Рецензии

80-ые годы. Расцвет слэшер-хорроров во главе с Майерсом, Вурхизом, Крюгером и иже с ними. Да, все те фильмы отличное кино, которые пугало молодые умы, а сейчас вызывает слёзы ностальгии. И вот в 86-ом году выходит 'Попутчик', где снялись уже достаточно известные и прекрасные Рутгер Хауэр и Дженнифер Джейсон Ли, известные дуэтом в 'Плоть и кровь' Верховена. О Хауэре можно говорить долго, но всё равно будет мало - это целый пантеон актёрства и многоликости. В фильме снялся и не сильно известный Си Томас Хауэлл в главной роли. Эта троица смотрелась в фильме, безусловно, крайне гармонично. Фильм берёт простой и даже банальной фабулой - молодой паренёк подбирает мрачного незнакомца в грозу на шоссе. Чем не начало пресловутой страшилки? Но обёрнутый в простой сюжет 'Попутчик' оказывается куда как более мрачным и энигматичным. Сюжет строится на постоянном столкновении Джона Райдера (Хауэр) и Джима Холси (Хауэлл). В фильме нет акцента на жертвах маньяка, нет заострённость на постоянной мясорубке - фильм рождает паранойю, которая воспринимается с разных точек зрения. Джон Райдер может напомнить некоторым Антона Чигура из фильма братьев Коэнов 'Старикам тут не место'. Вот только Чигур, всё же, казался чуть более понятным и человечным, нежели Райдер, который воплощает какого-то призрака - подсознательного ли, потустороннего ли - неважно. И вот куда бы Джим Холси не подался, от Джона он не может убежать, это всё равно что бежать от собственной тени.

Я полагаю, что образ отношений между Райдером и Холси трактовать можно совсем по разному, включая фрейдистский и юнгианский психоанализ. К тому же, отрицать гомосексуальный подтекст между этими двумя нельзя. Райдер - это своего рода Тень, подавляемая самим Джимом. Райдер - это порыв внутренней энергии, освобождённой. А это значит, что и концовку фильма, вполне ожидаемую и, опять же, вроде бы простую, но можно трактовать куда как более многогранно. Станет ли Джим Холси теперь единым целым со своими демонами, осознает ли свои потаённые желания или наоборот избавится от них?

Этот фильм - игра на нервах, чистого рода психологический триллер, где присутствие мистичного Джона Райдера ощущается повсюду, куда не подастся Джим Холси, ты подсознательно ощущаешь, что Райдер уже мог побывать здесь. Это кино стоит смотреть, абстрагируясь от других двух 'Попутчик' 2003-го и 2007-го, потому что они уже утеряли и переиначили многомерность идей оригинального фильма.

Джон Райдер - это тёмный попутчик для каждого на пути в никуда. И от него не избавиться так просто, его не запугать. А если на секунду закрыть глаза, а потом открыть их, то, возможно, вы увидите сидящего напротив ухмыляющегося Джона, сверкающего голубыми глазами.

10 из 10

Но вот сейчас такая лента может больше вызывать умиление, ибо саспенс в фильм отсутствует как составляющая. Хотя казалось бы...триллер!

Безусловно, подача и происходящее на экране не даст усомниться в том, что это триллер, но предсказуемость событий убивает всю тревожность ожидания в зачатке, добавим к этому откровенно тупые моменты, типа сбивание вертолёта пистолетом на ходу из автомобиля. Какие еще промахи у фильма на мой скромный взгляд:

-Главный герой. Его игра оставляет желать лучшего - все, что он делает это постоянно кричит и делает испуганный вид. Ну и логика его действий оставляет желать лучшего, как в случае с полицейскими на бензоколонке, ну и особенно в конце фильма

-Полицейские. Откровенные валенки. Как обычно все обойма отстрелена и ни одного патрона в цель. Сцена с девушкой и грузовиком ну это верх идиотизма и инфантильности копов.

-Главный злодей. Это одновременно и успех и провал фильма. Рутгер Хауэр и его холодный пронзительный взгляд сумасшедшего - это находка! Но герой получился, поверхностный, непрописаный, что им движет? Что она забыл на этом шоссе? Герой совсем не раскрыт! Он просто больной ублюдок с супервозможностями выбираться из любой ситуации и появляться внезапно везде, где только можно, причем совсем бесшумно и незаметно, словно ниндзя! Ну и финальная сцена, это 'шедевр'!

