Рецензии

Шедевральный мистический триллер с мрачными и ужасающими эпизодами, в которых непостижимо сочетается реализм со сверхъестественностью, красота с мерзостью, роскошь с грязью. Поразительный, необычный готический нео-нуар захватывает с самой первой сцены. Фильм касается истории отважного, но в некоторой степени загадочного сыщика: легендарный детектив Видок - сам бывший преступник, а ныне он борется с силами, с которыми прежде отождествлялся.

Всё в фильме демонстрирует совершенство: от тонкости сюжета до актерской игры и операторской работы, устроившей настоящий праздник для глаз в хаотичном мире Парижа на грани революции.

Обязательно посетите, фанаты стимпанка и паранормальных тайн/ужасов, ведь мы повёрнуты на таком кино!

Вчера ночью я просто хотел посмотреть какое-нибудь зрелищное фэнтези перед сном. Но все они требовали от просмотра либо полноценного погружения (что нежелательно в полусонном состоянии), либо вообще длились более двух с половиной часов. И тогда на помощь мне пришёл фильм... С дурацким названием 'Видок'. Тогда я ещё не знал, что это реальное имя; я думал, будто это отечественные локализаторы в очередной раз решили опорочить русский язык.

Итак, ближе к делу. Почему же я решил остановиться-таки на этой картине? Ну, она длится всего полтора часа, она собрала в себе все интересующие меня жанры, да и играет в ней Жерар Депардье, полюбившийся мне благодаря своему амплуа 'косолапого мишки' в таких работах, как «102 далматинца» и «Астерикс и Обеликс».

Вот только подойдёт ли он для роли в совершенно противоположном жанре? Где надо бегать, драться, размышлять и строить суровую мину. К слову, за исключением первых двух пунктов, со своими обязанностями он справился. (То есть, на 50% — что является немного неоднозначным)

Когда как остальные актёры исполнили свою работу более радикально: кто-то воплотил своих героев хорошо (Гийом Кане – молодой писатель и Инес Састре – танцовщица-китайка), кто-то — нейтрально (Мусса Мааскри – брутальный напарник), а на некоторых (пожилой детектив) вообще смотреть было противно.

А что ещё? Операторская работа не то чтобы ужасна, её попросту нет. Качество картинки очевидно дешевле года создания. Монтаж тоже плохой. Боёвка наихудшая среди представителей заявленных жанров. Фильм — трешак для любителей индийского кино. (Если такие вообще существуют)

Однако есть, за что бесспорно можно хвалить съёмочную группу: декорации и костюмы успешно погружают нас в атмосферу девятнадцатого столетия. В общем, дух за который мы любим «Сонную лощину» здесь тоже присутствует.

Весь ход событий — как будто линейная компьютерная игра: бегаешь от одного свидетеля к другому. Правда, концовка стоит того, чтобы дождаться её, смирившись с таким простеньким повествованием.

6 из 10

Пока в Лондоне гоняются за Джеком-Потрошителем, в Париже появляется свой серийный убийца. Режиссёр Питоф (?) сделал уклон на необычную подачу истории. (Позже снял провальную «Женщину-кошку» с Холли Берри) Большая заслуга оператора в том, что он снимал крупные планы с максимальным зумом и оставлял камеру вращаться снизу объекта, тем самым жутко становилось от якобы карикатур вместо реальных людей. Также работа с декорациями, которые окунают нас в театр, всё кажется бутафорским, неестественным, постановочным. Но к этой фишке фильма со временем привыкаешь и наслаждаешься расследованием.

Сюжет берёт начало с рокового момента, будто кульминация. Что? Мы ещё вообще никого не знаем, но отличительным выглядит добавление фэнтези, а у главного протагониста маска-зеркало, придающее ему образ скрытого, мистического существа сродни дементору из «Гарри Поттера». Необычная съёмка только добавляет больше вопросов к происходящему, но главный ответ узнали. Видок – частный детектив в исполнении Жерара Депардье.

