Рецензии

Оскар за лучший монтаж. Оскар за лучшего режиссера, единственный таковой в портфолио Скорсезе. Оскар за лучший сценарий, адаптированный по сценарию азиатского фильма Двойная Рокировка, что выходил за 4 года до этого. Оскар за лучший фильм, что было ожидаемо, поскольку посоперничать «Отступники» могли разве что с «Вавилоном» Иньяритту. Последний сочту нужным посчитать заслуженным в абсолюте, картина неспроста считается одной из лучших в своем десятилетии.

Кто как ни Мартин Скорсезе знает, как заставить зрителя взглянуть одним глазком на пролог своей картины и погрузить его в столь любимый криминальный мир великого режиссера. Нас просто не по своей воле заставляют сосредоточенно смотреть в экран весь двухчасовой с лишним хронометраж, кусать ногти и лишь изредка поглядывать куда-то в сторону, дабы разделить свое восхищение от сей картины.

Здесь мы просто затягиваемся в динамичный поток сцен и судеб главных героев. Один из идеальнейших кастов в истории кино, не только по тому, насколько громки их имена. Фрэнк Костелло, глава мафии, который лучше всех знает свое дело, но уже в поиске своего приемника, женщины для него не проблема, да и деньги тоже, настолько спокойный и размеренный, насколько вспыльчивый и сумасшедший. Какого актера можно представить под эту характеристику? Джек Николсон будет первый в списке, и лучшего актера для роли не придумаешь.

Не менее талантливый ДиКаприо, которому было довольно легко вжиться в роль, да еще и знакомые коллеги поспособствовали попасть в нужное русло. С Марком Уолбергом Лео знаком по «Дневнику Баскетболиста», а Мартин Шин снялся с оскароносным актером у Спилберга в «Поймай меня, если сможешь». Дуэт со Скорсезе еще только укрепляется и впереди еще не одна хорошая картина.

Пара слов о главной «крысе» фильма в лице Мэтта Дэймона, сыгравшего члена мафии и довольно умело внедрившегося в органы правопорядка. Он тайком служит в отделе полиции и успешно сливает всю информацию «папе» Фрэнку Костелло о ходе дела о его же поимке. К слову, играть предателя или двуличного персонажа ему уже не в первой. 'Талантливый мистер Рипли' тому подтверждение. Да и не в последний раз он это делает, 'Интерстеллар' и 'Субурбикон' вам в доказательство.

Очень неглупо выглядят вся композиция фильма в целом. Скорсезе знает, как правильно поддерживать динамику фильма. Множество маленьких кульминаций не дают покоя зрителю, и оторваться от такого зрелища просто не хочется. Музыка помогает общей динамичности фильма. Скорсезе чередует ритмичный и энергичный саундтрек, к примеру, песни The Rolling Stones, с более спокойным, в виде rклассической гитары, которая играет что-то простое, мирное с итальянским привкусом. Не первый и не последний раз Скорсезе пользуется такими приемами музыкальности в фильмах.

Не могу сравнивать сценарии оригинала 2002 года и сего ремейка, поскольку не добрался до азиатской картины, но если расценивать Отступников, как самостоятельное детище Скорсезе и остального состава, принимающего участие в создание проекта, то сценарно фильм построен так, что развязка ожидает зрителя только на самых последних минутах. Казалось бы вот она, концовка, но после всего происходит что-то, что просто потрясает зрителя и оставляет его смотреть на титры с полуоткрытым ртом под ироничные саундтрек и финальный кадр.

Название с оригинала, кстати, можно перевести скорее как «ушедшие» или «покойники» (The Departed). Если трезво взглянуть на ситуацию, в которую попали герои, то сложно представить, что кто-то вообще сумеет выбраться сухим из воды. Все судьбы героев закономерны и кое-кто из них сразу понял, что чем дальше в лес, тем больше дров. Тем не менее, такое клиффхэнгерное состояние главных героев только подстегивает нас все больше и больше сопереживать им, и, когда режиссер добивается такого эффекта, это, безусловно, можно считать выполнением одной из поставленных им целей своего фильма.

Этого достаточно, чтобы смело поставить высшую оценку фильму.

10 из 10

Сотрудничество Мартина Скорсезе и Леонардо ДиКаприо подарило миру не мало стоящих произведений кинематографического искусства. Равно как и азиатский кинематограф неоднократно становился донором идей для голливудских студийных боссов. И в тот момент, когда творческий путь первых пересекся с заинтересованностью экранизации гонконгского боевика 'Двойная рокировка'. Так на свет появился главный фильм 2007 года - 'Отступники' (The Departed, 2006).

