Рецензии

В каждом кадре видится опыт режиссера. В том, как глубоко подан каждый из представленных героев, как структурированно течет по фильму сюжет и как он забирается в зрителей. Несмотря на хронометраж в 131 минуту, нам не дают возможности отвлечься, заскучать или думать о чем-то отстранённом. Полное погружение в происходящее на экране! Многие сцены вызывали дискомфорт, и при сопоставлении себя с персонажами приходило невероятное напряжение, но ведь это и называется интерактивным кино! И это прекрасно.

Концепция фильма грамотно рассуждает о пропасти между бедными и богатыми людьми и одновременно об ее отсутствии. Автор бросает вас из одного настроения в другое, из искреннего смеха в тленность бытия; из комедии в триллер, из сатиры в тихий ужас. Моментами, режиссер разбавляет темы политики, социума и суровости жизни, но через какое-то время снова прибивает зрителя камнем о землю.

Паразиты – это люди. Гоняющиеся за статусом и ложной идеологией тараканы, разбегающиеся перед страхом бедности, одиночества и отсутствия «добычи». Ради нее они готовы носить сотни масок, лицемерить и разрушать жизни других людей. Но одев жука в роскошные одежды и надушив его дорогим парфюмом из него не вытащить насекомое и эту подвальную вонь.

10 из 10

В 2018 главную награду Канн завоевала картина Хирокадзу Корээда «Магазинные воришки». История бедной японской семьи, которая всеми способами пытается выжить, стала неким антиподом картины Звягинцева «Нелюбовь». В картине Корээда люди, несмотря на сложности, были полны любви друг к другу, что отличает их от пресыщенных жизнью в богатых московских картинах, но холодных героев фильма Звягинцева.

В этом году в Каннах была весьма насыщенная программа. Свои новые картины представили такие мэтры кинематографа как Малик, Джармуш, Альмодовар, Тарантино. Но жюри во главе с мексиканским режиссером Алехандро Гонсалесом Иньярриту отдали главную награду южнокорейской картине «Паразиты» режиссера Пон Чжун Хо.

Синопсис прост: южнокорейская семья перебивается случайными заработками, живя в крохотном подвале. Ситуация меняется, когда старший сын, благодаря рекомендациям друга, поддельном диплому и приветливой наглости, устраивается репетитором английского языка в семью бизнесмена. Там, в обстановке роскошного дома, у героя созревает план, как вытащить из бедности свою семью.

Читая синопсис «Паразитов» невольно вспоминаешь прошлогоднего победителя: снова Азия, бедная семья, вранье и попытка обрести деньги, а, следовательно, счастье, потому что для ленивых бедняков счастье всегда кроется в деньгах. В этом маленьком наблюдении прослеживается любопытная тенденция – Голливуд в последние годы любит мексиканских режиссеров, Канны отдают предпочтение азиатским картинам. Европейское и американское кино, видимо, ждет своего звездного часа.

Лента, заявленная как комедийно-драматическая, на деле оказывается смешением жанров от эксцентричной комедии до забытого каммершпиле. Но этот бурлящий первичный бульон, из которого по-видимому, совсем скоро зародятся фильмы-подражатели, не выглядит нелепым. Фильм словно бобслейная трасса, заставляет зрителя сначала идти, потом бежать, а под конец заскакивать в водоворот событий и просто нестись, предоставив все воле режиссера. Зритель с интересом наблюдает сначала за изворотливостью четырех взрослых людей, а затем за последствиями такого вранья. Количество смешков в зале постепенно уменьшается, нарастает напряжение. Пон Чжун Хо с каждой минутой ускоряет сани, и зритель мчится уже в неизвестность, где каждую минуту его ждет новый, непредсказуемый поворот.

Основная идея фильма – показать социальное неравенство и его последствия – демонстрируется на сравнении двух семей, каждая из которой состоит из четырех человек - матери, отца, сына и дочери. Одна семья бедная, собирающая коробки для пиццы и не особо желающая напрягаться. Вторая семья богатая, здесь муж много работает, зарабатывая большие деньги, а жена занимается детьми и отлично выглядит. В одной семье взрослый сын, неглупый парень, знающий английский язык и мечтающий продолжить учебу в университете. В другой семье – сын маленький, пытающийся изображать гения, любитель индейцев и абстрактных рисунков. Есть дочери. В одной семье – красивая, но бестолковая, обладающая отличными актерскими способностями, что позволяет ей прикидываться разными личностями, а в другой богатая, но не избалованная девушка, изучающая английский, и мечтающая о большой и светлой любви.

