Рецензии

Являясь поклонником Даррена Аронофски, я слежу за его творчеством, пересмотрел практически все фильмы и наткнулся однажды на очередной его фильм «Черный лебедь». Проект мне показался очень интересным, драматический триллер от одного из любимых режиссеров — это поистине интересно. А так же эти жанры являются моими любимыми в кино.

Вскоре желание увидеть фильм приравнялось к просмотру «Начало» в свое время.

И вот свершилось.

Что мы имеет? Да, это действительно триллер, хотя поначалу он не так заметен. Вообще фильм кажется, сначала довольно скучным. Конкуренция, борьба за главную роль в балете П. И. Чайковского «Лебединое озеро», которая принесет безмерную славу человеку, сыгравшему роль, казалось бы ничего необычного, это наверняка происходит в каждом балетном театре, неужели один из моих любимых режиссеров снял фильм именно об этом? Но, это не совсем так. Эта тема в фильме будет продолжаться до самого конца, но не в этом его суть. У главной героини проблема в себе, она слишком зажата, не может просто раскрепоститься. Она потрясающе воплощает «Белого Лебедя», но «Черный» ей не под силу. Фильм явно несет какую-то загадку, вообще я видя загадочное лицо главной героини в начале картины, думал будто что-то просмотрел и не понимаю о чем идет речь. Но походу событий эта неопределенность ушла. Конечно это не все составляющие сюжета, но лучше остановлюсь именно на этом, дабы не сказать лишнего.

Актеры все прекрасны. Особенно понравился Венсан Кассель. Ну и конечно же Натали Портман — она прелестна, сыграла безусловно великолепно и режиссер не ошибся в выборе, да и вообще весь актерский состав подобран отлично! Мила Кунис приятно удивляет, здесь она просто восхитительна, без слов!

Где-то писали, что «Социальная сеть» является главным конкурентом в «Оскаровской гонке», фильма «Начало» за «Лучший фильм». Я с этим не согласен, «Черный лебедь», вот настоящий конкурент! Фильм, который можно смело поставить, как минимум, на второе место, так как он действительно бесподобен, это действительно драма и хороший триллер, держащий в напряжение практически с середины фильма, сюжет цепляет и не отпускает до самого конца, картина которая останется в вашей памяти надолго, и которую вы захотите посмотреть еще неоднократно.

10 из 10

Это — интересное, захватывающие, безумное, красивое, сказочное, ужасное кино. Спасибо!

Настоящее искусство бескомпромиссно: оно не терпит посредственности — либо ты гениален, либо — никто. Настоящее искусство притягательно: едва коснувшись, ты уже можешь без него жить. Настоящее искусство впечатляюще: под влиянием его магии всего за один миг можно прожить целую жизнь: упоение счастьем, горечь отчаянья, холод страха и блаженство катарсиса. Настоящее искусство бесконечно: его душа вечно живет в сердцах людей.

Искусство, красота, бессмертие, мечта, идеал. Чего еще желать? «Черный лебедь» Дарена Аронофски рассказывает как раз о стремлении к этому, казалось бы, недостижимому идеалу искусства, и о том, чего стоит этот идеал…

«Балет — это я, моя жизнь — это балет», — так, всего в двух словах, могла бы описать себя Нина, вокруг истории которой и разворачивается действие этого фильма. Профессия балерины была для Нины чем-то большим, нежели просто частью ее ежедневной рутины. С самого утра, когда, открывая глаза, она впускала в свою жизнь новый день, и до самого его завершения все ее мысли, страхи, мечты, переживания, успехи и трудности были связаны с балетом. Она хотела лишь одного — довести свое мастерство до совершенства, чтобы каждый раз, выходя на сцену становиться безупречной, быть идеалом, быть искусством…

Но для того, чтобы достичь идеала искусства недостаточно лишь только упорной работы над собой. Нужно найти предел своих возможностей и выйти за его грани, нужно победить самого себя и доказать всем, что ты достоин этого…

Невозможно достичь совершенства — гласит народная мудрость. История Нины доказывает обратное. Однако не каждый может заплатить за это самым дорогим…

«Черный лебедь» — это не просто фильм, это притча, урок, миф. Дарену Аронофски удалось рассказать эту историю настолько проникновенно и талантливо, что она воспринимается каждым нервным окончанием, каждым вздохом, каждым биением сердца. Натали Портман в роли Нины показала, насколько она многогранно талантлива, заставляя зрителя стать частью ее героини, пропустив через себя всю ее историю, прочувствовав всю ее боль, проплакав все ее слезы, испытав все ее радости.

