Рецензии

Я весьма нечасто смотрю фильмы подобного жанра, сравнить мне особо не с чем, поэтому расскажу так, как оно есть.

Картина довольно интересная и сюжет достаточно необычен. Запутанная любовная паутина и атмосфера прошлых веков напоминают мне русскую классику в стиле 'Войны и мира', которая вызывает бурный восторг, намешанный с множеством иных эмоций. Здесь же этот 'салат' чувств хорошо дополняет и эротический аспект фильма, на котором завязан сюжет. В целом получилось всё очень гармонично и со вкусом. Особое внимание уделяется теме женского тела: крупными планами показаны как недостатки, так и достоинства различных женских фигур. Также интересно показана разница между вульгарной похотью в лице одного женского персонажа и чистой любовью в лице другого. В общем сама картина - настоящее искусство, которое действительно стоит оценить как ценителям, так и простому обывателю.

Если говорить о самом сюжете конкретнее, то сама эта вся любовная история подходит для просмотра больше женской половине населения, потому что многие девушки в жизни однажды и сами были зачарованы подобным Пьеру обольстителем. Другими словами, история главной героини может быть полноценно прочувствованна многими женщинами, пережившими нечто подобное. Ну, а кто не любит жизненные фильмы?

Ну, и само собой несчастный любовный пятиугольник (если даже не больше, но явно не меньше) - то, что мы, девушки, страсть как любим.

Персонажи и сами актеры определенно порадовали. В них всех было что-то, за что цепляешься. Что-то, что не оставляет равнодушным. Актёры справились отлично, потому что лично мне, например, так или иначе симпатизировал каждый из их персонажей.

Только вот почему же тогда я не могу оставить однозначно положительный отзыв? А здесь есть несколько аспектов. Первый, который с самого начала бросился мне в глаза (а если точнее - врезался в уши) - саундтреки. Какая-то электронная музыка современных мотивов кардинально идет вразрез с атмосферой фильма. Нет, мелодии не были плохи, но они просто не для этого кино. Я считаю, что электронная классика подошла бы куда больше, чем какое-то техно, которое ну уж очень сильно 'выбрасывало' меня из этого фильма. Второй - сумбурность. В сюжете всё развивалось настолько быстро, что за 2 минуты фильма могли быть показаны 3-4 года жизни персонажей. Не сказать, что это определенно минус, но всё же из-за этого показалось, что слишком много деталей упущено в самой картине. Много каких-то мелких деталей, но огромные дыры в некоторых основополагающих моментах. А еще персонажи появлялись и исчезали так же быстро, как я моргаю. Я вот не люблю, когда герои сменяют друг друга так, что не успеешь и привыкнуть. Третий - история почему-то кажется незавершенной. И мне даже сложно сказать, почему. Да, она должна была охватить лишь малую, но самую интересную часть жизни конкретных реальных личностей, но чего-то явно не хватило. И то, что делает фильм плохим в моих глазах - ощущение, что я бы не хотела смотреть продолжение, даже несмотря на то, что фильм для меня не закончен.

В общем, в целом мне было интересно досмотреть его до конца. Он не скучен и в принципе хорош на один раз: сесть вечерком и погрузиться в атмосферу похоти и разврата прошлых лет.

На фоне французского кинопроизводства, которое, безусловно, разнообразно, но где, к сожалению, давление телевизионных предпродаж слишком часто подавляет дерзость молодых кинематографистов, 'Куриоса'-первый полнометражный фильм Лу Жене, выглядел чем-то вроде инопланетного фильма, по крайней мере на бумаге, с его женщиной – режиссером, возглавляющей работу, вдохновленную эротическими фотографиями, датируемыми 1897 годом.

Кто был моделью? Мари де Ренье, молодая женщина из Парижской культурной буржуазии. Кто был фотографом? Очаровательный романист Пьер Луи, который не скрывал своего сексуального аппетита. Два персонажа, которые плетут тайный роман через тайные встречи после работы, полные наготы. Но эмоции скоро будут мешать их веселью.

