Рецензии

Голова моя машет ушами, как крыльями птица. Ей на шее ноги маячить больше невмочь. Черный человек, черный, черный, черный человек на кровать ко мне садится, черный человек спать не дает мне всю ночь…

… Краткое содержание фильма «Черный лебедь» написал Сергей Есенин лет 85 назад. Само по себе это ничего плохого, впрочем, как и хорошего, не означает — сомневаюсь, что режиссер Даррен Аронофски и актриса Натали Портман вдохновлялись творчеством русского хулигана. Просто эта параллель, пришедшая в голову сразу после просмотра «Черного лебедя», наглядно иллюстрирует характерную и, увы, системную проблему того самого режиссера Аронофски, проявлявшуюся и ранее, особенно в «Реквиеме по мечте». А именно: он великолепный визуализатор, но слабый концептуалист. Проще говоря — форма хороша, а вот содержание не то чтобы хромает, но ничем особенным не поражает.

Вечная тема пробуждения темной стороны человеческой природы раскрыта Аронофски на благодатном материале вечной балетной истории «Лебединого озера». Хорошая девочка Нина, получив заветную партию Белого, а в нагрузку еще и Черного лебедя, постепенно превращается из милой Одетты в демоническую Одиллию не только на сцене, но и вне ее. Процесс этого превращения предсказуемо болезнен и для Нины, и для окружающих, да и заканчивается все плохо. Впрочем, как и насчет остальных событий, до конца не понятно, по правде это, или вся трагедия — суть игра изнуренного пуантами ума.

Аронофски умеет снимать завораживающе, это у него не отнять. Блестяще поставленные танцы, яркий монтаж, несколько реально страшных сцен, Портман, безоговорочно заслужившая свой «Оскар», достойно стареющий Венсан Кассель в роли режиссера-демона-искусителя… Все это прекрасно — не оторвать глаз. Но никакого принципиально нового поворота в раскрытии действительно вечной темы зла, которое прячется в каждом, авторы «Лебедя» нам не предлагают. Может, они и не ставили перед собой такой задачи — их право. Но, на мой вкус, коли уж ты высказываешься по какому-либо поводу триста восемьдесят пятым (Есенин, разумеется, тоже не первый в этом ряду — просто вспомнился) — изволь найти хоть какой-то нюанс, который не звучал ранее, помимо погружения в балетный антураж. Впрочем, о том, какие сволочные нравы царят в театральной среде, написано и сказано еще больше…

В результате фильм, который смотришь действительно затаив дыхание, теряет свою магию едва ли не сразу после финальных титров, не оставляя «послевкусия». Ну да, да, вот такая она бывает, эта треклятая творческая одержимость… В конце концов, а что вы хотели — это гений и злодейство, может, действительно вещи несовместные, а вот гений и паранойя плывут рядом сладкой парочкой едва ли не чаще, чем два лебедя…

Нина- типичная «маменькина дочка», носящая одежду только светлых тонов и спящая на исключительно розовом постельном белье, живущая в окружении бесчисленных плюшевых игрушек(которыми завалена вся её комната) и беспокойной прородительницы, которая потворствует инфантилизму дочери, держа её в «ежовых рукавицах» постоянного контроля. Мечта у девушки одна- стать «первой пачкой» нью-йоркской труппы и станцевать главную роль в предстоящем дебютном сезоне. Именно поэтому, она нездоровой работоспособностью изводит, и так отмеченный болезненной худобой, организм- добиваясь отточенности техники. Теряя при этом самое главное- лёгкость и естественность движений, которых от неё, никак не может добиться её бонвиан-балетмейстер, специально изводящий(сразу видно- тонкий психолог парень) Нину, происками противостояния с более раскрепощённой дублёршей.