Мне кажется, этот фильм стоит выше похвал. Шедевры не хвалят, ими восхищаются.

'Черный лебедь'. Главная премьера года, событие киносезона! Очередной шедевр от гениального и неповторимого Даррена Аронофски! Произведение, которое заставляет трепетать душу, нервы, раздвигает рамки воображения! Лента, которая отличается художественным совершенством и выдержанным стилем! История, которая захватывает и не отпускает! Прекрасная Натали Портман, которая демонстрирует новые высоты актерского мастерства...

... Как бы мне хотелось применить все эти эпитеты и определения к картине Аронофски! Хотелось бы, но не могу. 'Черный лебедь' стала для меня главным обманом года. Нет, не разочарованием, но обманом. Услышав абсолютное большинство хвалебных отзывов о ленте, я готовилась к нравственному потрясению, которое перевернет мое сознание, но взамен получила высококлассный триллер с извращенной моральной 'начинкой'.

Хотел ли Даррен, чтобы Нина вызывала отвращение у зрителей? Могу предположить, что так оно и есть. Как и в 'Реквием по мечте', 'Пи' герои его фильмов- маленькие люди, которые не могу найти в себе сил облагородить свою жизнь. Напротив, они даже не задумываются, правильно ли поступают. Главная героиня 'Черный лебедь' вызывает у меня отвращение именно поэтому- они ни разу даже не допустила мысли, что поступает неверно, что можно вернуться, стоит отказаться и спастись. Ни шагу в сторону! Нет, она не больная, она- страстно желающая заболеть, желающая разрушиться сама.

Сначала раскрытие характера идет вполне безобидно и правильно, но затем превращается в слепой поток саморазрушения, не замечающий ничего на своем пути. Нина- маленький, ограниченный человек, который, сделав шаг к бездне, не найдет в себе сил остановиться. Она смотрит лишь вниз, но не по сторонам или в перед. Ее выбор вызывает у меня отвращение.

Да и вообще мне совершенно непонятны мотивы героини Портман. Хочет быть лучшей? Получить главную роль просто для того, чтобы ее получить? Ну тогда слабохарактерность героини вообще не знает пределов. Никаких других черт кроме страстного желания стать лучше и непонятного, необоснованного страха у Нины нет. Суть ее состоит из непонятно чем вызванного внутреннего противоречия, но для изображения человека это слишком плоскостной образ. Создается ощущение. что все мотивы Нины просто были подогнаны сценаристом под общий сюжет, а не логично построены.

Это ли не теория порока? Просто руководство к действию, как в 'Реквием...'. Режиссер показывает частную, но довольно частую ошибку, выдавая его за нравственный урок.

Приведу небольшой образ. Для меня полезность и качество кино измеряется в степени нравственного подтекста, несомого лентой. Есть ось Х. 0 - наша повседневность, реальность каждого человека, зрителя. Бесконечность в плюс - бесконечность нравственного и душевного развития каждого, которая может быть показана в кино. Бесконечность в минус - степень деградации и падения человека, которая может быть показана в кино. Большее количество фильмов крутиться у отметки 0- обычные, развлекательные, незапоминающиеся, обывательские фильмы. Есть фильмы, доходящие до очень высокой отметки в плюсе- такое кино великое, задевающее душу, дающее нравственный толчок. А есть фильмы в минус, которые еще и маскируются под положительные, правда их совсем немного. Так вот именно к таким я для себя отношу 'Черный лебедь', 'Реквием по мечте' и дополнительно 'Бойцовский клуб'. Все они плохи лишь степенью демонстрации душевных качеств человека в отрицательную строну, тогда как техника, внешняя форма вызывает восхищение.

Полностью согласна в высочайшей оценкой работы Натали Портман! Именно ее состояние, настрой, а не атмосфера весь фильм держит зрителя в высочайшем напряжении. Художественно фильм практически совершенен!