Ладно, я достаточно уже продемотивировал Вас относительно данной ленты, но тут есть и положительные моменты: это чудесная атмосфера Дикого запада - пустынная прерия и шоссе смерти, создающее эффект безысходности и одиночества. Ну и все.

Посмотрите 'Ничего себе поездчка' с Полом Уокером, сюжет очень похож, концовочка поинтереснее, героям больше веришь.

Резюмирую: Многие считают это классическим и образцовым триллером из 80-х, но мне кажется фильмец морально устарел, сюжет просто и линеен, поэтому если хотите хороший триллер из 80-х включите 'Просто Кровь' братьев Коэнов!

Памяти господина Хауэра…

Попутчик

“Попутчик” 1986 года – это на сто процентов мое кино. Зомбионовское, если можно так выразиться. От начала и до конца. От музыкального сопровождения до прически Дженнифер Джейсон Ли.

Смотрите на Хауэра. Не моргайте, пожалуйста. Моргнули? Остановите фильм, чуть-чуть перемотайте назад, снова включите. Он в каждой сцене – горит огнем. Холодным огнем. Как можно винить актера Хауэлла, который боялся Хауэра даже за камерой (Господи, я только сейчас осознал, какие близкие у них фамилии – судьба, а-хи-хи). Его нельзя не бояться.

Попутчик пришел из темноты. Какова его мотивация, сколько он поглотил душ и т.д. Режиссер Хармон (черт, они реально сговорились, очередная фамилия на букву H) не собирается разжевывать. Хотя мы все равно попытаемся отыскать ответы (кто-то вообще додумался, якобы Рутгера не существует – угу, не существует, тогда почему тебе так страшно, дружочек, почему твои губы дрожат, если ты один).

Неприличный культ. “Поездка окончена” – произносит тихим голосом Хауэлл. Рутгер молчит. Просто курит сигаретку, думает. На улице идет дождь. “Я буду здесь сидеть, а ты продолжишь вести машину” – отвечает спустя секунду Хауэр. Все. Все-е-е. Данная зарисовка уже приносит Рутгеру заслуженный Оскар. И ведь таких зарисовок в картине предостаточно.

“Попутчик” – это секс. Только вместо оргазма – здесь непреодолимая тоска. Ком (зараза) к горлу подкатился. Разве сейчас способны снять нечто подобное? Нет, это прошлое. Прошлое, которое мы обязаны помнить. Мы обязаны рассказывать – детям и внукам. Если мы будем помнить, то “Попутчик” никогда не исчезнет, как и Рутгер, как и Зомбион.

Сочный триллер. Любите свое кино. Спасибо.

P.S.

Рутгер – актер с самыми притягательными глазами. Навсегда…

8,5 из 10

Очень давно знаю этот фильм, знаю, о чём он, а добрался до него только сейчас, спустя более пятнадцати лет. То ли смерть Р. Хауэра, то ли какое-то вдохновение, спонтанное желание, то ли что ещё, то ли всё это вместе.

По моим представлениям, это должен очень крепкий, мрачный и напряженный роуд муви триллер с харизматичным, зловещим и запоминающимся главным антагонистом. Возможно, даже психологический. Сомнений в том, что именно персонаж Хауэра будет украшением картины, и даже тем, ради кого и стоит смотреть фильм, не было ни каких. К тому времени артист не был новичком в кинематографе и за его плечами было несколько очень хороших работ. Актёр он весьма разноплановый и с последующими его лентами в этом можно было убедиться лишний раз.

Но на деле фильм оказался совсем не таким мрачным и напряженным, а главный злодей вовсе не выглядел зловещим. Хотя по началу, когда, он только сел в машину к главному герою, предпосылки всего этого имелись. Дальше можно было постепенно всё это усиливать. Но этого не произошло. Наоборот, стало не хватать. Для триллера градус напряжения не слишком высок, а некоторые моменты просто не дожали до кондиции.

