Рецензии

История храброй девушки Хуа Мулан (Мулань), главной героини китайской народной баллады «Песнь о Мулань», облачившейся в мужскую одежду и отправившейся воевать вместо больного отца, была положена в основу не только ряда кинокартин из Поднебесной, но и хитового диснеевского мультфильма 1998 г., который может и не стал большим шедевром, но оказался милым, обаятельным и достаточно толково сочетавшим уважение к первоисточнику и элементы типично диснеевского энтертейнмента. Ну а поскольку перековка анимационных блокбастеров от «Диснея» в игровые давно поставлена на поток, новый взгляд на «Мулан» был вопросом времени, учитывая, что данный сюжет превосходно ложился в плоскость «актерского» кино. Вот только, оценив старания постановщицы Ники Каро («Оседлавший кита», «Северная страна»), возникают подозрения, что большой народной любви этому фильму не снискать — уж на родине героини так точно.

Новой «Мулан» очень хочется усидеть на двух стульях — оставаться типично диснеевским фильмом и при этом тщательно сохранять серьезные щи, дескать, не хиханьки какие-то снимаем с говорящими существами, тут прежде всего Ода Сильной Женщине. Таким образом, из сюжета испарились болтливый дракончик Мушу (для кого-то это стало большим разочарованием, для кого-то облегчением) и прочие умилительно-сказочные условности, появились злодейка-колдунья (само собой, выяснится, что она тоже вредничает не просто так, во всем виноваты мужчины), усиленный акцент на серьезность повествования и героический пафос. Результат вышел довольно странным, эдакое прочное застревание между визионерскими фресками Чжана Имоу начала «нулевых» и инфантильной феминистской былиной, когда для серьезного эпика у фильма слишком наивный и плоский сценарий с нелепыми дуракаваляниями в начале, а для захватывающей восточной сказки он напрочь лишен волшебного очарования, юмора и огонька.

Смотреть это, к тому же, достаточно скучно — несмотря на участие такой харизматичной актрисы как Гон Ли, из её персонажа получилась на диво бледная и пресная антагонистка, события предсказуемы, клишированны и преподносятся на холодном носу, а само кино, стоившее, как две серии «Властелина Колец», внешне выглядит дешевле своего заявленного бюджета раза в три, что удивительно. Уверенная в фестивальных драмах, Каро совершенно не справляется с экшеном, особенно не удались ей технические эпизоды — сцена с падением лавины абсолютно провалена и не впечатляет, всухую проигрывая анимационной, спецэффектные моменты с колдовством представлены какими-то нелепыми цифровыми воронами и банальнейшим морфингом, а поединки так и вовсе разочаровывают своей очевидной искусственностью и топорным монтажом, грубо маскирующим неуклюжую боевую хореографию. Порадовать может разве что картинка — снимавшая «Австралию» операторша Мэнди Уокер знает толк в демонстрации роскошных пейзажей и прочего визуального шика, а художник Грант Мэйджор, работавший с Питером Джексоном и стремившийся не столько к стопроцентной аутентичности декораций, сколько к эффектному стилю, создал очень броский и креативный сеттинг.

С кем еще повезло, так это с исполнительницей главной роли Лю Ифэй, для которой Мулан является не просто экзотической диснеевской принцессой и потому она достаточно тонко чувствует драматизм своей героини, воплощая ее на экране уверенно и достойно. К сожалению, больше хвалить фильм не за что, особого отторжения при просмотре он не вызывает, но и на какие-то восторги спровоцировать тоже не способен, производя, вдобавок, впечатление рядового стриминг-контента, нежели дорогущего студийного хита. А еще его создатели умудрились сесть в другую лужу: поблагодарив в титрах власти Синцзян-Уйгурского автономного района, в котором проходили съемки, ради задабривания Китая во имя кассовых сборов, они напрочь забыли о находящихся там «лагерях перевоспитания» для этнических уйгуров, чем вызвали волну критики и породили в соцсетях кампанию за бойкотирование «Мулан».

