Рецензии

Я посмотрела его, закрыла окно на экране и спокойно пошла по своим делам. Мне понравилось, меня тронула игра обожаемой мною Найтли и нового для меня Кане, меня задело то, как они показывали и переживали чувства, глубокие и сиюминутные. Да, не спорю, меня задел фильм, но взрывных эмоций не было. Я закрыла окно и пошла по своим делам.

А потом, черт ли дернул, но вспомнила о том, что очень уж саундтрек в окончании мне понравился. Я нашла его в Сети, включила, послушала… И как же больно стало. Как же больно. Этот фильм можно сравнить с хорошим вином, желательно красным и терпким. Открывая бутылку, лучше пить его не сразу. Даже не нужно наслаждаться его ароматом. Лучше перелить его в другой сосуд и дать отдохнуть. Оно раскроется, вдохнет в себя жизнь, и наслаждение ваше будет куда ярче.

Кира, моя любимая Кира, как же ты прекрасна! Как тонка, изящна, господи боже, эта девушка удивительно хороша! Как красиво она курит, как естественно себя ведет, как нежно любит. И, да простят меня ее поклонники, Ева Мендес проигрывает Найтли в моих глазах. Эта латиноамериканка, бесспорно, красива и по-своему удивительна, но в сравнении с Найтли она… груба что ли? Рядом с робкой и пронзающей душу Кирой, Ева своим напором рушит весь дымок чувственности. Но это ее роль, она сыграла бесподобно.

Уортингтон из роли в роль играет самого себя. Недалекий, «заторможенный», внешне недурной. Но здесь он «влился», здесь так и надо было, здесь он не портит и не играет роль мебели. И рядом с Мендес смотрится чудесно. Но Кане! Как же он играет любовь! Как он смотрит на свою любовницу! Как красиво расстается с ней…

Любовники. Душой. Телом. Кто совершает измену, а кто идет в угоду желаниям и похоти? Что есть измена? Ночь с другой/другим? Тогда изменили оба. Но она плачет по своему любовнику, а он бежит прочь от своей любовницы. Она изменяет душой, а он телом. Что больнее?

Алекс и Джоанна — это любовь. Хоть что в противовес моему убеждению можно сказать, но это любовь. Разбитая неуверенностью, отвергнутая героями, но крепко пустившая корни в их душах. Они оба поражаются сами себе, поражаются тому, что упускают друг друга, что упустили когда-то. И что ты будешь делать…

Майкл и Лаура — это похоть. Нескладная, неловкая и ненужная. Холодная, в целом. Без души, без страсти. Некрасивая. Грустная. Горькая. Исказившееся лицо Лауры, когда она узнает об отъезде Майкла, тому подтверждение.

Это тонкий фильм. Очень тонкий, очень чувственный. Он не потерпит стереотипов, он не раскроется сразу. Но он оставит отпечаток на сердце. Он будет болеть и горевать, как горюют его герои. Это не фильм — душа. И сколько трепета в ней. И она требует перемен.

Вместо предисловия

…я яростно рванулась к чёрному квадрату свободы, в котором уже горели первые звезды. Забегая вперёд, хочу сказать, что именно этот опыт помог мне впоследствии понять картину Казимира Малевича «Чёрный Квадрат». Я бы только дорисовала на нем несколько крохотных сине-белых точек. Однако Малевич, хоть и называл себя супрематистом, был верен правде жизни — света в российском небе чаще всего нет. И душе не остаётся ничего иного, кроме как производить невидимые звезды из себя самой — таков смысл полотна. Виктор Пелевин «Священная книга оборотня».

Так и в данной киноработе просвета нет абсолютно, весь просмотр приходилось выжимать из себя те самые «невидимые звезды», да и квадрат вовсе не черный, а серый.

Чрезвычайно слабая киноработа, четыре одноклеточных организма из разряда простейших вяло переходят из пункта А пункт Б, сопровождая скучнейший зрительный ряд утомительными разговорами.

Весь фильм абсолютно ничего не происходит. Зрителю настойчиво предлагают слабоалкогольный коктейль, а так хочется «коньячку кружечку». Данной киноработе совершенно определенно не хватает градуса.

Градуса в отношениях, этого горе-любовного квадрата, градуса в этих бесконечных никчемных беседах. Накал в этом фильме отсутствует как класс, перефразировав слова известной песни Земфиры — «деньги есть, секса ноль, музыка сдохла…».