В общем, такое вот запутанное частное мнение, которое, возможно, не найдет поддержки, но призывает не смотреть фильм, а видеть, думать, оценивать, извлекать. 'Черный лебедь'- самый переоцененный фильм года.

P. S. И все- таки не могу я полюбить творчество Аронофски. Для меня его непревзойденным фильмом, единственным шедевром остается один - 'Фонтан'.

Надо признать, режиссер Даррен Ароновски мастер манипулирования зрительскими эмоциями, для этого он порой ради максимального эпатажа на экране не скупится прибегать к уже проложенным немного дешевым, но ярким приемам. Чувство отвращения, жалости и т. д. к своим героям он умеет вызывать у зрителя очень легко, мастерски создав эффект присутствия, дабы зритель мог ощутить происходящие порою жуткие вещи на своей собственный шкуре, но кто бы там что ни говорил, это тоже талант.

А ведь изрядное количество эпатажа в фильмах Ароновски является главным аргументом у критиков в его сторону, но я оставлю свое мнение на этот счет в стороне. Скажу лишь одно — в Черном Лебеде все свои излюбленные приемы Даррен применил на удивление точно, отшлифовав технику манипуляции и даже простые приемы, так излюбленные фильмами ужасов, здесь выглядят совершенно не лишними, а скорее наоборот — просто необходимыми, ведь главная задача, которую ставит режиссер это эмоциональная кульминация во время финального танца, на фоне (и собственно ради) которой и строится весь сюжет. И надо признаться кульминация вышла просто «сногсшибательной» здесь смелые художественные приемы к которые являются визитной карточкой режиссера стали главным козырем картины.

Ну и конечно нельзя не отметить актерские работы, поскольку они великолепны, причем все, я наверно никогда не мог представить Венсана Касселя в подобной роли, а после просмотра наоборот кого-то другого вместо него, Мила Кунис которой прочат номинацию на Оскар была так же великолепна, очаровательна и соблазнительна, но по моему мнению ее роль не слишком многогранна, чтобы выжить в жесткой конкуренции по дороге к Оскару, на мой взгляд ей просто в силу экранного времени не удалось до конца раскрыться, но она была неотразима и очень точна. Ну и разумеется главная жемчужина фильма, от которой зависело 90% восприятия — Натали Портман, которой нужно было просто справиться с поставленной задачей, что уже означало сотворить маленькое актерское чудо, и она на мой взгляд не просто справилась, но и привнесла в картину свою уникальную изюминку.

А еще лично мне уж больно хочется затронуть тему скрытых символичных метафор, которые так успешно поклонники режиссера находят в каждом его фильме, на мой взгляд его фильмы на удивление просты пусть не для восприятия, но для понимания, ибо ничего сверх сложного Линчевского в его философии нет, все предельно разжевано и доступно, Черный Лебедь не исключение, поскольку история по моему мнению довольно проста, но ведь нельзя упускать тот факт, что стиль и главная цель Ароновски всегда было — восприятие обыденных вещей, сила эмоций и техника воздействия, вот за что собственно он и славится, как режиссер, именно эту технику он так успешно оттачивал годами и именно в этом фильме проявил максимально остро.

В итоге, мощный, эпатажный, смелый, но при этом утонченно выдержанный в нужной гамме новый фильм Даррена Ароновски, который стоит увидеть, как поклонникам режиссера, так и его критикам, по-моему не сможет оставить равнодушным ни тех ни других.

Пожалуй один из лучших фильмов этого года.

Господин режиссёр Даррен Аронофски

Он по-настоящему создал или, если хотите, сделал этот фильм. Диалогов минимум, смысл событий видится даже не по лицу героев, а по смене кадров. Они плавучей статью перетекают из одного в другой, прерываясь резкими, смелыми и неожиданными решениями режиссёра. Настолько гармонична (простите за этот штамп) здесь текучесть действий, кадров, красота картинки и дерзость режиссёра, что фильм привязывает к себе, и, наверное, не столько смыслом или красотой, а скорее грациозностью и необычайным сюжетом вместе. Другой может поспорить, а так ли хорош сей сюжет? Несомненно, да. Однако это авторская способность режиссёра — превратить обыденную, повседневную идею в нечто прекрасное и вечное.

