Рецензии

«Страшные истории для рассказа в темноте» — пожалуй, первый фильм без выделяющегося авторского стиля, к которому приложил руку Гильермо дель Торо. Отчасти в этом нет ничего удивительного, так как режиссёром «Историй…» является А. Овредал. Правда, годами ранее, на съёмках «Мамы», присутствие в режиссёрском кресле другого человека не помешало Дель Торо повлиять на этот фильм.

Так, снятая под влиянием знаменитого мексиканца, «Мама» до сих пор является ярким образцом его стиля. Как зрительно, благодаря подаче изображения, так и структурно — благодаря сюжету. Произошло это во многом за счёт цельности обоих, зрительного и сюжетного, элементов. Мускетти, будучи режиссёром, оказался более уступчив влиянию своего продюсера (Дель Торо), чем Овредал. Если первый подал историю как сказку, с вытекающим раскрытием характеров и драматическим сюжетом, то второй использовал лишь отдельные приёмы Дель Торо, за счёт чего «Страшные истории…» получились не такими цельными по стилю и приобрели вид мозаики, сложенной из разных по цвету сегментов. Но так кажется лишь на первый взгляд.

При начале просмотра нас может посетить мысль, что сюжетное полотно «сшито» белыми нитками из затёртых до блеклости частей, в которых, тем не менее, проявляется характерный авторский стиль. И принадлежит он отнюдь не мексиканскому режиссёру. В стиле раскрывается классическая завязка «кинговского» рассказа: это проникновение подростков в пустующий дом, странность которого подчёркнута жуткой легендой и декорациями захолустного американского городка. Немаловажная деталь такой композиции — разборки между сверстниками, чьи компании не признают друг друга, что так же приближает завязку к «кинговскому» стилю.

Из-за этого сюжет может показаться типичной «американской» жвачкой, пережёвывая которую, искусственно возбуждаешь свой аппетит – дабы не критично проглотить любой сюжетный поворот. Однако, в процессе просмотра эта жвачка не вызывает отвращения и на многих минутах ловишь себя на мысли, что за подростками интересно наблюдать. Пусть их характеры раскрываются не столь детально, как у самого Кинга, но сам факт того, что раскрываются – уже редкая деталь в американском интертейменте. Второй важный нюанс, позволяющий внимательно следить за сюжетом – отсутствие ярко выраженных скримеров, благодаря чему внимание зрителя к экрану привлекается именно за счёт изображённой на нём картинки, и никак за счёт звука, который выступает лишь в качестве фона.

К сожалению, музыкальный фон не так прочно связан с тканью повествования, как в других фильмах Дель Торо. Там любая мелодия и звук плавно переносят действие из одной декорации в другую и, оттеняя контекст происходящего, заменяют его новой сценой. За счёт такого контрастирующего эффекта создаётся впечатление, что мы, не отрываясь, смотрим в одну точку картины, но меняем фокус зрения, за счёт этого видим другие детали — так прорабатывается «глубина» картинки. В «Страшных историях» же чувствуется не глубина изображения, а его множественность, усиленная большим количеством не связанных на первый взгляд деталей.

Объединяют их только сюжетные повороты, раскрывающие контекст каждой из предыдущих сцен. Конечно, проявляется контекст не через неожиданные поступки героев, а большей частью через зрительные образы. В фильме Овредала такими образами оказываются чудовища, сделанные исключительно в «сказочной» манере Дель Торо. Бледная дама, Гремящий человек и Красное пятно довлеют над каждым из подростков, испытывавших в детстве свой, отличный от сверстников ужас перед индивидуальным монстром. Пугают эти чудовища именно героев, но никак не смотрящих фильм. С первых появлений монстров видно, что главная задача чудовища в отношении аудитории – не заставить её нервно отворачиваться, а приковать внимание зрителя к экрану, чтобы рассказать ему историю. Эта цель достигается во многом благодаря упомянутому отсутствию скримеров. Конечно, нельзя сбрасывать со счетов яркость чудовищ, за которой стиль Дель Торо проглядывается чётче всего.