Фильм начинается, казалось бы, традиционной драмой из творческой среды и столкновением, двух центральных женских персонажей за заветную роль «примы». Но режиссёр оказывается «хитрым лисом», обманчиво вводя в сюжет, отвлекающим манёвром, неявную соперницу главной героини Натали Портман. Наделив первую часть картины интригой противоборства двух танцовщиц, он резко меняет жанр ленты, во второй её части- обнажая предыдущую фикцию и обозначая поворот действия в сторону психологического триллера, в котором конфронтация сведётся, к дуэли Нины- с самой собой. И действительно, как только она оденет на себя, что-то чёрное- тут всё и начнётся…

Ловко смешав, знакомые мотивы из таких канонических триллеров, как «Пианистка» Михаэля Ханеке и «Отвращение» Романа Полански, Аронофски снимет современный эталон жанра и свой лучший(пока) фильм одновременно.

Напряжение создаётся целой россыпью функциональных деталей, идеально работающих на характер этого кино. Отчуждение и страх закомплексованной интроверки пред матерью, отдаётся в чёткой прорисовке образа Нины-Портман. Её постоянная зажатость, тревога на лице, хронические галлюцинации и нервная чесотка- обостряются всё сильнее по ходу картины. А главный парадокс озвученный Аронофски, состоит в неспособности воплотить на сцене два противоположных характера(белого и чёрного лебедей), так нужных для её роли, при том, что героиня мучается раздвоением личности.

В итоге получилась мрачная и волнующая экспрессионистская кинопритча, о страхе и одновременно желании близости. И как выразились бы светилы психоанализа- о агонии воспалённого сознания в вышей точке эйфории.

8 из 10

Грандиозный драматический триллер Даррена Аронофски с элементами мистики и ужасов.

Фильм повествует о Нине — балерине Нью-йоркского театра, которую в процессе утверждают на главную партию в «Лебедином озере». Правда, постановка планируется не классическая, а в своей интерпретации — белого и чёрного лебедя в ней должна исполнять одна и та же прима.

С партией белого у Нины проблемы не возникают. Она вначале и сама как белый лебедь. Типичная маменькина дочурка, выросшая без отца под неустанным надзором. Матушка сама в прошлом танцовщица балета. Вот балет Нине и заменяет почти всю остальную жизнь. Да, у неё прекрасная техника. Да, она почти невинна, и в этой невинности очаровательна, но при этом малообщительна, зажата, скромна и фригидна.

А черная лебедь не такая. По замыслу худрука (Венсан Кассель) та должна олицетворять обольщение, сексуальность, дьявольскую искру. Чего в героине Натали Портман, как сперва кажется, нет. Кабель-Кассель пытается всячески в ней это пробудить, одним выстрелом убивая двух зайцев. С одной стороны решает художественную задачу, с другой — пытается соблазнить приму-очаровашку.

Однако сама Нина тоже не однозначна. Я бы даже сказал, что двузначна. Ибо страдает раздвоением личности. Своё второё «я» она время от времени видит в галлюцинациях в образе себя же, но со стороны. И это вторая Нина куда «темнее», инфернальнее, развратнее. Далее раздвоение превращается едва ли не в растроение, так как второе я предстаёт еще и в образе её дублёрши в балетной труппе — девушки по имени Лили (сыграла Мила Кунис). Что неудивительно, ведь эта самая Лили в реальной жизни является полной противоположностью Нины. Она развратна, бесшабашна, свободна.

По сему не всё, но многое, к чему ведёт Аронофски, становится ясным уже в первой трети картины. Не знаю, минус это иль нет, но я довольно рано понял, что вторая «тёмная» личность главной героини в итоге будет ею же использована для того, чтобы сыграть таки и чёрного лебедя.

К сюжету и его концовке ещё вернусь, а теперь пара абзацев, в котором мимолётом разберу работу съёмочной группы.

Работу Портман отметили не только многие зрители, но и американские киноакадемики, наградившие «Оскаром». Я не могу сказать, что нахожусь под сильным впечатлением конкретно от игры Натали, для меня она скорее прекрасный материал, который Аронофски обработал так, как хотел. То есть я не увидел в образе балерины чего-то грандиозного, что Портман вложила бы от себя, но, возможно, оно здесь и не нужно было. В точности выполнить указания режиссёра — тоже своё мастерство. Венсан Кассель в образе балетмейстера — это, конечно, большой сюрприз, но учитывая то, какой это балетмейстер, надо сказать, что выбор режиссёра оправдал себя. Игру Милы Кунис оценить тяжело, ввиду некоторой банальности самой роли, просто скажем, что она с нею справилась, но равно как и справился бы еще ряд молодых актрис, способных изобразить несколько па.

