Рецензии

Давно ждал этот фильм, чтобы его посмотреть. Наконец удалось сходить и оценить.

Первое впечатление — ожидал я совсем другого. Какого-то осмысленного фильма с нормальными диалогами и актерской игрой и конечно же, с крутыми спецэффектами. Видимо денег хватило только на спецэффекты. Или подумали, что пипл и так схавает.

В общем, оригинальность видимо закончилась, началось копирование с других фильмов, но в большем масштабе.

Если вы не смотрели фильм, то лучше не читать рецензию — в ней содержатся спойлеры.

С самого начала фильма сразу встречаются фразы, которые мы уже слышали в `Послезавтра`.

Затем нам дают прямое указание на фильм `Земное ядро`. Опять вспышки на Солнце и гибель планеты. Но теперь все это в ускоренном темпе и все происходит намного быстрее.

А цена с затоплением корабля? Да это почти полная копия `Посейдона`, ничего нового. Концовка фильма тоже. Пародия на `Титаник.`

Куча повторяющихся сцен… ну да про них уже многие писали.

Неубиваемая семейка это кадр. Даже не удивился, что им все так довольно легко выделили 1, 2, 3… ну 5 где-то миллиардов евро (или миллионов? а не важно, все равно простили). так пустяки.

Сами актеры — где они понабрали такой мх… Неужели нельзя было взять кого-нить, кто играет нормально? В `Послезавтра` актеры были на намного лучше. Во многих сценах на экране просто не верится, что такое возможно. Понравился лишь Санек-пилот.

Диалоги — это вообще чушь. Видимо писал их укуренный нарк. Бред. А эти сопливые вставки и признания между разрушениями откровенно раздражают.

Спецэффекты — да на высоте. На очень и очень высоком уровне. Действительно красиво смотреть, как все это разрушается. Но и там вышло куча ляпов. В основном они связаны с неубиваемой компанией.

Как-то непонятно, как им удается драпать по убитой дороге на длиннющем лимузине, когда земля рушится у них из под колес. Я думал для бездорожья лимузины мало подходят. Ну да ладно, он еще и небоскребы пробивать умеет.

Оба раза взлетать на самолетах, когда сзади рушится дорога — тупо. А как этот мужик догнал самолет на взлете — спортсмен, да и только. Перечислять можно много.

Саундтрек тоже не впечатлил.

Юмор слабоват и иногда требуется смех за кадром, чтобы понять, где необходимо смеяться.

Вообще фильм после себя ничего не оставил. Не о чем задумываться и все такое. Шел на катастрофу, а увидел в довесок и драму. Плохую драму. Посмотрел и забыл.

В общем, 6 из 10 исключительно за глазение на разрушение планеты. Смотреть только в кинотеатре, иначе вообще не останется ничего положительного.

Фильм абсолютно не достойный того внимания, которое ему оказывается: спецэффекты — видали и получше, сценарий — ерунда, актерская игра — было бы, что играть!

Весь фильм состоит из сцен «экшена» и нелепых пафосных диалогов, особенно порадовала дочь президента США, которая после принятия соболезнований о смерти отца, продолжает непринужденную беседу на тему первого поцелуя: «как это было».

Экшн никакой — даже ни разу не ёкнуло, ни разу не переживала «а вдруг не успеют».

Законы логики и законы физики создателям явно не были помехой. И где интересно дают такие уроки пилотирования, чтоб после второго летать как ас?! А главное, всегда ли американские пластические хирурги ходят в хирургических костюмах или этот специально готовился к концу света, чтоб дорогую одежду не попортить.

Также понравилось, что в условиях конца света мобильные героев продолжают работать, хотелось бы узнать оператора, на всякий случай;) Не говорю уже про трос, который не давал закрыться двери ковчега: примерно как если бы муха придавила к земле слона! Человека механизм «переварил», а вот пожарный трос — это вам не шутки! Да и китайцы молодцы: где такое видано, чтоб при незакрытой двери мотор не заводился???