Две разные семьи, словно смотрящие друг в друга, как в кривые зеркала, и есть те самые паразиты. Для тех, кто побогаче, паразитами всегда будут те, кто беднее – от них даже исходит специфический запах. Для тех, кто беднее, паразитами всегда будут те, кто богаче, потому что у них есть все.

Паразитизм в этом фильме показан на особенном уровне. С развитием сюжета люди превращаются в насекомых, передвигаясь то на четвереньках, то словно черви, ползая по полу. Они живут в подвалах и бункерах, ведут себя неестественно, теряют человеческий облик. Их не пугают кровь и грязь, зловонная жидкость, вырывающаяся из канализации. Те, кто ниже по социальной лестнице находятся ближе к земле, из которой мы вышли и в которую мы войдем. Для них процесс превращения в паразитов также естественен, как изворотливый обман или неприкрытая зависть.

Паразитами здесь выступают и английские слова, встречающиеся в речи героев, всплывающие, как нечто инородное, что не имеет смысла и без чего можно изъясниться. Но эти моменты, когда в предложении, состоящем из корейский слов, возникают английские, как и любовь к пицце, индейцам, вигвамам и скаутам, выглядят как просачивающаяся паразитическая сущность инородного другой самобытной культуре. Паразитизм – он во всем.

Эта картина не привязана к месту и поэтому лишена колорита южнокорейской культуры. Здесь не показаны виды Сеула. Для зрителя важны два мира – крохотный подвал и роскошный дом. В этих мирах и происходит развитие сюжета. Этим картина приближена к притче, которую можно перенести и в кварталы Нью-Йорка и в районы московских многоэтажек.

Об этой картине действительно сложно рассказывать. Она имеет несколько ключевых поворотных моментов, которые меняют сюжет полностью и о которых нельзя говорить, дабы не портить просмотр.

Пон Чжун Хо наглядно демонстрирует, что в каждом из нас живет паразит. Этот паразит имеет разный способ выражения: презрение к тем, кто беднее или зависть к тем, кто богаче. Этот паразит может оставаться маленьким, если не давать ему возможности вырасти, и остается практически незаметным для человека, а может расти и затмевать любые зачатки духовного в человеке, превращая его в сплошное паразитическое существо, для которого убийство – это единственный способ справиться со своей злостью на всех вокруг, а трусливое бегство – единственная возможность избежать заслуженного наказания.

Каким-то странным образом, «Паразиты», как и прошлогодний победитель Канн, напоминает мне картину Звягинцева «Елена». Южнокорейских «Паразитов» и нашу «Елену» роднят желание захватить чужую роскошную территорию и быстро превратиться из «гопников» в «интеллигенцию». Бесконечная слепая зависть, не оставляющая выбора между «пройти мимо и простить нам наше счастье» и убийством, превращает героев двух этих картин в жалких существ, для которых последующие годы жизни будут превращены в бесконечные муки совести, проведенные в темноте собственного разума.

Если бы каждый из нас мог просто пройти мимо, простить и порадоваться за другого, не мешать, не лгать, не презирать, то людей, превращенных в паразитов, стало бы куда меньше. Как известно, плохими людьми не рождаются. Ими становятся. И зачастую рождает в них паразитов общество вокруг.

Пон Чжун Хо – один из самых известных современных южнокорейских режиссеров, пока не имеющий статус культового, но упорно к нему движущийся, снял необычный и очень интересный фильм, в котором поднимается много важных вопросов, что мне сложно с чем-то его сравнить. Эта картина побуждает взглянуть на себя со стороны, найти в себе паразита и заставить его послушно сидеть внутри и не высовываться наружу, ибо любой паразит должен быть скрыт во тьме.

«Зависть есть беспокойство души, вытекающее из того, что желательным нам благом обладает другой человек, которого мы не считаем более нас достойным владеть им»

— Готфрид Лейбниц

«Паразиты» Пон Джун-хо, совсем недавно получившие Золотую веточку в Каннах, и правда замечательное кино, поражающее своим успокаивающим повествованием, даже в те моменты, когда на экране творится тотальная тарантиновщина.