Сразу после вступительной кульминации (тавтология, простите), нас бросает в две ветки повествования. В настоящем времени странный малый ворошит события прошлого, привлекает его образ деятельности, а одержимость Видоком рождает многие предположения. В прошедшем времени мы следуем дорогой расследования Видока. Депардье непривычно смотрелся в образе ловкача и частного детектива. А-ля, французский Шерлок Холмс.

Пока мы узнаём историю страшных преступлений, где замешаны юные девушки, режиссёр интригует тайной злодея. Алхимик (не стальной, но стеклянный), вселяет ужас своим видом, действует хладнокровно и расчётливо, но он всегда на шаг впереди детектива. В отличие от британских сыщиков, французская ищейка вместе со своим помощником раскрывают для зрителя детали своего прошлого. Такой флэшбэк во флэшбэке (комбо!), такая информация создаёт иное впечатление от расследования и бросает оттенок реализма на антагониста.

Поиски злодея и хождение по жертвам сопровождаются расследованием в настоящем времени. Великолепные операторские ходы создают атмосферу мрачности и мистики. Вдобавок странные смертельные случаи совершенно интригующих впоследствии личностей набрасывают фантастическую накидку на всё происходящее в картине. Странно? Да. Непривычно? Да. Интересно? Очень. Фильм не переигрывает каким-либо жанром, отлично взаимодействуют фантастика с детективом (последний так вообще смежный ко всем жанр, дополнительный), а вот фэнтези малая щепотка, про этот жанр даже забываешь на большую часть хронометража, а появляется он только в очень узких рамках.

Скитания, поиски злодея и разрешения главного вопроса: кто же скрывается под маской? Вторая часть картины даёт ответы на эти вопросы, причём легко манипулирует зрителями, всеми намёками показывая на одного человека, чтобы под финал выдать неожиданный поворот. Хорошо. В целом картина довольно приятная, легкий дискомфорт от специфической съёмки со временем сходит, а история затягивает постепенно в самую гущу событий. «Видок» вышел в 2001 году (в 2018 году вышел ремейк с Венсаном Касселем), он бросил другой взгляд на преступления 19 века. Забавное совпадение, что картина «Из Ада» про Джека-Потрошителя вышла тоже в 2001 году. Две страны, два преступника, одна цель!

Вообще, я люблю атмосферные вещи, будь то эзотерический магазин на Маросейке с крутым антуражем, или корабль из звёздных войн в Hamley's в ЦДМ. Этот фильм относится как раз к такой категории.

Без такого тёплого освещения и коричневых тонов фильм останется просто занятной детективной историей. Но с такими приёмами... Сначала меня очень смутила работа оператора - все эти лица крупным планом, погони и т.п. Но потом я понял, что это всё совершенно необходимо, чтобы держать зрителя в напряжении, не дать ему одуматься и анализировать ситуацию. Вместо этого картина заставляет чувствовать то же, что и герои. При этом, сопереживаешь тем, кто из них выглядит наиболее умным, и, как показывает финал, зря... XD

К моему сожалению, только к концу фильма алхимик стал чем-то сюрреалистичным, когда показали души и сцены битв, где он исчезал. До этого же было ощущение, что этот алхимик окажется заурядным человеком. Но тем круче убедиться, что это не так! Сэр Артур Конан Дойл брал за счёт развенчания мифа, а Питоф (режиссёр картины) прямо наоборот.

Открытым остаётся вопрос, были ли зеркала в финале ловушкой, или это так свезло Видоку...

Тем не менее,

Был очень рад наткнуться на этот фильм.

10 из 10

Этот город убийц, город шлюх и воров,
Существует, покуда мы верим в него.
А откроем глаза - и его уже нет,
И мы снова стоим у начала веков.