В общем, можно долго перечислять все те нелепости, из которых в сущности и состоит этот фильм, но если хотите действительно попереживать за наше будущее, то лучше посмотрите довольно спорный «Послезавтра», и то лучше будет, или «Войну миров» — очень неплохой вариант.

Если бы индейцы майя знали, во что превратит их пророчество режиссер жвачки «2012», ей-богу, они поторопили бы конкистадоров…

Тень, царящая в тупиках и под раскидистыми дубами городка Штутгарт в бывшей Западной Германии, где 54 года назад родился мальчик Рональд Э., иногда повисает над целыми полушариями. В масштабах Вселенной это означает смену дня и ночи. Если же это полушария мозга повзрослевшего мальчика, то вывод печален: итог творческой активности (в данном случае — фильм «2012») больше походит на не слишком приятный продукт процесса естественного, но отнюдь не интеллектуального.

Коротко о сюжете (в стилистике блокбастерного трейлера, если позволите): «Близится конец света… Индейцы майя это знали… «Нашей дочери семь лет, ей все еще нужны подгузники?!» Мы все умрем! Президент США остается с народом! «Если мы не будем бороться друг за друга, мы перестанем быть людьми!». Выходите на палубу, скоро земля: Эверест затопило, но деревушка в Африке — цела! «Папочка, мне больше не нужны подгузники».

Извините за некий сарказм и провалы в памяти. Пересказывать удачные шутки не буду. Их в фильме — одна.

Спецэффекты? О них поговорим чуть позже. Впрочем, можно и не ходить в кино, чтобы наконец-то усвоить: с бюджетом в сотни миллионов долларов сделать пару действительно аховых сцен даже нам с вами было бы не в напряг. Одно я, правда, так и не понял: с какой целью использован в «2012» допотопный прием наложения картинок (машина на полном ходу с видом из кабины и общий фон катастрофы). Шутка такая? Тогда, извините, шуток в фильме две.

Трудно писать классическую рецензию на классическое «антикино». Что там по списку? Сценарий? Не в этом случае. Актерская игра? Я вас умоляю!

Если принять «2012» за двоечное школьное сочинение, то пропасть между ней и настоящим искусством (между «Апокалипсисом сегодня», например), окажется такой неодолимой и мрачной, такой «Оу май гааад!», как если бы вы упали на дно самого глубокого ущелья, а ваш товарищ глядел на вас сверху и описывал ситуацию. Не надо быть слишком прозорливым или высоколобым, чтобы увидеть разницу между качеством и жалкой претензией на таковое. «2012» даже не попкорновый хит. Попкорн уминается быстро, фильм же тянется слишком мучительно и бессовестно долго. Итог: любое предложение знаменитого монолога полковника Куртца об ужасе (в котором, если верить источникам, гениальный Марлон Брандо импровизировал) скажет вам о трагедии человечества больше, чем все визуальные катаклизмы всех «две тыщи двенадцать», которые были и, к сожалению, еще будут сняты.

Я отлично помню уютный кинозал, помню, что сидел на пятом ряду, место номер три, но лишь попытаюсь восстановить в деталях, что именно мне скармливали долгих 160 минут, и чувствую полное бессилие. Лакуны ширятся, проглатывая остатки цветных картинок. Вот типичный штатовский мальчик Ной погружается на глубину и каким-то чудесным образом орет: «Па-пааа!» Звук голоса четкий, мальчик доволен. И не захлебывается, однако. Мистер Джексон, не тот, который пел и танцевал, но который пишет и водит лимузин русского олигарха (по совместительству — еще и отец родной триумфатора Ноя), дублирует детский фокус, и тоже успешно. Невероятная вода не попадает в легкие. Невероятная вода мирового океана и отдельно взятого цунами высотой полтора километра не способна сорвать с опор и изломать «ковчеги». Обратите также внимание на удивительную чистоту этой воды. Затопив земной шар, она уныло гонит навстречу корабликам лишь отраженное солнце да целехонький авиалайнер. Словом, тем, чья религия не отрицает элементарных законов физики, смотреть нежелательно.