Я не видел ничего из того, что показывали в конкурсной программе Канн, но мне почему-то кажется, что фильм наградили в первую очередь за то, что его с легкостью можно рассказать устно как историю, которая произошла пару дней назад. Несмотря на то, что здесь довольно изощренная криминальная история с мошенничеством, происходящее не воспринимается как нечто лютое. Эта обаятельная простота в подаче, неплохо выкручивает момент присутствия, а наличие корейских актеров в кадре, в которых шарит далеко не каждый зритель, позволяет свежо взглянуть на не шибко оригинальную идею.

Видно, что для режиссера, это в первую очередь история о семье. Да, герои ведут себя мягко говоря неправильно: обманывают безобидных людей, пытаются навариться на них и пристроить свои задницы в место потеплее. Однако, стоит им оказаться у себя дома, они превращаются в семью, где все любят друг друга и ценят каждую секунду вместе. Этот контраст, преступная группировка-любящая семья, добавляет жизни фильму.

Еще одна хорошая отличительная черта «Паразитов», работающая на «семью» — отсутствие одного главного персонажа. Каждый здесь имеет вес, у каждого есть собственный, я бы даже сказал, уникальный бэкграунд, благодаря которому, история становится емкой, а все действия не бессмысленны. Сюжет грамотно раскидывает ситуации для каждого, из-за чего кажется, что они все вместе рассказывают нам эту историю.

Хорошая, дорогая для южнокорейского кинематографа, операторская работа Хон Гён-пхё, который уже работал с Пон Джун-хо над «Сквозь снег», убирает излишнюю ламповость, добавляя правильного лоска. Камера летает по дому, с лестницы в подвал, между старых домов местного гетто, и помогает четче рассмотреть локацию и насладиться местным урбаном. Статичные кадры выстроены так хорошо, что по ним можно чертить ровные линии и превращать их в настоящие геометрические фигуры. Короче, удовольствие для глаз.

Каждый год нам показывают и рассказывают о семьях, которые столкнулись с бедностью, трагедией, болезнями и т.п. Но, очень редко нам вещают просто о семьях. Которые живут, которые любят, которые переживают. Это происходит с ними потому, что такова жизнь. Она состоит из всего этого, хорошего и плохого, веселого и грустного, бедного и богатого. Они принимают это и пытаются подстроиться. Это их жизнь, на неё у них горят глаза, и это круто, даже несмотря на то, что «бензином» для них является нечто незаконное и жестокое. Но, это всяко лучше, чем видеть тлен в глазах тех, кто каждый день спускается в метро, едет в офис, работает, а после, идет нещадно заливаться алкоголем, чтобы ненадолго забыться. Нашим героям забываться не нужно, и мне кажется, что именно этому у них стоить поучиться.

В общем, очень живое кино, и одно из лучших, чтобы было в этом году so far.

9 из 10

«Паразиты» - главный призер Каннского кинофестиваля стал первым южнокорейским фильмом, который получил золотую пальмовую ветвь. Это произошло в год 100-летия корейского кино. Также до премьеры у себя на родине права на показ фильма были проданы в 192 страны, что стало рекордом для всего южнокорейского кинематографа.

Это удивительно проникновенное, необычное и поистине захватывающее зрелище, которое придется по вкусу как отдельным поклонникам корейского кинематографа, так и всем любителям триллеров, комедий, драм и других жанров. Как бы забавно это не звучало, но фильм «Паразиты» совмещает в себе практически все жанровые направления, включая даже катастрофу, что уже не может не радовать даже самого искушенного зрителя. Подобное разнообразие с одной стороны, конечно, впечатляет, а с другой приводит к некоторому замешательству. Но в данном случае такой подход абсолютно оправдан, так как он придает картине определенную атмосферу. Что не говори, но режиссер весьма умело играется с жанрами, словно для него это игра, хотя на экране решаются человеческие судьбы.

Перед просмотром стоит учесть, что структура сюжетного разнообразия поначалу радует зрителя забавными образами тех или иных героев, затем интригующе впечатляет их сомнительными достижениями, а уже в конце всех ждет просто настоящий шок, ибо все происходящее со всей серьезностью выплескивается за рамками человеческого понимания.

Финал будет очень сложно предугадать, хотя различные варианты во время просмотра периодически мелькают перед глазами. Но даже это не спасет от ярчайших впечатлений, потому что авторская задумка финальной развязки прекрасно замаскирована, но при этом абсолютно логична. Но здесь необходимо понимать, что это не фильм-головоломка. Большая часть истории является вполне ожидаемыми последствиями очень крутой сюжетной завязки. В итоге мы получаем шикарную задумку, потрясающую историю и гениальный фильм.