Наутилус Помпилиус — «Матерь богов»

Париж кишит неприятностями. Улицы залиты помоями, завалены гнильем и мусором. Всюду хаос, запустение и грязные оборванцы, с мольбой протягивающие руку. Молнии, как по наитию, сражают толстосумов, в борделе звенит неуместное веселье, а знаменитый сыщик обзаводится противником, на которого мощи тела, харизмы и ума не достает. Таков город победившего разврата, край опустившихся романтиков, издевательская побуквенная копирка с «Отверженных» Гюго. А еще это высшая точка отставного клипмейкера, классного супервайзера, не зарекомендовавшего себя гуру режиссуры. «Видок» – эксклюзивный образец господствующей искусственности. С характерной французской изюминкой она развила динамичное повествование, но не превратила в придаток тщеславия. Малоизвестный до миллениума Питоф предвосхитил эталонный в графическом обскурантизме «Город грехов» и пьянящий в разнузданности постмодернизма «Парфюмер», разразившись экспрессивным представлением. Опытнейший оформитель оказался завидным фантазером с авангардным видением европейской столицы. Непривычный Париж создан гневить, отвращать и отталкивать, чего не происходит «по вине» сверкающего золотистыми снопами искр зеркала. Оно прошло эволюцию от обычного до самостоятельно мыслящего, и своим путем завораживает.

Величественная дуэль тучного детектива с вертким чернокнижником в стеклодувном цехе, стены которого будто выложены по чертежам адского каземата – не противостояние добра со злом. В лагере положительных героев малолюдно, а сам Видок не тянет на хорошего парня, и органичнее смотрелся бы привратником смрадных предместий. Вечно хмурый, неотесанный мужлан, король риска в буквальном смысле сносит преграды и раздавливает преступников – идеальный образ «позднего» Депардье, примечательного анти-Холмса, обладающего самой грубой формой обаяния. Естественно, его «Мориарти» оказался полной противоположностью, но еще большой вопрос, чьи устрашающие ребусы разгадывать интереснее: английского профессора или французского Алхимика? Фильм открывается смертельным поединком, и это полноценная увертюра к сыскной кантате, затрагивающей важных парижских мужей. Видок для всех мертв, сражен маньяком в зеркальной маске, отражаются в которой не люди, а души с их низменными пороками и страстью к содомии. Казалось бы, бездушная «цифра» не способна передать настроения с проникновенной точностью, но, если в свите талантливого закоперщика отыскивается свой Гранже – сценарий способствует естественности компьютерных чудес.

Стилистика современной классики французского детектива, с эстетизацией насилия, угрюмой атмосферой и замыслами апологетов серо-черной морали впервые предстала в «Багровых реках». Питоф шел тем же, что и Кассовиц, курсом, но свернул в сторону мистики. Схожесть сценарных тулупов с однотипно неприглядными персонажами не препятствует сочетанию особенностей Франции XIX века с развратными нравами римских патрициев времен Калигулы. Молодой летописец Видока, расследующий дело об исчезновении, прохаживается по мрачным закоулкам, над которыми будто не сияло солнце, а люди рождались только для того, чтобы покончить с собой в ужасе от стареющего отражения. Красота фильма почти полностью рукотворная, но есть и натуральная – в представлении прекрасной Инес Састр. Любовница пропавшего сыщика символизирует первозданную чистоту, заполняющуюся грязью и греховностью по вине эпохи и окружения. Когда о справедливости наказания речь не идет, слово берет концентрат зла, в маске которого застывают предсмертные гримасы. От Алхимика трепещут все, он окутан густым облаком таинственности, но более тонкого игрока на человеческих слабостях прогнившая знать не заслуживает.

Гюго говорил: «Дозволенное зло является одним из проявлений добра». Следуя словам романиста, Питоф не утопает в морализаторстве и наглядно воспроизводит поговорку «собаке – собачья смерть». Фильм с выдающейся операторской работой, выразительными цветами, депрессивной музыкой и прорывными эффектами уверенно разобрался со скопищем крайностей. Та Франция славилась революционерами, анархистами и повстанцами всех мастей. Режиссеру не пришлось гиперболизировать действительность, благодаря чему получилась не видеоинсталляция, а уникальное кино, стесненное лишь рамками скромного хронометража. Динамичная подача вкупе с грамотным саспенсом и виртуозными экшн-сценами определяют картину не только историческим детективом. Сочетание научных опытов и магического реализма выгодно выделяет «Видока» среди картин «греховодной» направленности. Дозатор насилия в руках режиссера сработал без сбоев – фильм вовсе не испытывает зрительское терпение на прочность. Головокружительная интрига стала оригинальной начинкой сюжета, позволяя расширить традиционные рамки развлекательного кино и залить его интеллектуальностью.