Честно говоря, киноработа является просто гимном асексуальности, хотя задействованные актеры в других кинолентах проявляли куда больше эротизма и страсти. Режиссерская работа Таджедин навивает мысли о «Близости» Майка Николса, сцена, где героиня Найтли «дефилирует» в толпе, вообще являет собой кальку «дефиле» Портман. Смешно вдвойне, потому что на ранних этапах карьеры, Найтли была дублершей Портман.

Однако при всей очевидной схожести этих двух киноработ, сравнивать их просто бесчестно по отношению к «Близости» — один Клайв Оуэн стоит всего этого фарса под названием «Прошлой ночью в Нью-Йорке».

Видимо, режиссер должен был последовать примеру своей героини Джоанны, которая «ничего не пишет» и ничего не снимать.

Неприятно удивили диалоги, более откровенно скучного трепа, и представить сложно.

Я не такой уж большой эксперт женской и мужской психологии, однако, фильм дал мне себя почувствовать Казановой и Дон Жуаном в одном флаконе. Если ты хочешь затянуть мужчину в кровать, на кой черт приплетать его жену, это бесконечное блеяние «твой муж, твоя женя…»; если ты хочешь переспать с женщиной чуть меньше разговоров и больше действий, друг. Собственно вся киноработа представляет собой одно большое «недо»

Недосекс и недоэмоции. Вполне стандартная сцена в бассейне, несмотря на всю свою тривиальность, при правильном использовании, могла слегка приперчить сюжет. Однако режиссер Мэсси Таджедин ввиду своего «недюжинного таланта» сумела показать нам плачевное зрелище в виде одетой в комбинацию Мендес, напоминающую отцветшую лилию в грязном пруду, не хватило только эффектно вздутых семейников героя Уортингтона, наглядно продемонстрированных в начале фильма.

Актеры как пифагоровы штаны — в том смысле, что во все стороны равны. Абсолютно равны в своей безнадежной, посредственной игре.

Ну а режиссерская работа, что сказать — первый блин комом, но что неприятно — в моем горле!

А вы бы могли изменить? И что вообще людей толкает на измены своим вторым половинкам? Вроде бы вы счастливы, женаты, вы оба любите друг друга, но тут вдруг одна ночь может решить все… Перевернуть всю вашу жизнь с ног на голову. Однажды вы встретите свою бывшую любовь или же наоборот познакомитесь с симпатичной сотрудницей вашей фирмы, к которой вас будет тянуть как зверя на добычу. Но вы женаты. И ничего сделать нельзя, но отдаляясь друг от друга у вас появляется шанс на измену, и что же тогда вы решите?!

Фильм «Прошлой ночью в Нью-Йорке» меня заинтересовал совсем недавно. И вот тут у меня подвернулась возможность посмотреть его. И, мягко говоря, он мне понравился. Конечно фильм меня сильно не впечатлил. Не смог стать моим любимым. Но еще пару раз в грустный вечер я его обязательно гляну. Одна из главных причин моей симпатии к этому фильму это его атмосфера. Я буквально чувствовала фильм. Все ту грусть. Все переживания и даже в некоторой форме страдания. Герои мучились вначале перед выбором, а позже перед последствиями. Режиссеру полностью удалось втянуть зрителя в этот фильм. Ведь просто невозможно ровно смотреть на происходящие в фильме. Как я уже говорила, ты все равно начнешь чувствовать и сопереживать героям.

Итак, в центре внимания у нас супружеская пара. Они оба молоды, у них отличная работа, квартира в центре Манхеттена. И вроде бы, на первый взгляд, они счастливы. Но не все так просто. Однажды их приглашает на вечеринку их друг. Приехав туда, Джоанна видит как ее муж Майкл явно увлечен новой сотрудницей фирмы, в которой он работает, Лорой. Ей это не нравится и по приезду домой между ними происходит небольшой конфликт. Ночью они почти мирятся, но утром Майклу уже надо уезжать в командировку вместе с Лорой. И он уезжает. А тем времен в Нью-Йорке Джоанна встречает своего бывшего возлюбленного Алекса. И теперь эта ночь станет самым настоящим испытанием верности для Майкла и Джоанны. Интересно.

