Рецензии

Следом за знаковым «Однажды... в Голливуде» Квентина Тарантино, разницей примерно в месяц, в русский прокат вышел «Зеровилль» не менее талантливого актёра и режиссёра Джеймса Франко. Хотя с последними эпитетами критики начнут спорить и пытаться доказать обратное, но я с ними не соглашусь.

И это не тот случай, когда всё так плохо, что даже хорошо. В «Зеровилле» очень много прекрасного.

Синефильский по своей идее фильм снят по одноимённому роману и рассказывает историю довольно странного 26 летнего парня Викара, который прибыл в Голливуд конца 60х, что бы стать создателем. На его лысине пара портретов - Монтгомери Клифт и Элизабет Тейлор, новоприбывший парень смотрел лишь 'Место под солнцем', он не готов мириться ни с какими компромиссами в новом мире голливудского кинематографа. Впитывая в себя весь золотой век Голливуда Викар осваивает монтаж и соглашается смонтировать эротический триллер с новоиспечённой актрисой Соледад (поговаривают она даже внебрачная дочь Луиса Бунюэля) и как не трудно догадаться в неё и влюбляется, что повлечёт много новых проблем.

'Зеровилль' прекрасен в своей шероховатости, своих позерских синефильских познаниях, в упоминаниях и истории съёмок 'Апокалипсиса Сегодня' (вплоть до нытья о капризности Марлона Брандо) и массы других референсах поп-культуре (к примеру косплей клуба CBGB). И при этом фильм абсолютно искренен в своей очищающей любви: к самому кино, его феноменам, системы производства киноиндустрии как таковой.

Джеймс Франко снял трогательное в своей наивности кино, словно 25й кадр смонтировал туда интересную идею и сделал это как всегда настолько не типично и двузначно, что оценки 'средне' тут не дано. Чистейшее творчество, способное скрасить знойный вечер.

7 из 10

1969 год. Семинарист Айк Джером, увидев однажды фильм «Место под солнцем» Джорджа Стивенса, пересматривает свою жизнь, делает на голове татуировку с любимыми актёрами из картины и сначала с головой погружается в изучение кино, а затем отправляется в центр его производства - Голливуд. Смотря на мир наивным взглядом ребёнка, Айк сталкивается как с мастерскими волшебников, так и бездушными ремесленниками, для которых всё это просто бизнес.

Что понимаешь про Джеймса Франко ещё с прошлых фильмов, великим автором ему вряд ли когда-нибудь стать. Что, впрочем, не мешает ему просто любить кино. И в новом фильме любовь эта проявляется куда больше, нежели в расхваленном «Горе-творце» с сомнительными выводами. Хоть это и было подано как хэппи энд, но было заметно, что киношного Томми Вайсо аудитория сломила и заставила отказаться от своих истинных эмоций и стремлений в пользу кривляния и шутовства. «Ха-ха, вы угадали, моё кино было шуткой, смешно.»

Вот бывший духовник Айк, впоследствии называемый Викаром, оказывается не из таких. Будто бы где-то по пути в Голливуд, вызубривший целый справочник имён и названий, Викар смотрит на кино, во-первых, незамутнённым взглядом новопосвящённого адепта, во-вторых, истинно влюблённого, принимающего этот мир, как вторую реальность. Навечно обручённый с лицами Монтгомери Клифта и Элизабет Тейлор, вытатуированных на собственном черепе, Викар и дальше косвенно сталкиваясь с известными личностями киноиндустрии, знакомится с монтажёром Дотти Лангер, которая ни в коем случае не рушит вторую реальность аутиста Викара, но обучает таинству, как этим миром управлять, обращать события вспять и делать его лучше, в отличие от того реального, где всё выходит через жопу и хрен чего поправишь. В этой стези даже хотелось назвать кино Франко «Монтажёр-2» по названию любимого фильма, у которых, по правде говоря, из сходств только главный герой монтажёр, да бережное, хоть и полупародийное, но отнюдь не насмешливое посвящение ушедшим эпохам и жанрам.