Париж знавал многих героев. На его улицах распевали романсы мушкетеры и хвалился планами Наполеон. Прошло не так много лет, и на смену кумирам пришли злодеи. Тактика у них своя, особенная, компьютерному изображению способствующая. «Видок» обзавелся премиями локального масштаба, но о них мало кто помнит после феерического провала Питофа с «Женщиной-кошкой». В памяти осталось другое достижение цифровой киноленты – как сама жизнь, она оказалась единственной и неповторимой. Прирожденный сыщик способен обнаружить ниточку, срывающую платье с красивой женщины, так и фильм отыскивает лазейку к зрительскому сердцу, обходясь с ним деликатно. Любви к искусству никакая коммерциализация не помеха, и мсье Питоф может обретаться в каком угодно подполье, а незримый шеврон отличного режиссера никуда не денется с его предплечья. В конечном итоге, лучше одна выдающаяся постановка, чем десяток посредственных.

Лично для меня картина «Видок» с Жераром Депардье — один из любимых фильмов наряду с такими общепризнанными лентами как «Дракула» Копполы, «Список Шиндлера» Спилберга, «Молчание ягнят» Джонатана Демме, «Лабиринт Фавна» Гильермо Дель Торо и т. д. Честно говоря, никогда не являлся особым поклонником упомянутого Депардье (более-менее он мне до определенного момента нравился разве что в старых французских комедиях, где играл в дуэте с незабвенным Ришаром), но здесь этот звездный европейский актер исполнил главную роль, как я считаю, просто отлично. Бескомпромиссный частный сыщик (честно говоря, я сравнительно недавно узнал, что Франсуа Видок — реальная историческая личность) из харизматичного мсье Жерара получился знатный и колоритный.

Впервые я посмотрел «Видок», если не ошибаюсь, в 8-м классе и, конечно, поначалу меня немного раздражали чрезмерно крупные планы, некая искусственность «цифровой» картинки и легкая «театральность», что ли, происходящего на экране. Однако все эти так называемые минусы, которые, на мой взгляд, следует считать скорее особенностями данной ленты, конечно, меркнут по сравнению с очевидными достоинствами фильма — мрачной и зловещей атмосферой небезгрешного Парижа первой половины 19-го века, захватывающим и достаточно закрученным сюжетом, очень неплохим музыкальным сопровождением (особого упоминания заслуживает песня, звучащая во время финальных титров), неожиданной развязкой, любопытными спецэффектами и довольно зрелищными «панорамными» видами «компьютерно обработанной» столицы Франции.

Думаю, нельзя не вспомнить об инфернальном монстре Алхимике — основном отрицательном герое и, скажем так, «антиподе» Видока. Таинственный злодей в зеркальной маске, наделенный сверхъестественными способностями и периодически возникающий в среде обитания представителей социального дна пресловутого «города любви». Безусловно, подобный персонаж весьма интересен и оригинален, хотя, возможно, здесь он получился чересчур загадочным мистическим убийцей, эдаким выходцем из страшных сказок дремучего средневековья, а не стандартным маньяком-душегубом. Впрочем, не исключено, что так даже привлекательнее — по крайней мере, во время первого просмотра, когда зрителю еще неизвестно истинное лицо чудовища.

По моему субъективному мнению, французский «Видок» удачно совместил в себе сразу несколько жанров кино, в результате чего получился хороший мистический триллер-детектив с элементами «экшна» и, возможно, легким намеком на «ужасы». Мне почему-то думается, что такие фильмы чаще всего вызывают у зрителей либо дикий восторг, либо полное неприятие, однако я, признаться, пересматривал данную картину уже немалое количество раз в своей жизни — и каждый раз не без удовольствия. Также добавлю, что в «Видоке», в общем-то, отсутствуют откровенная «мясорубочность» и садистская изощренность, которые, наверное, свойственны многим нынешним представителям жанра «триллер» — и это, по-моему, однозначно является положительной стороной сего творения.