А теперь, поклонники спецэффектов, смелее, наваливайтесь всей толпой, я стерплю каскады упреков, представляя с улыбкой, как здорово все грандиозные 5 (7?) минут разрушений из «2012», оторванные от прочей галиматьи, смотрелись бы на ютубе под каким-нибудь манящим глаз заголовком: «Мы не знаем, из какого это кино, но ваще жееесть!» Что ж, в каком-то смысле это и вправду фильм-катастрофа. Худший образец `фильма` надо еще поискать. Прав был тот нищий на перекрестке: «Покайтесь!» Ведь если ребята вроде Рональда Э., мистера Семлера и еще одного, с почти туалетной фамилией Клозер, существуют, выходит, сильно лютует на нас президент Преисподней.

Сейчас (пока вода «стремительно уходит» и наступает «001 день 001 года») я страстно мечтаю о чашке горячего шоколада и прекрасной книге «Грехи аккордеона», автор которой живет и пишет в Америке, не имея, по счастью, времени батрачить на бывшего боксера из Минска. Мечтаю о реальном и, сколько бы ни было в нем зла и убожества, всё-таки чертовски забавном мире. Ибо пока мы способны на искренний смех, все прочее — преодолимо. А еще я мечтаю о длинных руках, которые протянулись бы за океан и, презрев человеколюбие, отвинтили головы тем молодцам, которые без зазрения совести штампуют полную примитивщину. На потеху всему миру — возможно, но также под скрежет зубов сознательных налогоплательщиков. Я бы с удовольствием написал, что это лишь частное мнение, но, мне кажется, честнее сказать, что таких «частников» за дни неминуемого проката наберется в России, Европе, США, да где угодно, гораздо больше, чем цифра в кинозаглавии…

Хотя в принципе, нам-то что. Искусство живо, жизнь продолжается. Скоро выходит русский перевод великого романа Томаса Пинчона «Радуга тяготения». Моя сестренка улыбается, протягивая родителям апельсин. И царит над нами любовь и благоденствие.

Смотрите качественное кино!

Как бы ни хотелось сохранять трезвость рассудка и нейтралитет в оценке данной ленты, но видимо, от предвзятости удержаться не удастся никому. Естественно дело каждого, какой лагерь выбрать: восторженных фанатов сенсационных, не виданных масштабов спецэффектов или людей которым подошла к самому горлу не имеющая никаких границ банальность и, так ярко выходящие на первый план, штампы.

Стоит отдать должное глобальности съёмок. Как не крути, а более масштабных фильмов — катастроф мир ещё не видывал. Ну собственно это не новость уже и о бюджете фильма и о многом многом многом другом, из-за чего и поднялась такая шумиха вокруг этой ленты.

Но как мне видится, всё это похоже на огромную, с человеческий рост, коробку в обёрточной бумаге за 200 млн., плотно забитой фантиками от конфет. И если что такое «обёрточная бумага» мы уже разобрались, то что такое эти «фантики»… Пустые, скучные, бесполезные «фантики»?

Катастрофа — это страшно! Страшно на столько что взрослые, смелые и отважные люди готовы трястись и скулить как брошенные под дождём щенята. Но что такое катастрофа перед ликом Армагеддона? Всего лишь капля в море. Мелкая крупинка в песочных часах, время которых вот-вот истечёт.

Ужаса в 99% сцен фильма, ровно столько же, сколько могло бы быть, если бы вы приходя домой с работы вы узнали что любимый питомец попугай Кеша приказал долго жить, однако… Однако перед смертью он героически бился за жизнь с любимым, после вас конечно, мужчиной вашей супруги — котом Барсиком.

