Рецензии

Фильм о том, что не приняв и не поняв все свои стороны (не только сильные, но и слабые, положительные и негативные) нельзя стать настоящими, цельными — самими собой. На этом пути «возвращения» к себе — очень важно расставлять приоритеты — какая сторона (белая или черная) будет главенствовать. В фильме, как мне показалось, героиня Портман этот момент упустила — и не справилась со своей темной сутью, поэтому и погибла. Само рождение черной лебеди в фильме — это нечто шедевральное, получилось очень красиво и образно — от звуков, музыки и до визуального представления!

Фильм также о том, что наши враги характеризуют нас самих — чем враг (или сила, которой мы противостоим) сильнее, тем и мы более сильны и достойны хорошего поединка, исход которого — победа или поражение — всегда неоднозначны…

Замечательный фильм, красивый актерский состав, Оскар Портман, безусловно, заслужен кропотливым трудом и отличным исполнением роли!

9 из 10

Если бы в прокат не вышел фильм «Черный лебедь», я бы наверное так и не решился сходить на балет. Вряд ли вы меня за это осудите, ведь балет сегодня — это… Это как-то не по-мужски что ли. Все эти па-де-дё, па-де-труа…

Вообще «Черный лебедь» не столько о балете, сколько о раскисшем разуме героини Натали Портман, которую зовут Нина. Но обо все по порядку.

Действие фильма разворачивается вокруг новой постановки балета «Лебединое озеро» в Нью-Йорке. Ведущую балерину, сыгранную Вайноной Райдер, списывают на совсем не почётную пенсию, а на освободившееся место примы претендуют сразу несколько молодых танцовщиц, среди которых оказывается героиня Натали Портман — Нина Сейерс.

Постановкой руководит хореограф Тома Леруа — очередная занятная роль как всегда неотразимого Венсана Касселя. Выделив для себя героиню Портман он замечает, что несмотря на ее блистательное исполнение белого лебедя, Нина слишком скована и ей не хватает страсти в роли черного. Впрочем, ему все-таки удается разглядеть в девушке характер, и он отдает роль именно Нине.

Вскоре после получения роли, молодую балерину начинают мучить зловещие глюки, причем, чем больше ее критикует недовольный Кассель, тем жестче становятся проявления ее психоза.

Увы и ах, страшный и откровенный фильм «Черный лебедь» поражает мастерством постановки. Дарен Аронофски как тот хирург, что делает надрез скальпелем без наркоза и оперирует по живому. Некоторые сцены фильма выглядят настолько отталкивающе, что невольно хочется отвернуться от экрана. Но именно так Аронофски выводит своего зрителя на пик переживаний за происходящее с главной героиней.

Порой грубые монтажные переходы, постоянно настораживающая игра света и теней и при этом камера порхает за героиней Портман словно бабочка, и сама выписывает в воздухе немыслимые пируэты.

Аронофски показывает закулисные игры балета будто это игра на выживание, сплошные кровь и слезы. Жесткие и откровенно неприятные сцены атакуют кувалдой по голове, кто-то разглядит в этом вульгарщину, мол чересчур грубо, крайне прямолинейно, но именно в этом и кроется манера Аронофски добиваться убедительности и прижимать зрительские эмоции к ногтю. «Черный лебедь» как и все его предыдущие фильмы мучителен до неприятия, он угнетает, его боишься и его действительно есть за что бояться.

Жутко представить, что творит Аронофски с актерами на площадке, но именно невероятной работой с ними так безумно интересны все его работы.

То превращение, которое сотворила Портман для Аронофски воистину монументально. Фактически карьера Портман за последние 16 лет, прошедших со времен фильма «Леон», успела и взлететь, и скатиться в помойку, но, наблюдая за ее самоотдачей в «Черном лебеде» невозможно не поддаться искушению, чтобы встретить аплодисментами ее почти забытый талант.