Надо сказать, что Даррен снял кино очень красивое. Кино о балете, если его делать по науке, другим и не должно быть. Красивые декорации, красивые костюмы, красивые актрисы, красивый грим, да и ещё всё это под музыку Петра Ильича… Дополняют всё парочка впечатляющих компьютерных эффектов. Отдельно надо сказать о «страшилках». Наверное, последним фильмом ужасов, которому удалось вскипятить мою кровь, был «Звонок». Конечно, «Чёрный лебедь» — это не ужастик ни на йоту, но в нескольких моментах ваш покорный слуга, давно привыкший к саспенсу и хоррору, по-настоящему вздрагивал.

О чём фильм? Пластов, конечно, много. Самый глубокий — философский. В моём понимании, лента о поиске совершенства в искусстве, которое в конце преподносится как эдакий инь-янь. Т. е. законченный художественный образ или произведение невозможно, если в нём будет присутствовать только белое, светлое, невинное. Там где есть свет, должна быть и тьма, где белое — там и чёрное, где невинное — там и соблазнительное. И лишь тот, кто в совершенстве овладеет обеими ипостасями, достигает совершенства. Второй пласт — психологический. В этом «Чёрный лебедь» мне напомнил «Пи» Даррена же Ароновски, где на месте талантливой балерины гениальный математик, одержимый не партией, а формулой, и точно также не обделенный своими глюками, преследователями, недоброжелателями, проблемами. Этот пласт то тоже, в общем-то, о достижении совершенства в чем-либо, в науке или искусстве. Совершенстве, которое возможно через полное самопожертвование себя конкретному делу. Некий аскетизм главных героев, их отрешенность от реальности, но неустанное движение к намеченной цели, несмотря на все преграды, объединяют «Пи» и «Чёрного лебедя». Но только, ни в коем случае не думаете, что сие творение — типичный производственный роман. Да, есть тема балетного закулисья, которая раскрыта в определенных рамках, но это всего лишь один из фонов. Можно его выделить в один из верхних пластов, равно как и выделить социальное, личное и семейное. Кто захочет, сможет увидеть в картине вопросы проблем воспитания, общения, отношений, в том числе и лесбийских, и так далее.

Продолжая тему, поговорим немного о минусах. Далее будет идти частично спойлер, поэтому до конца этого абзаца не смотревшим лучше не читать. Мне кажется, что финал получился несколько противоречивым и озадачивающим. С одной стороны Нина убивает своё чёрное «я», но с другой стороны, после этого на какое-то время она же, такая белая и пушистая в него превращается. Хотя, при желании можно это объяснить. Можно объяснить так, что лишь совершив что-то по-настоящему «чёрное», выпустив на волю свою ярость, в сильном эмоциональном выплеске (вспомним её красные глаза, когда она воткнула кусок стекла в свою тёмную копию), она и смогла, наконец, стать тем самым чёрным лебедем. А можно и так, что лишь расправившись со своим вторым «я», которое виделось ею со стороны и воспринималось, как отдельная личность, Нина сама в себе могла воплотить полноценный образ. Т. е. с раздвоением было покончено, и оба образа воссоединились в одной личности.

Также надо сказать, что хоть и называется картина «Чёрный лебедь», большую часть то она о лебеде белом. Что не есть хорошо, ибо не хватило мне проявлений героини Портман в её «нехорошей» ипостаси. Первая треть фильма немного затянута и пресна. Также следует упомянуть то, что приём, когда глюки Нине начинают приходить не только в образе самой себя, но еще и Милы Кунис, довольно оригинален и необычен, но на определенных этапах может запутать и озадачить зрителя.

Итог. Фильм уже стал одним из главных событий в киномире за последнее время. Шедевр ли это? Вряд ли. Главная героиня совершенство может и постигла, но само кино никак нет.

