бриллиант из кучки…, я думаю понятно чего. Он смог превратить авторский проект о балете во вполне мейнстримный проект, который теперь как локомотив летит навстречу зрительской любви и попутно собирает охапку наград.

Один из зрителей-рецензентов написал: ««Черный лебедь» — Не идеальное кино, за исключением его идеальности», конечно очень субъективно, но я, пожалуй, соглашусь.

Даже, несмотря на мою неприязнь к Венсану Касселю, я похвалю его за эту роль, очень органично. Про Натали Портман и говорить не надо — сыграно с «шиком-блеском». Очень неплоха Барбара Херши. А вот восхваленная критиками Мила Кунис, для меня, пока под сомнением, уж очень неоднозначна ее роль — подготовка к роли заслуживает похвал, но на экране особо, то ей и не дали развернуться, не было эмоциональных переходов и всплесков, ну разве что смелость сняться в откровенной лесбийской сцене с Натали Портман…

Вердикт — практически шедевр (если фильм станет «народным хитом» и про него не забудут через несколько лет, то тогда можно будет сказать о достижении наивысшей планки) и точно один из лучших фильмов в 2010-м году.

Что это было?! Да, действительно, что?

Собрать все свои эмоции в данный момент и излить их здесь, в маленьком окошке рецензии, невероятно тяжело. Потому что «Черный Лебедь» шокирует своей красотой, поэтичностью, долей ужаса и глубокими мыслями.

Плюс к этому, интересен сам факт того, что почти главную роль в ленте играет вовсе не перфекционизм, от которого страдала главная героиня Нина, а секс, как раскрепощенность духа и мыслей.

Ведь разве не это мы видим? Черный Лебедь равно раскрепощение. Эта «плохая» натура привлекательна, бесстыдна. Белого Лебедя можно назвать даже скучным, Нина была именно такой в начале истории. Разбитой и одинокой, неразговорчивой, но доброй в душе. Да и к тому же она живет с матерью, которая не под каким предлогом не хочет «отдавать» свою дочь в чужие руки. Нина — ее славная девочка. И в этом есть легкий фанатизм. Свою дочь она рисует, вечерами, со страстью. Как малышке на ночь заводит шкатулку. Такое ощущение, что она держит Нину в клетке таинственного детства, с кроликами и мишками в розовой комнате. Возможно, именно Эрика виновата в сексуальной скрытности Нины, в ее унынии и не раскрепощенности? Ведь даже в полном уединении, дочь не может расслабиться.

С другой стороны подкрадывается Томас. Он раскрепощен, не боится говорить то, что думает. Он взрослый. Я думаю, что именно это и привлекло нашу балерину. И в очередной раз, когда он не намекает, а действует, трогая Нину за бедра и говоря «Чувствуй мое прикосновение..», Нина понимает, что может быть стоит открыться.

Да еще с ней знакомится Лили, полная противоположность Нине, курящая, живущая в мире музыки и наркотиков. И даже в сцене, где балерины приходят в ресторан и делают свои заказы, раскрывается сущность обеих. Но ведь Нина уже испорчена, и испорчена она именно из-за всех людей выше, славная девочка пропала.

В картине много аллегорий, нужно все это чувствовать и переживать, чтобы понять все действия героев, даже финал вовсе не однозначен. И великолепные творения художников подчеркивают неординарность действа и персонажей. Не стоит забывать аллегорическую героиню Вайноны Райдер, Бет, олицетворяющую ужас перед эдакой «балетной» старостью.

Да и музыка великолепна, Клинт Мэнселл проявил изобретательность, прокрутил «Озеро» наоборот, дополнил своими фишками — и вперед!

Про актеров и говорит нечего. Бам! Натали Портман! Бам! Венсан Кассель! Ну, и так далее… Вайнона Райдер, которую я пораньше отметила, была тоже невероятно хороша. Давно не видела ее светлый лик на экране. А мамочка Барбара Херши ммм так и приятно наблюдать за ней, не врет. Ну и Мила Кунис, конечно, блистает.

Вроде пора заканчивать, да и все, что я хотела рассказать — рассказала.

Остается добавить, что название я выбрала неспроста, именно эти чувства подарил «Лебедь». Но можно было озаглавить чем-то вроде «Дорожка к Оскару: очевидный победитель».

- A new production needs a new Swan Queen — a fresh face to present to the world.

«Черный лебедь» — то, что я безумно ждала. Я никогда так не ждала фильм. Я вся изнывала, покрывалась мурашками, когда думала, что вот — наконец-то! — нашла фильм, а в итоге не находила. Я о нем мечтала. И я дождалась. И я посмотрела. Сказать, что я в восторге — не сказать ничего. Какие-то слова и эпитеты излишни. Это лучший фильм, что я видела. Такой красивый, такой завораживающий, такой… искренний.

- I can`t believe she is back.
- Of course, she is back!

Это балет. Это красота. Это антитеза. Черно-белые цвета, лебедь на сцене. Они стремятся, хотят, мечтают, пытаются добиться. Я сама занималась балетом, я знаю, что это такое. Балет — это жизнь. Ты вкладываешь всю свою душу в один танец, в одну роль, в определенные движения. Ты этим живешь и дышишь. Если по-другому — это уже не то. И те же самые позы, те же балетки — все заставило меня окунуться в невероятный мир танцев и шикарной музыки. Надо оттянуть носок и встать на пуанты. А если не получится? Не получишь роль Черного Лебедя или Королевы. Через боль, через «не могу» — но надо. Открытая спина и белая пачка. Ноги в мозолях. Нина — The Swan Queen. Она это заслужила. Но это еще только начало.

- The truth is when I look at you I see just the White Swan. Yes, you are beautiful, fragile, ideal.

Балет — соперничество. Здесь есть место предательству, обиде, злости, даже ненависти и зависти. Это просто надо пережить, а па повторять снова и снова, не обращая внимание на то, что тебя просят открыть рот и водят грубой рукой по всему телу. «Черный лебедь» — триллер, манящий, пугающий, но жутко красивый. Здесь нет луж крови, здесь есть напряжение и атмосфера. События странны, противоречат всему окружающему. Это просто надо посмотреть и понять.

- I just wanna be perfect.

Сошла ли она с ума? Да вряд ли — кто-то действительно хочет отобрать ее роль. Натали Портман сыграла на высоте. Такая хрупкая и милая, безумно красивая и талантливая. Ее отражение в метро, белые стены в плитке вокруг — я видела ее нервозность, ее натуру, я ей верила. Не верить — невозможно. Это не Натали Портман, это Лебедь. Настоящий. Она вжилась в роль в прямом смысле этого слова. Мила Кунис также поразила, невероятная роль. В этом фильме собрались шикарные актеры, которые сыграли на высоте. Просто браво!

- This is your moment Nina, don`t let it go!

Кому не понравится «Черный лебедь» — тот забыл, что такое красота. Что такое идеал. «Черный лебедь» смотрится легко, на одном дыхании. Утонченно. Изящно. Хрупко и невесомо. Не скажу больше ничего. Смотрите и восхищайтесь.