Актерской игрой я безумно довольна. Кира Найтли. Я видела её всего в одном фильме, и то есть всего лишь в одном образе. И сравнить мне почти не с чем, но эта роль… Она отыграла ее превосходно. Я полностью довольна ей. Отличная молодая актриса. Сэм Уортингтон. Честно сказать, этот актер мне сам по себе не нравится. Даже не то, что не нравится. Просто я к нему равнодушна. В фильме он сыграл хорошо. Правда герой его меня раздражал весь фильм, а значит что актер со своей задачей справился на отлично. Про Еву Мендес мне сказать нечего. Не сказала бы, что она сыграла гениально, но и отвратительной ее игру тоже не назовешь. Гийом Кане. Лучше всех сыграл. Даже Найтли. Я была им очарована. И его игрой.

Итог: фильм «Прошлой ночью в Нью-Йорке» это очень достойная драма. В ней есть интересный, интригующий сюжет, прекрасные актеры, за которыми наблюдать одно удовольствие и лично для меня неожиданный и грустный финал. Я всплакнула. Думаю, всплакнете и вы. А я как обычно желаю вам приятного просмотра.

9 из 10

Сложность отношений — проблема всех времён и народов. В этом фильме, на мой взгляд, показана не сама как таковая сложность отношений, а тяжесть душевных переживаний, возникающих при определённых обстоятельствах.

Фильм заставляет задуматься о том, что же сложнее: недосказанность мужу о любви к другому человеку, т. е. измена духовная или ложь жене об измене физической.

Эти чувства показаны здесь в равной степени. Кому из героев сочувствовать больше, каждый может решить только для себя.

Все детали фильма оставляют ощущение противоречивости и смятения : персонажи, атмосфера, музыкальное сопровождение.

После просмотра будто бы хочется просто вдохнуть, выдохнуть и поставить многоточие…

Мне всегда сложно писать о фильме, который мне безумно понравился. Во-первых, потому что моё пристрастное мнение будет пестрить вычурными комплиментами, что само по себе может вызвать смех и отпугнуть читателя. Во-вторых, необходимо включать холодный разум, чтобы во всем изложенном была хоть капля понятности, а когда переполняют эмоции — это нелегко.

Тем не менее.

Это действительно шикарное кино. Кино о чувствах, о жизни, об отношениях; эта особенная тема, ведь она проходит красной нитью в существовании каждого из нас, и не может не тронуть.

Я не буду говорить о плюсах или минусах, заранее скажу, что мне всё понравилось и остаётся лишь выделить некоторые важные моменты, чтобы вы смогли для себя определить потратите ли вы время в пустую, или закинете этот фильм в папку любимое!

«Прошлой ночью в Нью-Йорке» — это история четырех человек, история трех видов отношений и двух совершенно разных чувств. Любовь и измена, искренняя любовь и страсть. И пожалуй центральной точкой сюжета будет именно их сравнение. Что страшнее измена плоти или души? Влечение или осознание факта что любишь другого? Автор отвечает на эти вопросы показывая нам в идеале такую неидеальную жизнь. Сам же зритель может сделать свой вывод, и концовка тому подтверждение. Нет смысла рассказывать весь ход событий или хотя бы половину, всё очень взаимосвязано и в полтора часа входит целая ночь, это нужно просто увидеть.

Актерский состав только порадовал. Обожаю Киру Найтли — она превосходна и так драматична здесь. Сэм Уортингтон и Ева Мандес — отлично. Но особенно хочется выделить Гийома Кане, что одним присутствием добавляет столько обаяния и шарма. А его искренность и любовь на экране… Его финальный эпизод в фильме я без капли сомнения признаю самым замечательным.

Превосходная музыка. Душа разрывается, чувствует.

И огромное спасибо Мэсси Таджеин за шикарный сценарий, что для меня 50 % успеха картины.

Не знаю как будет с вами после просмотра, но для меня эта картина стало чем-то очень личным.

Посмотрите, это того стоит. Уверенна не пожалеете. Это не скучное а просто спокойный фильм о том какой может быть наша любовь, и в какое положение она порой нас ставит.