Скорсезе, давно признанный миром талантливейший режиссер, неоднократно радовал зрителя сильными постановками в криминальном жанре, и в этот раз не стал себе изменять, сняв ставшую уже культовой уникальную картину, одну из лучших работ как в собственной карьере, так и в карьере занятых в проекте звезд. Во многом 'Отступники' - это уникальное кино. Взяв за основу сюжет 'Двойной рокировки' и вдохновившись реальной историей коррупционного взаимодействия ирландской мафии с правоохранительными органами США, Скорсезе представил на суд зрителя крепкую полицейскую драму, которая одновременно умудряется оказаться образчиком жанра шпионского кино при фактически полном отсутствии необходимых жанровых атрибутов и клише. Сюжет о противостоянии лояльного мафии коррумпированного следователя и полицейского агента под прикрытием является свежей идеей (не берем в расчет оригинал) как в жанре криминального, так и шпионского кино, ведь противоборство спецслужб здесь подменяется невидимой войной бандитов с правоохранителями. Причем сюжет оказывается весьма насыщенным, показывая развитие двух главных действующих лиц в параллели - как Колин Салливан устраивает карьеру детектива в престижном отделе специальных расследований, так и Билли Костиган, некогда лучший выпускник полицейской академии, топит свое будущее в криминале и разрухе с целью войти в ближайшее окружение Фрэнка Костелло - босса ирландской мафии в Бостоне, образ которого был вдохновлен небезызвестным Уайти Балджером. Более того, сюжетная линия взаимодействия Костелло и Салливана является более успешной экранизацией истории Балджера, чем 'Черная месса'.

Нетривиальный сюжет с двойными агентами, внедренными в противоборствующие организации (преступную и полицейскую) создает недюжее напряжение, провоцируя между персонажами игру в кошки-мышки электрического накала, и кто кого первым вычислит остается не понятно до самого финала, к слову не лишенного ряда неожиданных твистов. Нельзя не обратить внимание, что в сюжет также успешно вкраплены побочные сюжетные линии, еще лучше раскрывающие героев и превращающие картину в сильную драматическую постановку. Взаимоотношения Салливана и Костелло, похожие на отцовские, неблагополучное детство Билли с кучей внутренних демонов, несправедливостью и болью, которая его преследует всю жизнь. Взаимоотношения обоих персонажей с полицейским руководством, мафиозными верхами и психологом в исполнении симпатичной Веры Фармиги как нельзя точно характеризуют внутренний мир героев (с Фармигой, к тому же, образуя любовный треугольник).

Несмотря на достаточно обширный хронометраж, скучать по ходу просмотра зрителю не придется: картина настолько насыщена разного рода событиями, что два с половиной часа пролетают незаметно. Ощущения затянутости не возникает ни во время сугубо разговорных эпизодов, ни во время экшен-сцен тем более. Перестрелки, погони и крайне редкие драки выглядят не основным блюдом, а скорее приправой к главному действию, что очень радует, акцентируя внимание все-таки на раскрытии героев, а не параде спецэффектов. Вся боевая составляющая реализована потрясающе, но главное место уделяется все-таки развитию персонажей и их взаимоотношениям, что радует, ведь мы видим не боевик ради насилия, а криминальную драму, в которой экшен лишь описывает всю серьезность ситуации, в которой оказались главные герои.

Леонардо ДиКаприо и Мэтт Дэймон, даром что внешне не похожи, имеют один типаж в Голливуде, благодаря чему неоднократно пересекались будучи кандидатами на одну и ту же роль (например, 'Ложное искушение'), поэтому особенно интересно было наблюдать за таким дуэтом в противостоянии двойных агентов, где один персонаж фактически отзеркаливает другого. Внешне создающий положительно впечатление интеллигентный следователь, эдакий 'костюм и галстук' Салливан в исполнении Мэтта Дэймона в то же время является хитрой и бессовестной сволочью, готовой на все ради собственного успеха и выживания. В то же время типичный бандит, с виду жестокий и беспринципный боевик Костелло с психическими расстройствами Билли Костиган, в то же время, оказывается искренним и смелым парнем с добрым сердцем. Эту двойственность в поведении героев центральные звезды проекта изображают просто великолепно, в том числе и во взаимодействии с второстепенными персонажами.

В частности, очень впечатляет яркий антагонист в исполнении Джека Николсона, специализирующегося на подобных ролях эксцентричных бандитов. Жестоких, хитрых, умных и немного сумасшедших. Фактически именно персонаж Николсона является главным злодеем ленты, создающим достойную конкуренцию главным звездам проекта. Рэй Уинстоун в роли подручного Николсона также создает один из ярчайших второстепенных персонажей ленты. Алек Болдуин в роли начальника отдела специальных расследований как еще одно знакомое лицо порадовал. Мартин Шин в роли начальника отдела внедрения являет некий противовес Николсону, а их словесная перепалка становится отдельным украшением фильма. Вообще, фильм буквально изобилует яркими персонажами. На фоне которых все равно особенно выделяется Марк Уолберг в великолепном образе грубоватого, но справедливого и харизматичного сержанта Дигнама, готового га все ради защиты личностей своих агентов. Наверное, до сих пор лучшая роль в карьере Уолберга, за что бывший рэпер справедливо был номинирован, но увы не удостоен Оскара. Единственная, кто не впечатлила - это Вера Фармига с ее вечно безумными глазами. Единственный эпизод, в котором она показала актерскую игру - ссора с Дэймоном.