Знаете фразу «на основе реальных событий»? Взаимосвязь фильма и мультфильма «Мулан» можно трактовать также. Основа есть, а фильм другой. От диснеевского мультика здесь осталось только имя, да идея, что девочка отправилась в армию вместо отца, принеся в последствии почет в семью (даже дракончик Мушу превратился в обычного безмолвного феникса, который как полярная звезда предназначен просто указывать правильный путь).

Если рассматривать это произведение, как что-то отдельное и независимое, просто, как фильм про девушку-героиню, который снял дисней, то этот фильм может понравится. Однако, фильм оказался скуден на эмоции, уж не знаю как так получилось, но несмотря на весь масштаб и смысл, эта картина не вызвала никакой эмоции: то есть ты просто пришел, посмотрел, скоротал время и ушел. Даже мультик Мулан до сих пор вызывает во мне какое-то переживание, где-то радость за героиню, а здесь все слишком плоско.

Почему так получилось не понятно. Актриса, видно старается, ее игра не плоская, все заметные актеры также имеют свою харизму и все равно этому фильму не хватает серьезных эмоций, которые заставят смотреть этот фильм повторно сразу после первого просмотра.

И все же хочется поставить положительную рецензию, несмотря на скудность эмоциональной составляющей, потому что фильм все-таки смог принести атмосферу старого Китая, жизни в китайской армии и проблему людей, которые могут быть заложниками своей личности в обществе.

Ожидания

От фильма прежде всего я ждал абстрагирования от мультфильма, зрелищные бои, логичный и понятный сюжет и волевой женский персонаж.

Реальность

Фильм действительно получился непохожим на мультфильм (в плохом смысле). В отличие от Мулан образца 1998 года, которая в принципе не обладала сверхспособностями, Мулан 2020 года оказалась наделенной какой-то особенной Чи, дарующей Мулан невероятные способности ведения рукопашного боя в стиле Крадущегося тигра, затаившегося дракона. На мой взгляд, это серьезный недостаток, если авторы преследовали цель показать, что женщина способна на многое. Получается, что без Чи дальше двора не двинешься.

Сюжет более менее понятен и логичен, тут я думаю сложно было испортить нить повествования, однако бои, включая основные баталии и столкновения между главными персонажами безумно нелепые и смешные

(в плохом смысле).

Актерская игра меня не зацепила, наиболее живым среди всех персонажей был главный злодей, который старался выразить эмоции на лице и хоть как-то играть свою роль.

Тем не менее, не могу сказать, что фильм вышел целиком провальным. Есть и положительные моменты:

- Красивая картинка, пейзажи, декорации, костюмы.

- Отсутствие избыточного количества песен из оригинального мультфильма.

Больше, к сожалению, мне нечего хвалить.

Сравнивая с ремейком Алладина, очень слабо.

Из ремейка полностью ушел юмор и добавилось героической патетики. Весь фильм целиком и полностью посвящен теме признания женщины в неженской профессии. Забавно, что более реалистичной выглядит трагичная судьба Ведьмы, нового персонажа ее в мультфильме не было, которая оказалась в стане врагов империи исключительно из-за того, что общество ее отвергло за таланты, а вовсе не судьба Мулан, добившейся этого признания своими уникальными способностями.

Ведь, на самом деле, женщине недостаточно просто проявить свой талант, чтобы мужчины сразу ее зауважали. Даже если на кону будет стоять судьба, мужчины выберут пустить все на самотек, чем доверить женщине спасать ситуацию. И после спасения не будут превозносить ее заслуги, предлагая достойную награду (помните эту «изумительную» историю про победу девочки в математической Олимпиаде? Мальчикам, занявшим третье и второе место умные книжки, а победительнице — набор косметики). Именно так и выглядит гендерная сегрегация, в этом ее суть.