С технической стороны фильм сделан по высшему разряду. Идеально выверенная картинка прекрасно сочетается с авторским стилем постановки, от которой хоть и отдает легким холодком, но при этом между строк разгорается настоящее пламя. А если говорить об актерах, то их просто не ощущается в кадре, словно перед глазами вовсе не художественное кино, а какое-то реалити-шоу с реальными людьми.

И всё же, несмотря на всю прелесть происходящего на экране, кто-то в фильме, возможно, увидит чрезмерную наигранность и сказочность. Другие будут осуждать героев и критиковать саму концепцию фильма, ведь авторы, по сути, предлагают зрителю сопереживать преступникам. Хотя, как сказал сам режиссер, это драма без злодеев и комедия без клоунов, поэтому фильм и воспринимается так неоднозначно, оставляя после себя весьма долгое послевкусие.

Но в любом случае фильм снят потрясающе, закадровая музыка идеальна во всех отношениях, сценарий прекрасен, актеры изумительны, а постановка заслуживает отдельных оваций. Кстати, после премьеры на Каннском кинофестивале первые зрители удостоили фильму почти 15-минутные овации. Так что полученные награды и хвалебные отзывы от мировых критиков абсолютно заслужены. Этот фильм можно и нужно смотреть, ибо такое не каждый день увидишь в большом кино. Приятного просмотра.

В кинотеатре гаснет свет и фильм начинается с обращения режиссера к зрителям, чтобы те не раскрывали суть сюжета и не рассказывали о фильме ничего лишнего, чтобы каждый смог полноценно насладиться этой историей.

Увидев постер фильма и прочитав аннотацию, многие еще до просмотра фильма начали сравнивать его с фильмом-победителем Каннского фестиваля 2018 года «Магазинными воришками» японского автора Хирокадзу Корээда. Действительно, оба фильма о классовом неравенстве и весьма находчивых бедных семьях. Но если «Магазинные воришки» были достаточно прямолинейны в этом вопросе, то «Паразиты» - жанровый слоеный пирог.

Пон Джун-хо. Корейского режиссера Пон Джун-хо мы знаем по фильмам «Мать», «Сквозь снег», «Воспоминания об убийстве», «Вторжение динозавра». По этим же фильмам можно проследить, как Джун-хо экспериментирует с киноматериалом. В 2003 году своим фильмом «Воспоминания об убийстве» или как его прозвали - «Корейский «Зодиак», который с восторгом приняли критики и зрители, он застолбил себе место в топе «100 лучших фильмов всех времен». Далее он снял неординарный фильм «The Host» («Вторжение динозавра») в жанре монстрмуви и, пожалуй, самую душераздирающую драму «Мать», эти фильмы также были встречены весьма радушно. В 2013 году Джун-хо попробовал свои силы в Голливуде и снял свой первый англоязычный фильм «Сквозь снег» с Крисом Эвансом. Постапокалиптический триллер получился масштабным и зрелищным, но не столь убедительным. Через пять лет под брендом Netflix режиссер выпускает социальную сатиру «Окча», где ему удалось поработать с Тильдой Суинтон и Джейком Джилленхолом. Фильм получил смешанные отзывы.

И вот, набив руку на различных киноплощадках и отточив собственный стиль, Пон Джун-хо возвращается на родину и снимает фильм, который сопровождается пятнадцатиминутными овациями на Каннском фестивале этого года и получает первую «Золотую пальмовую ветвь» в истории южнокорейского кино. Причем, возможно впервые, мнение критиков, жюри и зрителей было единогласным.

Паразиты. Сам режиссер определяет свой фильм как «комедию без клоунов и трагедию без злодеев». И в самом деле, автор нам дает лишь данные уравнения, а решение остается за нами. Вот бедная семья, яркий пример, что «бедность не порок» и «хочешь жить - умей вертеться». Они не виноваты, просто так сложились кости судьбы. Им сочувствуешь, их поддерживаешь, даже если они переступают черту закона. А вот богатая семья, но и они симпатичные персонажи. Да, у них есть деньги и они не знаю какого это – радоваться незапароленному Wi-Fi, но у них вечно работающий глава семейства, слишком доверчивая жена и дети со своими интересами. Режиссер не ставит оценок никому из них, не подталкивает на чью-то сторону. Он дает нам право выбора самим решать, кто же в этой истории «Паразиты» - милые жулики, оккупировавшие дом, как тараканы или такие же милые буржуи, бесконтрольно потребляющие и эксплуатирующие других.