Обольстительный Пьер (Нильс Шнайдер) видит, как Мари (Ноэми Мерлан) ускользает из его рук, согласившаяся стать женой его “другом” Анри де Ренье (Бенжамен Лаверн), который тоже поэт, хотя и совершенно лишен всякого воображения. Мари, не имея никакого права голоса в этом вопросе и испытывая давление, чтобы исправить финансовое беспокойство своих родителей, быстро бросается в объятия Пьера. Но в то же время и среди других завоеваний у него есть возбуждающая алжирская любовница Зохра (Камелия Джордана), чьи нравы очень свободны для рассматриваемого периода, и которую он иногда предпочитает делить со своими друзьями; потому что, как выясняется, Пьер больше вуайерист, который не упускает возможности пополнить свою коллекцию фотографий женской обнаженной натуры. Неизбежно ревность и страсть поглотят Мари, которая не остановится ни перед чем, чтобы завоевать любовь Пьера, и которая непроницаема, когда ее муж обнаруживает эротические фотографии, сделанные Пьером.

Фильм скользит по поверхности потенциальной грубости своего предмета, мягко касаясь темы, а не скатываясь в непристойность (характер Зохры является центром нескольких 'пикантных' сцен). Фильм предпочитает концентрироваться на Мари (превосходная Ноэми Мерлан); он фокусируется на изображении места женщины в обществе в то время и пути одной конкретной женщины к эмансипации. Но глубинные мотивы Пьера слишком неоднозначны, чтобы позволить зрителям проникнуться какой-либо реальной эмоцией. Как таковой, фильм остается дрейфовать в середине, как будто колеблясь на границе своей первоначальной дерзости, пойманный между телом и умом. Добавьте к этому довольно неравномерное актерское исполнение и несколько чрезмерно ускоренных повествовательных эпизодов, и все это вместе создает довольно любопытную смесь (конец 19-го века получает относительно современное ощущение, главным образом через музыкальную партитуру новой волны Арно Реботини), которая не испытывает недостатка в качествах, но которой не хватает последовательности, необходимой для того, чтобы действительно привлечь аудиторию.

5 из 10

Секс, кодак, нуарные фоточки, туземки с пышными шоколадными грудями.. и вишенкой взгромоздилась на всех этих коржах торта Любовь. Просто потому что именно она является стержнем большинства фильмов и человеческого бытия в целом.

Красивое оформление, операторская работа не подвела. Здесь вам и плавные переходы и крупные планы на интересных моментах и музычка... классика разумеется. Все во имя того чтобы рассказать нам рядовую казалось бы историю о двойственной натуре оной Мадмуазель Мари. Как и все приличные девочки в душе она хочет содомии и разврата. Она активно реализует это со своим любвеобильным другом Пьером на фоне чопорности французской элиты хix века.

Мари (Ноэми Мерлан) томные стоны, вечно раскрытый, по детски невинный рот... она как фарфоровая кукла, напичканная устоями и шаблонными вырезками того какой должна быть дама 19 века. Эмоций, мотивации к поступкам, объяснения этим поступкам.. ничего этого нет. Пресно

Пьер (Нильс Шнайдер) пафосный денди с кодаком и неустанным желанием установить его у дам между ног. Характера и воли так приятно оттеняющих главных мужских героев я в нем не нашла. Поржал, пофоткал, наделал «делов» и свалил) типично для многих невротичных социопатов мужского пола.

Фильм -постановка, фильм в конфетно зефирных фильтрах, тонах, с розовым тюлями, кремовыми платьями, и пастельным парижским небом.

Если вы эстет и любите картинку- сходите и насладитесь ею. Если же философ и любите порассуждать о причинах хитросплетениях и следствиях- не тратьте время, 2 часа можно провести за куда более полезными делами.

Француженка Лу Жене решила не церемониться и дебютировать в большом кино с картиной, имеющей диковинное словцо в название и эротическое содержание. И если малознакомый термин вполне может отпугнуть рядового зрителя, то вот от красивой эротики — мало кто откажется.