Главный злодей, безусловно хорошо воплощен на экране Хауэром. Он - главная звезда картины, другие актёры на его фоне сразу меркнут. Все вроде играют прилично, хорошо смотрятся на экране, но до харизмы Хауэра им далековато. Думаю, создатели делали ставку на его загадочность. Ведь то, кто он такой, его цели и мотивы неизвестны. Сам он сообщает крайне мало информации. Именно это по задумке должно привлекать зрителя в нём. Здесь есть поле для фантазии. Можно обсудить и подискутировать на тему кем был убийца, откуда он, почему он это делал и т.д. С другой стороны, не получив о злодее информации, не все будут этим довольны. Остаются вопросы и по его странному поведению, внезапных появлениях и исчезновениях, незаметности для окружающих и т.п. Жестокости в ленте не демонстрируются. Персонаж Хауэра лишь говорит о том, как он бесчеловечно поступил с людьми и только, а все убийства остаются за кадром. Это просто факт, а не придирка.

Понимаю, что я сам ждал немного другого. Фильм не виноват, что оказался немного не таким, как я его представлял себе. В детстве он, возможно, даже смог бы меня встревожить, но время было упущено. Теперь интересно глянуть ремейк 2006-го года и сравнить, что и где получилось лучше, а что нет и насколько сильно они отличаются друг от друга.

6 из 10

Молодой парень Джим Холси перегоняет в Калифорнию машину, по дороге подбирая Джона Райдера. Попутчик пытается убить Джима, но тому удается вытолкнуть его из машины. Но избавиться от Райдера не так просто. Начинается бешеная погоня с отрезанными пальцами, обилием трупов и крови. А копы считают, что именно Холси повинен в смерти людей.

Культовая картина Роберта Хармона в свое время не имела особого успеха на Западе, но стала очень популярной в СССР. Впрочем, впоследствии, лента набрала культовый статус и за рубежом, уже в нулевых заимела слабый сиквел и неплохой римейк с Шоном Бином в роли маньяка.

Действие тут развивается практически безостановочно и напряженно. Кровь льется рекой. Но, пожалуй, главная удача картины образ маньяка, созданный Рутгером Хауром. Один из самых запоминающихся кинозлодеев. Хауэр попросту украл фильм полностью, напрочь заслонив положительного героя в исполнении Си Томаса Хауэлла (в 80-х этот паренек подавал неплохие надежды, но уже в 90-х утонул в картинах класса В). Говорят, на съемках Хауэр настолько вжился в образ, что Хауэлл реально стал бояться своего партнера по съемочной площадке. Мелькает тут и Дженнифер Джейсон Ли в роли официантки, помогающей Джиму.

Пожалуй, самая яркая голливудская роль Рутгера Хауэра, полностью раскрывшая его отрицательное обаяние. Он будет играть и положительных героев, но до сих пор ассоциируется больше со злодеями. А сам фильм прекрасный пример динамичного и увлекательного дорожного триллера.

8 из 10

Скажу за себя, подозревая за большинством — «Попутчик» проходит под плашкой «тот самый культовый фильм с Рутгером Хауэром». Когда-то давно я его смотрел, и с тех пор «тот самый фильм» помнился в общем положительном ключе. Посмотрев «Попутчика» сейчас, осталось вязкое недоумение, когда интересен не сам фильм, а эффект от него. Первое яркое воспоминание, всегда будет особенным. Одно дело впервые увидеть этот фильм в пятнадцать лет, когда не обладая должным багажом знаний, сравнивать не с чем. Совсем другое дело в двадцать пять лет, просто очередной триллер. Причём речь не столько о возрасте, поздний советский зритель мог быть зрелым человеком, но ограниченным в плане кинематографа, у нас таких фильмов не было, с чем сравнивать. Скорее всего, целевая аудитория этой картины, посетители видеосалонов 80-х и поколение пепси. Пораженные заокеанской новинкой в те годы, пронесли своё благоговейное восприятие сквозь время, что и подтверждает высокая оценка сейчас. Это как воспоминание о молодости, юности, детстве. Попытка анализировать, может привести к безрадостному результату, кто захочет обесценивать приятные воспоминания прошлого. Тогда всё было хорошо и фильмы снимать умели, не то, что нынче!

Снимать тогда умели, вопросов нет. Только «Попутчик» не из тех, картин которые стоит, приводит в пример. Появись этот фильм сейчас (выкинем из головы унылый ремейк 2007 года, хотя реакция на него отражает положение дел), маловероятен особый интерес у публики, лишь участие звёзд первой величины с активным форсингом могут дать результат. У «Попутчика» есть свои положительные стороны. Прежде всего, актёр с пугающим типажом Хауэр, будто нависающий как над своей жертвой, так и над зрителем. История сама по себе интересна и способная держать в напряжении. Очень добротная сцена, когда Джим Халси чуть было, не пустил себе пулю в лоб от отчаяния. Всё остальное отдаём на откуп ностальгии.