Он раскрывает себя ближе к концу, наслаиваясь на «кинговскую» историю о «подростках в жутком доме». Такое слияние почерков двух мастеров слишком контрастирует друг с другом, из-за чего кажется, что характерные им черты обнажают себя до вульгарности явно и плоско — отчего в итоге кажутся штампами. Неразрывной связи киноговского стиля со штампами в американском жанровом кино мы касались ранее, разбирая «Страну призраков» П. Ложье. Там «американский» штамп был использован не как зацепка, привлекающая внимание зрителя к экрану, а как полноценный авторский приём французского мастера, раскрывающий изменения в героях. В «Страшных историях…» этих стили переплетаются не совсем органично, за счёт чего качество обоих страдает.

Так или иначе, но над «Страшными историями…» всё-таки довлеет именно почерк Дель Торо. Ближе к концу хронометража видно, что режиссёр Овредал, как и его коллега Мускетти, уступает влиянию мексиканца, благодаря чему сюжет, несмотря на наличие штампов, делает неожиданный поворот, уходя в психологическую плоскость: у главного чудовища раскрывается мотив, как и приличествует драматической истории. Мотив оказывается довольно ущербным, рождённым психологически сломленным рассудком. Из-за чего, на глазах зрителя монстр превращается в заложника собственной травмы и выглядит до какой-то степени беззащитным.

Конечно, при такой форме подачи зла о классических ужасах не может быть и речи. Даже если в серьёзных хоррор-картинах зло тоже имеет мотив, то здесь оно чувствует себя обманутым, брошенным, чуть ли не беспомощным. К нему начинаешь относиться снисходительно, чего не случается в «каноничных» ужасах, когда максимум, что можно признать в антагонисте, — это его мотив, но никак не действия, завязанные на «злой» философии. Здесь же чудовище вызывает не только понимание, но и сочувствие. Благодаря чему фабула становится похожей на сказку, что, в принципе, характерно всему стилю Дель Торо.

Поэтому «Страшные истории…» — это, в первую очередь, сплав стилей Кинга и Дель Торо — двух авторов, методы работы одного из которых проявили себя более зрело, поскольку оказались лучше адаптированы к кино-формату. Ведь главный принцип его работы – рассказать историю, передав её через зрительный образ, а не через сюжетно-стилистический штамп.

Перед нами самая заурядная юношеская история ужасов. Сколько уже таких было. Одна похожая на другую. И все они были созданы в строгом соответствии с традициями творчества Стивена Кинга. Несколько аутсайдеров, сложные судьбы, маленький городок, загадочные события, таинственные убийства, порталы и связь времен...И тут начинают оживать сказки. Таинственная книга сама их пишет и сама реализовывает придуманное в жизнь. На этом и построена интрига.

Первые полчаса показывают, что проработка ленты близка к гениальной. Мы видим напряжение, атмосферу, монтаж, выбор планов - все демонстрирует лучшие жанровые образцы. Однако, от середины и до самого конца, когда уже становится понятным что к чему, создатели фильма будто забывают о том, что зрителю нужно шоу. И остается лишь профессионально безупречно исполненный фильм. Увы, тут не хватает динамичных переходов, которые мастерски использовал Сэм Рэйми в ленте 'Затащи меня в Ад'. Не хватает и яркого твиста в финале, как в 'Лето 84'. Получается, что лента 'на один просмотр'. Ее сложно запомнить, ибо не так уж и много в ней действительно оригинального, выдающегося. При этом, точно, лента была в шаге от того, чтобы стать 'нетленным' хитом. Узкая грань

6 из 10

'Страшные истории для рассказа в темноте' - довольно серый продукт, на который, в общем-то, совсем необязательно обращать внимание, потому что ничего нового или интересного он не преподнесет.

Сюжет с самого начала встает на рельсы штампов - группа подростков а-ля 'клуб неудачников' на Хэллоуин по стечению обстоятельств забредают в старый заброшенный дом, о котором ходит дурная слава. В тщательно замаскированном подвале детишки находят некую книгу со страшными историями, и как только этот артефакт оказывается в их руках, Зло вырывается на свободу.

Звучит все это знакомо, не правда ли? Примерно как сотни ужастиков до этого. И не обманывайтесь - фильм не маскируется под клишированный хоррор, предлагая нечто крутое (как, например, делала 'Хижина в лесу'), он и есть клишированный хоррор в чистом виде.