«Куриоса» рассказывает о молодой девушке по имени Мари, которую принудительно выдают замуж за заурядного и скупого на эмоции Анри, чтобы расплатиться с долгами семьи. Однако с первых же дней девушка не собирается мириться с ситуацией и заводит интрижку с другом своего мужа - поэтом Пьером, увлекающимся эротической фотосъемкой.

Первые минуты картина кажется легкой эротической мелодрамой - незатейливый сюжет, незамысловатые диалоги, мажорная электронная музыка - это то, чем Лу Жене завлекает. Потом же появляются метафоры, подтексты и проблемы, которые актуальны в современном обществе. Актуальны, в частности, для современной девушки.

Сценаристы постепенно создают из любовного треугольника настоящую драму, к каждому персонажу которой по-настоящему проникаешься. Плюс ко всему, фильм не переходит дозволенные жанром рамки и не превращается в откровенную пошлость: эротика эстетична, а персонажи многослойны.

Чувственности картине добавляют крупные и детальные планы, которые не только сближают нас с героями истории, но и 'поют' тихую оду женской красоте (такой разной, но по-своему прекрасной): камера то на плече и шее задержится, то на руках, то на волосах.

«Куриоса» - интригующая эротическая мелодрама, при внимательном просмотре которой можно будет увидеть интересные подтексты и тонко поставленные проблемы, волнующие режиссёра.

Дебют в большом кино сценариста и режиссера Лу Жене.

Хорошо, что название фильма пояснили сразу в начальных тирах, я до последнего думала, что это имя, возможно, японское. На самом же деле, термином «куриоса» обозначали издания эротического характера в западной Европе в конце XIX века.

Искушенного зрителя подобной эротикой не удивишь, но какие в картине цвета, какие тонкости!

Перед нами французская эротическая мелодрама. И это уже половина успеха, так как мы знаем, что французы умеют снимать эротические сцены красиво и чувственно. Фильм основан на фотографиях и переписке Мари де Ренье и Пьера Луиса, которые составляли «два угла» любовного треугольника в Париже конца XIX века. «Третьим углом» стал муж Мари, за которого ее выдали замуж по расчету. Имя Пьера Луиса - французского поэта, писателя – не ново для кинематографа, его роман «Женщина и паяц» экранизировали восемь раз.

Довольно избитый сюжет играет новыми красками в декорациях и атмосфере эпохи, в которой было огромное количество запретов и правил, тем слаще было их нарушать. С другой стороны, если перенести всю историю в наше время, она также будет актуальна и ничего не потеряет. Возможно, поэтому и музыка в фильме балансирует по краю классических мелодий и современных электронных аккордах, будто размывая границы эпох, делая фильм насущным во все времена.

Я, как фотограф, пришла в восторг от колористики и выверенных кадров. Насыщенные цвета, тонировка, работа с моделями, азарт в работе на грани сумасшествия, эксперименты, вдохновение и Муза – это фантастика! Создателям удалось точно и тонко передать внутренний мир фотографа.

Да, фильм подойдет не каждому. Он довольно вязкий, длительный, неторопливый. Он больше для любителей эстетического удовольствия и естественной красоты.

8 из 10

Общее впечатление: Терзания героев в любовном треугольнике, причем все действия происходят в помещении, вернее локации сменяются, но основное видение для зрителя — это интерьер того времени. Декорации, костюмы, прически — все это эстетика конца 19 века. Очень радует, что режиссер подошла ответственно к историческим моментам, с особым трепетом. А для зрителя очень важно погрузиться в происходящее, что здесь выполнено на твердую 5.

Камерная мелодрама с эротическими элементами по нарастающей привносит неспешное повествование, добавляя целую историю из жизни персонажей. Мари, Пьер, Анри — что связывает их? Безусловно любовь! Мари де Эредиа приходится выйти замуж за нелюбимого — дворянин Анри любит девушку всей душой, но мечущиеся сердце Мари занял Пьер. Сбегая от мужа, девушка вместе с любовником занимаются не только утехами, но фотографией эротического содержания. «Я не стал тебе мужем, так стану любовником. Я обучу тебя таким порокам, о которых ты даже не слышала» — Пьер.