С того момента как сюжет закручивается меня как зрителя не покидает «СтивенКинговщина» происходящего. То, что в квн именуется «болтом», когда твоя шутка проходит через всё выступление и выстреливает в неожиданный момент разрушая ожидания. Складывается ощущение, не может быть всё просто так, сюда вложено второе дно. Это не просто сумасшедший в плаще преследует случайного парня, перед нами мистический триллер. Джим Халси попал в ад, а Рутгер — Сатана, и дьявольский выбор предопределён самой судьбой. Быть может перед нами лишь страшный сон Джима, и в конце он очнётся от ослепляющего света фар встречной фуры. Ну и или режиссер, вдохновившись бульварным чтивом шестидесятых, подарит нам сюжетный твист, когда Рутгер следил за Халси подстроив каждый шаг, ради страшной мести за что-либо. Нет, фига в режиссерском кармане отсутствует. Всё просто как белый день. Реальный мир, живые люди, обычный маньяк.

Самое интересное творится в рецензиях, люди перед которыми положи белый лист бумаги, сами додумывают нечто мифологичное, плату за грехи находят (тогда в чём Джим грешен, ладно бы он не подобрал Рутгера на трассе, значит тогда он сволочь), и даже объясняют провал этой картины намёками на гомосексуальную связь. Загадочным образом, отводя глаза от заурядности способов реализации интересной истории. В штатах вариаций таких «Попутчиков» пруд пруди, поэтому и в прокате провал. У них есть из чего выбирать и одного Рутгера маловато будет. Как в серьёз можно воспринимать историю (которая должна держать в напряжении), без налета мистики, в которой простой маньяк без способностей, проделывает такие финты. Каким образом он постоянно рядом, почему его никто не видит, и блин как подложил в еду Джиму то, что подложил? Там все слепые вокруг? Как у Джима оказался нож — этот ход работает, когда есть второе дно (иллюзорность Твин Пикс допустим), когда второго дна нет, режиссёр кормит зрителя дешевейшими приёмами. Эти мелочи нивелируют историю, превращая в буффонаду.

Если старина Рутгер по определению идёт в плюс, то с остальными персонажами намного печальнее. Си Томас Хауэлл — это такая серая, невзрачная, недозвезда своего времени, типа Роберта Паттинсона сейчас. Вот вы можете представить, что из Паттинсона получится актёр способный вытащить на своих плечах драматичную роль, я не могу. И Хауэлл также не способен этого делать. Его задача как конферансье обозначить завязку следующей сцены, и не мозолить глаза перед появлением главного героя.

Дженифер Джейсон Лей — по ней вопросов ещё больше. Когда у тебя за плечами несколько успешных проектов, тебя снимал Верховен, очень странно соглашаться на роль, которая характеризуется как мебель в кадре. Причём не диван, на котором каждый вечер смотрят телевизор всей семьей, а декоративный стул возле большого зеркала, то есть предмет формальный, для красоты поставленный. Лей целиком и полностью здесь не нужна, любое её появление можно спокойно заменить: в придорожном заведении на толстого бармена, в автобусе вообще глупая сцена (Роберт Хармон видимо не определился с мотивацией Джима, он сдается полиции или нет!?), ну и финальная сцена с Лей, глупость несусветная. Рутгер мог взять любого человека, ребёнка какого-нибудь, также привязать и потребовать к себе этого Джима. Глупо соглашаться на подобную роль, актрисе с положительной карьерной динамикой. Для героини Лей в «Попутчике» изначально не предусмотрено значимости и актёрского перфоманса, а эпизоды Дженифер тащить не умеет, не тот уровень, да и красота там на любителя.