Для ностальгической фрески, какую, например, сварганил Тарантино, хватило бы и того, что главный герой вертится вокруг кино, участвует в процессе съёмок известных лент, ведёт разговоры и срывается на ожесточённые споры, мечтает о нём, видит во сне, и мечты сливаются с жизнью, где кино становится больше этой самой жизни. Но тут ещё вмешивается и тема конкретной любви к то ли женщине, а то ли видению - Солидад, становящейся для Викара кем-то спрограммированным наваждением и одновременно безумием, но в то же время эта химия между любовью к человеку и любовью к кино выливается в совершенный продукт, называемый искусством.

Кино напичкано всевозможным цитированием и культурными кодами, где вперемешку ощущается посвящение нуарам, старому Голливуду, авторскому кино, сюрреализму и саспенсу, напоминая помесь фильмов Рауля Руиса с Альфредом Хичкоком, чему дополнительный объём придаёт саундтрек Джонни Джуэла - неочевидный, но удачно сделанный выбор, учитывая так же сторонние увлечения композитора-электронщика – ретростилизованный кино-арт.

Хотя «Зеровилль» как и многие нынешние ностальгические и оммажные фильмы (да и далеко не только они), кажется всё-таки не совсем развитием, а больше топтанием на месте, но всё же подкупает в данном случае увлечённостью автора напополам с нонконформизмом его героя.

7 из 10

Зеровилль

Наслушавшись о великом Франко, я был заинтригован его новым проектом. Казалось что будет нечто похожее на Однажды в Голливуде, фильм об эпохе, о кино, но в итоге мы получили не скомпонованную картину, странно строящую сюжет.

Франко сыграл странного, будто с придурью, персонажа. Он любит кино, он смотрел несколько фильмов, он монтажёр, всё, весь его характер уложен здесь. Франко ходит весь фильм бревном, иногда истеря и дёргаясь, последнее происходит когда сюжет вообще позволяет себе случатся. Мизерную суть фильма мы получаем на последних 10 минутах, в остальное время нас кидают в фантазии Франко или на пару лет вперёд в его жизни.

Вот и весь сюжет, который дёргается по временным промежуткам и сценам, но никуда не движется и заставляет наблюдать за выкрутасами главного героя.

Сет Роген( Викинг мен) забавный, но я не понимаю зачем он тут, просто новоявленный друг Викара. Меган Фокс ничего из себя не выдаст за весь фильм, одно лицо для каждой сцены и не более.

О музыке не много скажу, помню что была ужасная электронщина.

Итог

Может Викар и интересен внешне, но дальше образа ничего идёт. Фильм странно скомпонован, ты не понимаешь зачем всё идет так как идёт и то, когда выкупаешь дольки сути, остаёшься в догадках по многим пунктам.

5 из 10

Ощущение будто бы сходил на очередную бесплатную выставку, где художники ноунэймы поднимают остросоциальные проблемы путём съёмки бултыхания чайных пакетиков на фоне мерцающих огоньков и тёлки в порванных колготках. 'Зеровилль' как жвачка. Нет, как десять жвачек. Жуёшь и жуёшь, до тех пор пока те не станут огромной тягучей безвкусной жижей. Сложно вспомнить настолько притянутый за уши двенадцатичасовой фильм. Заложенное в самой завязке зерно, кажется весьма плодотворным, но всё очень быстро становится понятным, когда ты невольно в который раз посматриваешь на часы. И что мы получаем на выходе? Лишь терпкое листья без какого либо намёка на ягоды. Это даже не кукуруза. Авторское кино само по себе требует особенного подхода от особенного зрителя, ведь далеко не каждый любит смотреть ленты подобного рода. Фильмы с участием Джеймса Франко и те, которые он снимает, обычно, смотрятся сказочно легко, но в этот раз полёт мысли человека-сюрприза получился не таким ярким и очередная дичь хоть и нравится глазу, но совершенно не воспринимается серым веществом, которое то и дело кричит о хоть какой-то динамике и остросюжетных ходах. Артхаус во всей своей красе. Попробуй досмотреть.