Персонажи, кстати, не вызывают никаких эмоций или симпатий. Это простые болванчики, судьба которых тебя совершенно не интересует - минимум сопереживаний обеспечивает полное отсутствие каких-либо предысторий главных героев, равно как и отсутствие у них интересных личностей и характеров. Разве что Стелла выбивается из этой посредственности в лучшую сторону, но опять же - не в той степени, чтобы отзываться об этом персонаже лестно. Сюда же приплетем и каст - актеры в общем-то особым талантом не выделяются и не могут встать в один ряд со своими коллегами из нового 'Оно', например, или из 'Очень странных дел'.

Как хоррор лента тоже справляется не очень. Безусловно, у местных тварей достаточно интересный дизайн, если парочка довольно мерзких сцен, но в этом и проблема - они просто мерзкие, а не пугающие, это, как говорится, две большие разницы. Зато атмосферу в принципе могу отметить с сугубо положительной стороны.

В итоге 'Страшные истории' оказались не такими уж страшными, да и не особо интересными. У фильма нет ничего, чем он мог бы зацепить зрителя, это обычный проходной проект, который неплохо подойдет для просмотра фоном.

Я наткнулась на это кино случайно, когда его показывали ночью по ТВ. Сначала я не восприняла его всерьёз, приняв за слэшэр. Однако что-то заставило меня смотреть дальше. В итоге, к концу фильма я была от него в восторге. У 'Страшных историй...' есть своё очарование, попытаюсь проанализировать, в чём же оно заключается.

1. Цветовая гамма. Первое, что бросается в глаза – это цвет. Весь фильм насыщен яркими красками, чем он напоминает сказочный фильм. Но здесь на фоне ярких цветов происходит что-то зловещее, и это создает свою, неповторимую атмосферу.

2. Воплощение зла. В любом триллере есть некое зло, будь то человек, зомби или мистическая сила, которая пытается убить героев или причинить им боль. Данный фильм интересен тем, что здесь зло воплощается в персонажах страшных сказок и городских легенд, но против определенного героя используется определенная история, что вскрывает его подсознательный страх. Можно сказать, что на героев 'нападают' их же страхи. В этом заключается огромный плюс картины, хоть идея и не нова. Что-то подобное было, например, в 'Деле №39', только там страхи героев были рациональные, здесь же они скорее иррациональные. Не зря в фильме прозвучала пророческая фраза: 'Страх у вас в головах'. Интересно, что оказавшись в ловушке собственного страха, герои не погибают, с ними происходит нечто другое, но что – непонятно, и от этого жутко. Оригинально воплощены образы страхов – они словно оживший детский кошмар – бредовые, нелепые и в чём-то даже комичные, но от этого ещё более не по себе.

3. Саспенс. Пожалуй, самая сильная сторона этого фильма – это умение долго держать зрителя в напряжении, не вызывая при этом раздражения от нетерпения. К примеру: мрачные, темные тона, на улице – ночь, герой идёт по кукурузному полю – и всё это снято и подано в таком виде, что ты понимаешь, что вот-вот случится нечто ужасное, ты даже можешь предположить, что именно, но ужасное никак не происходит, а ты всё ждешь и ждешь, чувствуя, как по телу бегут мурашки. Тревожно. Даже когда нечто всё-таки настигает героя, напряжение до конца не отпускает, потому что сцена 'расправы' выглядит очень странно. Ни в одном другом триллере я не видела такого затянувшегося и такого грамотно преподнесенного саспенса, в чем, несомненно, изюминка 'Страшных рассказов...'.

4. В фильме хорошо прописаны характеры героев и их взаимоотношения. Например, По Огги и Чаку сразу видно, что они лучшие друзья, именно благодаря им я всё-таки продолжила смотреть этот фильм, приятно смотреть на людей, которые 'на одной волне'. Кстати, после 'происшествия' с Огги, именно Чак переживал больше всего, это заметно по мелочам и подтверждает их близкую дружбу. Очень понравилось, как показано зарождение отношений Стеллы и Рамона – с каким трепетом и заботой они друг к другу относились, как поддерживали друг друга. Меня это умилило. Так же растрогал персонаж отца Стеллы. Как он неуклюже и в тоже время трогательно переживал за дочь. Это сильно. В общем, меня впечатлило, что герои не просто пытались спасти друзей 'потому что так надо', а действительно переживали друг за друга.