Конечно, даже спорить не стоит, что уходящая из под ног почва, складывающиеся как карточные домики небоскрёбы и растворяющиеся в груде камней, метала и стекла за считанные минуты города — всё это чертовски захватывающе! Это действительно привораживает и втягивает, даже с учётом того, что наперёд знаешь: Американские лимузины сверхпроходимы и не боятся превращения под колёсами асфальта в месиво, а если нужно то и вполне себе самолётозаменяемы. Это же вам не Лада Калина в конце концов.

Но на всё это великолепие остросюжетного экшна лично я смотрел как на компьютерную игру. Для максимально острого эффекта не хватило, пожалуй, вдруг ожившей гигантской статуи какого-либо мифологического существа. При этом главные герои должны были бы героически, на последнем дыхании улепётывать от неё, скажем, на скейтборде.

Перечислять все те нелепости, что преследуют на протяжении всего фильма, я не стану. О них уже сказали в полной мере. Хотя и жутко улыбает эталонный мистер Американский президент и Русский миллиардер с внешностью Итальянского мафиози.

Но самая большая комичность лично меня настигла после «хэппи энда», ровно в тот момент когда гордость выжавшей нации, представители Соединённых Штатов Америки взяли курс на Африку. Это ещё одна ветвь проявления политкорректности от сценаристов? Цветного президента и оскара за выдающиеся достижения в политике видимо было не достаточно.

Всем спасибо.

6 из 10

Черт возьми, не знаю, что произошло, но за последние 15 лет — это первый блокбастер, который держал меня в напряжении, а кое-где даже заставил вздохнуть с облегчением от того, что кто-то, наконец-то спасся. Я вовсе не сентиментальная крошка, а потому такие эпопеи, как Титаник, Армагеддон или Послезавтра вызывают во мне острый приступ равнодушия и апатии, в отличие, например, от весьма спокойных Красоты по-американски или Билли Эллиота.

Но на 2012 я хотел пойти. Очень уж красиво в трейлере валился собор святого Петра в Риме.

Пошел и ни капли не пожалел. Да, Эммерих отчасти наполнил кино банальщиной. Семейка в разводе, непутевый папаша далек от детей, а потом их спасает. Большую беду замечают не маститые ученые, а какой-то студент. Все валится, но главные герои успешно улепетывают на последнем самолете от последнего камешка размером с Капитолийский холм.

Кто пойдет на 2012 за сюжетом — разочаруется. Сюжет типичен. Актеры типичны. Америка типична.

Но ТАКИХ съемок еще никогда не было. Тонущий Титаник по сравнению с 2012 — жалкая лодчонка, аккурат для Герсима чтобы Му-му утопить.

Главный герой опять же банально везуч. И щель в земле глубиной с полкилометра проходит в сантиметре от его лимузина, и самолет, который разгоняется, почему-то едет медленней, чем он бежит. Но и этот самолет и еще многое в фильме — не что иное, как смешки в исполнении Эммериха. Вот не было ему где посмеяться, он придумал 2012. И это здорово, что чувство страха у зрителя сменяется не глупым облегчением, а именно юморной разрядкой.

Эммерих посмеялся над английской королевой, которая тащит в ковчег своих псов. Поглумился с буддийских адептов: мол, «я адвентист седьмого дня, а потому вот эту ораву, спасение которой может стоить мне жизни, ни за что не брошу». И не бросил ведь!

Патриот-Эммерих также куснул и больших президентов. Только американский «престарелый Обама» и итальянский премьер погибают вместе со своими народами. Остальные — трусливо улепетывают.

Вдоволь поигрался режиссер и с украинским миллиардером. Уж очень он здесь а-ля не съем, так понадкушиваю! Украины в фильме вообще очень много: тут и боксер, который в отличие от Кличко, валился, как куль от первого удара, и самолет Антонов, на котором, собственно, и спасаются герои. И содранный у Ивана Драча способ перевоза «каждой твари по паре» — именно его корову так вызволяли из Чернобыля.

А о названии я вообще молчу, так и хочется к нему добавить слово «Евро». С надеждой, что если оно обернется именно такой катастрофой, как у Эммериха, то шоу будет не хуже футбольного.