Но и любовь может быть разной, актеры передают свои эмоции: бурлящая страсть, чувственный водопад из прикосновений, томные вздохи под необычное муз. сопровождение. Актеров приятно лицезреть, особенно мне нравится актриса Ноэми Мерлан (Мари), в ее красивых бездонных глазах можно утонуть, до чего они прекрасны!

К слову, о музыке. Исторический фильм — это всегда сложное событие, нужно не ошибиться, чтобы не превратить все в сказочный фарс, да даже той же музыкой! Саунд в ленте не классический, от этого ритм всей картины сбивается, кажется что музыка и картинка как отдельное произведение. Современные нотки выделяются — и это необычное нововведение (в историческом фильме) звучит заманчиво, интригующе, соблазнительно.

По итогу, «Куриоса» — это мелодрама с историческим налетом и с неким театральным поведением. Порою кажется, что смотришь спектакль, надо отдать должное — заслуга актеров.

7 из 10

Ответ на этот вопрос кроется в авторском кино от Лу Жене. Французский режиссер вдохновилась откровенной перепиской Мари де Ренье со своими любовниками, добавив к реальности XIX века современные фантазии.

Куриоса - предмет, книга, фотография, эротического характера. Определение, которое объединяет все элементы одноименного фильма. За историей любовного треугольника скрываются обнаженные формы, поэтические образы и нежные сцены. Они соединяют фигуру из скучного мужа Анри (Бенжамен Лаверн), страстной жены Мари (Ноэми Мерлан) и Пьера (Нильс Шнайдер). Поэт и коллекционер женщин, он друг для одного и любовник для другой.

В неспешном полуторачасовом повествовании Лу говорит языком цвета и музыки. Одной кистью рисует улыбчивую Мари, второй - передает эмоции девушки. Легкие мелодии выльются в ее игривый настрой, протяженные и глубокие - расскажут ее желаниях. Непристойных желаниях испробовать любовь на вкус вместе с Пьером. И запретная страсть замирает в обнаженном женском теле на фотографиях, а строки стихов из уст любовников рассказывают об их отношениях.

Вы листаете альбом, а не смотрите фильм. Лу перенесла метафору воспоминаний на экран, когда из памяти героев всплывают тайные встречи и сексуаьные игры. Переворачивая страницы, вы слышите шепот и стоны, вы видите сцены ревности и страсти. Картина наполнена эротическим ароматом разных оттенков.

При этом лента не шокирует вульгарными эпизодами. Она словно через легкую вуаль порока показывает влечение героини к запретному плоду. И с каждым укусом, с каждым фото, она становится смелее. Режиссер визуально демонстрирует развитие главного женского персонажа. Мари проходит от белого платья невинности к красному одеянию обольщения. Она облачается в черные тона депрессии и снова предстает в белом - символе не очищения, а скорее познания. Последнее она изливает в прозу своей истории. Финал картины лаконичен и логичен для всех ее участников.

Фильм “Куриоса” был представлен на Международном Московском фестивале в этом Посмотрите красивое кино, но знайте - фильм строго 18+.

7 из 10

Франция, конец девятнадцатого. Расцвет искусства нежности и проявления чувств. По крайней мере, если не у всего государства, то у подавляющей его части, считающей себя богемой. Герои ленты не становятся исключением - все одухотворённые и творческие, они преданы единственному чувству - любви. Привычное кокетливое франкофонское menage a trois, происходящее между поэтом Пьером Луи, его близким другом Анри де Ренье и его женой Мари. Слёзы, обиды, тела да костюмы составят поле тэгов, а сцены скитаний по комнатам Пьера и Мари оформят антураж дебютной ленты постановщицы Лу Жёне.

Само название ленты - “Куриоса” - относит её к представителям эротического искусства - конечно, более поверхностного и чувственного, чем привычное суровое наблюдение за человеческой наготой в атмосфере воодушевления и азарта. Термин, придуманный ещё во время действия ленты, описывал как раз те творческие произведения, которые порождали игривое буйство гормонов своей откровенностью. Однако здесь “куриоса” больше ознакомительная и фактическая. Ей занимаются главные герои ленты, питая друг к другу страсть и выражая её через откровенные фотографии.