'Отступники' хорошо смотрятся как на них не взгляни - полицейский боевик, криминальная драма, шпионский триллер. А все потому что абсолютно все участники проекта поработали на совесть, чтобы создать еще один жанровый шедевр.

10 из 10

При просмотре возлагал на фильм серьезные надежды, чего уж скрывать. Режиссером значится Мартин Скорсезе, звездный актерский состав, 4 статуэтки 'Оскар'... Многие критики признали ленту лучшей за 2006 год. Посмотрел и лишний раз убедился, что на безрыбье и рак рыба. Все-таки тот год был беден на качественные проекты, их можно было по пальцам пересчитать.

Сюжет. У двоих выпускников полицейской академии сложились сложные судьбы: одного мафия специально внедрила в правоохранительные органы, а другого руководство полицейского отдела сделало 'кротом' в бандитской группировке. Каждый старается разоблачить соперника, ведь на кон поставлено слишком многое...

Неоригинальный сценарий сыграл с картиной злую шутку. Авторы позаимствовали чересчур много эпизодов, слегка их видоизменив. В результате удивить зрителя, смотревшего 'Двойную рокировку', ленте почти нечем. Конечно, есть парочка любопытных моментов в финале, но этого слишком мало для положительного впечатления. Историю нужно уметь по-новому подать, а не просто прикрутить нелепую и никудышную любовную линию для отвода глаз. Лучше бы объяснили, почему сержант полиции руководит серьезными операциями по поиску предателя и задержанию опасных преступников.

Атмосфера. Хорошую атмосферу создают отличная операторская работа и приятная картинка, но нареканий в этом пункте тоже хватает. Серьезная преступная группировка отличается небольшой численностью и напоминает шайку неумелых бандюганов. В 'Рокировке' все это выглядело гораздо солиднее. Персонажей сделали не такими интересными, как хотелось бы. В одной из сцен в теле отсутствует входное пулевое отверстие, зато кровь щедро разбрызгивается по окрестностям. В актерской игре тоже не все так однозначно: Марк Уолберг (Шон Дигнам) блестяще вошел в роль, Леонардо Ди Каприо (Билли Костиган) по эмоциям мне понравился больше, чем актер гонконгского фильма, а вот Мэтт Деймон (Колин Салливан) в этот раз сыграл средне и выглядел не лучше Энди Лау в оригинальной ленте. От Мартина Шина (Оливер Куинан) ожидал большего, а Алеку Болдуину (Джордж Эллерби) с такой игрой вообще можно было завязывать с актерской карьерой после окончания съемок.

Музыка. Великолепному музыкальному сопровождению частично удалось сгладить общее впечатление от просмотра. Композиции 'I’m Shipping Up to Boston' (Dropkick Murphys) и 'Comfortably Numb' (George Roger Waters) замечательно подошли к запоминающимся эпизодам кино.

Итог. Получилась одноразовая поделка, построенная на всем готовеньком. Я думаю, что для такого мастера, как Скорсезе, такой прием можно считать недопустимым. Представьте, что вы попросите мастера-электрика вкрутить лампочку. Так это выглядит и здесь. 'Отступники' можно считать неплохой картиной, но все же она является вторичностью.

6 из 10

(58%), 'Я не хочу, чтобы меня создавала окружающая среда. Я хочу сам создавать эту среду.'

Мартин Скорсезе — один из самых даровитых и крутых режиссёров Голливуда. Мало кто умеет делать фильмы так, как их делает Мартин. Крут Мартин в первую очередь тем, что в своё время поставил такие замечательные фильмы про бандитов, как «Злые улицы», «Славные парни» (которые «The Goodfellas») и «Казино». Фильмы эти — золотой фонд американского кино, настоящая классика и просто те фильмы, которые можно пересматривать годами. После «Казино» Скорсезе решил отдохнуть от жанра и заняться съёмками достаточно странных фильмов.

В 2006 году режиссёр Скорсезе вернулся к жанру, засняв фильм «Отступники». Правда, фильм рассказывает не столько про бандитов, сколько про тёмную сторону работы ФБР и полиции.

Немножко о сюжете. Фильм рассказывает о нелегких трудовых буднях бостонских бандитов и бостонских же ментов. Основное действие разворачивается вокруг двух ментов. Одного (Леонардо ДиКаприо) внедряют в банду ирландского уголовника Фрэнка Костелло (Джек Николсон), другой (Мэтт Дэймон) глубоко засел в спецотделе полиции и сливает нужную информацию бандитам. По ходу пьесы эти два «крота» ищут друг друга.