А пока мы решаем, Пон Джун-хо виртуозно делает из фильма аттракцион, быстро сменяя кадры, переходя от комедии к драме, от драмы к триллеру, добавляя ко всему свежий юмор, иронию, сарказм и немного абсурда.

Так Пон Джун-хо еще раз доказывает, что социальное кино не должно быть унылым и скучным, а мир такой, какой есть, пусть и несправедливый.

9 из 10

Семья мужчины по имени Ки-тхэк – классический портрет неудачников, эдакий вариант горьковского «На дне», причем в буквальном смысле: живут они в подвальном помещении, рядом с которым постоянно мочится какой-то алкаш, бизнес отца не заладился, дети не получили образование, даже клеить коробки для пиццы у них выходит из рук вон плохо. Но все меняет случай, когда в их жизни внезапно появляется приятель старшего сына Ки-тхэка, Ки-ву, и он предлагает парню подменить его в качестве репетитора по английскому у очень богатых клиентов. И вот, подделав диплом и прочие бумаги при помощи сестры, робкий Ки-ву прибывает в роскошную усадьбу семейства Пак.

Начало картины предваряет короткое вступление от режиссера Пон Джун-хо, предлагающего изучать как можно меньше информации о «Паразитах», дабы не испортить впечатление от будущего просмотра и сюжетных хитросплетений. Что ж, при рассказе об ощущениях, оставленных его последней работой, тоже приходится быть деликатным и не сболтнуть лишнего, поскольку сценарные сюрпризы действительно присутствуют в большом количестве, хотя и не являются главной целью. В случае с «Паразитами» интересен не только киноязык, но и причины, по которым кино стало триумфатором минувшего Каннского кинофестиваля, завоевав, на минуточку, Золотую пальмовую ветвь.

Имя режиссера Пон Джун-хо не столь на слуху, как, скажем, Ким Ки-дука или Пак Чхан-ука, а зря. Громко заявивший о себе отличным детективным триллером по реальным событиям «Воспоминания об убийстве», он пробовал себя и в монстр-муви («Хозяин» или, как позорно окрестили его российские локализаторы, «Вторжение динозавра»), и в драме («Мать»), и в фантастике («Сквозь снег») вместе с притчей («Окча»). В итоге для реализации «Паразитов» его набитая на предыдущих проектах рука как нельзя лучше позволила реализовать все задумки, зацепляя внимания зрителя на свой острый крючок. В руках постановщика материал оказывается пластичным, словно глина – юмор соседствует с драмой, реализм с гротеском, нежность и ирония с саспенсом и кровавой поножовщиной, причем без эффекта «неудобоваримости», когда от подобных смешений жанров зачастую штормит и укачивает. У Пон Джун-хо социальная причта мастерски и совершенно непринужденно выливается в черную комедию, превращающуюся в напряженный триллер и оказывающуюся в итоге горькой историей о трагическом столкновении классов, находящихся на диаметрально противоположных ступенях.

В прессе все чаще сравнивают «Паразитов» с прошлым лауреатом Канн, «Магазинными воришками» Хирокадзу Корээды, антиподом которых картина Пон Джун-хо по сути и является, притворство тут происходит наоборот, а сама история напрочь лишена гуманизма. Обманывая ожидания зрителя в самом начале фильма легким плутовским рассказом о хитрой афере, режиссера как раз интересуют неоднозначные характеры героев, проявляющиеся далеко не с самых лучших сторон и намеренно сталкивающихся в очень острых, накаленных добела ситуациях. Персонажи, хоть и являются полными контрастами друг друга, далеко не одномерны: при всем снобизме и эксплуатации низов, сравниваемых с тараканами, семейство Пак способно к доброте, а их быдловатая на вид обслуга отнюдь не обделена талантами и выдающимися способностями, вот только проявить их получается не в самой честной форме. В связи с этим постановщик открыто не говорит, кого он считает теми самыми паразитами – беззаботную элиту, повесившую не слишком приятную для себя работу на плечи самых обычных людей, или бедноту без амбиций, подобно пиявкам присасывающейся к успешным и богатым, стремясь поскорее занять место под солнцем рядом с ними. В любом случае, Пон Джун-хо неоднозначно намекает, что легкого способа примерить на себя чужую жизнь не получится, ведь никто не хочет сдаваться без боя и кровопролития. И есть ли иная возможность достичь желаемого, как и разобраться в сути того самого «паразитирования» - зритель узнает из фильма, несомненно, являющегося одним из самых ярких, умных и увлекательных кинособытий года.