Почему именно Меган Фокс? Не знаю. Безумно сложно прочитать эмоциональное состояние её героини, наверное только поэтому она так гармонично вписывается в пару монтажёру-аутисту. Очень своеобразный экранный дуэт, который формируется по мере развития событий, но где именно происходит этот самый контакт, сказать сложно, ибо рамки у эпизодов отыскать под силу лишь избранному. Основная идея улавливается без каких либо усилий, но инструментарий у ленты не самый изобильный, поэтому зевание - один из симптомов просмотра, который будет догонять зрителя каждый раз, в независимости от того, на экране голое женское тело или очередной диалог о том, насколько гениальна 'Касабланка' или насколько крут Марлон Брандо. Они и вправду хороши, поэтому давайте посвятим им львиную долю всех диалогов, отдельную часть которых мы написали на коленке в пьяном угаре. Герой Франко предстаёт перед зрителем в хорошо запоминающемся образе, а тату на затылке и вовсе одно из лучших решений 'Зеровилля', но печально осознавать тот факт, что где в этом случае лучшее, там и чуть ли не единственное хорошее. Двенадцатичасовой приход длится целых пятнадцать часов, а клики стрелок на часах отсчитывают секунды потраченной жизни.

Уровень ожидания был колоссальным. До премьеры, 'Зеровилль' был одним из самых ожидаемых проектов этой осени, но итоговый результат немного ранил, неприятно удивил и в одночасье возмутил. И хоть картинка очень даже, сама лента очень даже не очень. И способствует этому множество факторов, один из которых и самый явный это неимоверная затянутость повествования, которая к двадцатому часу просмотра начинает бесить. Поэтому стоит дважды подумать, перед тем, как решатся на оценку данного произведения, ведь я более чем уверен в том, что любой другой просмотр, помимо как в одиночестве, где ты можешь чуть больше сосредоточится на всём происходящем по ту сторону экрана, может закончится совсем не титрами, а фразой 'Ой, что за параша. Давайте лучше пересмотрим 'Почему он?''. Джеймс Франко один из тех парней, с которым хочется дружить или просто быть знакомым, ведь ещё одного настолько настоящего и искреннего человека в Голливуде мне вспомнить сложно. Видно же, что почти каждый его герой это сам Франко, именно поэтому комедии с ним настолько живые и притягательные. Да, у него есть отдельные серьезные проекты где он реально хорош, и даже 'Зеровилль' входит в этот перечень, но, к сожалению, тут он перемудрил. Десять колыбельных из десяти. Лекарство от бессонницы.

Не рекомендую к просмотру.

4 из 10

Джеймс Франко после успеха своего 'Горе-творца', номинированного на Оскар, и не думал останавливаться на достигнутом и продолжает снимать картины с завидными частотой и постоянством. Талантливый художник, актёр и режиссёр уже давно был замечен за привычкой экранизировать не только реальные увлекательные истории неоднозначных персонажей, но и в любви к художественным постановкам литературных произведений начиная от классиков Стейнбека и Фолкнера и заканчивая современниками вроде Стива Эриксона, по роману которого и была снята очередная картина Франко 'Зеровилль'. И помимо бритой головы режиссёра, исполнившего главную роль, с огромной татуировкой на ней, картина привлекает внимание уже знакомыми лицами Сета Рогена, Дэйва Франко, Уилла Ферелла, Дэнни Макбрайда, Крейга Робинсона и где-то внезапно найденой Меган Фокс.

Лос-Анджелес, 1969 год.

Сюжет картины знакомит зрителя с главным героем Викаром - выпускником архитектурного колледжа с расстройством аутистического спектра, прибывающим в Голливуд с единственной целью - стать частью Фабрики Грёз, однажды изменившей его жизнь навсегда. И в самый переломный момент своей истории, Голливуд готов перевернуть жизнь Викара ещё раз.