Не стоит думать, что фильм ужасен. «Попутчик» конвейерный продукт своего времени, с присущими условностями и глупостями. Полно таких фильмов, да та же «Калифорния» с Брэдом Питтом и Джульетт Льюис на порядок выше. Ситуация когда зритель пресыщается жанром и равнодушно встречает качественный продукт. Самый лучший способ сохранить золотую середину, когда не нашим, не вашим. Посмотреть «Попутчик» один раз, желательно давным давно, сохранить приятные воспоминания и везде подчёркивать, нормальный фильм, отличное кино, эх сейчас так не снимают. И ни в коем случае не пытаться его анализировать, иначе столкнувшись с тем, кто не имеет багажа приятных воспоминаний, можно публично испортить себе настроение. Являясь целевой аудиторией, зараженной голливудом в юные годы, вопреки здравому смыслу не могу поставить меньше …

6 из 10

Чтобы выдержать скуку и досмотреть это кино до конца, зацепиться можно только за Рутгера Хауэра в роли того самого попутчика. Он стоял на обочине и держал правую руку с большим пальцем вверх. А мимо проезжал какой-то странный подросток. Дело было в ночи, и уже начался крепкий дождь. Молодой человек, наверное, хотел поступить по-человечески. Незадолго до этой остановки его обогнала другая машина, а потом она попалась ему на глаза уже стоящей на обочине. Может, водитель оставил свою машину, потому что она вышла из строя, и теперь вынужден «голосовать» в надежде на появление доброго человека?

Завязка была хорошая, но дальше фильм неприятно удивляет на каждом шагу. Главный герой неинтересен, он скучный и пустой. На втором плане вообще никого толкового нет. Все действующие лица — маленькие винтики в небольшом механизме. И задачи у них тоже небольшие. Сам же механизм сбоит и тормозит, не способный взять нужный ритм рассказа, не говоря уже о том, чтобы захватить внимание. Какой-то юнец едет на легковушке, он явно уставший, сонный и вялый. Может даже показаться, что он ищет способ покончить с собой на дороге. Может показаться и то, что он неслабо нанюхался какой-нибудь гадости. Следить за парнем неинтересно, потому что он не претерпевает существенных изменений, не развивается. Он только ноет. Ситуация оживляется под конец, и ненадолго.

Рутгер Хауэр любопытно смотрится в роли непонятного, загадочного типа со сдвинутой крышей. Но фильм не уделяет ему нужного внимания. Сценарий не способен удачно распорядиться своими элементами, поэтому история не работает. Удалась только техническая часть. Немного, но есть автомобильные трюки на шоссе. Не «Безумный Макс», но уже кое-что. Картинка красивая, и это заслуга оператора, который везде держит кадр очень аккуратно, будто смакует каждую секунду происходящего. Но кроме одного интересного персонажа и хорошей внешности, это пустота. Есть кровавые сцены, довольно жестокие и грубые, но они вызывают не столько страх, сколько отвращение.

Речь о преследовании, о тяжком нервном напряжении и угрозе смерти, но эти вещи остаются в зародыше, а не раскрываются. Потому что скучно и бездушно. События чередуют друг друга вяло. Однообразная музыка, которая и так скучна, плохо вяжется со стрельбой и разбиванием машин, а ближе к концу уже сверх меры раздражает. Есть вялое подобие загадки. Оно касается попутчика, но этот фокус не работает. Тут может наплодиться много вопросов, а когда их много, желательно ответить хоть на несколько, но нет ничего.

Между интересным началом и неплохим концом — жуткая тоска. Элементы боевика есть. Они выполнены достойно, но их мало, и они не помогают фильму ожить. Как триллер, вообще никуда не годится. Есть подобие мистического содержания, но оно никуда привести не смогло. Красиво снято, Рутгер Хауэр выделяется на фоне остальных бесполезных фигур, и больше ничего хорошего нет. Даже несмотря на то, что фильм длится всего полтора часа, он может стать отличным способом испытать на прочность терпение.

4 из 10

- Почему ты делаешь это?
- Ты умный парень… выясни.

По идее, это должно было стать главным вопросом кинофильма Роберта Хармона «Попутчик». Однако всё в картине обыграно настолько успешно, сюжет получился настолько увлекательным, что становится всё равно, каковы мотивы действий антигероя, назвавшегося Джоном Райдером.

В результате просто охота смотреть на всё то, пытаясь угадать, что будет дальше. В фильме предостаточно моментов, во время которых приходит мысль: «Что, чёрт возьми, происходит?», и это один из его основных плюсов.

Бесподобная игра Рутгера Хауэра является, пожалуй, главным достоинством картины. Маньяк, устроивший кровавую игру с Джимом Холси, героем Си Томаса Хауэлла, перетягивает внимание своей харизмой, создавая образ Джокера от мира обычных людей, и притом тогда ещё не было самых известных ныне фильмов о Бэтмене.