Хочется начать с откровенных глупостей и нелепостей, коими фильм нехило так наполнен.

Порадовало уже начало фильма. Под музон группы «The Rolling Stones» глава ОПГ самолично идёт забирать крышные деньги в какой-то магазин-рыгаловку. Мне кажется, такими вещами должны заниматься люди, которые стоят гораздо ниже в уголовной иерархии, но никак не глава группировки. Но, спустя семь минут нам показывают не менее прикольную сцену, где уголовный авторитет Костелло приезжает на выпуск к своему засланному казачку Салливану. И тут я не смог сдержать лёгкого смешка.

Касаемо темы внедрения в банду. Полиция решает внедрить в банду Костелло человека, про которого каждая собака знает, что тот учился в полицейской академии. Причём человека психически нестабильного и постоянно жрущего валиум. Ещё и легенду ему создали дебильную, с избиением какого-то сотрудника и двухмесячной отсидкой на киче. Какой лох повёлся бы на такую глупую легенду — даже не знаю. В фильме «Состояние благодати» с Шоном Пенном тема внедрения раскрыта правдивее.

И вот герой ДиКаприо шатается по бандитским кабакам, где до поры до времени на него никто не обращает внимания. Хотя на самом деле у него бы сначала спросили цель пребывания в кабаке, а затем бы просто убили. В кабаке Лёнчик разбивает башку одному пассажиру, после чего бандит по кличке «Мистер Француз» (Рэй Уинстон) ему поясняет, что перед тем как кого-нибудь избить, неплохо было бы сначала спросить разрешение у уважаемых людей.

После этого происходит не менее прикольный случай. Пожрав в какой-то рыгаловке, Лёнчик зверски избивает двух итальянских уголовников, пришедших за крышными деньгами, создав такой выходкой неудобства уважаемым людям. Отдубасил он их, конечно, не так зверски, как Де Ниро своего коллегу по опасному бизнесу в фильме «The Goodfellas», но тоже жестоко. После такого номера он просто не дожил бы до вечера. Но, несмотря на всё это, Костелло берёт его к себе в банду.

Очень оригинальный, надо сказать, способ внедриться в банду у Лёнчика. Чтобы попасть в организацию за него уважаемые люди должны молвить словечко, дать рекомендации и т. п. Недостаточно того, что у него все родственники уголовники. Да и то сплошь мелкое жульё и букмекеры. Кому такой дурачок сдался — вообще за гранью понимания.

Тем временем в спецотделе полиции творится настоящая вакханалия идиотии. Все догадываются, что в отеле «крот», но при этом, ни за кем не ведётся прослушка. Герой Мэтта Дэймона ведёт слежку за начальником ДиКапио, дабы поскорее вычислить Лёньку. На вполне естественный вопрос, зачем он вёл слежку, тот отвечает, что не обязан вообще ни перед кем отчитываться. Детский сад, блин.

Финальный замес — вообще песня. Они бы ещё друг друга молотками забили, как в корейский фильмах. Получилось бы смешнее что ли.

Да и всё остальное: сюжет с микропроцессорами, писание смс в кармане брюк и на «стрелке» с китайцами, разговоры в стиле «как нам ирландцам непросто в Америке» — чушь собачья. Всё настолько притянуто за уши, что даже испытываешь неловкость за Скорсезе.

Теперь нужно перейти к хорошему, благо в фильме есть и положительные стороны.

В фильме хорошо показано, какие замечательные люди трудятся в ФБР и полиции, как ФБР решает свои вопросы с помощью уголовников, позволяя тем творить всякое, кто в Америке держит лавки, магазины, кафешки и т. д. Отдельно прикольно, что в полицию взяли человека, у которого родственники сплошь уголовные сволочи. Это вообще немыслимо. Но, тем не менее, похоже на правду. У них даже у президентов есть родственники уголовники. Ещё охотно верю, что в полиции бывают такие дураки, как герой Болдуина. Прекрасная страна, прекрасные люди. Там есть замечательный момент, характеризующий США. Сидит Мэтт Дэймон и смотрит на здание парламента, а его сокурсник ему говорит:

- На что смотришь? Забудь! Твой батя был дворником, а сам ты простой легавый.

Забавно! И всё это под возгласы о каких-то правах, равноправии, демократии и возможностях для всех и каждого. А тут Скорсезе в своём фильме прямым текстом сообщает — если ты никто, то никем и сдохнешь. Во дела! Отдельно приятно, что именно такие люди как Салливан мечтают попасть в парламент.

Надо отдельно сказать о мате. Матом в фильме ругаются просто божественно. Даже не ругаются матом, а говорят им. Очень ловко складывают слова, играют словами, острят и крайне пошло шутят, причём местами так, что можно прослезиться. Но, это надо смотреть оригинал. Дубляж — никчёмный со всех сторон

Актёры в фильме собрались просто отличные. Лучше всех выступил Марк Уолберг в роли хамоватого сержанта. Его герой самый нормальный в фильме. Сцена собеседования — бест.