9 из 10

Что ж, начнём с хорошего. Фильм содержательный, что довольно важно, на мой взгляд. Он сделан не на 'здравствуйте-досвидания', так сказать. Тут есть всё, как положено. Чувствуется, что режиссёр фильма Пон Джун-хо окончил один из трёх самых престижных вузов Южной Кореи. Чувствуется академический последовательный и грамотный стиль изложения сюжета. Есть завязка, которая занимает бОльшую часть ленты, а далее - кульминация и развязка, которым посвящена примерно вторая половина картины. То есть есть что посмотреть, и это ощущается.

Более того. Фильму удаётся держать в напряжении, в нём постоянно что-то происходит. Постоянно здесь кто-то что-то говорит или делает. Не скажу, что что-то глубокое, но экшн есть, и это плюс.

Нельзя не отметить и определённое чувство юмора, это тоже здорово, прям даже расслабляет.

Но на этом о плюсах говорить становится всё сложнее. Ах да, есть ещё чёткое музыкальное оформление. Я бы не сказал, что очень удачно подобранное, но ясное, уверенное, авторское. Итак, насчитываем 4 балла.

Теперь, пожалуй, о минусах. Мне всегда резко бросается в глаза всякая неправдоподобность. Меня просто тошнит от неё в кино. Если кино не правдоподобно, то это чёрт знает что, а не кино. Неправдоподобностям место где угодно в другом месте - в художественном искусстве (изобразительном), в сказках для детей, в мошеннических уловках в реальной жизни, но только не в том, что снимается на камеру. Возможно, это единственный по-настоящему значимый критерий для кинематографии. И именно в этом плане, увы, 'Паразиты' не блещут. Я не удивлён, что этот момент, по большому счёту, был проигнорирован общественностью. Современное общество не отличается, к прискорбию, вот этим чувством жизненности, даже жизнеспособности, если угодно, адекватности происходящего, его соответствия тому, как мир и общество устроены. Люди любят иллюзии, известный факт. И данный южнокорейский фильм - в сущности, именно такая иллюзия, хоть и аккуратно созданная. Обман года. Если присмотреться, можно обнаружить массу неправдоподобных моментов начиная от завязки и кончая развязкой, в которой их больше всего. Честно, я не понимаю, неужели зрителю так нужен эпичный финал, который имеется и здесь? Неужели без этого никуда? Откуда берутся все эти громкие концовки? Для чего они? Как бы там ни было, но концовка здесь весьма неправдоподобна. Взять хоть письмо, прочитанное на азбуке Морзе, в котором содержится что-то вроде слов 'какая-то', 'зачем-то'. То есть, серьёзно, автору письма было не лень на азбуке Морзе выбивать такие слова? Это абсурд. Я не говорю уж про основные финальные моменты, которые попросту призваны шокировать напоследок зрителя, пробудить его, сделать фильм для него запоминающимся. Но это полная банальщина! Неправдоподобность здесь можно простить только в середине фильма, когда герои в состоянии опьянения. Тут действительно непонятно, как бы себя повёл человек. Впрочем, сцена в подвале, опять же, правдоподобностью не блещет.

Но поговорим о завязке фильма! То есть по-вашему, друзья, это нормально, что богачи оказываются доверчивыми людьми, которые настолько глупы, что впускают к себе в дом целую, мать их, преступную банду бедняков? То есть это норм, что бедняки оказываются настолько ловкими мошенниками и профессиональными актёрами, что спокойно одурачивают семью богачей? Мне кажется, автор недооценивает бдительность материально обеспеченных членов общества. Как видно из заголовка моего отзыва, я отнюдь не переоцениваю эту бдительность. Просто это реально чересчур. Что ж, если вы пришли на фильм за контрастом жизни богатых и бедных, то вы не останетесь разочарованы, этот момент здесь передан на ура, даже можно ещё один балл за это добавить. Но если хотите увидеть что-то правдоподобное, то вам на другой сеанс.