В общем, фильм разочаровал только в одном: постановщикам, которые планируют снимать катастрофы в будущем, придется ой как попотеть мозгами, чтобы переплюнуть Эммериха. Думаю, в ближайшие лет 5 чуда ожидать не стоит.

9 баллов из 10 — за банальности.

P.S. Блондинку жалко — уж очень красивый у нее средний палец!

`Жизнь — это карусель, на которой никому не дано удержаться надолго.

И она всегда в конце концов возвращается на то же самое место, замыкая круг.`

Стивен Кинг

Эти слова являются заключительными, последними двумя строчками в романе мистера Кинга «Противостояние». Эти два предложения как нельзя лучше подходят к композиции и повествованию фильма-катастрофы Роланда Эмериха «2012». К тому же, между романом Стивена Кинга «Противостояние» и фильмом «2012» можно найти некоторые перекликания. Книга рассказывает о страшном супергриппе (аналог эмериховских глобальных катастроф), который вырвался из секретной лаборатории. Он начинает путешествовать по стране, кося всё населения самым жестоким способом, производя «очищение Земли» (хотя в книге не упоминается сколько-нибудь о том, что происходит в остальном мире, но можно догадаться, что везде также). События романа мистера Кинга пропущены через призму восприятия нескольких главных персонажей (собственно также происходит и в фильме «2012»), теряющих близких по всей стране и надежду на спасение.

Фильм «2012» и роман «Противостояние» едины в одном: они повествуют о том, что в определённый момент развития цивилизации наступает «точка максимума», после чего должно произойти очищение Земли и «Жизнь» должна вернуться в «начальную точку», «на то же самое место», замыкая круг развития человеческой жизни, зачав «новую цивилизацию». Как будто в подтверждение этому в конце фильма появляется «новый календарь», который указывает на то, что прошло 27 дней первого месяца первого года от «конца света». Тем не менее, появляется надежда на «возрождение жизни» в лице «Нового мира», то есть, Индии.

Поскольку наша цивилизация уже достаточно давно находится в постиндустриальном цикле развития, постольку невозможно себе представить, чтобы научно-технические изобретения не внедрялись в различные области, в том числе и кино. Происходит междисциплинарная интеграция, когда технические достижения тесно связываются с процессом кинопроизводства. Всегда найдутся гиганты кинематографа, которые лопатой гребут цифровые тонкости и особенности, вбухивая их в киноискусство, создавая блокбастеры, фильмы с бессчетным количеством спецэффектов. Да, это тоже своего рода искусство. У Роланда Эмериха это «искусство разрушения». Разрушения настолько глобального, что невольно челюсть отпадает от масштабности и красочности.

Роланд Эмерих создаёт свои фильмы, в частности «2012», с завидной монументальностью и качественностью спецэффектов. Разрушение мира «а-ля perfect», безжалостное крушение всей Земли, Эмерих сминает саму оболочку Земли, как бумагу. Поверхность нашей планеты становится одной прожорливой тварью, которая заглатывает всё, что только возможно. Эмерих, как ломающий свои игрушки ребёнок, разбирает мир по крупинкам, по запчастям. Да, всё это достойно восхищения. Всё это — ни больше, ни меньше, чем перфекционная и идеально выверенная оболочка, бьющая на внешний эффект, кидаясь в зрителя пустыми интрижками. А какова, собственно, начинка у этого пирога? Каков внутренний мир у этого вышколенного дворецкого?