9,5 из 10

Даррен Аронофски — это 100% вариант. Как для зрителя, так и для голливудских боссов. Каждый его фильм, начиная с «Пи» (1997) получается очень хорошим. Причём порой это «очень» заслуживает превосходящей степени. А «Фонтан» — один из моих самых любимых фильмов, в каком-то смысле это абсолютный фильм, затрагивающий до глубины души всякого, не смотря на «крутую» философско-смысловую нагрузку. Даррен Аронофски — молодой режиссёр (1969), поэтому мы в праве ожидать от него новых шедевров. Тем более любопытно, как он собирается воплотить идею «РобоКопа» так, чтобы все снова ахнули. Хотя с балетом, элитарным искусством, которое мало кому понятно, этот номер прошёл, да ещё как.

Много чего потрясающего в этом фильме… Даже не буду «упоминать» в 100-й раз превосходную актёрскую игру Н. Портман. Русская еврейка в очередной раз доказала, что она супер-актриса. На сей раз весьма ярко и убедительно. Удивило меня то, что в «Чёрном лебеде» она совсем не была похожа на актрису Н. Портман, что в очередной раз подчёркивает её мастерство.

Вообще, замысел режиссёра был более чем дерзким: показать трансформацию Актёра к своему образу в момент высшего напряжения его творческих сил. И те визуальные приёмы, психологическое напряжение, показанные на экране, заставляют весь фильм сжимать судорожно ручки стула… И, казалось бы, на примере чего… Балета — искусства бесконечно далёкого от средней зрительской массы. Аранофский как провокатор — то рестлинг, теперь балет… Хотя приём такой провокации не нов, ещё Люк Бессон снял фильм про дайверов, на мой взгляд самый удачный в его карьере наравне с «Леоном».

Как понятно, я в восторге. Получил то, что и ожидал от Аранофского. Кредит доверия к этому режиссёру невероятно высок. Будем надеяться, что он будет держать этот высочайший уровень ещё не один год.

Кстати, хочу обратить внимание на более чем скромный бюджет 13 000 000 $. Это высший пилотаж. Ни один цент не потрачен напрасно. Хотя рискну предположить, что актёры, особенно такие как Портман (не смотря на своё еврейское происхождение) будут сниматься у Аранофски за символическую плату.

10 из 10

Очень ждала выход в прокат фильм «Чёрный Лебедь», так как мне нравится Даррен Аронофски за его творения «Реквием по мечте» и «Рестлер». И я не разочаровалась, мои ожидания и надежды были полностью оправданы. Фильм, на мой взгляд, превосходный. Осталась в восторге.

Великолепная игра актеров. Потрясающе сыграла Натали Потрман, Оскар, за лучшую женскую роль, тому подтверждение. Натали настолько правдоподобно и убедительно передала эмоции, чувства, настолько вжилась в роль Нины, что её самоотдача ей меня потрясла.

Фильм рассказывает о психологическом перевоплощении человека. Затрагивает темы: целеустремленности, соперничества, зависти, ревности, потери актером контроля над реальностью, когда роль полностью его захватывает и поглощает, а он сам постепенно становится этим героем. Показывает различные жизненные ситуации, например, нежелание человека смериться с потерей первенства, мыслью что ты стареешь, что молодые «наступают на пятки», что и было отражено героиней Вайноны Райдер.

«Черный лебедь» это не фильм о железной жизненной стойкости, проявлении храбрости, героизме человека, как мы привыкли видеть.

Этот фильм рассказывает историю девушки, определенном социальном типе личности, которая переступает через свою слабохарактерность, свои стандарты жизни, свою нравственность и мораль, ради главной цели, которой она становится одержима — ради своей мечты.

9 из 10

Мне представляется, что в новом фильме Даррена Аронофски «Чёрный лебедь» Натали Портман сыграла одну из наиболее аутентичных и экспрессивных ролей, не считая знаменитого «Леона» Люка Бессона, который был её первой серьёзной актёрской работой. Разумеется, все эти картины относятся к разряду мейнстрим-кинематографа, в них присутствуют сюжетные, композиционные и стилистические элементы массовой культуры, но необходимо признать, что выполнены они на высоком профессиональном уровне, актуализируют интенсивные эмоции, открывают возможность множественных и разноуровневых моделей понимания, в том числе тех, что недоступны среднестатистическому зрителю, погружённому исключительно в режимы обыденного сознания.