Натали Портман

Она, несомненно, заслуживает отдельной ремарки здесь. Нестандартная, порой болезненной внешности, но не заурядной красоты, она всегда вносит в фильм какую-то свою робость, ненарочитость и связь с чем-то очень тихим и прекрасным. Что бы это ни было: от ««V» значит Вендетта» вплоть до «Лавки чудес», везде она своеобразно тепла, а герой её до конца непонятен, но всегда интересен.

Однако в этом фильме, с лихвой исполненного разного рода переживаниями и психологически тяжёлыми действиями, Натали Портман показала себя, на мой взгляд, в крайне непривычном, но гармоничном и завораживающем образе. Эта роль — наиболее сложная и наиболее искусная её работа. Высокая. Статная. Чистая.

Мила Кунис

Не знаю определённо, что можно здесь сказать, потому как кроме громоздкого макияжа я не увидела ничего. И не потому, что актриса плоха, а лишь потому, что роль её ну уж слишком на втором плане. С одним не поспоришь — её лицо есть лицо с обложки глянцевого журнала или же с рекламы каких-нибудь замысловатых духов.

Господин композитор

Клинт Мэнселл. Признаюсь, всегда самую малую долю моего внимания в фильме приковывали композиторы. Ну да, хорошая музыка, но никогда не было интереса к её создателю. Однако имя Клинта Мэнселла у меня на слуху, и чем дальше, тем больше. Началось всё, конечно, с нашумевшего (на мой взгляд, не совсем по заслугам) «Реквиема по мечте», потом ряд менее заметных фильмов, за исключением «Фонтана» Даррена Аронофски в одном лице, а теперь вот «Чёрный лебедь», музыка к которому, несомненно, войдёт в мою копилку произведений.

Господа художники, операторы и сценаристы

Что ж, краска в фильме получилась действенная. Благородный антураж создаёт благородное впечатление от фильма. Образ героев с внешней стороны создан великолепный, игра светотенью намекает на наикрасивейший, если так можно выразиться, триллер. Прекрасно, изящно, удовлетворяет эстетичному чувству каждого и созерцание всего результата работы съёмочной группы приносит только наслаждение.

В итоге, обязательно к заметке нужно сказать, что фильм наводит самый настоящий в мире ужас. Его страшно смотреть, постоянно преследуют загадки и недопонимания, ожидание чего-то внезапно неожиданного и пугающего. Думается, это есть триллер во всём его обличии.

В конце меня мучил лишь один вопрос. Он имеет всякий смысл после просмотра этого фильма. «А видел ли я фильмы, подобные этому, до сих пор?»

P.S. «Культура — это лишь тоненькая яблочная кожура над раскаленным хаосом.» Сей фильм ассоциируется у меня с полным художественным хаосом, который искусно превращён в нечто эстетически гармоничное и прекрасное.

10 из 10

Однозначно неоднозначное кино, заслуживающее внимание хотя бы в силу своей неоригинальности. Такой себе психоделический «бум» в серии штампованный блокбастеров. Сложный, философский, а в какой-то степени даже шедевральный фильм, не уступающий по напряженности даже великому «Реквиему по мечте».

Натали Портман — в роли хрупкой, нежной, но очень настойчивой Нины. Девушки, которая пытается доказать себе и всем окружающим, что она не просто выскочка или звезда однодневка, а что она настоящий артист, готовый пойти на любые жертвы, вплоть…

В конце оценю главные критерии успеха данного фильма. Первым таковым является атмосфера этой киноленты. Создаётся она благодаря музыкальному сопровождению и отличной игре актёров. «Чёрный лебедь» держит тебя в напряжении вплоть до последней секунды. Про конец этой кинокартины я скажу лишь пару слов: он — великолепен! Вторым критерием, который является одним из самых важных здесь — это музыка. Как я уже выше упоминал, она создаёт напряжение. Но её роль на этом не заканчивается. Песни из балетных постановок можно слушать просто для удовольствия.

Итак, что мы имеем в итоге? «Чёрный лебедь» — вне сомнений, лучший триллер 2010 года, достигший уровня «Острова проклятых». В любом случае, это доказывают многочисленные номинации на премию «Золотой Глобус». Я уверен в том, что такое же их количество ждёт картину и в гонке за «Оскаром». В первую очередь, эту ленту должны посмотреть поклонники Даррена Аронофски (великолепная режиссура) и Натали Портман (лучшая её роль, как-никак). В идеале, конечно же, этот триллер должны посмотреть все киноманы. Честное слово, не пожалеете! А пока я ставлю этому великолепному кино

10 из 10, Браво Аронофски!