'Нахрен целостность' - этот девиз центрального персонажа должен был стать настоящим слоганом картины, ёмко олицетворяющим всю ее форму и суть, как собственно и самого произведения. Сюрреалистичность - становится главным кредо 'Зеровилля' с середины хронометража. До этого момента, всё происходящее на экране выглядит связно и интригующе: загадочный главный герой с тату на полголвы в виде кадра из картины 'Место под солнцем' погружается в чарующий мир кинематографа, таскается всюду с архитектурным макетом церкви и неутомимым любопытством, более походящим на одержимость, ко всему что связано к кинопроизводством. И ровно с того кадра, как герой открывает для себя мир склеек кадров в маленьком кабинете монтажера, картина сама начинает превращаться в рваный, сюрреалистический монтаж из одержимости героя пустой голливудской старлеткой, амплуа которой идеально и иронично подошло Меган Фокс, на фоне таких же рваных громких риффов CBGB, где даже знаменитая 'Wanna be your Dog' имеет своё метафорическое а местами и недвусмысленное значение. Одним словом, в погоне за достоверностью литературного почерка Эриксона, Франко создал одну большую абстракцию в рамках полнометражного фильма на основе сценария пары полу-профессионалов, понятную довольно ограниченному кругу людей и остающуюся недосягаемой для широкой аудитории, единственным утешением для которой будет пара остроумных комедийных сцен с участием Крейга Робинсона.

Плюсы: Сюжет, постановка, каст, юмор.

Минусы: Сценарий.

Общее впечатление: «Зеровилль» — для меня оказался странным фильмом, я даже не понимаю что чувствую к героям, истории (как таковая она сильна смазана), да и в целом к работе Франко.

В актерском составе красуются все те же приятели Джеймса: Сет Роген, Дэнни Макбрайд, Крэйг Робинсон, да и брата Франко не забыл — Дэйва. Это не претензия к составу, а скорее констатация факта — визитная карточка, где Франко, там все те же лица. Но помимо названных в касте не раз машет ручкой Уилл Феррелл и Меган Фокс. И ладно все герои справляются с поставленными задачами, кроме Меган… и пусть у нее роль пустышки, в которой больше и нет ничего, чисто фасад для привлечения и визуальной составляющей, но надо играть. Хотелось ну хоть немного эмоций на лице у актрисы. По крайней мере, я возлагала надежды (наивная). Но, Меган здесь просто Меган, о чем и говорит ее роль.

Вообще «Зеровилль» ода кинематографу, в нем ни раз упоминаются ленты «Золотого века» Голливуда, диалоги, да и в целом работа монтажера, как важное. Ведь не стоит забывать, что «склеивает» кино и подает нам на «стол» именно монтажер. Чтобы привести в божеский вид картину и вдохнуть в нее самостоятельный сюжет. Это важно! И не просто, абы как, это искусство! На что ни раз ссылается и сам герой Франко.

В жанре указано, что это драмеди, и в целом так и есть, юмор порою неожиданно врывался в картину, слегка опуская градус драмы. Но так же стоит обратить внимание на то, как снято кино, очень насыщенные краски, цветокоррекция созданная вокруг эпизодов создает особый стиль картины, динамично и необычно раскрашиваются переходы от фильма к реальности, запутаться легко.

Это кино на любителя, и рекомендовать я не стану. Если только вы не поклонник Джеймса Франко.

5 из 10

По прокату незаметно прокатился «Зеровилль» Джеймса Франко. Прекрасное звуковое соотношение с «Альфавиллем», каст из друзей, вечно экстравагантно потерянный создатель, вновь играющий роль в своём фильме. Даже красивая и в меру современная психоделика всё равно не смогли завлечь зрителя в кинотеатры, в результате чего прокат получился провальным.

Хотя соседство с недавним Тарантино тут очевидное. Но так же очевидно, что воздыхание по старому Голливуду пока носит для режиссёров более эмоциональный характер, чем рациональное зерно.