Ослепляя зрителя колоссальным количеством спецэффектов, Роланд Эмерих забывает, может стыдливо прячется за маской глобальной монументальности, но, тем не менее, он не удосужился, даже не потрудился внести хоть сколько-нибудь новой чувственности и эмоциональности в своё творение. Они там есть. Но все отношения и трагичные моменты избиты, банальны, пусты и стары как мир. Зачем, собственно, Джона Кьюсака роняют в яму?, секундная притворная маска отчаяния у его близких и вот неожиданность! он выбирается наружу. Фильм абсолютно весь строится на фундаменте, начиная от слов «Мы все умрём», заканчивая фальшивой и пустозвонной драматургией. Пипл хавает! одним словом. Пипл настолько покорён крушением и взрывами, что не понимает или не хочет понять и заметить, что всё, чем Эмерих пытался задеть и пронять душу — глупо и нелепо! Вместо этого люди осыпают фильм аплодисментами! Сколько раз мы видели пустые интрижки, на которых стоит фильм? Сколько раз мы видели, что все интриги и противоречия разрешаются? Сотню раз! И со стороны Роланда Эмериха это откровенное и наглое хамство — использовать замусоленные приёмы в своём фильме «2012».

Неужели зритель, черт возьми, современный зритель, у которого обширный кинозапас на плечах ещё ведётся на пустую драматичность, да ещё и хлопая ей? Бытует мнение, что, мол, в таких фильмах, как «2012» не должно быть ни подлинной трагичности, ни сюжетных ходов, ни эмоциональности и тому подобное. Это откровенная глупость. За что не любят Майкла Бэя и его «Трансформеров»? За отсутствие свежести сюжета и проработки характеров. Зато, Бэй создаёт безудержный и неумолимо несущийся экшн, пропитанный всеми оттенками красочности и стремительности. Да, его не любят за отсутствие вышеперечисленного. Но вот парадокс! — фильм «2012» надо осуждать за присутствие этого. Потому что всё это предсказуемо, банально и дуто. Хавайте, господа, хавайте.

Так как в этот раз на американцев никто не напал, ни инопланетяне, ни кто-либо другой, поэтому им не с кем бороться, применяя своё супертехнологичное оружие. Роланд Эмерих пропитал свой фильм «американизмом» не «всепобеждающим», но «американизмом всёпереживающим». Он хоть и избавился от наглого «америкацентризма» (то есть развития сюжета только лишь внутри Америки, краем задевая остальной мир, как это сделал Майкл Бэй в «Армагеддоне»), развивая свой фильм во всех направлениях во всём мире, разрушая и Сикстинскую Капеллу и, заливая оцифрованной водой Тибет, но не смог переболеть переживанием всех катаклизмов американцами. Хоть среди тех, кто спасся, и присутствуют представители разных стран, но всё равно от фильма исходит зловоние излишней «голливудизации`

Откровенное раздражение возникает вследствие проникновения задумки фильма «2012» в народ. Много людей, посмотрев фильм «2012», начинают рассуждать на тему о конце света 21 декабря 2012 года. Это делают и те, кто вообще не смотрел фильм (хотя таковых найдётся мало, младенцы и старики, наверное, так как фильм обзавёлся такой рекламой и навязчивостью, что от него просто деться некуда). Если хоть на секунду представить то, о чём толкуют люди, имея в виду конец нашего мира, просто можно сойти за шизофреника. Представить, что современная эпоха, начавшаяся около пяти тысяч лет назад, в 2012 году закончится, просто абсурдно. Следуя благоразумию, здравомыслию и логике, можно с железобетонной уверенностью сказать, что толкования о конце света в 2012 году — это откровенная и наглая глупая чушь, очередная «липа», которую народ, как жвачку, смакует уже очень долго. Я, лично я, могу сказать, что 21 декабря 2012 года будет самым обычным днём в нашей жизни — как всегда, утром подъём, завтрак, учёба, работа, проблемы, любовь, грехи, скука… И дай Бог мне не ошибаться!

Больше всего в фильме 2012 меня взволновала реклама «Аватара», в которой проскочила фраза о предварительной продаже билетов на него. Так можно и пролететь будет:)

А теперь о самом 2012-м. Фильм завораживает, спецэффекты на большой высоте, все очень масштабно, но… Не цепляет так, как то же «Послезавтра».

Разочаровало то, что сюжетная линия главных актеров слабовата, в ней не чувствуется надрыва, хоть местами все и трагично.

