Рецензии

Я очень люблю реалистичные и тяжелые фильмы, которые после просмотра заставляют битый час сидеть под впечатлением и думать. Поэтому эту картину я не могла оставить без внимания.

С самого начала проникаешься серой и гнятущей атмосферой маленького городишка. Потом втягиваешься еще больше, поскольку узнаешь о тяжелой судьбе главной героини. Мучительно и грустно наблюдать за тем, как юная девушка стала просто жертвой обстоятельств и халатного отношения близких людей. И все время хочется думать, что все могло быть по -другому, просто действительно не повезло. Наверное, можно бесконечно обвинять девушку в бесхребетности и хамстве, но по большей части на человека всегда влияет его окружение, тем более если он еще юн и глуп.

Не менее жалкую картину представляет и судьба единственного друга Лили — маленького Володи. Родителям на него, мягко говоря, наплевать, поэтому он начинает искать утешение на улице и в общении с Лилей. Пожалуй, только благодаря таким обстоятельствам эти два никому ненужных человека подружились и искали поддержку друг в друге.

В итоге получается, что это фильм про жестокую жизнь, про умение взрослеть и пропускать все через себя. Рекомендую к просмотру всем, кто любит кино про суровую реальность.

7 из 10

Говорят в том регионе, где происходит большая часть действия фильма Лукаса Мудиссона «Лиля навсегда», на русском языке. Правда, фразу «женъщинам бесплатно» в клубах пишут с твёрдым знаком. Воспринялось это мною при первом просмотре не как ошибка в русском языке, а как намёк на некоторые языки, похожие на русский, ибо чувствуется, что местом действия является пост-советское пространство, но не совсем Россия. Расплачиваются здесь эстонскими деньгами, полиция уже называется полицией. Паспортами вроде как пользуются российскими, правда, сцена с показом паспорта всё-таки нуждается в некотором юридическом уточнении. Примерным прототипом главной героини является литовка Дангуоле Расалайте. Снят фильм по большей части в Эстонии — в Палдисках и Таллине. Но конечно, фильм всё равно обвинили в русофобии и упустили главное — совершенно интернациональную его суть.

У создателей была возможность использовать в фильме максимум фраз, сказанным русским матом. Однако мат здесь практически не звучит, припоминается только единичное явное использование междометия на букву «б». Есть в русском языке слово и пострашнее данного — слово «шлюха». Которое звучит, на самом деле ещё грубее, хотя и гораздо меньше цензурируется. Вот оно используется в фильме часто. Звучит очень страшно. Те сцены, в которой это слово говорят Лиле, которая никому ничего плохого не сделала, шокируют. Когда в её адрес один нехороший персонаж фильма употребляет это слово в первый раз, к нему реально начинаешь испытывать такую ненависть, какую редко к какому персонажу фильма испытаешь. Потом целая орава таких же ей это кричит с балкона. И ты понимаешь, как мир ужасен, жесток. И не понимаешь, кого из персонажей больше ненавидишь. Сутенёра? Его агента? Кричащих с балкона? Мать, которая бросает свою дочь на произвол судьбы? По сути, положительных персонажей в фильме только двое — Лиля и мальчик Володя. В той атмосфере, что показана в фильме и появляются негодяи, которые успешно продают женщин в сексуальное рабство. В том клубе, в котором «женъщинам бесплатно», мы их уже видим где-то на дальнем плане. Они профессионально организованы и умеют цинично, на страданиях бедных женщин делать большие деньги.

Лукас Мудиссон довольно активно использует в фильме группу Тату — их плакат висит на стене у главной героини, она наслаждается под ремикс песни «Нас не догонят». В школе пара девушек явно косит под эту группу своим имиджем. Между прочим, без первого фильма Лукаса Мудиссона, «Fucking Amal», группы Тату, какую мы её знаем, вероятно, и не появилось бы. Вот таким вот образом Лукас Мудиссон отдаёт дань продукту своего собственного влияния на мир. Ведь мы живём в мире, в котором всё взаимосвязано друг с другом. Действуй мы иначе, может быть, произошли бы какие-то страшные события, которые не произошли в реальности. Или наоборот. Вот так вот появилась в России группа Тату, поющая про лесбийскую любовь во вторую очередь… Не просто так её песни так трогают сердце Лили. Не просто так они потом будут трогать сердце Ланы из одного фильма Жоффе. Вообще саундтрек очень органично сочетается с показанным на экране. Песня группы ВИА ГРА «Бомба» ложится на показ унылых многоэтажек как нельзя лучше, несмотря на то, что слушая её в чистом виде, о таком видеоряде не каждый задумается.