5. Актерская игра. Все актеры сыграли отлично, но больше всех мне понравился харизматчный Остин Зажур, сыгравший Чака, – он создал образ обаятельно паникера, который, не смотря на страх смерти, продолжает шутить. Сыграно прекрасно. Ещё я заметила, что герои Стеллы и Рамона – единственные, кто вырос как личность в ходе фильма. Если в начале фильма они беззаботно вошли в подвал и, можно сказать, заварили всю эту кашу, то к концу они стали намного серьёзнее и благороднее. Браво Зои Маргарет Коллетти и Майклу Гарза, которые смогли показать развитие своих персонажей.

Пожалуй, это всё, что меня зацепило, и что в совокупности составляет для меня самобытность 'Страшных историй...'. Минусов в этом кино я не увидела, учитывая, что он больше рассчитан для подростков, он очень хорош, поэтому моя оценка

8 из 10

Старт фильма, который сопровождался песней Donovan - Season of the Witch, который изображал американский город, проживавший дни далёкие от 2000-ых, заинтриговал собой и вынудил меня отложить в сторону еду.

Девушка-подросток, мечтающая вырваться из оков маленького узко-мыслящего городка и разъедающих изнутри мыслей, дабы стать писателем, ищет вдохновения, приключений, разгадок тайн давно почивших во сне, но всё ещё пугающих напоминанием о себе. Поэтому Halloween - идеальное время для любителей пощекотать себе нервишки, особенно, если рядом стоит полуразваленный погрязший во мраке и дурной славе дом.

Заручившись поддержкой соратников aka лучших друзей (и привлекательного незнакомца), Стелла проникает в зловещий дом. Зачем спросите вы? Чтобы повеселиться, дать нервишкам пошевелиться, зарядиться вайбами Halloween, проверить легенду или же вовсе, черпнуть идейку для своего творчества.

Игра актёров качественная и убедительная. Актриса на главную роль идеально подобрана; типаж такой 'не-такая-как-все', передан на 100%. Костюм Стеллы на Halloween также вписывался в образ её персонажа и картинку фильма.

Нельзя сказать, что история/сюжет мега оригинальные, но отснято, сыграно, проработано и додумано очень качественно, умело и со вкусом. С головой ныряешь в кино и становишься частью этого. Даже не смотря на некую предсказуемость сюжета, всё равно напряжённо вздрагиваешь местами. Да и сами рассказы, монстры действительно жуткие.

А концовка с кавером-версией всё той же стартовой песни, но в исполнении Lana Del Rey, с ездой в тачке и воодушевляющими словами, ясно дают понять, что 'Cтрашные истории для рассказа в темноте' будет иметь своё продолжение.

7 из 10

Этот фильм с натяжкой можно назвать хоррором, пробирающем до мурашек. Местами он напряженный, местами жутковатый, но не более.

Андре Овредал, снявший вполне годный фильм «Демон внутри» с Брайаном Коксом и Эмилем Хиршем, на этот раз поработал над проектом, который в самый раз подошел бы для просмотра в Хэллоуин, тем более, что его события как раз начинаются в канун Дня всех святых.

Несколько подростков забредают в старый особняк о котором ходит дурная слава. Там они находят вещи, когда-то принадлежавшие одной из жительниц этого дома. Главный артефакт — книга с рассказами, которую прихватывает домой Стелла Николс (Зои Маргарет Коллетти). После этого в тихом городке начинают происходить странные события — исчезают люди, причем бесследно. Постепенно Стелла и ее друзья начинают понимать в чем дело, тем более, что на страницах книги каждый день появляются новые рассказы, написанные красными чернилами, очень похожими на кровь. В этих историях описываются герои, до боли похожие на тех, кто окружает Стеллу.