Видимо, чтобы от голой патетики зубы не ломило, создатели добавили легкой иронии и натурализма, ведь жить в мужской казарме так себе удовольствие, а чтобы скрываться при таком тесном проживании требуется смекалка.

Особого внимания заслуживает любовная линия, вернее, ее отсутствие. Осталась такая легкая симпатия, больше человеческая чем любовная, и не с тем героем. В мф генерал, а тут рядовой из отряда Мулан. В общей парадигме это тоже объяснимо — именно генерал по сюжету решал, опозорила Мулан свой род и страну обманом или все таки с ней особый случай и спасение собственной армии на позор не тянет.

Если бы между ними летали любовные флюиды, то всегда можно было сказать, что решение слушать стратегический план способной девицы он принимал не мозгом, а чем-то другим. Важно было показать, что он стал уважать ее именно как профи, а не за красивые глаза. Он, кстати, и по возрасту ровесник папы Мулан, а не ее.

Ну, а в общем и целом — красиво, экзотично, качественно. Рекомендовано к просмотрю юным девочкам, которые только ищут свое место в жизни.

Уж сколько раз твердили миру, что повторить прошлый успех — пустая трата времени. Но похоже, «Дисней» на своих ошибках не учится… Вот зачем нам нужен был такой реалистичный (но все-таки не до конца) Симба или совершенно нестрашный Джафар, если у нас они уже есть гораздо более правдивые в своей мультяшности?

Вот и Мулан пострадала из-за собственной популярности. Алчность продюсеров и боссов киномира губит истории и персонажей. И дело не в наших детских впечатлениях и невозможности воспринимать любимых героев в новом виде. Нет, дело в том, что эра ремейков совпала с эрой толерантности, и понеслось… Романтическую линию убрали, потому что разве могут быть все женские подвиги только ради любви? Снимали в двадцати локациях в Китае, чтобы привлечь китайский кинорынок, а оказалось, что снимали совсем не там, где надо. Поблагодарили разные организации, а те, оказывается, совсем не добрыми меценатами, а причастными к «лагерям перевоспитания» коренного населения. Словом, как «Дисней» будет выкручиваться из клубка скандалов, связанных с историческими неточностями, провальным прокатом и подпорченной репутацией, пока не ясно.

В контексте фильма «Мулан» особенно очевидным становится то, что эпоха «толерантности» убивает кино, даже в том статусе, в котором оно существует в США — не искусства, а качественного продукта. Слово «толерантность» здесь намеренно взято в кавычки, потому что подразумевается под ним сегодня совсем не терпимость и уж тем более не интерес к другой культуре или образу мышления, а банальное заигрывание с публикой. В такой ситуации хорошими для всех быть не получается, и студии продолжают подсчитывать убытки. Причем не только материальные, но и моральные: ситуация провоцирует рост самоцензуры, что напрочь убивает художественность как таковую. Потому что за страхом преступить заповедь «не обидь», историческая, психологическая или культурологическая правда уже не кажутся чем-то, достойным лишних усилий создателей фильма — на них просто не остается времени. В западню между зрелищностью и толерантностью попадает не только зритель, но и само кино.

Когда мыслители прошлого на Западе и Востоке говорили о том, что любовью спасется не только человек, но и человечество, они, наверное, представить себе не могли, что любовный сюжет можно убрать из произведения, как нечто недостойное, то, чего нужно стесняться. Они бы, мыслители, посчитали бы, что даже если его не было в реальной истории, то историю эту можно было бы «отредактировать», этот сюжет добавив. И кстати, если уж говорить о подтекстах, то и в таком варианте, можно найти множество акцентов, неверных с точки зрения теории гендерного равенства. К сожалению, ситуации, подобные той, что случилась с многострадальной «Мулан», лучше любых социологических исследований иллюстрируют многие общественные процессы.

