Рецензии

Совершенно изумительный фильм, поражающий своими яркими, реалистичными кадрами.

Несмотря на продолжительность фильма, смотрела я его на одном дыхании. Чувство ошарашенности, стыда, но в то же время восхищения преследовали меня во время просмотра Мечтателей.

Немного о сюжете.

Париж охвачен революцией. И на фоне этих «красных» огней города, студентов с транспарантами, встречаются главные герои. Их объединяет общая страсть — страсть к кино. Их собственный мир, собственная реальность.

Актерских состав потрясает. Красавица Изабель в исполнении Евы Грин прекрасна. Она как ребенок в теле взрослой девушки. Совсем еще юная, необузданная, живая. Также меня порадовала звезда арт-хауса Майкл Питт. Для себя я открыла его с новой стороны. Луи Гаррель безупречен.

Присутствие эротических сцен не придает фильму разврата. Все моменты близости, взгляды, жесты — все смотрится органично.

Я рада, что фильм закончился не так как написано в романе Гилберта Адэра

Бернардо Бертолуччи создал удивительный, чувственный, сумасшедший шедевр.

10 из 10

Ничего не скажешь — фильм, как минимум, странный. На любителя. Я не любитель такого кино. Мне кажется, что если бы фильм был снят неизвестным режиссером, если бы в нем играли неизвестные актеры, то вряд ли кто-то оценил его высоко.

А так, все просто старательно пытаются найти смысл и томно рассуждают о том, что это просто шедевр киноискусства, что эротические сцены (которые, кстати, вообще не в тему) не смотрятся пошло. Мне же наоборот кажется, что ничего более пошлого я не видела.

Любой фильм, будь то драма, комедия, фантастика, боевик, должен чему-то учить, доносить какую-то мысль до зрителя. Единственная мысль, которую я нашла — не связывайся со странными незнакомцами!

Что касается актеров, то они неплохо справились. Играли так, что иногда я даже верила во весь этот абсурд. Не люблю я такие образы, которые в жизни не встретишь (если покажете мне хотя бы одну подобную тройку сумасшедших, озабоченных подростков-киноманов, я готова изменить свои взгляды).

В общем, фильм с отсутствием смысла, но с тонким намеком на наличие этого самого смысла.

Да вот такая я — ничего не смыслящая в «настоящем искусстве».

2 из 10

«Мечтатели» — один из тех фильмов, который меня вдохновляет жить. Он возбуждает желание действовать — создавать свой собственный мир — из своих увлечений, отборных друзей, необычных знакомств, поступков и ситуаций, выхватывающих из потока повседневности.

Да, громкие слова, но как ещё говорить, если, наконец, нашёл по-настоящему стоящий фильм? Полнота жизни, глубина вдоха, резкость фокуса — это всё есть в «Мечтателях», и, я полагаю, это входит в каждого, кто сможет оценить этот фильм.

Я не увидел ничего шокирующего в сюжете — меня шокируют новости на реальном ТВ, жестокость, равнодушие, приземлённость реального общества, а «Мечтатели» дают импульс жить тонко и увлечённо.

Замечательная игра актёров, убедительное развитие сюжета и игра эмоций. Верю! И люблю — Мэтью, Изабель и Тео!

10 из 10

Фильм достаточно не типичный и сложный в восприятии. Можно говорить много слов по поводу темы политики в этой истории, но я считаю это не столь важным. Для меня было интересней наблюдать непосредственно за главными героями, за их маленьким миром. Миром, где всё слишком сложно. Глупый максимализм в головах этих беспечных юношей был главным двигателем. Двигатель, который их погубил.

Слишком много они на себя взяли.

Непонятный осадок после просмотра этой картины…

5 из 10

Совершенно новое и неожиданное кино от великого режиссёра, которое заставляет открыть глаза шире и просто, открыв рот, восхищаться, ибо события буквально убивают зрителя своей прямотой и откровенностью, но такова реальность от Бернардо Бертолуччи, которую мы принимаем.