Леонардо ДиКаприо сыграл отлично, никаких претензий. Только вот персонаж настолько невнятный, что местами затруднительно ему сопереживать.

Актёр с внешностью стропальщика Мэтт Дэймон хорош в роли гада, сливающего информацию бандитам. Весь фильм ждал, когда же его разоблачат.

Джек Николсон сам по себе прикольный, но уж слишком переигрывал в некоторых моментах. В место опасного уголовного авторитета получился какой-то клоун с маниакальными наклонностями.

Рэй Уинстон очень убедительно сыграл «Мистера Француза». На него как посмотришь, сразу видно — серьёзный человек. Вот его бы на роль Костелло, интереснее получилось бы.

Радовала слух музыка «The Rolling Stones» и «Pink Floyd». Ещё добавляла атмосферы ирландская тема.

Пару слов о переводе названия. The Departed — это усопшие, а не отступники. Кто там от чего отступает — понять невозможно.

«The Departed» — неплохая комедия. Не смотрите этот фильм в переводе бракоделов. В оригинале — это совершенно другое кино.

7 из 10

В сравнение с другими гангстерскими лентами Скорсезе у «Отступников» есть ряд бесспорных преимуществ: во-первых, здесь нет никакого возвеличивания или гламуризации мафии, ни малейшего внимания не уделено мафиозной dolce vita; во-вторых, заимствование из азиатского первоисточника крепкого сценария, сюжетных ходов, драматургической структуры позволило режиссеру сосредоточится всецело на форме, что превращает «Отступников» в изящное упражнение в стиле и мастерстве. Критики и зрители, пишущие об этом фильме, отмечают, что характеры в нем богаче и объемнее, чем в «Двойной рокировке» (ничего не могу сказать — азиатский фильм не видел, но, наверное, они правы, ведь в Азии нет понятия личности, потому все персонажи в произведениях искусства, кроме тех, что испытали западное влияние, — лишь функции текста).

Звездный актерский состав, включающий в себя не только исполнителей главных ролей (здесь их аж три), но и второплановых, позволяет режиссеру создать многофигурную историю, в который каждый характер отмечен глубиной и сложностью: Ди Каприо, Дэймон, Николсон, Уолберг, Мартин Шин, Алек Болдуин — все они работают если не на износ, то уж точно на пределе своих возможностей. Трудно сказать, что перед нами авторское кино (слишком в нем много действия, насилия, стрельбы, но при этом ни одного штампа), но для коммерческого он слишком изысканно формален: клиповое монтажное решение, убыстряющее повествование, чрезвычайно мобильная камера, но без экспериментов «Догмы 95», высокий профессионализм режиссуры, заставляющий все элементы фильма быть незаметными для зрителя и работать на сверхзадачу. Наконец, самое главное — концептуально оправданный саспенс, взвинчивающий зрительские нервы, заставляя ждать развязки конфликта.

Построив «Отступников» на параллельном повествовании о двух героях: карьеристе и лузере, Скорсезе меняет расстановку акцентов, которая была бы в традиционном голливудском фильме: тот, кто кажется всесильным и успешным, — мерзавец, тот же, кто проходит через испытание фактическим раздвоением личности, — выполняет свой долг. Герой Ди Каприо нервен, пользуется стимуляторами, сильно переживает из-за своей работы под прикрытием, он живет на грани психического и физического истощения, ибо воспринимает свой долг всерьез и целиком ему отдается. Герой Дэймона напротив — спокоен, удовлетворен своей двойной игрой, успех в которой прямо пропорционален продвижению по карьерной лестнице.

Здесь «Отступники» обнаруживают свой философский смысл, скрытый коммерческой упаковкой: быть маргиналом зачастую означает быть честным, а карьеризм ведет к отмиранию в человеке человеческого. Герой Дэймона — почти робот, социальная функция, он — тень мафиози Костелло, ему совершенно комфортно в своей двойной роли, ибо он — уже не человек в отличие от мучающегося героя Ди Каприо. С самого начала устами Костелло, Скорсезе противопоставляет христианскую нравственность правилам успешности в мире, которые требуют от человека эгоцентризма и волчьего напора. Герой Дэймона следует этим путем и преуспевает, герой же Ди Каприо служит правде и страдает.

В который раз католик Скорсезе обнаруживает свое глубинное понимание основ христианской веры, делая их стержнем своего фильма: изображая зачастую жестоких людей, плюющих на веру и мораль, переступающих закон легко и беспечно, он всегда показывает их бесславный конец и запутанность в сети взаимных предательств. Кинематограф Скорсезе жесток к зрителю, но это очищающая жестокость, основанная на моральной бескомпромиссности его предпосылок: зло торжествует в мире, но его успех не долог, ибо оно пожирает само себя. В этом отношении «Отступники» дуалистичнее «Славных парней» и «Казино»: зло всегда наказуемо в художественной вселенной Скорсезе, но здесь это особенно очевидно, оттого и название: отступники — это вовсе не двойные агенты, а люди мафии, отступники от истины.