Заметим, что на момент действия фильма в Швеции уже действует закон о криминализации клиентов. История Лили разворачивается даже несколько позже истории Дангуоле Расалайте, это можно отследить по музыке, которую слушают персонажи. Иными словами, шведская сутенёрская мафия умудряется раскручивать в Швеции свой бизнес вовлечения женщин с пост-советского пространство даже несмотря на этот закон.

Сцены секса Лили с клиентами показаны нетипично. Обычно когда показывают секс, в том числе и с проститутками, то стараются показать на экране сексуализированный женский образ. Но здесь мы в основном видим рожи клиентов, дышащие в тебя, смотрим в них глазами главной героини. Чтобы зрительница, зритель могли представить себя на месте главной героини. Возникает вопрос — почему другие так не снимают?

К вопросу об игре актёров — Мудиссону, человеку, русским языком не владеющему, должно было быть сложно направлять интонации героев в нужное русло. Но он, при помощи, в значительной степени, Александры Дальстрём, это сделал. Оксана Акиньшина играет действительно гениально, остальные, в принципе тоже на высоком уровне. Кого из современных россиян мы будем вспоминать как действительно качественных актёров? Вот Оксану Акиньшину — будем, безусловно.

Героиня активно молится, но ей это не помогает. Молится кому? Всесильному создателю мира, создавшему мир со страданиями? Вообще в первоначальном сценарии было довольно много религии, но в итоге всё свелось к дозированным молитве «Отче наш», иконам и крыльям на спине. И много всяких детских разговоров про то, как было бы хорошо пожениться, про то, как ужасно дарить целый мир, поскольку этот целый мир гадок, несправедлив и жесток, про то, перепутали ли настоящую Бритни Спирс в детдоме с Лили. Видимо, из этого фильма фраза «Года-то разные» перекочевала в сериал «Папины дочки». Между тем, сам фильм от всего этого только выиграл. Никак Мудиссону не удаётся вводить образ Христа в свои фильмы — хотя он и пытается, но в итоге вырезает. Что-то у него не вяжется — понимает ли он сам, что? Или нужно обратиться к специалистам по психоаналитической герменевтике?

У Мудиссона почти все картины объединены в той или иной степени общей темой — темой ломающегося детства. «Лиля навсегда» значительно пессимистичнее двух предыдущих его картин — «Fucking Amal» и «Вместе». Здесь мы практически не видим каких-либо внушающих надежду взрослых персонажей. И не чувствуешь собственных сил, представляя себя на месте Лили и Володи, как-то изменить мир к лучшему. Единственное, на что остаётся надеяться — на Бога и на возможность отправить свою собственную душу в рай. Возникает вопрос — не слишком ли мало? И если Бог всесилен в этом мире, если Он достоин написания с большой буквы, то почему не прекращает страдания в этом мире? «Як Ваш бог розумний, пощо ж сотворив дурних людей? Як добрий, пощо ж злу дав панувати в світі над добром і пощо зле те сотворив?» — написал когда-то Иван Франко. На этот вопрос фильм не даёт ответа, но зритель его всё равно задаст — слишком уж очевидно то, что мир слишком жесток, чтобы обходить его. Но зато он несёт в себе более приземлённый, но весьма конструктивный социальный посыл. Верится в то, что благодаря фильму реальный мир стал лучше, что многие люди получили мотивацию бороться с теми видами зла, которые они в фильме увидели.

Вопреки сложившемуся стереотипу, так называемая «чернуха» — отнюдь не исконно русское явление, фильмы в жанре так называемого «социального реализма» снимают и в Европе, и в США, и даже в азиатских странах (например, турецкий фильм «Частица», который даже получил приз Московского международного кинофестиваля). Иногда авторы подобных творений ради разнообразия переносят действие из родной им страны в иное место, скажем, в некую страну бывшего СССР, как, например, режиссёр со смешными именем и фамилией Лукас Мудиссон.

В общем и целом, фильм «Лиля навсегда» оказался типичнейшей русской чернушкой со всеми вытекающими, да ещё и провальной по всем пунктам. Если говорить о так называемом «реализме» и «правдивости», за которые поклонники подобных кинопродуктов любят их хвалить, то тут однозначный провал уже как минимум в том, что подростки, которые лазают по заброшкам и промзонам, бухают, нюхают клей и занимаются прочими непотребствами, не произнесли ни одного матерного слова. Это в фильме-то, где демонстрируется постсоветская глубинка, со всем соответствующим контингентом и мерзостями жизни, тинэйджеры ругаются не матом, а эвфемизмами типа «стерва»! Не менее идиотическим получился и сюжет этого творения, изобилующий откровенными натяжками, гиперболами и совершенно не вписывающимися в повествование религиозными мотивами.