Сразу переходя на сюжет. Брат — Тео, с сестрой Изабеллой, близнецы, живут в своём мире, в котором никого никогда не было до тех пор, когда они впустили к себе ровесника и студента, приехавшего из Америки, Мэтью. Поначалу их связывала лишь любовь к киноискусству, но в дальнейшем их отношения развиваются молниеносно. А события и действие связывает революция 1968 года.

Сложно дать точный жанр фильма. Если сказать что это драма, то может не каждому, кто любит драмы, это кино понравится. Также, как и сказать, что это историческое кино. В нём присутствует искра юного дыхания при этом, которое жизнью высекается из головы мудрого и опытного в жизни человека.

Ведущим в сюжете является игра, которую затеяли трое главных героев. Отделившись в своей квартире от революции, они отделились в свой мир, где была своя реальность, которая и была иллюзией. И тут важный момент, ибо раскрывается первый козырь режиссёра. Ключевым в их непростой игре, в их поведении и поступках, была их молодость, которая и была смыслом и оправданием всему. Потому что именно в эту замечательную и вечную в душе пору мы делаем свою революцию в жизни, ибо для неё нет запретов, и жизнь заключается в мечтах и желаниях. И Изабелл с Тео были настоящими детьми своего мира, т. к. делали каждый день новым, как и последим. Они удивлялись, смеялись и плакали, они вытворяли всё, чего хотели, потому что они были в своём мире. И поначалу для Мэтью это было чуждо, но он не мог не войти в игру, потому что он сам захотел в неё играть.

Однако есть и второй козырь, который в виде изюминки, но очень важной, и которая совершенно точно выстреливает, что редко бывает, и попадает в картину фильма. Речь идёт о красивой и тонкой эротике. Заметьте, что это не была порнография, т. к. даже не было противно, а наоборот, на протяжении всего фильма следовала красивая эротика, которая привязана к той самой молодости, как сиамские близнецы.

В героев влюбляешься за их наивность, искренность, мечтательность и откровенность. И конец, пусть и реалистичный, но именно потому и печальный.

Также смака даёт сам Париж, которого хоть и нет в картине, однако именно там всё происходит, и только там всё так может происходить.

Ева Грин — истинно красивая женщина, исполнившая роль безумной и немного инфантильной Изабеллы, что было безупречно и по-настоящему красиво, ибо по детски, но, в то же время, тонко и женственно. Майкл Питт — прекрасно смотрелся в роли правильного мальчика из Америки, и радовал глаз своей наивностью и всей игрой. Луи Гаррель — он всегда хорош, ибо во всех своих героев вкладывает лучшую свою черту проникновенности, свободы и естественности. И что объединяет игру всех трёх великолепно-гармонирующих вместе актёров; на протяжении фильма их герои именно жили и развивались, познавая каждый из них что-то прекрасное, как и ужасное, но, в общем, новое! И тем самым делая нас не просто зрителем, а буквально участником.

На одном дыхании пролетела красочная картина, и, словно молодость и наивность прекрасных студентов 1968 года, моментально вспыхнула, и вскоре жестоко сгорела во мне, оставив при этом осадок обезбашеной молодости.

Плавность и азарт. Скорость и спокойствие. Любовь и новые горизонты. Краски шокируют и восхищают. Пробуждают и убивают правдой. Эта мечтательность пробивает разум. Эта молодость, которая заставляет жить, но в результате может и убить своей свободой и безграничностью…. Фильм радует, и… просто нет слов! Надо смотреть и, не столько сколько понимать, там даже нечего понимать, а просто смотреть и чувствовать.

Ну что, и мы добавим несколько слов к этой известной и уже «легендарной» картине, снискавшей признание и любовь в основном в рядах слепых почитателей таланта режиссера, который на седьмом десятке решил поиграть со зрителем в очень опасную игру, пытаясь воссоздать на экране мир, который благополучно и скоропостижно обрелся в летописи не только общеисторического контекста, но и в не малой степени был отражен в кинематографе.