Кстати, многие наверняка заметили, что «Черный лебедь» по замыслу схож с прошлой картиной Аронофски «Рестлер», где блистал Микки Рурк. Там был не такой возвышенный антураж, вместо красоток балерин потные жирные мужики в трико, но уровень самоотверженности главных героев, готовых отдать себя целиком ради любимого дела, просто зашкаливает. Профессиональная самоотдача, доходящая до мазохизма — эта парочка достойна друг друга в лучших смыслах этой фразы. В западных СМИ пишут, что изначально Аронофски и вовсе подумывал снять фильм о любви рестлера и балерины, а уже потом решил разделить истории и снять своеобразную дилогию о двух людях, которые истязают свое тело в стремлении к самовыражению.

«Черный лебедь» отхватил наград на всех ведущих фестивалях мира, заполучил Оскара и Золотого глобуса для Натали Портман, но надо быть полной скотиной, если не сказать ни слова о Миле Кунис. Хотя бы потому, что эта актриса обладает самой сексуальной фамилией в мире кино… Мила Кунис очень красивая. Мила Кунис — очень талантливая, а еще Мила Кунис родом из Украины, а над интимной сценой, где Кунис давала жару героине Портман, пропотела вся мужская половина зрителей.

Так как же поступить с «Черным лебедем»? Ругать его невозможно, то есть можно, но совсем не хочется. Фильм обязательно рекомендуется к просмотру всем сознательным зрителям. Конечно, никто не станет ручаться, что этот фильм всем точно понравится, но посмотреть его нужно обязательно, потому что такие фильмы создают резонанс в прокате, это авторский взгляд. И даже, если вы не поклонник искусства Михаила Барышникова и Рудольфа Нуреева, но готовы почти на два часа довериться мрачному гению Даррена Аронофски, вы ни за что не пожалеете о потраченном времени. «Черный лебедь» — это событие в мире кино, явление в мире актерской игры и один из самых интересных фильмов 2010 года.

Фильм сложный, тяжелый и психологически напряженный.

После просмотра у меня было какое-то непонятное ощущение. Я даже не сразу поняла, что фильм закончился. Уже пошли титры, а я продолжала смотреть на экран.

Я так и не поняла, понравился мне этот фильм или нет.

Скорее всего 50 на 50. И да и нет одновременно. Вот такие неоднозначные чувства он на меня произвел. Фильм захватил, заставил задуматься, но вот посмотреть его еще раз я вряд ли захочу.

«Черный лебедь» держал меня в напряжение всё время просмотра. Финал не совсем для меня оказался понятен. Думаю, что каждый зритель будет трактовать его по-своему.

Главной героине приходится вести с собой внутреннюю борьбу, для того, чтобы перевоплотиться в черного лебедя. Она слишком хорошая, слишком зажатая для этой роли. И девушка психологически не справляется с тем внутренним перенапряжением, которое на нее свалилось.

Лично меня в фильме напрягли сцены эротического характера. Было не приятно на них смотреть. Однозначно не рекомендуется смотреть детям до 16 лет.

Хочется отметить, что Натали Портман за главную женскую роль в этом фильме удостоилась премии Оскар. А сам фильм тоже был номинирован на эту премию, но Оскара не получил.

После просмотра фильма возникло желание сходить на балет «Лебединое озеро» под музыку нашего великого композитора Петра Ильича Чайковского.

4 из 10

Нина — новая прима балерина театра балета, которая получает главную роль в знаменитом балете «Лебединое озеро». Однако эта радостная весть является лишь началом столкновения с новыми препятствиями и сложностями, которые постепенно начинают сводить её с ума…

С самого начала фильма чувствуется напряжённое настроение и эмоциональный конец. И всё это, конечно же, начинается с Натали Портман. Признаюсь, далеко не самая сильная её роль, однако данная роль была исполнена ею великолепно, с нужным надрывом, эмоциями и настоящими страданиями, от чего моментально влюбляешься в Нину. Потому мне, как зрителю, было трепетно и волнительно наблюдать за её героиней, ибо присутствовал страх за хрупкую балерину, и даже если догадываешься о финале всей истории, всё равно проживаешь каждый её взгляд, движение и слово. Так же, говоря о подготовке, Натали Портман начала занятия балетом уже за полтора года до начала съёмок, чтобы полностью быть готовой к своей роли. И в совокупности, все старания юной актрисы привели её к трём наградам — «лучшая женская роль». Браво!