Однако главный фейл «Лили навсегда» не столько даже в сюжете и проблемах с реалистичностью, сколько в том, что сопереживать главной героине не получается как из-за откровенно плохой игры актёров, так и из-за того, что повествование суть драма «одноногой собачки», где на Лилю сваливается поток следующих одно за другим несчастий, из-за чего происходящее превращается в нарочито неестественную и безвкусную слезогонку.

В итоге перед нами не более, чем одно из пустых и мерзковатых творений, в котором весь смысл сводится к «ойкакстрашножить», да и к тому же спекулирующее на «жареных» темах.

3 из 10

С первых кадров пронзительно и ничего хорошего не ждёшь. Лицо главной героини — безысходное отчаяние, стеклянные глаза и будто нож втыкается в вашу душу, сохранившую способность сопереживания. Прощание дочери с матерью и в висках стучат молоточки, голова в обруче предрешённого непоправимого. Дитя брошенное, подобно выгнанной собаке, ради похоти и это счастье? Кому: матери, дочери, пришлому мужику.. .

Если бы юность была менее наивной, добрее и не шла по стопам матери, веря в сказки, а боролась не оставлять единственного преданного друга и в отказе узрела бы подлость нового приятеля, возможно, всё сложилось бы иначе, но вот, где взять качества характера могущие повлиять на неизбежность, рушащую незащищённый мир изначально не желанной дочери — изгойки и оттого ставшей чёрствой и грубой. Постфактум рассуждать — кулаками махать.

Что мы творим со своими детьми — ангелами ждущими ласку, нежность и любовь — срываем на них злобу, своё неумение здраво мыслить, бьём, выгоняем из дома, предаём, топчем достоинство, рвём душу, унижаем в пьяном угаре похотливыми взвизгами, в лучшем случае, из соседней комнаты. Каким может вырасти ребёнок, которому стыдно за своих родителей?

В этой истории ни фотография, ни икона не помогут.

Несмотря на обилие недвусмысленных сцен, мне не хочется считать его кино «для взрослых». Дело не только в возрасте зрителя, но и в его понимании, умении логически мыслить и анализировать. Есть так называемое кино «не для средних умов», со сложным малопонятным сюжетом, но сюжет фильма Мудиссона не оставляет избыток недосказанности, не заставляет терзаться зрителя в догадках: умер ли главный герой или остался жив? что значат простейшие символы в фильме? Все просто, как на ладони. Несмотря на банальность, нельзя не назвать фильм поучительным. Внимание: фильм не о первой любви, не о преодолении самого себя и даже не о простой девочке из глубинки. Фильм о глупости, низости и наивности. Типичный пример из серии «как не стоит жить». Впрочем, любители поплакать и попереживать могут на всякий случай приготовить носовые платки.

Относительно популярна в современном кинематографе тема безысходности. Но здесь я ее не вижу, хотя и чувствуется, что режиссер хочет вызвать жалость у зрителя к «бедной, брошенной Лиле». Поначалу, может быть, она и брошенная, и бедная, но потом вроде бы все постепенно еле-еле, но налаживается: Лиля находит некое подобие работы, у нее появляется лучший друг, сорванец-беспризорник Володя. В отличие от Лили, он оказывается более смышленным и предусмотрительным. Лиля же становится жертвой собственного юношеского максимализма и наивности. Да, глухомань. Да, потеря любимой, но равнодушной матери (если только мать сама не попала под чье-то влияние, ведь она вроде бы искренне проливает слезу на прощание). Но не настолько же, что нужно бросаться первому встречному в объятия, забыв о собственной безопасности и достоинстве. На первый взгляд, Лиля типичная бунтарка, проходящая период полового созревания, но при этом ее бунтарство бесполезно — она не может и не пытается постоять за свою собственность, не желает учиться из-за незначительного конфликта с учителем, в итоге терпит надругательство над собой. Но опять же, Лиля находит оправдания:«Здесь нечего делать». Только хлебать водку и нюхать клей. Иногда мечтать о лучшей жизни где-то там, за бугром, все так же хлебая водку. Конечно, подростковое желание «вырваться из богом забытой дыры» в лучшую жизнь вполне оправданно, но зачем хвататься за соломинки — «куда угодно, лишь бы подальше отсюда»? Опять оправдания: осталась одна, без матери, что ей было делать? нам-то хорошо сидеть на диване и рассуждать. Нам дали посмотреть фильм и обсудить его, что тут такого?