Визуальные и феноменологические особенности «Чёрного лебедя» переносят зрителя в мифический шизо-универсум, восхитительный, пугающий и самодостаточный, на сцене которого разворачивается гипнотизирующая драматическая сказка о романтическом сумасшествии и символической смерти. Можно было бы сказать, что интровертность героини не имеет клинического сексуального оттенка и не может рассматриваться исключительно с вульгарных позиций биологического детерминизма Зигмунда Фрейда, в терминах компенсированных сублимаций и нереализованных желаний, хотя отдельные эпизоды, связанные с фигурами авторитарной матери или случайного (воображаемого?) старика-мастурбатора в вагоне метро, наводят именно на такие мысли.

И всё-таки, подобный взгляд слишком прост и обманчив. Либидинальные потоки Нины (в отличие от взрослой, садомазохистской Эрики, отягощённой «принципом реальности» в «Пианистке» Михаэля Ханеке) децентрированы и не могут быть локализованы в константом невротическом симптоме. Нина — текучая постчеловеческая среда, она движется вперёд, превозмогая боль и фантазмы, она ищет саму себя в бесконечных интеракциях и зеркальных отражениях. Она находится в промежуточном состоянии между нормативными и эксцентричными фреймами, и, более того, в одном из финальных эпизодов ей удаётся невозможное — она обращает болезнь на пользу своему репрезентативному сценическому творчеству, многократно усиливая его эффект, срастаясь с чёрной птицей в бесконечном и торжествующем танце.

Вероятно, это слишком оптимистический вывод, поскольку Нина умирает, но её смерть, в действительности, трансгрессивна, наполнена постижением «совершенства», галлюциногенной эйфорией и счастьем. Кто-то из высокомерных критиков может сказать, что это не более, чем «напыщенный китч» и «абсурдная бравада». Но разве они не могут быть по-настоящему прекрасными и волнующими, заставляя наши сердца биться сильнее и чувствовать катарсическую глубину мира?

9 из 10

Мрачная правда, суровые люди, невозможно сильный накал страстей и легкая пачка на хрупких бедрах. Фильм, пожалуй, невероятно правдив и жизнен. О том, на что готов человек ради воплощения в жизнь своей самой сокровенной мечты. Мечты всей жизни. И желание настолько сильно проникает в твой разум, что контролировать свои поступки невозможно. И ты сходишь с ума… Молча… Но очень болезненно и это, несомненно, отражается на отношениях. С родителем, который ограничивает тебя, но защищает. С коллегами, которые наступают на пятки и говорят гадости за спиной, которые намеренно дают колеса и насмехаются. С руководителем, в которого ты влюблена. Нужно быть божественно сильным духом, чтобы суметь измениться, переступить через себя и свои принципы, чтобы всем назло стать идолом и идеалом и вкусит всю прелесть исполненных желаний. Но ничто не бывает безответно. Тебе дают возможность — ты борешься и меняешься. Ты боишься и страдаешь, чтобы ни за что на свете не упустить свой единственный шанс и справиться, сделать все правильно. Обычно, так бывает, что с противниками и недругами все справляются, добиваются оваций и застывают под невероятно сильные аплодисменты. Все, конец.

Но… Не на этот раз. В этом и прекрасна данная картина, что она показывает всю мощь и силу человека слабого с виду. Она доказала. Доказала в первую очередь себе, что сможет. Но чего ей это стоило… Самая трагичная драма, если можно так выразиться, просто даже не хватает слов, чтобы высказать и показать свой восторг и радость, что Аранофски смог снять действительно сильный фильм.

Какая игра… Необъяснимо. Лично я преклоняюсь над игрой Натали. На мой взгляд, кастинг здесь излишен.

Я стала по-другому воспринимать балет, по-другому чувствовать и понимать. Какой труд.