Немного странно, что режиссерский дебют постановщика спецэффектов Питофа, несмотря на определенную известность, все же не стал настоящим хитом кинематографа (в отличие, например, от своей «землячки» «Амели» того же года выпуска) и, образно говоря, «остался в стороне», поскольку не собрал бешеную кассу в прокате и не был восторженно принят разного рода критиками. На мой субъективный взгляд, это в какой-то мере несправедливо, хотя, пожалуй, не так уж и важно.

Париж, 1830 год. «Видок» — один из тех фильмов, даже не знаю к какому конкретно жанру его можно было бы причислить, который крепко держит с первых минут просмотра, и спустя 15 лет до сих пор не находит аналогов по динамике, сюжету и цветопередаче. «Нам нужно больше, больше бессмертия!». Кровь девственниц, плащи, философский камень и зеркальная маска — все эти атрибуты и детали, так или иначе, являются ингредиентами и к будоражащему воображение человека сценарию. Безызвестный режиссер Питоф, снял поистине шедевр в своем роде, который смотрится на одном дыхании. За свои саундтреки, картина получила награды, благодаря виртуозной работе композитора Брюно Куле, что вносит тоже свои плюсы, потому что правильное звуковое сопровождение всегда не менее важно для создания правильной атмосферы во время просмотра. И как сказал сам режиссер Питоф: «Я думаю, что это первый шаг к кино будущего. Очевидно, при создании фильма необходимы совершенно иные вещи — пост-продакшен, под которым я понимаю правку и вставку спецэффектов, это становится столь же важно, как и сами съемки.»

Бесподобный Жерар Депардье, как всегда на высоте, и, не смотря на свои объемы и возраст, поражает удивительной прытью, изобретательностью и характером с которым он сыграл сыщика Видока. Помимо именитого актера, есть не менее прекрасные герои, превосходно справившиеся со своими ролями. Молодой биограф — Этьен Боссет (Гийом Кане), который хочет знать все о Видоке. Причем так и непонятно: зачем? Наглость, беспринципность и кажущаяся просточковость для окружающих, вызывает у них неприязнь, как от надоедливой мухи. Весь фильм от начала до конца пронизан грязью и пороком. При этом светлую и прекрасную даму там сыграла разве что актриса — Инес Састре (Прея) и то, благодаря своей красивой внешности. Еще одни весьма колоритный персонаж — это правая рука Видока — пьяница Нимье (Мусса Мааскри), грубиян и с виду отважный пират, благодаря своей повязке, татуировкам и неизменной бутылке рома.

«Святая троица» Бельмонт (Жан-Поль Дюбуа), Верольди (Андре Пенверн) и Лаффити (Жиль Арбона), да и не только они, и их лица крупным планом попадают в кард. Что весьма отталкивающе, если бы по непонятным причинам не было так притягательно. Можно подумать все, что угодно, пока идешь по следам этих трех богачей. Нервный начальник полиции — Лотренне (Андре Дюссолье) весьма заинтересован закрыть дело. Все настолько лихо закручено, что в какой-то момент путаешься, кто за кем гоняется и кто чего боится, хотя, кажется, изначально, что все весьма логично и последовательно.

Новаторство в любом виде искусства воспринимается либо на: ура, либо в штыки. Снятый фильм полностью на цифровую камеру «Видок» может определенно вызывать и те, и другие чувства. С одной стороны он весьма нетипичен в этой своей сюрреалистической манере. Та неестественность, которая ему присуща, ввиду возможно неразвитости спецэффектов на то время, «пахнет» откровенно подделкой: как горящие люди, так панорамы города и вспышки молний. Париж предстает нам безумным, грязным и чумным. И вот в этом водовороте обнажается одно из самых главных человеческих стремлений — к бессмертию. А все это «проистекает» из любви к себе, из-за чего гибнут люди. Жестокий и бескомпромиссный детектив. Ко всему вышесказанному, добавляет плюс то, что Видок — это реальный человек, сыщик — Эжен-Француа. А ведь настоящие исторические лица всегда так притягательны… Хотя по большому счету главный мистический персонаж в этой картине — алхимик. И я считаю, что именно ему надо было бы уделить более пристальное внимание и раскрыть его образ, который так и остался мистическим существом, как сам дьявол.