Не виноват Пьер Луи, что у него появился сей диковинный аппарат для запечатления кадров реальной жизни. Не виноват, в том, что он разглядел в этом огромный пласт для собственного творчества. Не виноват, что творчество сразу же удалилось в жанр “ню”, как наиболее пикантный и близкий для души молодого эстетичного мужчины формат. По Балабанову ещё помнится, что такие салончики обнажёнкой не брезговали. Куда же тогда щеголеватому французскому повесе? К тому же и предмет восхищения есть - жена собственного друга, влюбившаяся в творца и готовая поделиться всеми прелестями своего моложавого тела.

Кажется, найти результирующую не сложно - это персональные женственные фантазии Лу Жёне, вдохновлённой, как сообщают титры, перепиской Мари и Пьера. Без каких-либо сомнений она отдаёт свою поэтику кадрам и мизансценам, перенасыщая их литературностью чувств, пока главные герои с первого же кадра ведут кукольный и бессюжетный образ жизни. Кастинг для тонких, практически незаметных лиц и фактур, остался кастингом для фотографий, и всё, что делает режиссёр, - это щёлкает статичным затвором, в то время, когда надобно следить за передвижениями. Переживания через уголки губ и бровей, решительность через плаксивость и тряпичность. Характера и мотивации нет ни у одного из персонажей. Хотелось бы верить, что это изображение обременённости исключительно линиями обнажённого женского тела. Но это мелодрама, и здесь в противоположность пытаются играть в любовь. Разве Пьера по-настоящему интересует то, чем он занимается? Разве Мари хочется красоты, а не в койку?

Саундтрек становится спасением этого вымученного пластикового мира. Во-первых, он сидит на нём как влитой, поскольку от подобной электроники только резкий холодок по телу во имя полумёртвости и отстранённости. Во-вторых, он свойственен персонажам - разве можно перенестись в “Куриосе” сквозь эпохи? Сколько костюмы не одевай и возвышенных фраз не произноси, просто так зрителя в антиквариате не приютишь. Конечно, это нарочитое, и вряд ли Жёне собиралась что-то воспроизводить, возможно, сконцентрировавшись на экивоках в сторону “инстраграмности” современности, возможно, по причине собственной беспричинности. Но подобные аранжировки - это самое заметное и запоминающееся, что есть у сей ленты из приданного.

От истории же начинаешь скучать, как только понимаешь, что ни сюжета, ни открытий, ни эпохи, ни эротики, как таковой, тебе не предложат. Переложить бы это в литературу - может быть воображение и дорисует своё. А в подобном виде - продукт Жёне для себя самой и параллельной ей женственной аудитории, восторженно относящейся к романтизированному французскому виду.

25.5.2019

Стоит сходить на фильм Лу Жене.

Картина Curiosa рассказывает нам о любви, страсти, эротике и сексе. Происходит действие картины в конце XIX века, во Франции, что конечно придает еще больше утонченности и пикантности сюжету.

Данное кино — дебютная работа режиссера и возможно поэтому фильм довольно шаблонный. Он именно такой как многие эротические картины французских режиссеров. Этот стиль бросается в глаза: чувственность, крупные планы, детали, накал эротизма и страсти юных нимф, однако без перехода в порнографию и грубость. Картина интригует и возбуждает, но закрывает секс вуалью.

Главной и основной деталью фильма является фотография и увлечение героев этим новомодным изобретением. Они могут теперь запечатлеть миг в вечности, и главное, могут поймать что-то такое неуловимое и мимолетное, как страсть и желание. И зритель в какой-то степени тоже смотрит на обнаженные тела через объектив фотоаппарата.