Акиньшина, может быть, и хорошо сыграла свою роль, но зачем уж так марать ее героиню грязным спортивным костюмом, непричесанными волосами и намеренно неумело сделанным макияжем? Ах да, чтобы зрители не забывали, что действие разворачивается в захолустье. Но на главную героиню просто неприятно смотреть, какое уж тут сочувствие? Плюс к этому — не особо интересный сюжет, настолько монотонная смена эпизодов, что уже становится жаль не героев, а пленки, на которую снят был фильм. Да, какие-то моменты заставляют сопереживать, ерзать от нетерпения. Но в целом, фильм оставил послевкусие. Неприятное, похожее на мазут.

Жизнь без «мозгов» быть может проще, но как на свете без «мозгов» прожить? Извините, но после просмотра картины, именно такая интерпретация всем известной песни Клавдии Шульженко оседает в голове наравне с серенькими депрессивными мотивами…

Как говорится, сначала мы жили бедно, а потом нас обокрали). В общем, полный ужас во всём, от начала до финала картины… Лады, девочке не свезло с родителями, понимаю, затем обломали так называемую «американскую мечту». И что, извиняюсь, тут же бросаться во все тяжкие? Как будто бы вынюхивание клея унесло юную особу в рай на земле.

Глупость и безхребетность главной героини и есть то чёрное ядро всех злоключений. Учится не хотим, всё мечтаем о манне небесной. Бухаем водку с горлышка, да на обстоятельства жалуемся… Всё по другому было бы, если бы в графе «жанр» не было пропечатано «драма», а допустим «лирическая комедия» (сие название и тут бы подошло). Т. е. очерёдность всех чёрных неудач, да безысходная наклонная дорожка программирует прямо с первых десяти минут просмотра и начинает обрекать. Полный фильм-антипод «красотки с Джулией Робертс

В общем каждый человек сам кузнец своего счастья. Тут же не видно даже малейшей сопротивляемости нахлынувшим невзгодам главной героини. Кроме как. воспользовавшись природной привлекательностью, начать торг всем известным местом.

Итого, новизны никакой, душевных переживаний, кроме детского лепета, нет, игра актёров не шик. Музыка немного отвлекает и сглаживает предыдущие минусы. Смотреть не боле одного раза!

3 из 10

Решила посмотреть этот фильм из-за Оксаны Акиньшиной и вначале не обратила внимание на того, кто является режиссером. Думала, что русский. Во время просмотра еще удивлялась сюжету и мелькала мысль, что режиссер — явно не патриот своей страны. Но потом, почитав внимательно, и узнав что в производстве сего шедевра Россия участия не принимала, за исключением актеров, всё встало на свои места.

Главная героиня жалости не вызвала. Хамоватая, наглая и порочная (потому что не всякая девушка. оказавшись в подобной ситуации, сможет заняться проституцией). Проституция — это психологическое состояние, этим не занимаются от безысходности. Много нелогичных моментов (например, с валютой, которой ГГ расплачивается в магазине, и соц. органом, который не взял под опеку девочку, а просто сообщил о том, что её мать отказалась от родительских прав на неё).

В общем, фильм-клише о России глазами европейца. Ну что Лукас хотел донести до зрителей? Морали я не увидела никакой, хотя был хороший момент в конце, когда героиню везут на скорой, и вроде время поворачивает вспять и будто этого и не было всего, если бы Лиля подумала своей головой и отказалась ехать в Швецию, а занялась бы своей жизнью, стала добрее и внимательней к окружающим. Этот момент напомнил мне «Необратимость» Гаспара Ноэ.

Ну, я бы не стала рисковать и снимать фильмы о такой сложной стране, как Россия, ни разу там не побывав, не пожив там какое-то время. Не стану отрицать, что подобные ситуации и проблемы имеют место быть, но «Интердевочка» (там тоже Швеция фигурирует, хочу заметить), гораздо интереснее смотреть.

Не люблю, когда иностранные режиссеры выставляют мою страну в неприглядном, и более того, неправдоподобном свете. И на месте актеров, не стала бы участвовать в подобном проекте.

2 из 10

за хорошо подобранную музыку и момент с возвратом времени, описанный выше

Этой фразой можно охарактеризовать весь фильм, а еще такими простыми, но емкими словами, как безнадега, безразличие и бессмысленность. Удивительно, что все три слова имеют одну приставку, обозначающую отсутствие чего-либо. Так и в этом фильме отсутствует малейший намек на перемену судьбы девочки в лучшую сторону.