У Джеймса Франко также всё просто. В его поле зрения молодой декоратор, проходящий путь до именитого монтажёра, пытающийся скрестить реальную жизнь с жизнью внутри кино. Стадий для этого немного, желание и результат перед ним маячит всего лишь один. Время от времени это рассекается менторами, продюсерами, сценаристами и иными работниками сцены. Девушкой, в которую герой Франко безумно влюбляется.

Жаль, что только в качестве химии здесь одна синтетика. Франко хочет быть творческим, оригинальным. Создать собственный мир в уже прожитом, да только эта воспроизводящаяся любовь к голливудскому на экран не переходит. Референсы гудят больше, чем воскрешаются, и, кажется, очень открытый, искренний и атмосферный концепт, который действительно выглядит таковым на бумаге, на сторону полотна переносится как хворающий и дряхлеющий бродяга, так и не дошедший до собственного Голливуда и тут же его потерялся.

Интерес к фильму чахнет ровно с развитием сюжета. Чем глубже Франко пробирается в дебри сознания своего героя, тем всё больше он оказывается за пределами интереса к изображению Клифта и Тейлор. Возводя в рамки на A Place in the Sun, нужно было хотя бы постараться приблизиться к облику картины, иначе ни Клифту, ни Тейлор такой Франко не нужен, а у него на этих двух построено всё.

В живых остаётся лишь красивый финал, разбавленный экспрессиями паранойи, да название романа, по которому снят фильм.

1.11.2019

Джеймс Франко – настоящий хамелеон от кинематографа; никогда не знаешь, что он выкинет с тем или иным проектом. Честно говоря, его язык не поворачивается назвать выдающимся актером, но то, что он обладает особым уникальным стилем, не поддается сомнению. Даже его неудачными фильмами можно восторгаться, т.е. Франко попал в когорту режиссеров/актеров, которые даже более интересны, если снимают объективно плохое кино. «Зеровилль», основанный на одноименной постмодернистской сатире на шоу-бизнес, будто просился на экранизацию за авторством от Франко; судя по всему, материал как раз подходит для столь необыкновенного деятеля кинематографа. И хотя в результате фильм вышел… странным, в нём всё равно найдутся свои любопытные моменты, способные порадовать синефилов.

Любопытно, что «Зеровилль» начинается в эпохальный день для кинематографа – в день убийства Шэрон Тэйт. В этот же день в Лос-Анджелес прибывает Викар – подозрительный усатый тип, на лысой черепушке которого красуются актеры золотого века Голливуда. Мужчина устраивается работать на студию и начинается вариация на тему «Другой стороны ветра» - последнего фильма Орсона Уэллса, увидевшего свет лишь в прошлом году. Сценарий «Зеровилля» представляет собой беспорядочную путаницу сознанию индивида, обожающего кино, легкомысленных отсылок на культовые фильмы 70-х и темы искусства как такового.

Основной страстью киноленты является тематика творчества и тяжелая работа кинопроизводства. Вообще, если судить по отзывам в западной прессе, «Зеровилль» очень правильно улавливает атмосферу киноиндустрии 70-х, пусть и в гиперболизированной манере. От коварного продюсера в исполнении Уилла Ферелла до главного женского персонажа – Соледад, снимавшейся в фильмах, подозрительно напоминающих творения Хесуса Франко; все герои здесь словно вышли из настоящего Голливуда. Подобная экзистенциальная тема о стране грёз мира кино перекликается со страной грёз мира снов – всё повествование нарочито размытое и реальность постоянно расплывается. Одержимость Викара фильмами в контексте сценария «Зеровилля» позволяет сформулировать принцип силы кинематографа и вывести теорию о том, что киноманы общий язык найдут (сцена с грабителем).