Фильм просто кишит всякими преимуществами, которые готовы не только радовать глаз, но и по-настоящему заинтриговать благодарного зрителя. Конечно, первое, что бросается в глаза, это нестандартная съёмка, ни операторская работа, к которой есть претензии, а именно картинка, которая благодаря новым технологиям выглядит пускай и не реально, но вполне сочно и мрачно. По большей части за атмосферу отвечает только визуальная часть, что, возможно, есть минус, но цель всё же достигнута — все досидят до самого конца.

Всё преподнесено в серых тонах, кругом грязь, под которой кипит парижская жизнь. Люди, как тараканы, снуют из угла в угол, на них также противно смотреть. Брезгливость, близко граничащая с омерзением. Такого Парижа ещё не показывали.

Что касается актёрской подачи, то здесь больше колоритно, чем талантливо. Каждый персонаж запоминающийся, вызывает бурю эмоций, зачастую негативного характера. Равнодушно-отстранённым остаться невозможно. Единственно, что не особо понравилась, это попытки знаменитого сыщика демонстрировать боевые навыки, ведь грузное тело Депардье явно непригодно к подобным кульбитам. В этом случае лучше работать головой.

Жанрово картина весьма компетентна. Детективная жилка будет биться до ключевого момента и разгадать её будет очень сложно. И не только потому, что она сложна, здесь сработают отвлекающие факторы, в виде дополнительных жанров — это и фантастика и кровавый триллер. Жанровая мешанина вышла знатной.

Фильм буду рекомендовать к просмотру, он действительно способен развлечь, а главное отвлечь, вовлекая зрителя в происходящее, чему также способствует добротная картинка, которая порадует даже замыленный глаз.

Всем желаю приятного просмотра!!!

Неоготика — отрасль в кинофантастике. Примерами подобных фильмов являются Дракула Копполы, Сонная лощина Бёртона, Братство Волка Ганса и т. д.

Видок — фильм необычный, запоминающийся, и с очень глубоким визуальным стилем. Им действительно наслаждаешься глазами, проникаешься его грязными и тёмными цветами, втягиваешься в волшебный мир мрачной фантазии, смотря его, как театральную постановку, будто снятую на документальную камеру. Ты гость здесь, и если ты проникнешься окружающему тебя миру, то этот мир тебя не скоро отпустит. Главное погрузиться в атмосферу, лучше смотреть не отрываясь.

Местный мир фантазии — это гротескный город, с вызывающими трепет своими большими и запутанными постройками, впечатляющий своим размахом и мастерством архитектуры, наполненный ужасами и пороками. Огромная свалка, где в сердцах людей загорается огонь очередной французской революции. Идеальный полигон для сверхъестественного зла.

Удалось ухватить 19 век, прочувствовать то время, сделав его неотделимым от происходящего. Время перемен и течение времени ощущаются, а костюмы, грим и декорации восхищают своей проработкой.

Население здесь — это извращённая знать, которая купается в роскоши и предаётся порочным утехам. Простые люди живут в грязных и пропахших отходами кварталах. Ночью здесь пугающе и страшно, днём чувство серости на горе мусора, а когда всё окрашивается в тёмные и золотые тона нарастает тревожность и ощущение опасности. Но везде найдётся место эпическим событиям. В лице реального города, нам представлен настоящий мир художника, который сумел довести внешнею грязь до уровня красивой эстетики. Рабочие, покрытые потом и пылью, в лохмотьях — как живые мертвецы взирают с экрана. Суетятся толпы бастующих. На улице борделей цирк уродцев порочно улыбается, веселится и хохочет знать.

Лица. Местная операторская работа резкая, динамичная и с непредсказуемыми ракурсами камеры. Она выхватывает огромное количество сальных и потных рож, покрытых морщинами, лезущими из экрана наружу. Новые технологии тоже играют свою роль в вызове эмоций, порой можно разглядеть каждую пору на лице человека. Местные её не стыдятся и, даже своеобразно гордятся ею. И здесь это смотрится, как это не странно, даже привлекательно, за исключением тех у кого уродство душевное.