Хочется отметить моменты, которые дополняли картину и придавали всему сюжету неповторимый вкус. В графе «Жанры» отмечено, что это триллер и драма, но, мне кажется, что это и еще хоррор, такой, возможно, легкий, но уместный. все то, что превращало главную героиню в лебедя, как в буквальном смысле, так и в переносном, внутренне, играло немаловажную роль. Это очаровывало и пугало. Да, ибо фильм красив и эстетичен. Грамотен. По-моему в нем нет изъянов, он читается, остается в памяти и учит. Этот фильм нужно показывать детям в поучительных целях. Он будет прекрасным средством восприятия прекрасного и проникновения, и осознания своего смысла жизни. Довольно философский фильм. Каждый в нем увидит нечто свое удивительное и каждый извлечет урок, бесспорно.

Для меня он стал «настольной книгой» из-за наличия в нем такой изюминки, которая будит, будоражит и пугает своей внезапностью. Из-за эстетики, игры и того, что сугубо мне он методом от противного помог смотреть иначе на вещи и цели. Научил оценивать.

Вы останетесь в восторге. Если нет — включите его лет через пять, когда, возможно, немного повзрослеете.

Жизнь — это препятствия, которые ты учишься преодолевать и добиваться успеха, ты становишься превосходным и совершенным. Совершенство — это не только самоконтроль, но и умение отпустить себя!

Отпустить в этот раз навсегда…

Единственный человек стоящий на твоём пути — это ты сама.

10 из 10

Скажу прямо, «Лебедь» не впечатлил.

Что не понравилось : 1)как и в том же «Рестлере» Афроновски «дешевизна» фильма (в прямом смысле этого слова) сыграла свою крайне негативную роль, нет размаха, какая-то зажатость атмосферы, все повествование происходит буквально в двух-трех комнатах, и в то же время недостаточно передан нарастающий накал сюжета, тот нерв который только и спасает картину, прозвучал довольно слабенько. Пожалуй в обоих этих картинах финансовый, а с ним и общепространственный чтоли размах был бы очень и очень кстати. Ну только представьте — огромные блистательные залы, сцены, восторженные толпы зрителей — все это лишь подчеркнуло бы трагичность происходящего на экране. А так вышло все довольно невзрачно.

2) Предсказуемость финала и развития сюжета вообще. Как и во многих подобных фильмах, вся ставка тут сделана на непредсказуемую концовку, которая как яркая вспышка переворачивает все восприятие фильма, поражает зрителя, и повергает его в легкий шок от увиденного. Но к сожалению и тут «Лебедь» не выстрелил, уже на половине фильма честно говоря мне стало скучновато и концовка стала более-менее предугадываться, пусть и не в точности. Только неискушенного зрителя, который с подобным ходом развития сталкивается впервые, пожалуй можно тут чем-то удивить (видимо такие люди и ставят потом высочайшие баллы, ибо для них это в новинку).

Что понравилось — игра Натали конечно, хотя никогда не считал ее очень красивой женщиной. Но актерского мастерства у нее не отнять. Только из-за нее фильм и не теряет окончательно и бесповоротно всякой своей привлекательности.

6 из 10

«Человеку нужна таящаяся в нём скверна — без неё ему не обрести совершенство». (с)

Достичь совершенства, возможно ли? Вполне. Взять к примеру балет. Он очаровывает и манит своей безупречностью, отточенными арабесками, головокружительными пируэтами, нежным адажио и страстным аллегро. Балет — это искусство, воплощающее в себе одухотворенную пластику, душевные переживания и эмоции. Отрадно, что Даррену Аронофски оказалось по силам показать нам, какими неимоверными путями достигается безупречность. Та безупречность, которая заставляет человека не сойти с ума, а полностью раскрыться.

Новый сезон балетной труппы Нью-Йорка начинается с постановки «Лебединого озера». Но не в классической, а в более реальной трактовке. Нина Сейерс претендует на главную роль. На пути к признанию и успеху молодая балерина сталкивается с трудностями, которые необходимо преодолеть, дабы исполнить желаемую роль. Так станет ли Нина королевой лебедей?