Любая речь о свободе, открытости нравов, раскрепощенности, революции на почве обретения сексуальной независимости и прочего всегда характерна лишь для того времени, когда все это происходило, любая попытка всколыхнуть эту волну вновь вдохнуть свежего взгляда получится с гнильцой, потому что уже устарело и не имеет под собой действительных оснований. Новое время выдвигает новые законы, новые понятия о морали, нравственности, и погоня за вчерашним днем здесь пользы не приносит. И смотреть теперешнему зрителю об этом совсем неинтересно, ибо будет для него наивным, глупым и фальшивым. А когда съемки проходят в наше время и автор пытается ухватить то временное пространство, давно ушедшего, по меньшей мере, он выглядит лукавым и неестественным.

В ту пору только ленивый не снимал кино о свободе, чувствах, переменах, о фантазиях в грядущее, но немногим удавалось захватить время и вывести его за рамки ощущения, поставить выше, взглянуть вне. А еще меньше было тех, кто смог передать всю подлинность с дотошностью документалиста, и при этом не утерять языка художественного образа, какую бы форму не принимали события, поступки и слова.

Сюжет фильма довольно неприхотлив, без явных и излишне видимых предпосылок для какого-либо глубинного и высокого осмысления. Здесь присутствует смесь бунтарства и непонимания себя как часть мира, в следствии чего выбраны неправильные ориентиры и постоянные сомнения гнетущие наших героев, в свободной любви ищущих ответа на вопросы и так, судя по-всему, и не нашедших оных. Скорее всего они еще слишком молоды…

А пока они в беззаботности и праздности проводят свободные деньки, ощущая на себе привкус сладострастных чувств, ощущений, сдабривая их для пущего любовью к этому самому кинематографу, без которого они бы не стали так по-настоящему близки, поскольку он открыл в них так много тайн, которые они в себе не замечали раньше — наблюдения за раскрепощенностью фильмовых героев они сами при этом становились чуточку смелее, и уже не боялись открытого демонстрирования своего тела перед другими, при этом обнажая еще и душу.

У них так много общего и по-своему они не похожи друг на друга. Кто-то хочет выделиться став частью другого, а кто-то почувствовать свою независимость выйти из толпы, сказав, что не будет участником этого балагана, собственно здесь их дорожки и разошлись.

Кто-то понял всю степень заблуждения, а кто-то вновь поддался искушению обмануться и погрузился в новую обманчивую и чужую фантазию, спокойную беззаботность заменив на ярую и бескомпромиссную позицию, ринувшись на штурм, в борьбу за идеологию, о которой до определенного момента и не знал вовсе.

Если проводить параллели с тем, что и как снимали в те далекие уже годы и то, что попытался воссоздать Бертоллучи, конечно, его творение проигрывает, потому что временной пласт утерян, утеряна та поверхность, на которой базировалось все её великолепие, весь шарм вся трагичность и легкая сентиментальность, с наивными злодеями, неряшливыми идеологиями. Пространство безвозвратно ушло и трогать его значит впадать в крайность и скорее всего она будет не с той стороны, и не столь очевидна и понятна теперешнему зрителю.

Последняя сцена явилась своего рода завершением той праздности, которую до этого вели наши герои, поставив точку в отношении героев, навсегда их разлучив, потому что пребывая в иллюзии кинематографа кто-то неизбежно увидеть эту иллюзию и в реальности, и дальше будет играть свою роль, снова навязанную чужим глазом, чужим мнением. И если не повзрослеешь ты, то другие повзрослев отнимут у тебя эту свободу, впитав в еще неподготовленные головы море ненужной и увы бесполезной информации, делая твои представления о нем (мире) только как восприятие черного и белого.