Говоря о режиссуре — Даррен Аронофски со своей командой поработали на славу. Явно не зря потребовалось десять лет для создания сценария, чтобы Даррен смог его воспроизвести на киноленте. Но я бы, конечно, наделил критикой то, как режиссёр излишне яро под конец фильма показывает итог героини и её мучений — тут уж получается какой-то вроде бы ненужный криминал! Но оправдаем его тем, что это кино, которое смотрит разный зритель, и потому стоило немного гиперболизировать трагичную ситуацию! Однако то, как зрителю подробно и точно показывают все иллюзии Нины, то как она их переживает, воспринимает, чувствует, видит, испытывает и выражает — безумно цепляет и даже, что ужасно, завораживает. И хоть в очередной раз всё это наводит мистику, однако здесь, мне кажется, это точное попадание — ибо, когда человек сходит с ума и подвергается невозможным иллюзиям — разве это не мистика для наблюдающего?

Так же, не было бы успеха, конечно же, без музыки. Обращаясь к первоначальным истокам, мир давно уже поблагодарил Чайковского за его гениальную музыку, к которой в том числе относиться балет «Лебединое Озеро», однако сегодня хочется выразить благодарность Клинту Мэнселлу, за его тонкие вариации на темы Ильича Петра.

И о заложенном смысле и сути картины. У каждого человека есть своя цель или мечта. И, когда появляется возможность воплотить её в реальность, он цепляется за неё и стремится за нею вслед. Так и в данной истории, Нина не могла упустить свою мечту исполнить королеву лебедей. И на неё начинает влиять прессинг со стороны режиссёра, который изначально видел в Нине лишь героиню Белого Лебедя, однако, после того, как он попытался её поцеловать, в ответ на это Нина укусила его за губу — он почувствовал в ней внутренний потенциал, и потому дал ей и Чёрную Лебедь.

В результате молодая балерина настолько вживается в роль, что просто теряет границу между реальной жизнью, и образом на сцене.

Просмотр «Чёрного Лебедя» доставит удовольствие далеко не каждому, если вообще доставит. Тем более творческому человеку, стремящемуся покорить зрителя своей любовью к искусству и самовыражением, ибо некоторые могут увидеть частицу себя, а другим будет просто тяжело смотреть.

Это психологическая драма-трагедия, не предназначенная для спокойного семейного просмотра, а поистине суровая, потому тяжёлая на восприятие; напряжение держится в течение всего фильма, и постепенно прогрессирует, и в самом кульминационном моменте в финале заставляется взрываться, прежде сдержанные, эмоции. Хотя никто не говорит, что это плохо, или хорошо, ибо это просто напросто реальность.

Главная героиня фильма — Нина (Натали Портман), танцовщица балетной труппы, уже не первый год работающая в театре и мечтающая о главных партиях. Живёт вместе с гиперзаботливой мамой-бывшей-балериной, спит в розовой комнатке в окружении армии мягких игрушек, всегда смущается, всего боится и… стоп! Примерно с того момента, как до моего сознания начинают доходить все эти характеристики (а это примерно вторая минута), в меня внезапно вселяется дух Константина Сергеевича Станиславского и начинает истошно орать: «Не верю!», пугая соседей и мешая мне смотреть кино.

Однако, в глубине души я с ним абсолютно согласна. Героиня Портман выглядит настолько запуганной и даже затравленной, что у меня возникает уверенность: в мире балета, где конкуренция ещё жёстче, чем даже в драматическом театре, такой человек не продержался бы и недели. Однако же, в одной их сцен нам сообщают, что Нина в труппе уже четыре года и даже вполне успешна. Нет, не верю! (пожалуйста, потише Константин Сергеевич!)… о чём это я? Ах, да. Её бы попросту вытравили оттуда, потому что она — слаба, не имеет протекции, а на одном таланте и перфекционизме. которыми она обладает, в театральном мире далеко не уедешь. Здесь нужно уметь постоять за себя.

Дальше происходит чудо — тихую скромницу Нину утверждают на главную партию «Лебединого озера», где ей придётся воплотить и Белую лебедь, и Чёрную, ибо постановщик Тома (ударение на последнем слоге, француз же (Венсан Кассель) смог разглядеть в ней черты фем-фаталь. А разглядел он их почему-то в тот момент, когда Нина вместо того, чтобы ответь на его поцелуй, укусила его и тут же стала дико и испуганно извиняться.