Когда мы смотрим анимационный фильм, то все, что видим, обладает нас долей условности, так требует сам рисованный жанр. Безусловным остается только вера зрителей (чаще всего в силу их возраста и восприимчивости) к тем истинам, что транслирует нам рассказанная история. Поэтому там никто не придирается к тому, что у героини не такое платье, что китайцы не настоящие или что Мулан — это на самом деле Мулань.

Если бы авторами, скажем, этого конкретного фильма двигало искреннее желание рассказать удивительную историю героини-воительницы, познать суть китайской средневековой культуры, воссоздать быт эпохи, то проблем было бы гораздо меньше. Но поскольку все тренды диктуются не познавательными причинами, а экономическими, то мы имеем то, что имеем. И создатели «Мулан», к сожалению, заслужили то, что происходит сейчас.

Почему мультфильм был классным? Потому что он держался на хорошем юморе и на запоминающейся музыке — главных козырях всех старых диснеевских мультфильмов.

Из киноремейка же выкинули все шуточки и приколы. Нет здесь ни дракончика Му-шу, ни сверчка, ни полуслепой бабки, ни бесконечных срачей духов предков. Да и сослуживцы стали совершенно несмешными и невзрачными, растеряв мультяшный колорит.

Столько хороших песен было в мультике, где они? Все два часа мусолили композицию Reflections в кастрированном виде, и во время титров её исполнили ещё два раза. Кстати о хронометраже: в мультфильме длительностью 1 час 25 минут рассказали больше, чем в фильме длительностью два часа.

В сюжете каким-то боком фигурирует энергия Ци, вместо неугомонного Му-шу — безликая птица Феникс. Половину имён персонажей зачем-то поменяли, а вместо полчищ гуннов (тут они теперь называются Rouran) главная сила противника — колдунья, превращающаяся то в орла, то в стаю птиц, то принимающая облик человека как Шан-Цунг. Авторы всеми силами пытаются нам сказать, что без её магии у Жужаньского каганата ничего бы не вышло. Любовная линия же совершенно не раскрыта. Наверное потому, что в главной героине отсутствует какая-либо женственность.

Хотели сделать римейк мультфильма — получилось пресно. Добавили серьёзных лиц и пафосных фраз, но до исторического фильма-эпопеи не дотягивает, потому что сражений раз-два и обчёлся, а массовка всего сто человек. Бег по стенкам, акробатические прыжки и ловля стрел руками, как жалкие потуги добавить у-ся элементы, лишь говорит о том, что авторы сами не смогли определиться, в каком же жанре они хотят снимать. Дисней пытается усидеть на нескольких стульях, а в итоге снова жидко гадит под себя. С бюджетом в 200 миллионов долларов можно было и поэпичнее кинцо снять.

Мулан — очередная унылая поделка, рассчитанная на ностальгические чувства олдфагов, которую можно посмотреть разве что ради красивой картинки, больше похожей на нарезку заставок для рабочего стола или фонов для караоке.

P.S. Мне ещё всегда было интересно, чем занимается отец Мулан в её отсутствие? Мужчина, глава семейства, публично заявляет, что идёт на войну, но на следующий день он по-прежнему в деревне, а его дочь пропала. Как на это реагируют окружающие его люди?

Долгожданный громкий релиз, фильм с непростой прокатной судьбой — «Мулан» — вполне способен разочаровать истосковавшегося по большому и громкому кино зрителя. Конечно, «Мулан» большой и громкий, но не имеющий конкретной целевой аудитории в общемировом понимании, если не считать таковой исключительно многочисленных кинолюбителей Китая. Позиционируемый, как фильм для всей семьи, «Мулан» таким, в целом, не является. Язык не повернется назвать эту картину детской: здесь нет ровным счетом ничего, что могло бы развлечь детей. Ни говорящих животных в наличии, ни песен, ни хотя бы добрых фей, на худой конец. Взрослым же достаточно легко считываемый моральный посыл покажется неоднозначным, либо попросту неверным.