И, как это известно, режиссёр снимает фильм о том, что ему интересно. Что ж, по «Зеровиллю» видно, что интересно Джеймсу Франко – стоять не перед камерой, а за ней. Судя по всему, «Зеровилль» - очень личный проект, как, впрочем, и «Горе-творец». Фильмы совершенно разные по духу и тону, но оба подтверждают кинематографические тезисы об одержимости Франко кинематографом как таковым и позволяют проникнуть глубже в тайну его личности.

Профессия Викара и триповый подтекст фильма диктуют особые требования к монтажу. Да, «Зеровилль» обладает экспериментальной формой склейкой кадров. Повествование сверхплавное, словно все сцены фильма на самом деле происходят одновременно, предвосхищают и отражают друг друга. Подобная установка правильно отражает основные мысли фильма. Именно здесь радикальный стиль Франко и его подход к искусству нашли правильное место и учитывая, насколько странным воспримет «Зеровилль» неподготовленный зритель, режиссер-актер, кажется, своей цели добился.

Синемаголики и синефилы будут визжать от радости, наблюдая за фильмом, состоящем из отсылок к классическим фильмам, но для всех остальных, кажется, это будет непонятный проект. Любовное письмо Франко и компании к искусству монтажа и ко временам, когда Голливуд был Голливудом; судя по всему, не зря «Зеровилль» вообще вышел на экраны – иногда зрителям надо напоминать, какое кино было раньше и, самое главное, почему было то кино. Проблема в том, что «Зеровилль» избрал для этого весьма комичный тон, в котором второстепенные персонажи (вроде того же героя Сета Рогена) не соответствуют мрачному повествованию. «Ночной кошмар Вуди Аллена» - судя по всему, что так можно охарактеризовать «Зеровилль» от Франко, в котором его мечты о покорении мира кино превратились в ещё один фильм о прогнившей Планете Голливуд. На хрен целостность!

7 из 10

Едва утихли страсти по Тарантиновскому «Однажды… в Голливуде», как на большой экран выходит ещё один фильм о внутренней кухне Голливуда конца 60-ых. Можно много говорить о принципиальном сходстве девятой картины Квентина Тарантино и новой работы Джеймса Франко.

Оба фильма пропитаны ностальгией по «золотому веку Голливуда» (период с 30-ых по 60-ые годы XX века). В обоих фильмах упоминается актриса Шэрон Тейт, с кратким пересказом трагичной биографии которой этим летом не ознакомился только ленивый. Оба детально воссоздают внутреннюю кухню Голливуда и схематично показывают изнанку съёмочного процесса.

Но если в гламурном и отполированном до блеска шедевре Тарантино воспевается труд актёров, то в «Зеровилле» в центре внимания декораторы, монтажёры и прочие «ремесленники». То есть те, кто постоянно остаётся за кадром и чей труд всегда недооценён.

Синефил и аутист Айк Джером (Джеймс Франко) – один из таких «закадровых» работяг. В 1969 году он приезжает покорять Лос-Анджелес. Из-за своего чудаковатого вида (на выбритой голове – татуировка из «Места под солнцем», любимого фильма Айка) парня сначала примут за члена «семьи» Чарльза Мэнсона, но быстро распознают в нём редкий талант монтажёра и резво пронесут по съёмочным павильонам и угарным вечеринкам. За полтора часа экранного времени Айк успеет встретить уважаемых звёзд Голливуда (Скорсезе, Форда Копполу, Брандо), «нарежет» несколько кинолент (за что получит приз Венецианского кинофестиваля), и вдобавок потеряет голову от девушки с загадочным именем Соледад (Меган Фокс).

На наших глазах аутичный Айк овладеет искусством монтажа и станет желанным гостем на съёмочной площадке. Своим случайным карьерным успехом он напоминает «облегчённую», более реалистичную версию Форреста Гампа: за что ни возьмётся, всё у него получается и во всём у него обнаруживается скрытый талант. Кажется, дай Айку камеру, и он снимет шедевр на века. Но даже без камеры он может упорно корпеть над материалом очередного бездарного режиссёра и украдкой клеить из несвязных эпизодов свой личный фильм, более умный и талантливый. В «Зеровилле» монтажёр, парень в душной прокуренной комнатке, идейно превосходит режиссёра, что в нашем мире, где между режиссёром и богом ставится знак равенства, – вещь невозможная.