У каждого поколения есть свои гении. У каждого искусства есть свои короли, и кино не стало исключением. За свою более чем столетнюю историю оно притерпело изменений больше, чем любое другое искусство. Кино изменилось даже больше, чем военное дело. В кино приходят молодыми и остаются в нем на всю жизнь. Гении кино такие разные люди, пришли к нему по зову сердца. Великие поэты, литераторы, визионеры нашли пристанище в этом последнем из искусств. Мой дедешка любил фильмы Эйзенштейна, мой отец Кубрика, Бергмана и Тарковского, я люблю фильмы Аранофски, Нолана и Камерона. Аранофски, несомненно очень талантлив, и, оставив в покое Камерона, можно смело сравнить его с Кристофером Ноланом. Обое начали свой путь в кино в 1998 году в полном метре. Их дебюты Пи и Преследование мало того, что одногодки, начинаются с одной буквы, стилистически похожи (черно-белые), так еще и дополняют друг друга как разум и чувства. После этого их пути расходятся, кассовый успех у одного и признание критиков и награды фестивалей у другого. Но оба они теперь в лучах славы и трудно выделить кого-то одного.

В 2010-м оба они выпустили по одному фильму. Замечательные работы, на первый взгляд совсем разные, но одной чертой они похожи — главные герои несчастны от своей жизни и хотят изменить. Тема долгого пути домой в «Начале» и поиски самой себя в «Черном лебеде» созвучны.

«Черный лебедь» начинается потрясающим по своей хореографии танцем. Смесь прекрасного и животной страсти, кажется, что белый лебедь борется с самим дьяволом, вся сцена снята как в состоянии полета, что у зрителя закружится голова. Высшее мастерство и не надо никакого 3D.

Далее затягивающе мрачная атмосфера, чувство депрессии и хичкоковский саспенс. Ритм фильма волнообразен, то нарастает, то спадает, как женский оргазм. Поиски себя, грехопадения души, лесбийские мотивы и чувство подозрения, истощение психики.

Ходят слухи, что Аранофски на съемках настоящий изверг, он выжимает своих актеров как лимоны и делает это верной рукой настоящего мастера. Посмотрите этот фильм и вам станет жалко Натали Портман. Прочтите интервью Микки Рурка со съемок фильма «Рестлер», вам станет жалко и Микки тоже.

Посмотрите этот фильм и проникнетесь магией кино, работы такого уровня выходят раз на поколение и становятся классикой, научитесь чувствовать прекрасное в таких вещах и станете чуточку счастливее.

И не говорите после этого, что сейчас выходит мало хороших фильмов, пока в кино приходят работать молодые таланты — оно будет жить!

9,5 из 10

Научитесь любить балет! «Это не скучно, просто балет — это не для всех». Идеальная пластика, динамика и совершенная пантомима, такому языку для понимания нужно учиться чувствовать.

Аронофски, использует свой язык кинематографа, чтобы передать внутреннее состояние девушки талантливой балерины на пути становления мирового успеха. Сказать, что картина получилась успешной — мало, она просто гениальна! Жесткая конкуренция среди девушек на роль прекрасной принцессе Одетте, превращённой в лебедя проклятьем злого колдуна, достанется только лучшей. Вжиться в роль и прочувствовать старинную немецкую легенду без гениального безумия не возможно. Кому достанется роль в балете?

Лебединое озеро, музыка Петра Ильича Чайковского и Натали Портман — колоритное сочетание. Актриса потрясающи, передаёт через экран все эмоции своей игры. Две абсолютно противоположные роли: чистая девственная, невинная и порочная, соблазняющая, демонящая.

Фильм однозначно заслуживает внимания. Придется по вкусу любителям экзистенциальных драм.

10 из 10

Отлично, восхитительно, волшебно! Вот эпитеты, который у меня есть, чтобы описать ощущения от этой картины. Она настолько чувственна, проникновенна и честна, что режет нервы не хуже остро заточенной пилы.