На первый взгляд, «Мулан» кажется картиной о сильной женщине с неординарной судьбой, что вполне отвечает духу времени, но, в действительности, она таковой не является. Судьба Мулан практически на всем ее протяжении состоит не из ее собственных свободных решений. В самом начале картины героиня является китайской девушкой, вся жизнь которой определена при рождении, то есть какого-либо выбора у нее нет. Сюжетный поворот не дарует ей такой выбор, но толкает на другую дорогу, так же в тот момент являющуюся единственно для нее возможной. Единственный за весь фильм эпизод, где героиня всерьез может решить, как же ей жить дальше, где она может сделать выбор своей волей с точки зрения современности вчистую ею «слит», поскольку Мулан выбирает не свободу, а зависимость.

Действительно, после своего преображения и судьбоносного решения Мулан оказывается столь же зависима и покорна окружающим (конечно, мужчинам), как и раньше. Не имеет значения, какой невероятной энергией она обладает. В этом обществе девушка всегда должна покориться воле мужчин, они и только они решают, жить ей или умереть. Дальнейшее развитие событий не меняет ничего. Мулан рискует жизнью, совершает боевые подвиги, но остается все так же зависима, возможно, менее, но это не слишком принципиально. Вся ее жизнь подчинена чьим-то хотелкам и традициям. Где же ее собственное решение, где ее освобождение? Тот факт, что подобный путь она выбирает сама, симптоматичен для того общества, но симптоматично для этого голливудского фильма, что он подает подобный сомнительный выбор как верный.

Другой важный момент предлагаемой морали — это отношение Мулан к императору. Необходимо обратить внимание, что Мулан сражается не за свою Родину, не за Китай, а за императора и династию. Очевидно отождествление даже не государства и человека, а страны и человека. Верноподданичество приравнивается к патриотизму, хотя таковым не является. Вводит в замешательство не сам факт подобного мышления для девушки из китайских легенд, а очевидное одобрение со стороны авторов фильма. Эта идея тоже подается как верная, но она, как минимум, спорная.

Все вышеописанное можно было бы воспринять как попытку достоверно передать менталитет жителей Китая в те полуволшебные времена, если бы не главная антигероиня и ее судьба. Фильм сам себе противоречит, показывая героиню как исключительно могущественную и умную женщину, но обрывая ее линию импульсивным и совершенно нелогичным для нее решением. Антигероиня по своей подаче ни в какой момент не выглядит прислугой для мужчин, напротив, она будто крутит и вертит ими, их использует, когда надо, притворяясь, однако, абсурдный финал показывает, что такая весьма современная подача получилась случайно, и эта «ведьма» должна быть слезовыжимательным персонажем, пребывающим в вечной потерянности и страдании, чего в ней нет. Итак, эта героиня — сильная и независимая женщина в классическом понимании этих слов, но ее финальное решение под влиянием Мулан должно доказать зрителю, что именно избранный Мулан путь верен, хотя путь антигероини, очевидно, и более самостоятельный, и более свободный. Именно ее финальный выбор становится одобрением сомнительных идей, заложенных в эту художественную картину.

Что же до прочих хитросплетений сюжета, то они не слишком-то хитрые и замороченные. Невероятной энергии героини посвящено совсем немного времени, да и сводится она к полутора битвам. Уникальность Мулан проявляется слишком редко, чтобы принимать ее удивительный талант всерьез. Чуть больше времени уделено отчаянным попыткам девушки не «спалиться» в мужской компании. Любовной линии в фильме нет, лишь легкий намек, а финал вообще безнадежен с данной точки зрения. Сама история развивается достаточно бодро, но слишком линейно. Здесь нет сильного противостояния с силами зла, вместо этого что-то вроде подготовки, а затем разовой миссии, и для Мулан совершенно неважно, с кем ей сражаться. Характер Мулан также остается достаточно статичным, она находит дело себе по душе, но в ней самой не меняется ничего, не происходит переосмысления и переоценки ценностей. Она не взрослеет, не меняется, происходящее на нее не влияет, и это большой минус картины.