10 из 10

Взаимная ложь сильно обогащает отношения, делая их остро-пряными, и не позволяя расслабиться ни на секунду. У Джоанны и Майкла ситуация прямо скажем не самая простая — оба молодые, красивые, относительно успешные и любящие друг друга. Но вклинивающиеся «третьи», которые на деле оказываются вовсе не лишними, потому что помогают героям определить для себя черту, где заканчивается «можно» и начинается «нельзя». Грустно только, что один из них решает, что «можно, потому что очень хочется», тогда как другой хранит верность даже несмотря на то, что хочется.

Было очень приятно и непривычно видеть Киру Найтли в драматическом образе снедаемой терзаниями жены, далеком от юной прелестницы из костюмных фильмов, которые ей очень идут, правда, уже чуточку поднаторели. Но финал с многоточием, не дает мне покоя, потому что тот, кого в течение фильма становится искренне жаль, выглядит уже не жертвой обманутой половинки, а не менее подлым и изворотливым. В общем, смотрите сами — фильм хороший, только чуточку медлительный.

Прошлой ночью в Нью-Йорке — очень жизненный фильм. В нем нет привычного всем конца, когда все понятно, все и всё на своих местах. В нем все так как происходит в жизни — а в жизни конец только тогда, когда герои умирают.

Но сюжет фильма развивается вокруг молодой пары, которая поженилась несколько лет назад после нескольких лет отношений. Очень классический сценарий для большинства пар современного времени. И большую часть таких молодоженов после двух-трех лет совместной жизни при отсутствии детей так или иначе начинают одолевать сомнения — а верно ли мы поступили, когда поженились? А тот ли человек рядом со мной, что нужен мне. Ведь вокруг так много других — привлекательных, сексуальных, добрых, милых и даже родных — но менее близких, чем твоя половинка.

В фильме показана супружеская измена, но насколько она различается у мужчин и женщин! Когда мужчина физически изменил женщине с другой — для него это может не измена вовсе, когда для его жены — это серьезный повод для развода. Женщина же изменяет душевно — делится теплом и частичкой своей души с другим мужчиной. Но изменой это будет лишь в глазах её мужа — для нее же самой, это вряд ли что то из разряда измен.

Показано так же отношение тех и к тем с кем супруги изменяют. Им бы предостеречься от того, чтобы побудить женатого человека к измене. Но они подвластны соблазну. В ответ за это — их сердца страдают.

Вывод — измена не приводит ни к чему хорошему. Одна ночь может нанести душевные раны всем участникам — обоим супругам и тем, с кем они изменяют.

Этот фильм не для расслабления мозгов и не для отдыха — это для того, чтобы посмотреть на себя же со стороны.

Грустный фильм. И дело даже не в самом сюжете. Просто посмотрев его, понимаешь, вот как бывает! Как бывает сложно переступить через себя, остаться верным своим чувствам, как сложно порой, сделать правильный выбор, когда неправильного выбора нет, в принципе.

Для героев этого фильма — это не просто ночь. Для каждого — это испытание. Проверка не другого, а проверка самого себя!

Измениться — изменить себя… или изменить себе?

Замечательная игра актёров. Даже не особо любимая мною Кира Найтли — как было приятно видеть её здесь. Вне всяких сомнений, могу отметь Гийома Кане. Это было так убедительно, трогательно, откровенно!

Как сложно порой возвращаться к былому. Как страшно сделать ошибку. Как тяжело прощать! Удивительный фильм! Смотришь одном дыхании. Финал не удивил, но от этого не стало легче. Мне было хоть чуточку, но жалко каждого. Ведь порой прошлое, так неожиданно врывается в настоящее и ты можешь совсем легко сбиться с пути. А иногда, чувства настигают совсем внезапно, ты борешься, пытаешься противостоять, ты понимаешь, что это совсем лишнее. И каждый использует свой шанс, как умеет, как может, как хочет!

Любите и учитесь прощать!

В первую очередь кино интересно и привлекательно жизненными ориентирами. Вполне тривиальная история, бытовые диалоги ни о чем и обо всем одновременно. Этот фильм про все семейные пары с относительно небольшой разницей во взаимоотношениях, о соблазнах и незаконченных отношениях. Как говорят в таких случаях жизненно.

Но не только. Нужен талант, чтобы сделать эти ситуации интересными и не скучными трансформируя их в киноформат. Мне показалось, что талант творческой группы присутствует в этом фильме в полной мере. Этот фильм нечто большее, нежели милое, простое лицо Киры Найтли или роковая сексапильность Евы Мендес. «Прошлой ночью в Нью-Йорке» приятный фильм, который держит в эмоциональном напряжении, но вместе с тем не разрушает. Приятно, что все мотивы героев ясны и понятны. И пока смотришь фильм, начинаешь им сочувствовать, понимать, но ни в коем случае не осуждать.