Видимо, это последняя работа маэстро Бертолуччи, который всегда искал нового подхода в обращении с материалов, отвергая всякий раз накопленные и на поверхности лежащие способы в отражении, не следую канонам и воззрениям в подходе к процессу съемки. Черпая вдохновение где угодно, но только не на родине, тем самым вводя в заблуждение при разборе его произведений, которые трудно с чем либо соотнести, а уж тем более приписать к колориту итальянского кинематографа, со всей присущей тому горячностью и необузданностью, всегда отдавая холодком и сдержанностью, словно противопоставляя себя многим именитым авторам, творившим на берегах Италии.

Нет ясной и четко сформированной позиции, чтобы воспринимать серьезно этот фильм, нет наполненности, нет яркости при всем многообразии расцветок. Нет того, что можно было бы назвать возвышенной незавершенностью, как у Феллини. Нет упертой идеологии, как у Годара. Здесь даже нет тонкости и изящества в игре противоположностей, как у Ромера. В общем получается, что этот фильм не принадлежит ни нынешней эпохе и отнести его ко времени развертывающихся событий также рука не поднимается.

Это как с литературой: взять к примеру великого и всеми любимого Набокова, вроде мастерский и изящный слог, полет фантазии неимоверной силы, ассоциации, образы просто поражают, но нет стержня. Красивое, великолепное описание, придуманные характеры, но часто робкая и неумелая попытка окончания, как-будто оборвали на полу-слове. Нет того, чтобы удерживало и создавало силу — поток. Есть река, но направление из стороны в сторону, нет жесткости, чувствуется излишняя манерность слов, и где следует проявить напористость, настойчивость автор уводит повествование, погружаясь в описание ненужных вещей, многодетальность, чем путает всю форму, изначально казавшуюся целостной и непогрешимой.

Так и Бертолуччи, вроде замысел огромен по масштабу, но по ходу развертывания событий все сваливается кучами и главная основополагающая мысль улетучивается с каждой новой сценой. Здесь правда может быть своего рода замысел, легкостью сочетаний в ненавязчивости раскрыть всю комбинацию, где главенствующее является второстепенным и в разбросанности являет собой целостность, но обнаружить это явно сложно и как кажется не представляется возможным, поэтому вся очевидная гениальность остается лишь в замысле, а воплощение это только черновая работа, то есть получается заглавие произведения, куда как сильнее превосходит его содержательную часть.

Так что: моя оценка где-то между 1-ой и 5-ой из 10 возможных!

Очередной сюжет с играми. Это меня и побудило к просмотру фильма «Мечтатели». Практически все действие фильма происходит в огромной квартире, где трое молодых людей, одержанных кинематографом, сутками напролет смотрят кино, угадывают названия фильмов и просто дурачатся. Вся эта игра по-началу кажется безобидной. Потом же череда психологических и сексуальных мотивов вызывает легкое отвращение к самой известной картине скандального режиссера Бернардо Бертолуччи.

Этот фильм далеко не из тех, которые советуют посмотреть всем подряд. Даже тем, кто любит драмы и насилие на экранах, он может не понравится. Мне нравятся фильмы, в которых присутствует игра. Вспомним ещё один французский киношедевр «Влюбись в меня если осмелишься» или «Игры детей». Ощущения от просмотра иные, не так ли?! Вообще французское кино резко отличается от других европейских, особый шарм, музыка, Эдит Пиаф… Даже она не спасла это кино финальной песней. «Мечтатели» — это, однозначно, кино для гурманов. Уверенна, что фильм нашел себе массу поклонников. Да и меня он, в принципе, чем-то зацепил. Вся картина пронизана политическими, культурными, социальными спорами о самых высоких матерях. Режиссер контрастирует на грани откровенности и разврата, сопоставляя все происходящее, как революцию умов подрастающего поколения. Он показывает нам типичных представителей майских событий 68-го, которых захлестнула волна сексуальных фантазий и мечтаний о новом «другом» мире.

Каждый из нас стремится быть независимым. Независимым и свободным.