Режиссер показывает здесь два лика зла: откровенное и властвующее над людьми (персонаж Николсона), и хитрое, камуфлирующееся под добро (персонаж Дэймона), они нуждаются друг в друге, дополняя собственную половинчатость. Потому сражаясь на два фронта, герой Ди Каприо так и страдает: греховная инерция его наследственности, тотальная объятость пороком, жизнь под маской делают его служение истине очень тягостным и тяжелым. Служить добру трудно, по мысли Скорсезе, оно всегда ведет за собой страдание и лишения. Злу же служить легко — это ведет к комфорту и успокоенности, если, конечно, задушить свою совесть уже в начале.

«Отступники» при всем обилии насилия, жестокости в изображении борьбы полиции и мафии, четко проставляют нравственные акценты, становясь фильмом о борьбе добра и зла. Да, здесь несовершенные служители закона, провоцирующие на грубость и мордобой. Здесь хитрое зло, умеющее быть лукавым и сулящим преференции в земной жизни. Но лишь тот, кто помнит свои онтологические истоки и. возможно, работает агентом добра в логове зла, но несмотря на свои страдания и метания, помнит, кто он, лишь тот сохранит свою совесть чистой даже посреди самых страшных искушений. Об этом обретении своего лица через служение добру и потере его в рабстве злу и повествует фильм Скорсезе, лишь прикидывающийся безобидным коммерческим продуктом.

Снимать ремейки — это очень спорный вопрос. В принципе, я не против, чтобы рассказанную историю освежили и преподнесли в новых реалиях. Но при одном условии — новая экранизация не должна опорочить доброе имя оригинала. А то получится как с нашими телеканалами, когда «Первый» выпускает какое-то шоу, а через месяц «Россия 1» показывает такой же проект, не особо меняя название.

«Лицо со шрамом», «11 друзей Оушена», «Нечто» (не 2011 года!) — примеры хороших пересказов. Но в ряде случаев подобные работы заслуживают высоких похвал, что у меня и произошло с фильмом «Отступники» Мартина Скорсезе. Он поместил гонгконгскую криминальную драму «Двойная рокировка» в американские реалии и заострил внимание не на самом действии, а именно на психологическом давлении на персонажей.

«Отступники» — это история про двух людей, которым приходится принять образ жизни, напрочь расходящийся с их сущностью. Один — полицейский, работающий под прикрытием, другой — «засланный казачок», сливающий информацию местному дону Корлеоне. Рассказ их истории представляет собой игру в «кошки-мышки» где добро и зло вынуждено носить маски друг друга.

Противостояние между зрителями «Двойной рокировки» и «Отступниками» затмевает собой борьбу тех, кто говорит «экспрессо» и «эспрессо». Могу лишь сказать, что азиатская версия вгоняла меня в дремоту, поэтому рассматривать фильм Скорсезе как адаптацию я не буду. Хотя отмечу, что некоторые сцены очень органично перекочевали в голливудские реалии и выглядят сочно. И самое главное — оригинал шел 100 минут, ремейк шел 150, и при всем при этом не казался скучным и затянутым.

Там, где Мартин, там и Лёня — это один из укоренившихся тандемов кинематографа. Леонардо ДиКаприо играет Билли Костигана — молодого полицейского курсанта, внедренного в бостонскую мафию. И этот фильм хорош не только ДиКаприо в актерском составе. Мэтт Деймон — это Колин Салливан, парень, еще с раннего возраста попавший под воспитание местного мафиози, и впоследствии ставший его хорошим шпионом. Однако вместе с двумя хорошими актерами на главных ролях есть еще два персонажа второго плана, которые заслуживают вашего внимания. Старый матерый волк Джек Николсон, хоть и далек до крутизны Марлона Брандо, но криминальный босс Фрэнк Костелло из него получился действительно отличный. И есть еще сержант Дигнам в исполнении Марка Уолберга. Можно по разному относится к этому актеру, но по уровню подвешенного языка его персонаж может потягаться с сержантом по строевой подготовке Хартманом из «Цельнометаллической оболочки».

Напряжение истории зависит от того, что персонажам приходится прожить в другом обществе не один день, и все это время их работа должна быть слаженной. Если примеряешь личину полицейского, то приходится убить и плохих парней, даже тех, кого ты знал. Если полицейский маскируется под гангстера, то он должен быть готов к свершению преступлений. Защитите своих настоящих боссов, и вы будете выглядеть подозрительно. Хотя с другой стороны, если «работодателя» убьют, кто докажет, что ты это ты? Другие полицейские также могут заподозрить Лео ДиКаприо, как мафиози — Дэймона. Короче, как не посмотри, везде персонажи между молотом и наковальней. И поэтому сюжетная линия с психологом, которая постепенно выводит Билли и Колина на чистую воду, выглядит как насмешка над ситуацией.