Когда я шел в кинотеатр, я ждал масштабного фильма-катастрофы, который впечатлит своим величием, но в итоге получил масштабный американский блокбастер.

Не знаю почему, но очень масштабные разрушения, показанные в картине, смотрятся не так уж супер-масштабно. Парадокс.

После выхода из кинотеатра я был доволен фильмом, поскольку такого в кинематографе еще не было, все более чем мощно снято. Но по прошествии нескольких часов восторг немного спал. В основном это произошло из-за того, что меня не особо зацепила история главных героев.

В итоге, мы получили очень качественную катастрофу-блокбастер или, скорее, блокбастер-катастрофу, не с самой удачной игрой актеров и морем спецэффектов, которые впечатляют своим объемом.

Твердая 8 из 10

Я, если бы меня спросили, лучше остался смотреть на разрушение собора Святого Петра в Ватикане, чем жить в Африке с полчищем миллиардеров. Единственное, что интересно: новый мир будет теперь китайским? Ведь несколько сотен китайских рабочих, успевших попасть типа на Ноев ковчег, наверное, не будут сидеть сложа руки и ноги..

Уж сколько раз твердили миру, что Голливуд снимает пошло. Тут же пошлость достигает своего апогея. Спецэффектов мало для хорошего фильма. Избитых сюжетных линий, пафоса, ура-патриотизма, хэппи-энда слишком много для хорошего фильма. Все эти семейные и общегуманитарные ценности ничто, когда создатели картины оставляют в живых кучу богатеев, кучку китайских рабочих, да одного писателя-неудачника.

Голливуд тупо продолжает пиарить США, неожиданно делая реверанс в сторону России в лице президента почему-то с украинской фамилией (намёк?). Попутно: умилил человек, стоявший за российским президентом: словно тень, без которой президент не принимал решения. Тоже намёк?

В 2009-м году снимать сюжетный ход, согласно которому герой в последний момент успевает спасти мир (а как один герой выбирается из пропасти…) — как минимум, должно смотреться пародией. Но Эммерих вряд ли пародирует, он или действительно верит в то, что снимает, либо, что скорее всего, зарабатывает деньги, заодно пиаря собственную страну. Жаль, что на таком кино можно заработать деньги.

Даже ради спецэффектов не советую смотреть эту картину. Если вы любите, допустим, Кар Вая, не изменяйте Кар Ваю.

2 из 10

Давно не видела такого ажиотажа в кинотеатрах. Билеты раскупались очень быстро, на ближайшие сеансы их не оставалось уже где-то за час. Всяк приходящий в кинотеатр желал именно «2012».

Не являюсь особой поклонницей подобных триллеров, также не отношусь к тем, кто ходит специально на них в кино. Но на Эммериха пойти или не пойти вопроса не возникало.

Воодушевил «День независимости», «Послезавтра» откровенно понравился. После «2012» стало очевидно ясно, что эти три конкретных фильма идут по нарастающей.

Атака инопланетного разума смотрится здорово, хочется подойти к окну и взглянуть вверх, а нет ли там чего лишнего. Глобальное потепление поражает силой стихии и правдоподобностью, сочащейся из учебников по гляциологии. Солнечная же активность и сдвиги земной коры вызывает ощущение такой мощи происходящего, которой почему-то не было при просмотре первых двух фильмов.

Да, некоторые мои знакомые тоже говорят, что нет ощущения гибели людей, настоящей трагедийности происходящего с миром. А я чувствовала это, ну не знаю, ну вот чувствовала!

Я осознавала во время просмотра, что в рушащихся зданиях, в срывающихся в пропасть машинах находятся люди — огромное количество людей, которое видно из кабины самолета.

Что удар волны сметает людей, за которыми не прилетели.

Может быть, работа неуемного воображения, но разве Эммерих не старался пробудить наше воображение — задуматься иными словами? Разве он не ставит снова и снова на одни весы деньги-власть и человеческие жизни-отношения? И снова заставляет бороться людей, которые хотят спасти людей и людей, которые хотят спасти себя.