Вот герою Касселя мне верится легче, хотя его мотивации я понимаю не до конца. Он постоянно провоцирует Нину, пытаясь увидеть в ней черты так не свойственной ей отрицательно-роковой героини, то пытаясь разжечь в ней страсть, то делая упор на чувство соперничества к конкуренткам. Но больше половины фильма героиня Портман реагирует на эти провокации абсолютно одинаково: сбивчиво извиняется и испуганно таращит глаза. По-моему, нормальный режиссёр оставил бы попытки, но Тома… ну, видимо, видит в ней реальный талант и будущую приму. Особенно меня поразила реакция Нины на его расспросы о личной жизни. С одной стороны она говорит, что встречалась с несколькими парнями, с другой — её ошеломлённый вид при вопросах о сексе заставляет думать, что у неё не то что отношений не было, а она даже в глаза не видела [вырезано цензурой].

Отдельно хочу отметить постельные и, скажет так, околопостельные сцены с участием Портман. Первая из них — сцена мастурбации, начинается… ну ладно, начинается так, как будто до этого она вообще ни разу в жизни этого не делала, потому что вид у неё при этом какой-то очень уж удивленный, но я хотела сказать не о том. Начинается она в общем неплохо, в какой-то момент кажется, что там какой-то ритмический рисунок появляется, и, что ли, музыкальность, что для подобной сцены необычно, и хорошо, учитывая, что-героиня-то — балерина. Но в тот момент, когда она замечает спящую в кресле маму… вообще ахтунг! Такой испуг я видела у людей только тогда, когда у них над ухом взрывали петарду. Нет, ну в целом-то понятно, конечно, но в том случае, если девушке — лет двенадцать и она совершенно не знает свою маму и не может предположить, что та может оказаться в её комнате в любой момент, и если эта самая мама к тому же не спит, а вообще сидит и внимательно смотрит… с моноклем.

В те моменты, когда Нину пытается соблазнять герой Касселя, кажется, что скорее взрослый дядя к ребёнку пристаёт. А в той пресловуто скандальной постельной сцене где Лили, героиня Милы Кунис делает то, что созвучно с её фамилией, Нина уже вроде бы живее. Однако в итоге это оказывается плодом её фантазии, и тогда многое становится непонятным.

Непонятна, в принципе, и функция Лили в сюжете. С одной стороны, это вполне реальный персонаж, новая артистка труппы, свободная и несколько развязная. Старалась ли Лили отнять у Нины роль?

Что касается роли Портман в целом, то, несмотря на весь мой сарказм, я не считаю, что сыграла она неудачно, Но, на мой взгляд, кинокритики её несколько переоценили. Во-первых у актрисы есть и более сильные работы. Во-вторых, диапазон роли на деле куда уже, чем это заявлено сюжетом. К финалу фильма она не становится сильной, уверенной, свободной… она лишь сходит с ума. Можно сказать, что из гадкого утёнка Нина превращается в безумного утёнка.

Режиссура показалась мне, к сожалению, довольно посредственной. Избитый приём, когда у обезумевшей героини делаются вдруг красные глаза не делает чести изобретательности авторов, а сцены из балета (который, как обещал герой Касселя, должен был быть новаторским и «более плотским» но этого в итоге не видно) довольно банальны. Исключение — эффектный момент, где у героини вырастают воображаемые чёрные крылья.

Что до сюжета, то он, понятное дело, не нов. То, что актёры сходят с ума и готовы убить — или умереть — ради одной единственной роли — факт известный, но… возмутительный. Многие утверждают, что, мол, ах! минуты совершенства стоят жизни.

Вот это и не оставило меня равнодушной до конца. Для себя я ещё раз убедилась, что искусство не должно требовать подобных жертв и очень жаль, что классические установки балетных, художественных, театральных школ, способны ломать людям психику, навязывая стремление к совершенству. Совершенства в этом мире нет, а искусство — не тяжёлая работа. Это в первую очередь удовольствие.