По своему наполнению «Страшные истории для рассказа в темноте» похожи на другие хэллоуиновские фильмы — например «Город монстров» или «Кошелек или жизнь». Причем в случае с первой картиной фильм Овредал имеет схожесть в плане порой нелепых и даже трэшевых историй (например про палец в саду или про красную комнату), а в случае со второй есть сходство в плане самой картинки (насыщенные и очень яркие тона, богатая палитра красок нетипичная для ужастиков).

«Страшные истории для рассказа в темноте» хорош тем, что он развивает тему городских легенд, предлагая новые кинорассказы, снятые по новеллам, публиковавшимся в 80-е годы прошлого века. Несколько небольших историй объединены одной общей — легендой, связанной с тем самым заброшенным особняком. Таким образом проект Овредала представляет собой целый альманах таких историй и каждая небольшая представляет собой вполне законченную и самостоятельную. Но если их разъединить — пропадет логическая цепочка и именно поэтому легенда об особняке так важна. Это у Стивена Кинга в «Калейдоскопе ужасов» каждая история — это отдельный минифильм, где мертвецы бродят по пляжу в поисках своего убийцы или одного очень нервного человека одолевают тараканы, которых с каждой минутой становится все больше. Здесь же сюжет выстроен единым куском как и в случае с фильмом «Кошелек или жизнь», где также есть несколько новелл, но все они связаны между собой.

Фильм позволяет вспомнить зрителю забытый сериал «Боишься ли ты темноты?», где каждый вечер подростки собирались у костра и травили жуткие байки. Нет, в фильме Овредала ничего такого нет, но сами истории, которые здесь обыгрываются почему-то навеяли мне воспоминания именно о Are You Afraid of the Dark?

Может быть потому что эти байки просты и незатейливы в своем изложении. Вот взять ту же историю про палец, найденный в саду. Когда она появляется на страницах книги, она начинается именно со слов, что в саду был найден палец, который далее использовался по «назначению». Никакой предыстории, ничего лишнего — как будто это очередная история, рассказанная членом общества полуночников из «Боишься ли ты темноты?». Как будто это еще один короткий рассказа от Стивена Кинга, умещающийся на десяти-двадцати страницах.

«Страшные истории для рассказа в темноте» вполне подойдут для семейного просмотра вместе с детьми. Здесь нет излишней жестокости и кровавых рек — Гильермо Дель Торо, выступивший в качестве продюсера и одного из авторов сценария, вместе с Овредалом вновь преподнес интересную историю с замысловатым и необычным образом монстров, постаравшись избавиться от поднадоевших стереотипов и образов.

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

7 из 10

Что общего между молодёжным телесериалом 2000-ых 'Боишься ли ты темноты?' и фильмом 'ОНО'? А то, что данный фильм основан именно на детских страшилках и каких то историй городских легендах, которые передаются из уст в уста, из поколений в поколения. Где каждый может рассказать именно свою страшную историю, которая может отложиться на долгую память, а может даже на всю жизнь. Представляем вашему вниманию кино от лучшего друга игрового гения Хидео Кодзимы, кинорежиссера Гильермо дель Торо - 'Страшные истории для рассказа в темноте'

Сюжет основан о группе подростков, которые отправляются на Хэллоуин, в заброшенный дом котором проживала загадочная семья, у которой была ещё более загадочная дочь, которая рассказывала мрачные истории из своей книги, для местных детишек которые тем самым загадочным образом пропадали.

Сама стилистика фильма разделена на несколько сюжетных линий. Одна это основной сюжет и 4 дополнительных из детских страхов. (Лично на меня глубокое впечатление произвела история красной комнаты)

Если сравнивать телесериал 'Боишься ли ты темноты?' который в детстве на меня оказал ощущения, которые наверное не оказывал ни один нынешний фильм ужасов. Особенно начальная заставка, то 'Страшные истории для рассказа в темноте' это в какой-то степени попытка переплюнуть своего старшего брата на детских страхах. Но проблема в том, что детки из 2000-ых уже выросли и просмотр для старшего поколения зная исходный материал не вызывает таких эмоций как раньше. Да и в 'Боишься ли ты темноты?' Были новеллы на мой взгляд очень даже жуткие, чем в данном фильмы с рейтингом 16+

Но хочется поблагодарить режиссера Гильермо дель Торо за то, что на какой то момент времени смог нас вернуть обратно в детство в котором были свои детские страхи.