Я не смогла осилить фильм за один раз. Он будто заполняет собой комнату, в которой транслируется, сгущается, как туман в лощине, и придавливает тебя к земле. Однако я всё же досмотрела его и сейчас страдаю от своего упрямства, от своего непреодолимого желания всё завершать. Внутри будто что-то замерло, как затихают лесные звуки накануне грозы, присутствует ощущение, схожее с изжогой, которое не проходит ни глубже (я его туда не пускаю) и не выходит наружу, чтобы отпустить (это уже оно себе не позволяет).

Не могу сказать, что я пребываю в восторге от этого фильма. С одной стороны, он чересчур реалистичный, а реалистичность я приемлю больше, чем сладкую выдумку (по крайней мере в книгах), с другой же стороны не могу, да и просто не хочу верить, что такое действительно может быть. Нет, я не радуюсь тому, что у меня всё прекрасно, по сравнению с героиней картины. Я искренне ей сочувствую, ей, которую бросили, предали и снова предали. Почему-то мне кажется, что чем больше человека обманывают, тем доверчивее он начинает относиться к людям, уговаривая себя, что он вдосталь настрадался и теперь-то получит заслуженную награду в виде спокойной и счастливой жизни, но не тут-то было.

Режиссер поднимает важные вопросы отношений внутри семьи, гедонизма, эгоизма, тотального безразличия людей друг к другу. Все живут по принципу «моя хата с краю» и пока эту самую хату не подожгут, никто и пальцем не шевельнет, тем более ради другого. К чему мы придем, получая в наследство, намеренно обучая себя и своих детей подобным принципам? Наверное, к тому, что истории, подобные Лилиной, перестанут шокировать, а станут в порядке вещей.

Я переоценила себя, свою жизнь и возможности, то, что имею и то, в чем действительно нуждаюсь. Этот фильм — плодородная почва для размышлений над тем, какими мы стали и хотим ли мы такими быть, а если нет, то что мы делаем для борьбы с этим. И я знаю, что ощущение «изжоги» не пройдет до тех пор, пока я не взгляну на мир через призму реально хреновой жизни, а не через розовые очки комфортного потребительского существования.

Я не могу оценить этот фильм, т. к. сильная идея завернута в совершенно беспонтовую обертку. И я бы предпочла прочесть эту историю вместо того, чтобы смотреть ее, однако тогда она бы, возможно, и не проникла так глубоко.

P.S. Лиля не проиграла. Она дала себе второй шанс.

Грустный и бескомпромиссный фильм, глядя на который, понимаешь: все могло сложиться только так и никак иначе.

Лиля, обычная 16-тилетняя девочка, выросшая в дворах провинциального города и покинутая своей матерью, отправившейся за лучшей жизнью, но почему-то без дочери. Удивительная, по-детски наивная, доверчивая, верящая и ищущая добро в людях, предающих ее, Лиля, несмотря на отталкивающее поведение, все равно вызывает сочувствие и сострадание зрителя и, словно раненый зверь, готовый броситься на руки любому незнакомцу в надежде, что тот исцелит и спасет его от гибели, ищет спасение в тех, кого не знает. Мерзкая и отвратительная жизнь провинции с постепенно деградирующим населением, замкнутый круг, из которого найти спасение удалось лишь путем полного саморазрушения, путем отказа от своих принципов, своей морали и своих правил.

Фильм о том, как старшее поколение порой плюет на то, за что несет ответственность, как бросает свои же плоды на произвол судьбы, не волнуясь за их будущее. Фильм о разрушенном мире миллионов людей, очутившихся в один день на обломках государства и пытающихся выжить в голоде, нищете и упадке.

7 из 10

Посмотрев этот фильм, с ужасом понимаешь насколько люди опустели, будучи даже родными, насколько мы стали далеки друг к другу как народ, насколько западная культура в самых изощренных формах прижилась у нас.

И подобно тем зданиям разрушенным, что украшают почти все постсоветское пространство, души людей так же пусты, даже сейчас когда немного стало лучше, лишь ярче стал фантик, а наполнение нулевое. И это наполнение со знаком минус, так как вытягивает из тех кто чего то стоит в этом мире все хорошее и светлое, делая такими же пустыми…

Именно об этом фильм, о безысходности и верности, об ужасах что нас окружают, о том что каждый из нас понимает, но боится осознать.

Фильм очень вдумчивый, имеет много смысловых уровней. Он доказывает что бюджет не имеет значения когда к работе подходят с умом. Съемка, Игра актеров, музыка, внутреннее наполнение фильма — все на высоте. Особенно отмечу игру Оксаны Акиньшиной, роль сложная, но она с ней справилась и на мой скромный взгляд это лучший ее фильм!

Советую к просмотру, но предостерегаю, что фильм не простой, но стоящий того.

8 из 10