На выходе мы получаем действительно крепкий фильм, который заявлен не как криминальный боевик, а со второго акта больше уходит в психологическую драму. Четыре «Оскара», в том числе и за лучший фильм, это доказали. Пример того, как надо делать ремейки.

Снимать ремейки — это очень спорный вопрос. В принципе, я не против, чтобы рассказанную историю освежили и преподнесли в новых реалиях. Но при одном условии — новая экранизация не должна опорочить доброе имя оригинала. А то получится как с нашими телеканалами, когда «Первый» выпускает какое-то шоу, а через месяц «Россия 1» показывает такой же проект, не особо меняя название.

«Лицо со шрамом», «11 друзей Оушена», «Нечто» (не 2011 года!) — примеры хороших пересказов. Но в ряде случаев подобные работы заслуживают высоких похвал, что у меня и произошло с фильмом «Отступники» Мартина Скорсезе. Он поместил гонгконгскую криминальную драму «Двойная рокировка» в американские реалии и заострил внимание не на самом действии, а именно на психологическом давлении на персонажей.

«Отступники» — это история про двух людей, которым приходится принять образ жизни, напрочь расходящийся с их сущностью. Один — полицейский, работающий под прикрытием, другой — «засланный казачок», сливающий информацию местному дону Корлеоне. Рассказ их истории представляет собой игру в «кошки-мышки» где добро и зло вынуждено носить маски друг друга.

Противостояние между зрителями «Двойной рокировки» и «Отступниками» затмевает собой борьбу тех, кто говорит «экспрессо» и «эспрессо». Могу лишь сказать, что азиатская версия вгоняла меня в дремоту, поэтому рассматривать фильм Скорсезе как адаптацию я не буду. Хотя отмечу, что некоторые сцены очень органично перекочевали в голливудские реалии и выглядят сочно. И самое главное — оригинал шел 100 минут, ремейк шел 150, и при всем при этом не казался скучным и затянутым.

Там, где Мартин, там и Лёня — это один из укоренившихся тандемов кинематографа. Леонардо ДиКаприо играет Билли Костигана — молодого полицейского курсанта, внедренного в бостонскую мафию. И этот фильм хорош не только ДиКаприо в актерском составе. Мэтт Деймон — это Колин Салливан, парень, еще с раннего возраста попавший под воспитание местного мафиози, и впоследствии ставший его хорошим шпионом. Однако вместе с двумя хорошими актерами на главных ролях есть еще два персонажа второго плана, которые заслуживают вашего внимания. Старый матерый волк Джек Николсон, хоть и далек до крутизны Марлона Брандо, но криминальный босс Фрэнк Костелло из него получился действительно отличный. И есть еще сержант Дигнам в исполнении Марка Уолберга. Можно по разному относится к этому актеру, но по уровню подвешенного языка его персонаж может потягаться с сержантом по строевой подготовке Хартманом из «Цельнометаллической оболочки».

Напряжение истории зависит от того, что персонажам приходится прожить в другом обществе не один день, и все это время их работа должна быть слаженной. Если примеряешь личину полицейского, то приходится убить и плохих парней, даже тех, кого ты знал. Если полицейский маскируется под гангстера, то он должен быть готов к свершению преступлений. Защитите своих настоящих боссов, и вы будете выглядеть подозрительно. Хотя с другой стороны, если «работодателя» убьют, кто докажет, что ты это ты? Другие полицейские также могут заподозрить Лео ДиКаприо, как мафиози — Дэймона. Короче, как не посмотри, везде персонажи между молотом и наковальней. И поэтому сюжетная линия с психологом, которая постепенно выводит Билли и Колина на чистую воду, выглядит как насмешка над ситуацией.

На выходе мы получаем действительно крепкий фильм, который заявлен не как криминальный боевик, а со второго акта больше уходит в психологическую драму. Четыре «Оскара», в том числе и за лучший фильм, это доказали. Пример того, как надо делать ремейки.

Завязка фильма «Отступники» меня сразу зацепила. Два персонажа. Один — представитель мафии, внедренный в полицию. Другой — полицейский, внедренный в мафию. Сложно сказать, кому из них сложнее. Каждому из них грозит смерть в случае раскрытия.

Два потрясающих актёра — Леонардо Ди Каприо и Мэтт Дэймон. И один потрясающий режиссёр — Мартин Скорсезе. Плюс великолепные второстепенные персонажи, но далеко не второстепенные актёры — Марк Уолберг, Алек Болдуин, Мартин Шин и, конечно, Джек Николсон. Мне кажется, что роль для Николсона специально написали так, чтобы подошёл только он. Словно это его альтер-эго.