«Мулан» может порадовать глаз одной относительно масштабной битвой, впрочем, быстро сводимой к действиям главной героини. По ее завершении даже полномасштабная война на экране выливается лишь в отдельные локальные сражения. Кстати, не слишком эффектные, ведь беготню по стенам в кино уже многократно видели, а ничего принципиально нового фильм не предлагает.

С точки зрения символизма, используемого в картине, очевидное недоумение вызывает ключевой эпизод разделения мужской «маски» и женской сути Мулан: за кадром звучат одни слова, но на экране — ровно противоположное, ведь чудесный поворот есть следствие совсем не открытой женственности, а наоборот. Второй символ — птица-феникс, достаточно навязчиво оберегающая главную героиню. Почему именно феникс? Странный символ, ведь Мулан не восстает из пепла, она — на минутку — пеплом даже не становится ни в прямом, ни в переносном смысле слова. Конечно, эпизод с крыльями феникса очень эффектен, но смысловая нагрузка такого талисмана более чем спорная.

«Мулан» не назовешь удачной картиной, скорее, это очень странный фильм. Точно не советую вести туда детей: они считывают заложенную в картину мораль, а мораль «Мулан», как минимум, очень устарела, а, скорее, просто не слишком верна. Нельзя сказать, что фильм разочаровывает, но ведь он и не очаровывает тоже. Скорее, это проходная картина, волею судьбы слишком долгожданная.

Ещё один ремейк «Диснея», сделанный ради денег. Ещё и с китайцами. Казалось бы, куда катится наш ставший таким толерантным мир? Но с «Мулан» всё не так просто. Этот фильм нельзя назвать плохим, но и хорошим тоже. Идя на этот фильм, я не ожидал ничего, дабы не разочароваться. И я не разочаровался. После выхода из зала у меня было ощущение удовлетворённости, ведь это не покадровый ремейк. А теперь к фильму.

Мулан мне понравилась. Спокойная, храбрая, воинственная, грациозная. Именно такой была героиня в мультфильме. Такой она оказалась и в ремейке. К сожалению, большего о ней сказать нельзя.

Злодей, увы, разочаровал. Его мотивы оставляют желать лучшего. Хотя харизма у него есть, как и подручная, являющаяся новым персонажем. Колдунья чем-то похожа на Мулан, и в фильме это обыгрывается интересно.

В фильме также присутствует саундтрек из оригинала, но песни отсутствуют. К счастью или нет, мы уже не узнаем.

О мужиках даже говорить не хочу. В мультфильме они были интереснее.

Что же можно сказать в итоге? Фильм не разочаровал, но и не впечатлил. Оригинал мне понравился больше, хотя именно этот ремейк заслуживает похвалы хотя бы за то, что не копирует оригинал. Но как ни крути, это всё же ремейк, поэтому ставлю не 7, а 6/10. Смотреть стоит только если вам нравятся фильмы с восточной атмосферой.

В наше время от таких больших фильмов все равно ожидаешь нечто большее. Да, пандемия, все голодные до кинопремьер, и понятно, что фильм снят раньше всей истории с карантином, но так снять, это надо постараться…

Единственный плюс это красота: внешний вид актеров, пейзажи Китая. Больше ничего, к сожалению.

Донни Йен и Джет Ли не спасли картину, ни того ни другого было не так уж и много, да и какая бы игра актеров не была превосходной, если другие составляющие фильма, мягко говоря, в состоянии клинической комы, то фильм будет провальный.

Я в заголовке написал, что сам мультфильм уже не помню, но предполагаю, что там диалоги были более живыми. Да и мультфильму это простительно, но фильму PG-13 нет. От некоторых диалогов ты либо смеешься на весь зал, либо просто рукой себе бьешь по лицу, потому что не понимаешь, как такое можно сказать.