В полне не плохой фильм для просмотра в темноте.

7 из 10

Нет, правда. От фильмов ужасов, кажется, давно никто не ждет ничего из ряда вон - новое в этом жанре сказать действительно сложно. Но этот фильм мне понравился.

Понравился персонажами, которые не картонно - глупые (что большая редкость), и им на самом деле сопереживаешь. Типажи персонажей отличаются от карикатурных аутсайдеров 'Оно', равно как далеки они от слащаво - голливудских типичных школьников - на выходе получаем вполне удобоваримых середнячков, которым хочется верить.

Фильм запомнился еще и неплохими монстрами, что тоже редкость - они запоминаются (и несколько из них снились мне в кошмаре следующей после просмотра ночью). И, разумеется, отдельно хотелось бы отметить общий антураж - тут тебе и дома с привидениями, и монструозные около-японские тётечки - убивашки, и лезущие со всех мест пауки и солома...

Единственный минус - это откровенно слитый финал, но общего впечатления от картины это не портит. В общем и целом - к просмотру рекомендую!

Стоит признать, что за последний десяток лет жанр фильмов ужасов начал очень редко радовать зрителей хорошими картинами. Не смотря на то, что количество фильмов ужасов из года в год нисколько не снижается, чаще всего зрителя ждет нечто проходное, а то чаще и откровенно слабое. В связи с чем, каждый достойный фильм становится на вес золота. Нечто подобное и обещал собой данный фильм скандинавского режиссера Андреа Овредала и продюсера Гильермо дель Торо? Получилось ли картине оправдать ожидания? … и да и нет.

Сюжет картины развивается вокруг четырех друзей Стеллы, Рамона, Огги, Чака. Желая скрасить празднование Хэллоуина, четверо друзей решают провести время в местном доме с дурной славой. В этом доме они находят таинственную книгу, прочитав которую люди бесследно исчезали и умирали. Совсем скоро, они сами становятся жертвами проклятия и начинают искать способ – разрушить его и остаться в живых.

При экранизации первоисточника Элвина Шварца, авторы данной ленты пошли тем же путем, что и авторы дилогии «Мурашек» по творениям Р.Л. Стайна. Превращая альманах различных рассказов про различных монстров в очередную историю про группу молодых парней, которая находит таинственную книгу и выпускает на свободу ряд монстров, преследующих их и угрожающих их жизни. В этом плане, ни наличие Гильермо дель Торо, ни что либо другое не позволило совершить авторам данной ленты настоящее открытие. Более того, сюжет картины развивается по всем правилам жанра и за счет этого, опытному поклоннику и зрителю фильмов ужасов не составляет труда догадаться, что будет происходить далее и чем закончится фильм в конечном счете. В добавок ко всему, главных героев данной ленты сложно назвать интересными персонажами и за исключением героев Коллетти и Гарза, ни один из других персонажей не получил достойного раскрытия на экране. В связи с чем, сопереживать им нисколько не хочется и даже пушечным мясом их воспринимать никак не получается.

Интересно то, насколько невзрачным получился сценарий данной ленты, настолько эффектной получилась режиссура скандинава Андре Овредала, назначение которого изначально казалось крайне интересным и верным решением. Одним только «Демоном внутри» Овредал доказал, что способен выжимать максимум из идеи и создавать нечто захватывающее как в условиях минималистичного бюджета, так и в минималистичных декорациях. Что он и доказал в данной ленте.

Главным достоинством картины является потрясающий грим и дизайн монстров на экране. Именно тут то и проявляется талант Гильермо дель Торо. Монстры получились абсолютно разными и не повторяющими друг друга, а также очень крутыми и зрелищными. Более того, фильм радует великолепно поставленными сценами с появлением этих самых монстров на экране. Аналогично тому какими разными получились монстры, столь же оригинально и неповторимо поставлены сцены с каждым из них на экране. При этом, эти сцены сняты настолько лампово, круто и смачно, что именно эти сцены и хочется назвать лучшим, что есть в данной ленте. Умудряясь даже сгладить последствия «детского» возрастного рейтинга данной ленты. Однако всё, что демонстрируется между этими сценами получилось куда слабее и не столь интересно.