«Черного лебедя» я ждала с огромным нетерпением. В том, что режиссер «Реквиема по мечте» по-своему обыграет тему балета, становления личности я ничуть не сомневалась. Снять такую, качественную во всех аспектах, жесткую драму с элементами триллера — это надо уметь. Даррен воплотил в жизнь идею Андреса Хайнца при сравнительно небольшом бюджете, обойдясь звездным актерским составом и минимальными, но уместными визуальными эффектами. Плюс ко всему, шикарное музыкальное сопровождение, ну и талант мастера Аронофски.

На пути к безупречности режиссер отбирает актрис на главные роли. Выбор Даррена заслуживает исключительно похвалы. Юная Нина в исполнении Натали Портман смотрится идеально. Становление и раскрепощение чистой и искренней балерины, изнуряющие репетиции, душевные истязания — всё это смогла донести до меня Натали, да так, что веришь. На фоне ее актерской игры Оскар смотрится более чем уместно. Милу Кунис я вижу в кадре впервые, но ее Лили произвела на меня приятное впечатление. Очень сильные в плане исполнения сцены с Бэт — Вайнона Райдер постаралась на славу.

Понравилась хореографическая составляющая фильма. Понятно, что актрисы — это не балерины, но постановки здесь профессиональные. Отмечу замечательную работу оператора, репетиции и выступления выглядят натурально. Фильм атмосферный, испытываешь неимоверные чувства при просмотре. Сумасшедший ритм сменяющихся действий держит в напряжении. Ночь перед спектаклем — ярчайшее тому подтверждение. Метаморфозы с телом Нины я смотрела в полном оцепенении, пугало и психическое состояние героини. Страстные сцены интригуют, а финал будоражит сознание. В фильме уместно использованы элементы триллера, местами даже мистики. Акцентировано внимание на деталях. Та же музыкальная шкатулка и зеркала вносят некий символизм в картину. Композиции Клинта Мэнселла четко характеризует переживания главной героини. Также, грамотно выполнены вариации тем Чайковского.

«Черный лебедь» очаровывает ритмичностью действий, качественной графикой и превосходным звуком. Свежее, не избитое развитие сюжета и короткие, но вместе с тем ёмкие диалоги делают свое дело, за что создателям картины почтенный реверанс.

«Совершенство — это не только самоконтроль, но и умение отпустить себя». (с)

Не посмотреть последний фильм Даррена Аронофски я просто не мог. Человек, снявший Пи, Фонтан и, конечно, Реквием по Мечте, уже давно стал для меня авторитетным. Изначально насторожила немного тематика — все-таки балет не дает большого простора для мысли. Но помня о режиссере и о «Билли Элиоте» все же посмотрел. По поводу актерской игры особо распространяться не буду — мне это кажется немного нечестным — обсуждать то, как актер притворился героем фильма, им не являясь. Вместо этого просто веришь. Однако, открыл для себя Милу Кунис — ее игра и образ в общем понравились мне даже больше, чем Натали Портман, делать комплименты которой, как я вижу, очень модно.

Итак, о главном. Коротко о главном. Эмоциональное напряжение на высоком уровне и поддерживается в таком состоянии большую часть фильма — в этом маэстро Аронофски преуспел, иного от него ждать и не приходилось. Кроме того, все очень красиво, завораживающе даже для людей, далеких от танцев. Музыка также занимает свое почетное место, однако под финальные ноты замираешь, фильм заканчивается, проходит еще несколько минут и ступор отпускает. Приходит понимание того, что эмоций много, а смысла, идеи, МЫСЛИ — мало. Просто-напросто не о чем поразмыслить после просмотра. Да, у людей срывает крышу и люди на многое готовы в погоне за своими целями. Но об этом все и так знали, это однострочная мысль, без особого развития. Я не зря в начале рецензии перечислил фильмы режиссера. В них во всех прослеживается глобальная мысль, идея, которая стоит и выражается эмоциональными переживаниями. Поэтому вспоминая любой из этих фильмов, вспоминаются и все переживания. Но с «Черным Лебедем» такого нет. Рецензию пишу спустя некоторое время после просмотра, поэтому объективно, не на эмоциях.

Вердикт: очень красивый, затрагивающий и захватывающий ваши эмоции, но безыдейный фильм. Лично меня, как человека, покоренного «Пи» и «Реквиемом по мечте» фильм разочаровал.

7 из 10