Пролетающая весь фильм птица феникс, которая вообще никакой роли не играет — это отдельная история. По началу это забавляло, а-ля символизм, все дела, но под конец, это уже очень злило. Феникс ради феникса? Не увидел я перерождения Мулан, какой была такой и осталась, так к чему это?

С Ци, кстати, тоже очень забавно. Мулан с детства показали очень способной: высоко прыгает, быстро бегает, девушка с феноменальной реакцией и быстротой мышления. И мне не понятно, как так… Зачем были все эти тренировки потом? Она уже все умела и делала это хорошо. Тоже ради галочки?

- Ни одного героя не раскрыли.

- Логика главнокомандующих в боях поражала. Они очень легко меняли свои решения и делали очень глупые поступки.

- «Злодей» просто шаблонный.

Потому фильм ни о чем. Лучше включить мультик и пересмотреть его, что впрочем я и сделаю.

В кинотеатр шла на фильм с радостным предвкушением, а вот вышла в дико расстроенных чувствах. Понравились в фильме разве что визуал да выбор главной актрисы. Все остальное не просто не дотягивает до уровня Диснея, но и вообще менее чем посредственное.

Начну с хорошего. Работа художников фильма действительно потрясающая. По цветам и по композиции везде все подобрано просто идеально, некоторые кадры завораживают. Единственный минус — некоторые кадры по цвету и атмосфере (локации, костюмы и использование цветов) очень жирно напоминали два других диснеевских фильма — Аладдина (2019) и Принц Персии (2010). И, тем не менее, картинка получилась красивая. И на этом плюсы фильма и заканчиваются. В остальном фильм стал разочарованием с практически первых кадров.

Главный промах создателей фильма — желание сделать девушку Мулан особенной и дать ей суперсилу. Суперсилу новая Мулан обрела, но зато это полностью поменяло мотивацию персонажей, изменило значение событий фильма, и далеко не в лучшую сторону, сделало конфликт очень искусственным, добавило совершенно ненужных персонажей с отсутствующей логикой, а так же практически полностью отбило желание сочувствовать и сопереживать героине и не дало возможности развития персонажа.

Почему фильм испорчен этой суперсилой? Кому зритель будет сопереживать больше? Мулан — прирожденному войну со сверх-даром, который делает ее сильнее любого мужчины, которой так и не терпится проявить себя, когда внезапно такой случай подворачивается с приходом войны? Или же неуклюжей ленивой раздолбайке Мулан, которая, ничего не умея, пошла на войну, рискуя быть убитой еще до ее начала? Мне кажется, выбор очевиден. К тому же, у Мулан из мультфильма все-таки была суперсила — это ее упорство, любовь к отцу и смекалка. Огромная суперсила обычного человека.

Очень расстроило использование музыкальных треков из оригинального мультфильма. Кто смотрел мультик, знают, что песня Мулан после встречи со свахой — это крик отчаяния души, это песня о боли непонимания, о невозможности найти свое место в мире. И никак не песня о легкости и экзальтированности. Так что если создатели фильма хотели внести эту музыку как отсыл к оригинальному фильму — то они очень сильно ошиблись. Да, как совершенно отдельный независимый трек мелодия может и сработала бы, если бы не была так знакома в совершенно другом контексте. Упс, ребят.

И последнее — совершенно бесполезные персонажи, например сестра Мулан и птица феникс. Символизм феникса в фильме весьма сомнительный, дети не поймут, взрослые не оценят. Бесполезное добавление ради одного красивого кадра. Как и сестра, которую добавили, чтобы за уши притянуть логику одной единственной сцены.

Можно ли было спасти этот фильм? Возможно, если убрать хотя бы половину излишнего пафоса и добавить в фильм песен, как это сделали в Аладдине. Ну или хотя бы убрать половину пафоса. Но это не точно.