Монтаж рванный, порой люди застывают с неопределёнными лицами, растерянными и озадаченными. Это прибавляет реалистичности, хотя фэнтезийная и мистическая часть эту реальность убивают. Получается фантазия, где реальность сочетается с вымыслом.

Рассказанная на экране история закручивается и закручивается, всё глубже погрязая в дебрях и запутанности, но потом происходит финал. Захватывающая история, радующая своими диалогами и динамикой.

Ласкающая музыка, которая порой переходит в тяжёлый рок или эпический хор, она задаёт нужный темп картине.

Из образов, здесь и могучий свирепый сыщик в цилиндре, который своим выдающимся носом, чуть не пробивает экран. И крутящийся в шёлковом вихре чудовищный маньяк. И милый заикающийся недотёпа-идеалист, но с упорством идущий к своей цели. И роковая лукавая женщина, которая так же шелестит изящным нарядом. И пугающийся и возмущающийся глава полиции и его верный ищейка, который аккуратно промокает платочком губы. И выпивающий напарник сыщика… ну, и так далее.

Жерар Депардье великолепно воплотил образ неоднозначного и свирепого детектива, пробравшегося с самых низов и много добившегося благодаря своей исключительной напористости. Эжен Франсуа Видок, действительно неуютный или лукавый детектив, который ласково и незаметно выводит злодеев на чистую воду. О нет! Перед нами могучий и грозный медведь, курящий здоровенные сигары, одевающийся в женскую одежду и яростно дерущийся. В нём мало сентиментальности и меланхолии. Он предпочтёт не вежливый разговор и забавное поведение, а сразу вдарить, схватить и прижать к стенке. Рыча и ревя, он, в отличие от большинства героев готических лент, сам с бешеной яростью бросается на зло, которое встаёт перед ним, словно в отчаянной драке пытается забыться. Человек, живущий настоящим, отлично вписывающийся в окружающую его действительность. Извращенцы, изуверы, психи — вот общество в котором он, как рыба в воде. И, что самое смешное, мсье Видок нравится! Он убедителен и своим желанием идти до конца вызывает уважение, в нём минимум сомнений. Не лишён он и совести. Видна его жалость к несчастным жертвам маньяка, и порой он может чуть немного посочувствовать. И уж лучше неоднозначный герой, чем чудовищный убийца. Любимый персонаж фильма.

Алхимик же настоящий искуситель, рождённый из греховных страстей. Он уже давно потерял человеческое лицо. Но чувство самовлюблённости осталось при нём, в масштабах настоящего Нарцисса. Плащ, маска, перчатки и мистические способности довершают дело. Его однако, больше трактуешь, как древнее зло, которое пытается прижиться в новом мире. Но время не стоит на месте. По настоящему крутой и элегантный злодей. Один из лучших на мой взгляд.

Гийом Кане милый и добрый малый, идеалист, но уверенный в себе. Его глазами мы смотрим страшный город. Он словно ангел в этом царстве тьмы, и кажется неуместным здесь. Ему сочувствуешь, но всё же нужно взглянуть на него трезво.

Инес Састр красива и лукава. Её героиня загадочна и таинственна.

Андре Дюссалье забавен и даже мил. Его возмущения и страхи нередко вызывают улыбку. А ещё, именно он делает выводы в конце и даже растёт над собой, становясь симпатичным зрителю.

Жан-Пьер Го впечатляет, как он сыграл ищейку, умело всё вынюхивающую и доносящую, как надо. И так же говорящую. Лисьи глазки с прищуром и трогательный платочек довершают картину.

Напарник Видока, Мусса Мааскри так же хорош. Сильный, но несдержанный человек, а ведь нужно уметь держать себя в руках… ну, а кокетливая татуировка и любовь к пышкам завершают интересный образ.

Запоминаются даже эпизодические персонажи. Безногий калека, одурманенная несчастная женщина, трио похотливых себялюбцев, а ещё два близнеца полицейских, всюду следующих за инспекторами. Последние особенно запомнились.