Актеры играют достойно, подобраны удачно, по крайней мере для того, чтобы передать всю эту заявленную чувственность. Несмотря на семейные перипетии и жизнь героев m?nage ? trois и даже quatre, все же бурных сцен и страстей в стиле Отелло мы здесь не увидим. Накала не происходит в картине и она довольно спокойная. И из этого спокойного и эротичного течения жизни нас выбивает лишь музыка с претензией на современность, что конечно было неудачно, но спешу заверить, что таких музыкальных вставок немного.

Подводя итог хочу сказать, что картину посмотреть стоит в основном из-за красивой картинки, красивых тел и их фотографий и конечно из-за этой французской чувственности и тонкой эротичности происходящего. Кино легкое и незамысловатое. Удачного просмотра.

Вторая из трех дочерей французского поэта кубинского происхождения Хосе-Марии де Эредии, Мари, с детства вращалась в артистических кругах и была влюблена в поэта Пьера Луи, но в итоге вышла за другого стихотворца, Анри де Ренье. Правда, свою связь с Луи она не прекратила и, будучи в браке, продолжила встречаться с любовником, разделяя с ним его страсть к эротическим фотографиям, охотно позируя в ню-фотосессиях. И, хотя девушка порой мучилась от частых разлук с любимым, этот «менаж-а-труа» особых хлопот, судя по фильму, ей не причинял, поскольку в жизни Мари де Ренье были и другие не менее пикантные детали, к которым она относилась очень легко в силу прогрессивных взглядов.

Термином «curiosa» в искусстве обозначается объект эротического характера — предмет, книга или фотография, что наглядно демонстрирует в своей дебютной киноработе ТВ-постановщица Лу Жене, основываясь на переписке самой Мари де Ренье и Пьера Луи. Впечатления, которые возникали во время просмотра этой картины, рождали на свет ассоциации, будто держишь в руках винтажное бульварное издание с игривым названием в духе «Альбом фривольных картинок мадам Жужу». Фактически, «Куриоса» является ожившим сборником подобных пикантных снимков, нанизанных на сюжет с драматургическим уровнем, близким, скорее, Тинто Брассу. То, что для Жене это дебют на большом экране, как и флер ее телевизионного прошлого, ощущается уже с самых первых кадров — скучным, статичным телеязыком она скороговоркой знакомит зрителя с персонажами, резким и даже примитивным образом обрисовывает их взаимоотношения, дабы поскорее перейти к эротическим сценам, а потом пытается придать всему происходящему тонкость и даже некое подобие глубокомысленности, но получается неважно.

Сценарий «Куриосы» упорно не хочет выходить за рамки салонной мелодрамы, а то, как применяется в картине монтаж, вообще вызывает недоумение, поскольку большинство эпизодов грубо нарезается без плавных переходов, лихо прыгая по жизненным событиям героев, отказываясь от внятной проработки характеров, ситуаций и прочих важных психологических деталей, образуя почти халтурные стыки. Конечно, у Жене, в отличие от того же Брасса, есть вкус и чувство изящного, она неплохо выстраивает мизансцены, но зачем-то пытается робко заигрывать с выбивающимся из общей стилистики постмодернизмом и порой включает неуклюжие современные аранжировки в качестве саундтрека — видимо, чтобы провести актуальные параллели с событиями фильма и жизнью клубной богемы наших дней. Но даже красивого, томного кадра, эффектных композиций и обилия игры света и тени слишком мало, чтобы увлечь, взволновать или тем более возбудить зрителя — уж слишком режиссура Жене выглядит сухой, отстраненной и неубедительной. Возможно, в руках более внимательных и чутких создателей «Куриоса» могла быть стать элегантным исследованием природы сексуальности и ее влияния на творчество, поскольку материал располагал, да и кастинг был очень даже неплох: на вторых ролях присутствовала Амира Касар из «Назови меня своим именем» Луки Гуаданьино и «Порнократии» Катрин Брейя, а ведущая актриса Ноэми Мерлан с легкостью сочетала в себе раскованность, чувственность и наличие драматического таланта. Но пока же кинопроба Жене остается тем, чем есть — визуально красивой, не лишенной изящества, но уж слишком поверхностной и несобранной помесью мыльной мелодрамы и лубочной эротики.

5 из 10