Сюжет: история из жизни нью-йоркской семейной пары, Майкла и Джоанны, на тему супружеской верности.

Давайте я сразу скажу, чего от этого фильма не стоит ждать.

1. Динамичного сюжета и интриги.

2. Морали.

3. Слезовыжимательных штампов.

То есть вроде как мелодрама, но какая-то не мелодраматическая.

Более того скажу: для многих этот фильм окажется непОнятым. Потому как есть ювелирно выдержанный в конфликте баланс ин и янь, не подкопаешься, но нет нити подспудно навязываемой морали. То есть фильм не попкорновый, подсказок не будет.

Сама история — самая что ни на есть стандартная, чистый шаблон, такой баянище, древнее которого только история про грехопадение Адама и Евы. События развиваются неторопливо, саундтрек словно специально убаюкивает зрителя, мол, расслабься, наслаждайся. С середины фильма ловишь себя на мысли, зачем режиссер решил все это воплотить на экране? Да еще подчеркнуто неторопливо, особо напирая на то, что у героев нет никаких, совершенно никаких проблем, цейтнотов и негативно сложившихся обстоятельств. Ну не интригующий сюжет.

События заводят каждого из героев в некий тупик. Хотя вроде ничего не предвещало беды: ну поссорились, вроде помирились, ну пришлось ему уехать по работе, ей — остаться дома, а тут — знакомый приехал, а у него — сослуживица по работе. И как-то все так сложилось…, а на выходе — непонятно, что делать-то дальше? И главное — как там все оказались. То есть такой фокус-покус. Все было хорошо, и вдруг — БАЦ- проблема на проблеме. Откуда?

А вот теперь ради чего этот фильм смотреть стОит:

1. Не надо пытаться воспринимать развивающийся сюжет по репликам героев. Те позы, которые герои принимают, фразы, которые они произносят — ширма. А вот «невербалика», нюансы, нюансы, нюансы — выстраивают совершенно другую схему взаимодействия персонажей. Помните, в советском кино был такой фильм с Вия Артмане «Театр», где в кадр герои говорят одно, а «за кадром» постоянно проговариваются их же голосом их мысли, которые дааалеко не совпадают с произносимым вовне? Здесь никто не произносит «за кадром» мыслей и желаний героев, но диссонанс произносимого и предпринимаемых действий бросается в глаза. Фильм — прекрасный тренажер на умение считывать внутренние посылы человека. В этом смысле картина подарит истинное удовольствие. Финал — особой изысканности комбинация непроизнесенных фраз.

2 Фильм заставляет зрителя инстинктивно разбирать поступки «по кадрам» в стремлении найти ту точку, когда же все пошло «не так», и как следовало бы поступить, будь у героев шанс все исправить. И вот здесь ждет сюрприз! Оказывается, внутренняя задача сохранить отношения Майкла и Джоанны, «исправив» эту злополучную ночь, наталкивается на открытие, что именно в эту ночь все герои делали то, что на самом деле хотели сделать. А жизнь ДО — и не жизнь вовсе, а некое стечение обстоятельств «по умолчанию», с которым каждый из героев когда-то согласился, но это их не настоящий выбор, не изнутри, не «из души».

Так о чем же фильм? О супружеских изменах?

…

Когда-то мне был задан вопрос: есть ли у человека свобода выбора, или все же его жизнь полностью подчинена судьбе? Я не ответил, но меня подмывало сказать: тот, кто спрашивает про свободу выбора — её не имеет, потому что имеющий свободу выбора — её применяет.

Фильм — о свободе выбора, который есть всегда и у каждого. Только не все и не всегда осознают этот момент выбора, кивая на судьбу. Пустоту и внутренний голод вследствии отказа от себя настоящего никакими моральными принципами не прикыть, нет такой «формулы правильных поступков», универсально решающией все возникающие проблемы. И жизнь, которая получилась у Вас, просто потому, что Вы согласились прямо или косвенно со сложившимися обстоятельствами, может оказаться сном, ожиданием чего-то другого. И открыться это может в самый неожиданный момент, как у героев картины.

8 из 10