Из неправдоподобности вытекает ещё один недостаток фильма - это плохая игра актёров. Особенно приходится отметить Чо Ё-джон - актрису, сыгравшую 'госпожу'. Её поведение в кадре выглядит, как какой-то стёб. Уж не ведаю, сколько ей заплатили за роль, но сыграла она её дурно. Изображает какую-то простушку, которая доверяет всем и всему подряд, плачет по поводу и без, но ведь прекрасно видно при этом, что она не так проста и наивна, какой пытается казаться. Если бы можно было выдавать анти-оскары, то ей бы здесь в самый раз один такой выдать.

Итак, 5 достоинств и 2 недостатка из того, что я заметил. Возможно, у меня были очень высокие ожидания от фильма, которые обломались. Но скорее сама работа не дотягивает до шедевральной, какой, как мне показалось, она считается или считалась недавно. Недостатки довольно серьёзные, как по мне. Фильм не слишком плох, но он далёк (очень!) от шедевра. Не стоит его переоценивать просто за то, что он смотрится необычно за счёт того, что сняли его не на Западе или за что бы то ни было ещё. Давайте оценивать объективно! Положим, в итоге здесь не менее 5, но и не более 7 баллов из 10. Не претендую на полный разбор этого недошедевра, поэтому плюс минус один балл от

6 из 10

«Во первых строках моего письма» хочу обратить внимание на то, что эта история весьма поучительна в одном важном вопросе: в этой жизни нужно уметь очень хорошо делать хотя бы какое-нибудь дело, разбираться хотя бы в каком-нибудь вопросе. Желательно быть настоящим профессионалом, хотя бы на фоне других. Однажды это может предоставить существенное преимущество и сильно изменить жизнь. Да и вообще, позволит найти на рынке труда своё место. На примере героев этого фильма видно, что каждый из них отлично разбирался в своём деле, и именно это открыло перед ними большие возможности. Самыми показательными являются брат и сестра, которые не проводили время праздно, а усердно занимались и достигли хорошего уровня в своём деле (это за рамками сюжета, это фантазия на заданную тему).

Отчасти мой тезис опровергается тем днищем, на котором в начале пути находились все наши герои, т.е. они не могли при прочих равных применить свои способности и проявить себя где-нибудь, им для этого понадобилось счастливое стечение обстоятельств (впрочем, так часто происходит в жизни — для начала большого пути необходим счастливый «пендаль»). Но всё же это как с чеховским ружьём, которое обязательно должно выстрелить в конце, — а для этого оно всё-таки должно быть именно ружьём, а не палкой!

Вернусь к предыдущему тезису, т. к. сюжет фильма основан на этом. Герои фильма показаны настолько профессиональными аферистами, что странно выглядело то, какими их представили в начале истории. Это существенная логическая нестыковка в сюжете. Впрочем, придираться к ней не стоит, т. к. у любых людей случаются в жизни периоды взлётов и падений, белая полоса сменяется чёрной.

Бесполезно осуждать эту семейку за допущенные нелепые промахи, которые привели к финалу, иначе не получилось бы такого интересного и захватывающего сюжета. (В контексте этого нельзя здесь умолчать о явном непрофессионализме, т. к. такие ушлые люди должны учитывать возможную скрытую видеосъёмку в доме, что в подобных ситуациях с наёмными работниками вообще норма жизни. Не важно, что конкретно здесь это не имело значения, но с учётом этого всё могло бы сложиться иначе).

Режиссёром и сценаристом выступил такой мощный талант как Пон Джун-хо, снявший бестселлер «Воспоминания об убийстве». Одно это должно поднять начальный уровень доверия к этой картине. И в главной роли здесь тот же актёр Сон Кан-хо.

Вывод. Перед началом просмотра совсем не знал, о чём фильм, даже синопсис не читал, по названию казалось, что это очередная проапокалипсическая чушь. А оно вон как!..

До какого-то момента фильм выглядит чисто западным продуктом, не считая корейские лица и некоторую обстановку. Но потом он срывается в триллер и начинается лихая круговерть, так свойственная лучшим южнокорейским кинокартинам. Очень хороший фильм, однозначно классика корейского кинопрома (куча Оскаров, попадание в ТОП-250 — всё соответствует). Любителям — к просмотру обязателен.

Без сомнения очень хорошая драма с высочайшим уровнем по всем параметрам. Ну, технически не идеальным фильмам Оскаров не дают. Не знаю конечно, лучший ли это фильм года, по мне так были и покруче кандидаты, но кино в любом случае достойнейшее для просмотра.