Изначально, не все люди имели возможность испытать эти чувства, подразумевавшие залог (иллюзорного) счастья. История рассказывает нам о личностях, которые обладали огромной властью, независимостью от всего человечества, и безграничной свободой выбора действия. Они считали, что это их полноправная привилегия, они были — Богами, решая кому жить, а кому умирать. В начале это были египетские фараоны, римские императоры, затем Гитлер, Сталин, Трухильо. Все эти люди мечтали перешагнуть границы реальности посредством относительной свободы, которой они обладали во внешнем мире, но в конце концов перешагнув все принципы и моральные устои, изничтожились своей же внутренней ограниченностью.

Сейчас мы говорим о конце 60-х, о простых людях, у которых был выбор к чему им стремится. В то время как на улицах, в городах Франции происходила революция, молодежный протест с лозунгами» Запрещать Запрещается», три человека исчезают с улиц Парижа.

История начиналась с прибытия из Америки — Мэтью — человека, живущего образами киноэкрана. По обыкновению прогуливаясь в одиночестве, он встречает невероятной красоты девушку. Среди толпы юных интеллектуалов — революционеров, она прикована к воротам. Завидев Мэтью, девушка подзывает парня с просьбой помочь вытащить изо рта сигарету, якобы прилипшую к губе. Так он знакомится с эксцентричной Изабель, которая в последствии представляет его, своему не менее инфантильному брату Тео. Молодые люди обнаруживают, что их общей страстью является кинематограф, так, Тео и Изабель принимают Мэтью в свою роковую игру. Угадывать название фильма по сценам, которые брат или сестра спонтанно изображали на протяжении всего пребывания Мэтью в их квартире, оказывается для него не такой легкой задачей. Не угадать — значит «проштрафиться», «проштрафиться» — значит исполнить желание другого.

Сколько боли и разочарования принесла героям эта «невинная» забава. Врядли Изабель хотела, чтобы ее «первый раз» был на кухонном полу, хоть и с человеком которого она успела полюбить(Мэтью), но безо всякой романтики, под безразличным взгляд ее брата. Тео сделал это намеренно, вспоминая как в прошлый раз, проиграв, ему тоже пришлось выполнять не менее унизительную прихоть сестры.

Сопровождая свою замкнутую жизнь безмерным количеством вина, герои погружаются в глубочайшее забвение, выбирая «мир» безо всяких предубеждений, выбирая свободу мысли и действий. Все это не привело к желанному счастью, и лишь Мэтью в конце концов замечает, что заменив свои идеалы на полную беспринципность, он действительно стал «одним из них!» (Тео и Изабель) ; но стал не свободным, а зависимым от анархического мира, созданного внушенной, его друзьями, мечтой «счастливого беспредела».

Бессмысленно описывать весь сюжет, так как каждое шокирующее действие «мечтателей», лишь еще одно заблуждение, еще одна попытка убежать от реальности в выдуманный мир абсолютной безопасности.

В самом начале я упомянула о таких личностях как Гитлер или Сталин-хотелось попробовать провести параллель между ними и нашими героями. Конечно, я не рассматриваю колоссальные различия их положения в обществе, наличия власти, поступков и характере, я беру в расчет их общее человеческое стремление к тотальной свободе, которую каждый считал единственно правильной для себя. Все они были мечтателями. Безнадежными мечтателями. Только в то время как Гитлер «перешагнул» ради своей фатальной идеологии, через миллионы жизней людей(то есть, поддался разрушительной свободе, подаренной властью, свободе в своей голове), Мэтью и его друзья так же «перешагнули» через все « не криминальные» принципы (по большинству в отношениях).

Невозможно не отметить как, Бертоллучи прекрасно снял эротические сцены. Не прикрытые гениталии героев стоит расценивать не как вопиющую пошлость, а как откровенность режиссера, дающего возможность почувствовать всю напряженность и реализм картины. Ракурсы смущают, но по истине приносят эстетическое наслаждение. Однозначно, весь фильм снят безупречно.