Неоготическое кино французов, известно своим экшеном, показывающим боевые искусства в 19 веке. И это здесь качественно и отлично. Есть реализм, но много и вымысла. Порой это эпичный поединок, порой резня.

Я могу долго восхвалять фильм, настолько он мне понравился.

Но, не лишён фильм и недостатков. Порой не слышно музыки за визуальным великолепием, порой действие идёт слишком быстро, выбиваясь и так из большой динамичности, опытные детективы могут предсказать сюжет и понять его, и т. д. Но на фоне плюсов это можно забыть.

Главная мысль Видока, на мой взгляд: время перемен, злу не место среди нового времени, и оно не сможет жить тем настоящим, поскольку поглощено страстями, которые зародились далеко в прошлом. А герой же уйдёт изучать, как страстный учёный, новый мир, осваиваться и жить в нём.

Жаль, что подобных блокбастеров, как Видок и Братство волка сейчас снимают мало. Хотелось бы, что подобных визуальных вещей с интересным историями было больше.

И всё же кто вы, Эжен Франсуа Видок?

10 из 10

Вот перед нами очередной французский триллер. Хороший детективно-фентезийный триллер, с элементами фильма ужасов и боевика, и захватывающим сюжетом. В последнее время я все больше убеждаюсь, что французы большие мастера делать хорошие триллеры. В целом американское и английское кино мне гораздо ближе, но в плане детективных триллеров за редкими исключениями французам они проигрывают. Конкретный фильм имеет ряд недостатков, но по большей части обладает бесспорными достоинствами.

Это очень сильный фильм в плане съемки и сцен. Декорации, костюмы, атмосфера… Много впечатляющих, красивых сцен, сделанных с огромным мастерством. Сюжет интересный, неожиданный, захватывающий, но, на мой взгляд, несколько перегруженный событиями. Иногда хочется замедлить ход действия и придать больше нагнетания атмосфере, которая сама по себе хороша, но весь фильм пребывает в едином быстром ритме, разве что к концу скорость и напряжение возрастают. В ритме хотелось бы пульса. Что не очень понравилось, так это чрезмерное количество драк и экшна, с этим так переборщили, что таинственная детективная история превращается в обычный боевик. Драки хороши, но, не будь их так много, они выглядели бы намного эффектнее. Атмосфера, тем не менее, поглощает и захватывает — мрачная, грязная, опасная, и вместе с тем просто потрясающая, красивая особой эстетикой тьмы и мрака. Париж 19 века воссоздан в полной мере, причем не с самых солнечных сторон. У меня возникли ассоциации с американским, но на редкость удачным «Из ада» Хьюзов, и в сюжете, и в атмосфере есть что-то очень общее. При взгляде на драки вспоминается «Шерлок Холмс» Гая Ричи, есть также элемент из «V for Vendetta», с той разницей, что здесь зритель сможет удовлетворить свое любопытство.

Сам сюжет начинается как классический детектив — погибает при загадочных обстоятельствах лучший следователь Парижа Видок, и молодой журналист начинает самостоятельное расследование его убийства. Но по мере развития событий оказывается, что все совсем не так. Концовка фильма очень интересная и неожиданная. Сама история кажется несколько запутанной, но финал все проясняет.

Что же касается актеров, то Видок в исполнении Жерара Депардье — типичный пожилой Жерар Депардье, который выглядит эффектно и убедительно в своем образе, и даже непонятно засчет чего. Нельзя сказать, что здесь он отошел от привычного амплуа, но зато он тут как никто другой к месту. Андре Дюссолье безусловно хорош. Гийом Кане, здесь оставляет впечатление некоторой нераскрытости, недосказанности. Он неплохой актер, но по мне, как режиссер он намного интереснее. Девушка тоже оставляет яркое впечатление.

В целом фильм оставляет очень приятное впечатление, которое его недочеты почти не портят. Фильм интересный, захватывающий, красивый, атмосферный, качественный и продуманный. Прибавим сюда отличную игру актеров и яркие запоминающиеся образы, а также очень эффектные находки в плане самой съемки. Мне фильм понравился, надеюсь, понравится и вам.

8 из 10