Поэтому — не ломайте люди ноги и психику о сцену. Для зрителей это только пара минут удовольствия, а вам потом с этим всю жизнь мучиться.

Отчасти этот призыв относится и к создателям фильма «Чёрный лебедь».

В первую очередь стоит отметить колоссальную работу, которую сделала над собой Портман. Это действительно заслуживает уважения. Я говорю о работе в физическом плане, ведь ей пришлось учиться балету, который, как мы все знаем, штука очень тяжелая. Она прекрасно справилась с этой работой — я увидел в ней настоящую балерину.

Также её роль сама по себе довольно сложна и морально. Ей приходится показать настоящее раздвоение личности. В её персонаже присутствует почти полный букет ярко выраженных эмоций и переживаний. Все это не просто, но Натали замечательно сыграла в этом фильме. Считаю, что эта роль была достойна Оскара.

Сам сюжет в целом очень даже неплохой. Вообще очень интересно наблюдать за тем, как одержимость безупречностью делает из человека уже некое подобие человека. В этом фильме про балет, сам балет является лишь декорацией к основной мысли, которой является преображение человека как личности.

Мне кино понравилось, его стоит посмотреть. Думаю, что эта картина достойна Оскара. Но не могу сказать, что эту ленту будут очень долго помнить. Чего-то очень выдающегося, гениального, того, что останется в киноистории на века тут, к сожалению, нет. Это скорее просто бенефис Портман как актрисы, но не та картина, которую будут пересматривать по много раз долгие годы.

Оценка:

7 из 10

За фильм бралась несколько раз, но только вчера в итоге посмотрела. Если честно, была приятно удивлена. Очень сильный, красивый фильм. Заставляет задуматься о том, что же это за призрачное понятие- Совершенство. Хорошо подобрана музыка и актеры, неплох и сценарий. Но цель фильма лично мне не понятна. Показать, как искусство разрушает человека? Или что к совершенству непременно нужно придти через саморазрушение? Мне кажется, что героиня Портман и к началу фильма была отнюдь не счастливым человеком. Серые будни, грейпфрут на завтрак, нудная мамаша пытающаяся воплотить в дочери собственные несбывшиеся мечты о балетной карьере… Было бы что разрушать.

Итак, не буду пересказывать сюжет, но отмечу то, что хотела.

При всем уважении к Натали Портман, это не самая сильная ее роль. Несчастная девочка Нина почти во всех сценах будто извиняется за свое присутствие или существование! А это ее «Поздравляю…» просто взбесило! Возможно, озвучка оказалась неудачной, не знаю, в чем тут дело, но плаксивый голос героини начинает раздражать очень быстро. Хотя стоит отдать должное ее балетной подготовке. Я сама несколько лет посвятила балету, так что хруст ее пальцев ощущала почти физически. Но да, да, все это тяжелый труд и все такое, но ее задача — быть актрисой, а не танцовщицей, а ее игру гениальной, увы, назвать нельзя.

Венсан Кассель как всегда хорошо, впрочем, думаю, роль далась ему довольно легко.

Плюс лесбийской сцене. Хотя и она была немного жутковатой.

В целом, фильм на любителя. Довольно странный, местами неприятный, были и страшные моменты. Но я ищу как раз такие — чтобы остались впечатления, эмоции, размышления на пару дней. И я это нашла.

Так что ставлю фильму

8 из 10

И рекомендую к просмотру.

Когда-то давно я смотрел один, если не лучший, из фильмов Дэвида Линча — «Малхолланд Драйв». В данном случае не могу избежать параллелей с этим фильмом. Понятно, что Аранофски решил снять очередное зрелищное кино, взбудоражить и пощекотать нервы зрителю в лучших традициях фильма «Пи». У него это получилось. Звуковые эффекты в rear-каналах будут периодически будить засыпающих зрителей, а также неожиданные постукивания в дверь будут отвлекать внимание. Героиня съезжает с катушек грамотно и постепенно, как у «Жильца» и «Отвращения» Поланского. Всё это перемежается с сексуальной тематикой, которая находит отражение в «Mulholland Dr.» (лесбийская сцена) и в «Пианистке» Ханеке (отношением с матерью). Финал же напоминает «Съёмки в Палермо» Вендерса — пафосный и довольно пресноватый, хотя служит вполне логичной кодой. В целом не хочется заострять внимание на показавшихся заимствованиях. Мотивировать поступки героини тоже нет желания, т. к. картину хочется позиционировать в более фантастическом ключе, нежели в психоанализе бредовых состояний и различения снов и яви (см. Mulholland Dr.). Эмоциональное настроение героини Натали Портман пребывает практически в статичном состоянии на протяжении всего фильма, т. е. в запуганном, за исключением момента пьянки и трансформации в чёрного лебедя. Вообще, чувствуется, что режиссёр стал снимать более мелодраматически и пафосно, начиная с фильма «Фонтан».