Актеры так же приятно радуют не только своей игрой, но и цепляющей внешностью. Каждый запоминается своей необычайно — привлекательной чертой. Так у Майкла Питта (Мэтью) невероятные, пронзительно голубые глаза, у Луи Гарреля (Тео) черные, смольные вьющиеся волосы и немного брутальный нос, а Ева Грин (Изабель) обладательница потрясающей, крепко сбитой фигуры и чарующих пухлых губ.

Теряюсь что-либо еще сказать о фильме. Картина несет в себе столько драматизма — целую палитру ощущений, что глубину чувств каждый из нас откроет заново.

Так, за сердце, что сокращалось с неимоверной скоростью, при просмотре, ставлю

10 из 10.

Изящный, динамичный и красивый фильм итальянского мастера. Порою, при про-смотре, возникает то знакомое чувство негодования, что скоро эта картина закончится, и что скоро ты не увидишь больше этих колоритных персонажей, и что фильм проле-тает с огромной скоростью перед глазами. Но в основном, переполняют чувства вос-торга от удачных ходов режиссера, и ты переносишься полностью в насыщенный мир героев картины.

Сюжетная линия развивается во Франции 68 года. В те ужасные весенние события, ко-торые привели к массовым беспорядкам и к всеобщей стачке, вызванной очередным социальным кризисом. Главные герои — молодые студенты, которые переживают все волнения масс ближе всего в силу своего бунтарского возраста и легкого воспитания. Герои, французы (брат с сестрой) и молодой американец (опять у Бертолуччи смеше-ние культур разных стран) остаются в родительском доме одни, когда их отец и мать уезжают на отдых на несколько недель. За это время завязывается дружба между тре-мя студентами. Они схожи по интересам, любят кино, любят экспериментировать, рас-суждать на различные темы. А главное, они очень нуждаются друг в друге, как бы до-полняя каждого. Хитросплетения эротичных сцен и глубокой философской картинкой просто завораживает. Абсолютно точно сказал об этом притягательном феномене ки-нокритик Владимир Бычинов: «Иногда сразу же после очередного комического эпизо-да авторы выдают кадры предельно серьёзные и даже шокирующие. В бесконечных контрастах генерируется тот самый электрический разряд, создаётся химическая реак-ция между зрителем и безразмерным серебряным экраном…»

Режиссерская работа великолепна. Так прекрасно положить на пленку литературное произведение Адэра, что получилось передать полностью бунтарский, революцион-ный дух тех времен, характеры молодых людей, их отношения. С одной стороны пре-данную детскую любовь, с другой — сильную ревность и чувство эгоизма. В целом, фильм легко может заслужить почетное место на полке у ценителей кинематографа и может быть пересмотрен несколько раз. Наверное, лучшая работа у Бертолуччи из просмотренных мною. Смотреть обязательно!

9 из 10

Трудно даже попытаться осознавать, что делали со мной все 104 минуты кадры на мониторе. Они вспороли ощущения, давно забытые и не испытываемые мною уже на протяжении долгого времени.

Порой было отвратительно. Отвращение перерастало порой в мерзопакостность и желание выключить.

Но сама по себе атмосфера и всяческие красивости — человеческого тела, бардачного существования жизни, наивных детских взглядов — вовремя останавливали.

Собственно, сложность восприятия и заключается в этом — суметь принять и, может быть, понять то, что показывается на экране.

Мечтатели смотрят кино, играют в свои странные игры, живут в полной иллюзии, на пути к исправлению срываются и не могут переступить через собственные, скорее всего, такие же наивно-наигранные чувства брата и сестры. Хотя, чем еще заниматься в великолепном Париже, городе мечты, любви, красоты и всего остального прекрасного? Этого не понять американскому мальчишке, приехавшему всего на год.

Ему этого не понять, этих смешных и странных игр, поэтому пути их расходятся. Но кино так и остается искусством, иллюзией, оно не может выйти в жизнь, а революции творятся именно в жизни.

После этого фильма остается странное послевкусие. Я знаю, есть фильмы лучше. Но пока мне больше не хочется смотреть кино, потому что ощущение пресыщения не покидает после «Мечтателей».

7 из 10.