Писатель, художник, фотограф, танцор, музыкант — каждый, имеющий отношение к творчеству, поймет ту проблему, за которую взялся Аронофски. Можно ли не влюбиться в того, кто тебя вдохновляет? Можно ли не сойти с ума от разрывающих тебя противоречий? Можно ли остаться белым лебедем, если в тебе видят черного? Можно ли отделить искусство от чувств?

Ответ на все эти вопросы один. Нет. Работает беспощадный закон сохранения материи и энергии. Искусство разрушает, создавая энергию чувств, выраженных в творческом результате. Это не плохо, это закон. Но результат божественнен.

Смотрите, лучше в кино. Я обязательно схожу.

10 из 10

Только что посмотрела «Черного лебедя» с несравненной Портман в главной роли. Звезда Натали засияла на безграничном небе голливудских талантов еще в 1994 году — тогда Портман сыграла в бессоновском «Леоне» так, что заставила рыдать над финальной сценой целые кинозалы. Натали Портман уникальна уже только потому, что молода и свежа, но вкупе с этим уже искусно владеет мастерством актерского перевоплощения, которое, несомненно, приходит лишь с возрастным опытом. В данном случае — в психологической драме «Черный лебедь» — она вновь поразила, а именно, сумела удержать зрителя в нервном напряжении на протяжении всего фильма, а потом еще и впечатлила на долгие минуты самоанализа и критических оценок увиденного.

О чем фильм? О мечте стать безупречной; о стремлении доказать всем, что можешь; о цели, которой уравновешивается жизнь; о жажде победы, ведущей к безумию; о желании достигнуть пьедестала любым возможным и невозможным путем. Все эти слова можно приравнять в единое и тем самым выразить основной лейтмотив гениального произведения Аронофски — самосовершенствование. Нина, героиня Натали Портман, соперничает с яркой и умеющее быть по-настоящему свободной Лили (Мила Кунис) за право быть примой «Лебединого озера». За роль ли? Это схватка за право именоваться лучшей в балетной труппе, за признание маэстро, за восторг и обожание зрителей. Это то, к чему Нина шла всю свою жизнь, и мысли об этом сбивают ее с толку, образы слепят глаза, противоречивые чувства застилают разум, и, в конце концов, приводят к паранойе, к сумасшествию в ужасающих безграничных обличьях.

Все эти мелкие детали — черно-белая цветовая гамма, колючки в теле, расцарапанная кожа, заусеницы, истекающие кровью пальцы, швы на теле, разбитое стекло и фарфор — словно отдельные кусочки мозаики поистине страшного полотна, которые в синтезе несут поистине глубокий смысл. Когда я вижу на экране разорванную плоть или же кровь, пульсирующую из человеческой материи, меня пробирает и становится дурно, и остается вновь отметить изысканную игру Натали Портман: при демонстрации довольно физиологичных моментов сердце непроизвольно замирало, к горлу подступал комок непрития, ладошки покрывались влагой, и только мой взгляд являлся лучшим признанием великолепия этого фильма, только он — замерший, тревожный, и такой же помутневший от путаницы событий, как и у главной героини сего действа.

Способен ли ты возложить на алтарь судьбы буквально всю свою жизнь ради мечты? А может быть не ради, а вопреки? Нина не только оказалась способной, но и смогла осуществить это дикое равенство, выбрав грязную тропку — интриги и сплетни, ссоры и измены, предательство близких, разврат и пьянство, прелюбодеяние и убиение — она верила, что достигнет своего, во что бы то ни стало.

Все в человеческой жизни соизмеримо, все имеет цену. Но не каждый может осилить такую высокую плату взамен достижения своих сатисфакций. Эта роль далась Нине слишком дорого. В конце фильма Нина лежит на матрасе, отыгрывая гибель белого лебедя по сценарию Томаса (великолепного Венсана Касселя), но дело даже не во внешнем проявлении смерти — запятнанной кровью балетной пачке — хотя очень пронзительно показан этот выворот человеческой души наизнанку, эта посмертная выкладка за столь желанную роль. Балерина лежит измученная, раздавленная психологически, на лице — полное безразличие к будущему, но главное — то, что наконец настал этот смертельно сладостный миг достижения цели, сцена покорилась Черному лебедю, такому хрупкому и при этом удивительно бесстрашному. Шепот Нины: «Я лучшая» — и белое полотно забвения следом. Это точка. Овации.

8 из 10