История отношений в этом фильме понравилась лично мне больше, чем в том же «Послезавтра» с его родившейся любовью двух молодых людей, объединенных катастрофой.

Понятно, что ожидаема обкатанная многими сценаристами смерть нового бойфренда героини Аманды Пит, как и ее слова любви в конце. Но все-таки разве могла она не сказать этого человеку, спасшему не только ее детей, но и треть нового человечества, да пусть даже и при живом бойфренде?

Личный хэппиэнд понятен, предсказуем, но абсолютно не мылит глаза, а наоборот оставляет ощущение новой жизни. В конце концов, я считаю, что это фильм не о трагедии, будем реалистами, что-то подобное (то бишь уже описанное постаравшимся Роландом во всех деталях) Землю все же ожидает. Это фильм о спасении, как и каждый из этих фильмов Эммериха.

И не может не импонировать — Эммерих со своими сценаристами всегда оставляет человечеству шанс! Но только при наличии конкретных человеческих качеств, конкретных побуждений души.

Да — изначально во всей этой истории должны были спастись только богатеи с миллиардными счетами, представители власти и несколько китайских нищих со связями. Но — ворота все же открываются. И нам понятно, минуты с двадцать пятой этого обратного отсчета, с первого крика «да здесь десять человек поместится!», что все будет хорошо, точнее будет лучше, чем есть, поскольку слова «все хорошо» и «happy end» относятся к этому фильму также, как слово «чизбургер» к слову «съедобно» — сказать можно, но осечется каждый первый.

В фильме вообще много моментов, на которых осекаешься внутренне. На моем сеансе люди и смеялись в голос, и хлопали остроумным замечаниям, которыми разбавлен сюжет. Но потом снова притихали, отставляя попкорн на пол.

Момент с обрушением Эйфелевой башни. Эту башню терпеть не могу! Ну вот просто не выношу «`глупую привычку Эйфеля везде и всюду искать нефть`». Со временем, возможно, и глупые шутки про Эйфеля выносить перестану. И когда самолет задел башню, выныривая из облака, улыбнулась не только я. Но сколько влюбленных целовалось под ней и сколько свадеб праздновалось в округе, когда началось непоправимое…

Тяжело, реально тяжело смотрелись эти масштабные, массовые сцены. Отдельные смерти, с тем же обрушением самолета в пропасть с пилотом в кабине, смотрятся иначе. Отсутствие крови в многолитражном исчислении не убирало ощущение смерти. Голубое небо над Йеллоустоуном не стирало волны ядерного взрыва, валившего деревья. И то, что один единственный самолет «как в сказке» вылетает с погибающего материка, не создавало ощущения сказки.

Но и финал фильма, показанная судьба людей не оставили чувства конца света. Наоборот, этим вселилась надежда, добрая надежда, и свет в конце туннеля из гибнущих жизней.

Сходите на фильм. Оставит ли он что-то внутри или станет очередным блокбастером зависит только от вас.

Обидно за Гималаи.

Но рука не поднимается поставить что-то, помимо

10 из 10

Примерно это я и ожидал увидеть. Фильм-катастрофа, а значит на первом месте должны быть спецэффекты, кто бы что ни говорил. Они там и были, очень достойные, а как же иначе — это же конек Голливуда. Сюжета нет? Ну господа, какой сюжет в катастрофе? Игра актеров вполне соответствует фильму с бюджетом в 200 лямов грина.

Особенно хорош Вуди Харрельсон кусающий огурец. Единственный действительный минус этого фильма — отсутствие ощущения трагедии происходящего. Например, в «Войне миров» обреченность передавалась очень хорошо, а здесь этого нет. Не чувствуется глобальность катастрофы, гибель, если уж не всего человечества, то цивилизации уж точно. Все это напоминает события 11 сентября, только в мировом масштабе — то есть ужасно, конечно, но вполне поправимо.

Ненапряжный зрелищный фильм. Твердая пятерка. Из десяти.