Вердикт: Фильм вполне оригинален и подлежит обязательному просмотру хотя бы ввиду интересной тематики фильма и былых заслуг режиссёра.

7 из 10

Начну с того, что лично для меня Аранофски уже стал режиссером, от которого ждешь только великолепно исполненной работы. И «Черный лебедь» не стал исключением. Дарен, подобно жонглёру, орудует простыми и ясными инструментами и приемами для создания того или иного настроения, вызывает удивление, отвращение, жалость у зрителя. Да, это может показаться топорным и слишком поверхностным. Но фильм, скорее, — заигрывание режиссера со зрителем, а не нечто, несущее что-то глубокое и сокровенное в себе.

Перед просмотром хочу отметить что фильм не о раздвоении личности, а о диссоциации/трансформации.

Фильм наводит на определенные мысли безусловно — а есть ли оно, совершенство, а надо ли оно нам/ей. Но для особо впечатлительных натур, или тех кто хочет хоть раз улыбнуться на протяжении фильма — не советую к просмотру. Улыбнуться не получится, и какого-то приятного бальзама на сердце не получите — скорее кучу переживаний ну и пищу для разума.

Итог:

Этот фильм произвел на меня большое впечатление, необычный. Мне как раз такие нравятся. Фильм психологический с неприятными моментами, мне иногда даже страшновато становилось. Фильм конечно на любителя, но мне понравился. И Натали Портман хорошо сыграла свою героиню.

Естественно

10 из 10

История из мира балета — одного из самых красивых и возвышенных видов искусства — оказалась совсем не романтичной и трогательной, как этого следовало бы ожидать. «Чёрный лебедь» Даррена Аронофски — это бескомпромиссная психопатологическая драма о жестоком мире современного балета, амбициях и разочарованиях, а ещё о том, что значит — сыграть на сцене на пределе возможностей, с максимальной самоотдачей.

Главная героиня — красивая девушка и талантливая балерина — мечтает о главной роли в «Лебедином озере». Хореограф предлагает любопытную трактовку образа, когда исполнительница первой партии попеременно танцует белого и чёрного лебедя. И если светлая птица у балерины получается безупречно, то с антиподом дело не клеится.

Но она так мечтает об этой роли! Её существование полно стрессов и боли: никакой личной жизни, друзей и подруг, бесконечные тренировки на грани самоистязания, дома мать-диктатор бескомпромиссно диктует правила поведения, от замкнутости в болезненном пространстве своего «я» можно сойти с ума. И она решает сражаться за роль, не предполагая, какую высокую цену ей придётся заплатить.

Так начинается мощная, блестяще поставленная драма с сокрушительной кульминацией, которая опрокидывает навзничь, покрывает тело мурашками и заставляет глотать воздух широко открытым ртом.

«Чёрный лебедь» — кино тяжёлое не только психологически, но даже физиологически. Полотно пронизано сексуальными комплексами, весьма неприятными и натуралистичными сценами — здесь как в философии экзистенциализма, одно сплошная пограничная ситуация.

И, конечно, «Чёрный лебедь» отличает блестящая актёрская работа Натали Портман, также справедливо отмеченная «Оскаром» за лучшую женскую роль.

Съёмка потребовала от неё самоотдачи, граничащей с исступлением. И она блестяще справилась с ролью, доказав, что симпатичная девочка из незабвенного «Леона» выросла и, что называется, набрала масть. Поэтому сегодня ей хочется аплодировать стоя. Что я и делаю.

10 из 10