Исполнители главных ролей Зои Маргарет Коллетти, Майкл Гарза, Гэбриел Раш, Остин Зажур, Натали Гэнзхорн и Остин Абрамс сыграли вполне сносно. Сказать, что либо хорошее или плохое про них нисколько не хочется.

6 из 10

Страшные истории для рассказа в темноте – это вполне не плохой представитель жанра фильма ужасов, который смотрится прилично даже с «детским» возрастным рейтингом. Режиссер данной ленты Андре Овредал и продюсер Гильермо Дель Торо постарались на славу. Фильм охотно подкупает отлично поставленными монстр-сценами и великолепным дизайном монстров. Пусть и портит впечатление достаточно слабый и простой сценарий, а также далеко не самая запоминающаяся актерская игра. Посмотреть картину вполне можно. Но я лично ожидал куда большего. Ибо потенциала у истории ощутимо больше.

Поздравляю всех с Хэллоуином. Отличного настроения и побольше хороших ужастиков для просмотра.

Не ты читаешь книгу, а книга читает тебя…

(примерно 49-ая минута фильма)

Страшные истории для рассказа в темноте

Сюжет, несколько подростков (на Хэллоуин, е-мое) заваливаются в проклятый дом (Амитивилль – привет), находят проклятую книгу (Сэм Рэйми – привет), а дальше пытаются поиграть в “Пункт назначения” (читайте – избежать роковой смерти)…

Отвратительное кино. Идет 100 минут, смотреть невыносимо. Да, невыносимо. Я понимаю, что Гильермо дель Торо продюсирует разную чушь (Не бойся темноты, Мама, Прозрение и др.), так как плевать хотел на качество, лишь бы срубить денег (себе на режиссерские нужды). Но, “Страшные истории для рассказа в темноте” действительно поражают.

Почему 60-ые годы? Тупо обозначить. Здесь их нет. Здесь есть противные подростки из 21 века. Уважаемые создатели – показать кино Ромеро “Ночь живых мертвецов” и старенькие машинки, о-х-х, еще не передать дух 60-ых. Почему Хэллоуин? Аналогично, тупо обозначить. Герои спокойно могли бы залезть в проклятый дом на Рождество или Пасху. Развожу руками.

Для тех, кто пришел сюда из-за мужика, который играл в сериале “Во все тяжкие”. Обломитесь, он появляется минуты на две, максимум. Погоды точно не делает. Для тех, кто пришел сюда за крутым страшным хоррором. Обломитесь, перед нами противная история про очередное несчастное привидение.

По поводу монстров. Их три штучки. Стремная каркалыга, разбирала и собирала себя самостоятельно (не впечатлила, графика у нее ужасная – ага, “как в 60-ых”, цирк). Забавный жирный толстопуз, любитель пообниматься (понравился, за него накину один балл). И пугало (внешний вид можете заценить на плакате). Ну-у-у, средненько.

Самое главное – это не альманах, а самостоятельный фильм. Т. е. монстров закинули специально до кучи, потому что на основную сюжетную линию (с унылым призраком) без слез не взглянешь. Создатели (естественно) начнут утверждать (читайте - вешать лапшу на уши) – мы пытались рассказать жуткие страшилки из прошлого, это ведь по писателю Шварцу и бла-бла-бла.

Ребят, поймите меня правильно – куча сценаристов. Они ничего не смогли сделать с книгами Шварца (только опозорили). Банальщина сотого уровня. Уже на тридцатой минуте – вылезает предсказуемый финал. Досматривал на автомате. Решил самого себя проверить, реально все вот так закончится. Да, никакой фантазии, никакой интриги. Я люблю страшные сказки и ужастики для детей. Мне “Фокус-покус” с Бетт Мидлер симпатизирует, черт возьми.

“Страшные истории для рассказа в темноте” – халтура, к сожалению. Хоть один актер запомнился? Нет. Номинант на звание – разочарование года! Безусловно. И если вы считаете наоборот, а значит любите это кино, то попробуйте пересмотреть, а-хи-хи. Эх, дель Торо, совсем мужик расслабился…

3,5 из 10