Возникает противостояние, в котором Райдер продолжает устанавливать правила, переманивая на свою сторону. И вот уже остаётся ждать новые ходы маньяка, нежели переживать за главного героя, которым является Джим. При этом необходимо отметить, что не стоит принижать и работу Хауэлла, он безупречно справился с ролью загнанной стороны противостояния, вынужденной принимать в нём участие и чьи шансы на победу кажутся призрачными.

Можно долго рассуждать о том, насколько этот фильм глубок, какой у него смысл и так далее. Но, если взять во внимание одно из самых банальных предназначений кинематографа — развлечение зрителя, тогда «Попутчик» точно подходит идеально. Потрясающий непредсказуемый сюжет, достаточно жуткая атмосфера безысходности и качественная игра исполнителей главных ролей — всё это приносит удовольствие во время просмотра.

10 из 10

«Попутчик» — один из лучших дорожных триллеров эпохи VHS. Чем же он так хорош?

На первых же минутах фильм срывается с места в карьер: Джим подбирает попутчика, а тот оказывается маньяком. Приходится выбросить последнего из машины. Казалось бы, живи да радуйся. Как бы не так. Постепенно действие картины перерастает в самое настоящее противостояние трёх сторон: Джима, полиции и загадочного попутчика. Здорово звучит, не правда ли?

Нельзя забывать про то, что маньяк необычный. Он буквально сеет смерть, хотя является человеком без всяких сверхспособностей. Более того, большую часть фильма убийца не совершает прямых действий, направленных на убиение Джима. Всё куда интересней. Когда к действиям подключается полиция, всё становится ещё динамичнее. Кроме того, не могу не отметить отлично созданную атмосферу. Тема запущенных американских штатов как всегда актуальна.

Также не могу обделить вниманием блестящих актёров. Си Томас Харуэлл отлично передал состояние простого парня Джима. Рутгер Хауэр смог показать такого маньяка, которого стоит бояться. Дженнифер Джейсон Ли отыграла беззащитную добрую девушку превосходно.

Половину балла снимаю за приличное число ситуаций, которые можно было бы разрешить меньшей кровью. В остальном же «Попутчик» — отличное кино.

9,5 из 10

«Знаешь ли ты, что бывает с глазными яблоками, если их проткнуть?»

В карьере режиссера Роберта Хармона есть несколько успешных и по настоящему хороших работ: он снял целую серию историй про полицейского Джесси Стоуна с Томом Селеком в главной роли, драму «Глаза ангела » с Джоном Траволтой и несколько ТВ — проектов. Однако отлично даются Хармону не только драмы или сериалы, но и жанр дорожных триллеров. В каком — то смысле Роберта можно считать реаниматором этого необычного жанра, а его первый полнометражный дебют под названием «Попутчик» если и смотрел не каждый, то слышал о нем уж точно. Для тогдашнего новичка, за плечами которого была разве что одна короткометражка, работа над дебютом была непосильным трудом и суровым испытанием. И как многие уже знают, Хармону удалось справиться со своей работой, сделав «Попутчика» культовой работой, своей визитной карточкой.

Обычный парень по имени Джим Холзи перегоняет автомобиль в Сан Диего новому богатому хозяину. На этом «Кадиллаке» Джим проехал не один десяток миль, не одни сутки. Дорога усыпляет, и для того, что бы не напороться в ближайший кювет из-за усталости, накатывающего сна, парень подбирает на дороге попутчика. Мужчина, представившийся Джоном Райдером, ведет себя крайне странно, а в момент лопнувшего терпения водителя и последующего желания выгнать Райдера, тот достает нож. Чудом Холзи удается отделаться от опасного гостя, однако он даже не представляется себе, насколько доброе желание подбросить незнакомца будет самой большой ошибкой в его жизни…