Сюжет фильма держит в напряжении до самого конца. Я переживала за исход событий. Что это такое? Оказаться в шкуре совершенно другого человека, почувствовать его внутри себя, постоянно играть роль кого-то другого и носить маску? Я снимаю шляпу перед такими людьми. Это стоит нечеловеческих усилий. Для этого нужны не только ум и обаяние, но и какое-то внутреннее чутье.

Отступники — прекрасная криминальная драма. К просмотру однозначно рекомендую.

Мартин Скорцезе — живой классик Голливуда. На его фильмах выросли несколько поколений кинолюбителей, он учитель и пример для многих профессионалов индустрии.

Его подход заключается в умении рассказывать цельные большие истории про людей в непростой ситуации. По факту — он показывает честный срез той или иной эпохи/индустрии/целого десятилетия и поколения.

Технически же — он имеет обыкновение выстраивать сложные сцены, наполненные большим количеством персонажей и деталей. Все это показывает настоящую жизнь на экране, бьющую ключом, что позволяет зрителю с головой окунуться в происходящее и почувствовать себя частью этого мира и лучше понять персонажей.

Если для вас это имя незнакомо — то «Отступники» — лучший фильм для знакомства с творчеством мэтра.

Это не главный его фильм, но самый успешный как по наградам, так и сборам.

В фильме отличный актерский состав. При этом лучше всех для меня оказался дуэт Мартина Шина и Марка Уолберга. Первый — примерный положительный коп-наставник, моментально располагающий к себе (что довольно сильно отличается от того, каким сам актер является жизни, будучи отцом нерадивого и многострадального Чарли Шина). Второй вспыльчив, прямолинеен и точен в высказываниях, что приводит героя к последовательным дракам со всеми ключевыми персонажами. К слову, неслучайно Уолберг заработал свою первую номинацию на «Оскар» этой ролью.

Сюжет: полицейский под прикрытием внедряется в мафию, в то же время один из людей мафии внедряется в ФБР. Довольно быстро и там, и там начинают понимать, что кто-то сливает информацию противнику. Начинается поиск с попытками уличить предателей.

Обоих же людей такая двойная жизнь в постоянном стрессе и страхе быть обнаруженными начинает «ломать»…

Как всегда, мегапрофессиональная фирменная подача материала от Скорцезе. На мой взгляд, главным персонажам не хватает глубины (которой была пронизана оригинальная «Двойная рокировка»), но это уже детали.

Это не лучший фильм Скорцезе, но определенно мой любимый. Хотя бы из-за концовки и начального саундтрека, но в основном — из-за наличия такого количества качественных персонажей и актеров, непровисающего сюжета, атмосферы сразу двойного расследования (когда никто никому не доверяет и вот-вот все откроется) и отличного антуража Бостона «нулевых».

P.S.: на мой взгляд, Дэймон и ди Каприо должны были играть роли друг друга.

Скорсезе настоящий психолог кино, который не удерживается каким либо жанром и шикарно снимает как полуисторические фильмы («Банды Нью-Йорка»), так и психологические триллеры с криминальным уклоном («Таксист», «Авиатор»). В данной работе режиссёр возвращается к последней теме и уже немного отодвинув на второй план эмоции, представляет зрителям по-настоящему выверенную, как хирургическая сталь ножа, картину.

В «Отступниках» (а если быть верным более «меткому» оригиналу, «Покойниках») составляется весьма запутанная история о двойной игре детектива и члена мафии, в которой оба занимают чужие «позиции». Понимая данную основу, с уверенностью можно сказать, что драмы будет избежать ни как нельзя. Но в том и талант постановщика — с виду, не новую «кротовую» игру, переворачивают весьма изощренно, не оставляя шанса догадаться раньше самого финала, что же по итогу останется. А если быть точнее, то кто.

Скорсезе почти никогда не славился слащавыми хэппи-эндами, но в конкретном примере ситуация становится более жесткой, нежели какие-то его ранние работы. А та самая безэмоциональность (что редко играет на руку) смотрится очень кстати, разделяя картину на рядовой детектив, с погонями, слежками и наркотой, и на финишные двадцать минут, которые наверняка перевернут отношение внимательного наблюдателя с ног на голову.

Да, финал режиссёр прорабатывает тщательно, ведь именно после него складывается общее впечатление о фильме. Не сильно удивил хоть и именитый, но сильно тривиально сыгравший основной состав. И если старику Николсону за все его деяния простить можно многое, то молодой смене ДиКаприо/Дэймону стоило бы чуть поднапрячься, чтоб выглядеть внушительнее (благо все знают, что Лео, на пример, это точно может). Ну а атмосферные ирландские напевы и всеобщая работа Говарда Шора дополняет это послевкусие весьма привлекательным стилем. Очень печалит то, что по несколько раз смотреть это невозможно… хотя хочется.

8 из 10