Снятый в 2014-ом и только сейчас дошедший до мирового проката (всему виной затянувшийся судебный спор за права на дистрибуцию) «Зеровилль» ощущается как разминка Джеймса Франко перед скорым триумфом его «Горе-творца» (байопик о режиссёре Томми Вайсо стал заметным кинособытием 2017-го года). В «Зеровилле» Франко «набирает» мышечную массу, оттачивает художественные приёмчики, нащупывает важные синефильские темы, чтобы в «Горе-творце» заставить зрителя навсегда полюбить кино.

В эпоху экранизаций комиксов, вечных ремейков и сиквелов «Зеровилль» ощущается как редкое по поэтичности зрелище, пусть и несколько сыроватое. Герой Франко – непонятый поэт, которому хватило дюжины фильмов, чтобы прийти к важному выводу: «большинство картин приходит и уходит, но есть фильмы вне времени, и всё время в этих фильмах». «Зеровилль» вряд ли можно отнести к таким «вечным» фильмам, но по своей идеологии он максимально приближен к этой когорте и, возможно, спустя годы приобретёт шлейф загадочной культовости.

Как и Тарантино, Джеймс Франко снял свои «Восемь с половиной». Как и Тарантино, Франко выдал личный трибьют кинематографу. Как и Тарантино, Франко удивительным образом сумел найти способ, чтобы с помощью кино остановить время и воскресить безвременно почивших. Но не многие разберутся, что он сделал это намного раньше, чем его более именитый и уважаемый коллега. Впрочем, кого это волнует?

7 из 10

1969 год. Герой Айк, как и все мечтатели попал в Голливуд, не надеясь ни на что, он пытается выжить в этом большом мире кинематографа. От окружающих его отличает лишь татуировка на затылке Монтгомери Клифф и Элизабет Тейлор, которая привлекает большую часть пижонов и милых дамочек, а также характер маленького, но заторможенного ребёнка. Но повзрослев, он приоткрывает для себя новые горизонты, постепенно становясь — монтажёром.

Фильм я ждал очень долго с нетерпеньем. Казалось, уже вечность прошла. Франко уже успел выпустить «Горе-творца», Роген вовсю снимается в других проектах, а съёмка в этом лишь отзывается эхом в прошлое, этого дебошира… его роль здесь кстати такая же, только похож на филиппинца. Ну, и МакБрайд тут как тут, занимает место федерала. Естественно не всё так просто, ведь события перекликаются со смертью Полански и его жены Шерон, что мы неоднократно видели в Тарантиновской версии «Однажды.. в Голливуде». Хорошо что Франко выбрал удобренную почву, и поставил картину по одноимённому роману Стива Эриксона.

Меган Фокс несмотря на длительное отсутствие, всё же вышла на подиум экрана. Её персонаж, словно Жанну Д`Арк принимают за ведьму. И сам главный герой начинает болеть этой девицой, и с каждым днём становится одержимей не сколько страстью к фильмам, сколько страстью по ней. Концовка потрясает, ведь Вик (он же Айк) всё же нашёл своё «место под солнцем», от этого она приобретает мистический поворот. А Уилл Фаррелл играет привычного ублюдка, коим часто выставляют себя продюсеры.

Да, Джеймсу наконец повезло выпустить картину, однако ощущение от самого монтажа, какое-то скомканное, так что не успеваешь за виденьем-режиссёра или монтажёра картины Мэтт Дизел и Джо Мёрфи. Только в любимом фильме, упоминаемый героем «Место под Солнцем» на самом деле монтажером выступает Уильям Хорнбек. Но мне понравилась Дотти, давшая важное напутствие Айку:

Большинство хороших фильмов: приходят и уходят. Но работа над любым, происходит здесь и сейчас.