Для такого новичка в мире кино Роберту Хармону пришлось потрудиться выше своих сил: приличный 6-и миллионный бюджет, а так же Рутгер Хауэр в команде должны были сделать свое дело. Хармону нужно было лишь одно — правильно соединить детали. В результате Роберт сделал все правильно, получив отличный, атмосферный, эффектный дорожный триллер, не отпускающий до самого финала этой удивительной и интересной истории. Благодаря стандартному хронометражу (продолжительность ленты всего 93 минуты) и профессиональной работе монтажера Фрэнка Уриосты картина лишена скучных, ненужных моментов, взяв в себя только атмосферу дорожного триллера, наделенного полной непредсказуемостью происходящего на экране. Благодарить за это стоит и сценариста — дебютанта Эрика Реда, сделавшего некий прорыв в жанре триллеров (после «Дуэли» Стивена Спилберга мир наверняка позабыл подобные фильмы). Отлично проработана история, персонажи, особенно таинственный Джон Райдер, великолепно прощупаны, чувствуются, словно списаны с живых прототипов. Нету никаких недочетов, касающихся сюжетной линии, все сделано на совесть, старательно, уверенно. Это большой труд, особенно для сценариста — дебютанта. Очень аккуратно подошел к своей работе оператор Джон Сил, уже тогда имеющий в своей карьере первую номинацию на «Оскар». Сил работает грамотно, снимая все в лучшем виде, иногда переходя на съемку в замедленном действии (отличная сцена на бензоколонке), являющейся некой паузой в фильме, наполненном адреналином и скоростью. Пустынные пейзажи усиливают нужную атмосферу в стиле «Безумного Макса» Джорджа Миллера. Воодушевляет главную интонацию проекта музыка Марка Ишема. Композиции слегка похожи друг на друга, однако звучат они в совершенно разных моментах и дают совершенно разный эффект от происходящего. Главная тема отчетливо показывает статут надвигающей беды. Беды, как оказалось, не в виде стихийного бедствия или кровожадного монстра из другого мира. В виде безумца, колесящего по дорогам Америки, развлекаясь со своими жертвами. Музыка Ишема, как и вся лента, дает зрителю небольшой отдых в виде «лав — стори», длящейся не так долго, правда Нэш (так зовут подругу Джима по несчастью) заставляет фильм, эту безумную машину, слегка притормозить. Притормозить только слегка. Но не навсегда. Музыка адаптирована к каждой ситуации, Марк сработал молодцом, как и все участвующие в проекте лица.

Правильно и ярко подобран актерский состав проекта. Си Томас Хауэлл великолепно сыграл Джима Холзи, раскрыв своего персонажа на полную, показав его переживание, страх и ужас, и наконец то безумие, которое зародил в Джиме Джон Райдер. Хауэлл играет очень натурально, как будто это не фильм вовсе, не постановка, а настоящее дорожное преследование. Впрочем, если говорили о том, что Рутгер Хауэр вошел в роль, то реакция актера главной роли очень даже понятна. Для самого Рутгера роль Райдера — это еще одна сияющая звезда на его груди, одной из ярких пятен в его карьере. Хауэр обладает нужной харизмой и нужным видом для настоящего, коварного злодея, так что его игра не вызывает вопросов, а использование трюков без помощи каскадеров так и вовсе заслуживает большего уважение к голландцу. Хорошо удалось исполнить роль Нэш Дженнифер Джейсон Ли, пускай ее героиня появляется не так часто, как надо бы. Как и говорилось чуть раньше, героине Дженифер суждено не на долго притормозить происходящее, сбавить обороты. Именно при участии актрисы появляется небольшая мелодрама, из-за чего картина еще больше производит нужные впечатления, более живые. Нэш является единственным человеком во всей этой истории, которая верит Джиму, не смотря на огромное количество фактов, подтверждающих виновность героя. Можно сказать, что героиня Ли рождает надежду в глазах Джима Холзи, несчастного парня, чье будущее окутано мраком со смертельной опасностью. Отличный актерский состав и соответствующая игра!

Итого:

«Попутчик» — это отличная работа Роберта Хармона и один из лучших, крепких дебютов вообще. Пускай в карьере режиссера не было с тех времен подобного выпада в карьерном плане, в будущем он вернется к жанру, принесшему ему былую славу. Но вернется не с «Попутчиком» (не с сиквелом или ремейком, придущим на экраны в 2003 -ем и в 2007-ом), а с оригинальной работой «Шоссе смерти». В «Попутчике» созданы все условия для просмотра, так что рекомендовано ознакомится не только фанатам операторской работы Джона Сила, музыки Марка Ишема, актерского труда Си Томаса Хауэлла или Рутгера Хауэра, но и всем желающим. Как — никак классика.

Спасибо за внимание и приятного просмотра!