История бедной южнокорейской семьи, состоящей из талантливых, но как-то и морально, и физически опустившихся людей, которые случайно, а потом и всеми правдами и не правдами попадают в работники богатой семьи и пожинают блага цивилизации. До середины фильма идёт скорее драмедийное повествование, но потом происходит резкий поворот, заменяющий сюжет на трагидраматический с элементами триллера. При этом во всём явно присутствует социально-сатиричесаий подтекст, который к финалу заметно усиливается. Сам финал скорее сюжетно открытый, хотя общая идея и без того становится вполне понятной. Остальные темы имеют какую-то ненавязчивую и мягкую субстанцию, которая может даже моментами размазывается из-за экшен динамики. Но помимо общей идеи, понятно есть и другие интересные темы для осмысления. Причём из-за этой мягкости они могут возникать и ускользать. Например идея прокрастинации от фатализма. Есть и какие-то скрытые для отдельного понимания нюансы, связанные с особенностями менталитета и культуры. Например тема традиционного для Азии взаимоотношения между социальными слоями. Ну а общая идея, которую я увидел и которая для меня очевидна, это особенности социального неравенства в современном мире вообще и связанного с этим непонимания каких-то жизненных вещей в принципе. К слову сказать, это имеет и политический подтекст, потому что политическая элита вряд ли относится к низшим слоям населения, а исходя из идеи фильма вряд ли может понять потребности большой части населения своей страны.

И немного про создателя фильма - режиссёра Пон Джун-хо. Он пока создал относительно немного фильмов, но из того что я видел, всё на очень высоком уровне. Так его психологическая драма Мать, по моему напорядок выше Паразитов. А есть ещё например очень успешный и оригинальный антиутопический боевик Сквозь Снег.

Так что всем советую и Паразитов и другие фильмы Пон Джун-хо к обязательному просмотру.

Фильм Пона Джун-хо приоткрывает нам малознакомый мир южнокорейского быта. За буржуазной витриной Самсунгов, LG и Хундаев мы как-то и не думаем, что в 'процветающей' Южной Корее есть вот такая страшная нищета, где люди целыми семьями живут в совершенно жутких подвальных условиях. По сюжету именно такая семья обманом пробирается в обслуживающий персонал к богатеям, живущим в параллельном мире достатка и благоденствия. И история эта не может закончиться хэппи-эндом.

Здесь напрашивается аналогия с фильмом господина Звягинцева 'Елена'. Та же завязка, схожие акценты и развитие. И я повзолю себе не согласиться с рецензентом korinevski2015, отрекомендовавшимся марксистом, в том, что в фильме нет классовой борьбы. Сюжет - это лишь повод затронуть тему. Сам фильм - и есть пример классовой борьбы. Режиссёр, стоящий на позициях буржуазии, демонстрирует хороших, добрых, наивных и милых буржуа в противовес злым люмпенам, готовым на любое преступление ради достижения богатства. Эдакий Маркс наоборот. Ведь это именно капиталист готов на любое преступление ради 300% прибыли, а вовсе не пролетарий.

И будь это фильм российского режиссёра, такая трактовка картины была бы практически исчерпывающей. Однако, в случае 'Паразитов' всё не так просто. На мой взгляд, одним из явно напрашивающихся выводов, которые пытается донести до зрителя Пон Джун-хо, является мысль о том, что богатые становятся всё богаче, а бедные всё беднее. Социальных лифтов в декларируемом 'демократическом обществе равных возможностей' нет от слова 'совсем'. И никаким иным способом, кроме подлога, обмана (и то, благодаря случайному стечению обстоятельств) бедные люди не имеют возможнсти выбиться на человеческий уровень жизни. Но даже и в случае такой 'удачи' всё заканчивается драматически для обеих сторон.

Учитывая тот факт, что представители пролетариата в принципе не имеют возможности снимать кино, мы всегда видим на экране позицию творческой интеллигенции, обсулживающей правящий класс. В данном случае, буржуазный. Поэтому данный фильм можно воспринимать, как очередную попытку достучаться до сильных мира сего и сказать: господа, сделайте что-нибудь, чтобы пропасть между богатыми и бедными не была столь катастрофической!

Попытка, конечно, похвальная, но совершенно бесполезная. Сытый голодного не разумеет. Не докричитесь.