Рецензии

«Война Анны» — фильм, получивший главный приз на премиях «Золотой Орёл» и «Ника». За какие заслуги?

Речь идёт о судьбе маленькой девочки, пережившей массовый расстрел на оккупированной в 1941 году немцами территории. Живёт героиня в камине бывшего здания школы. Вернее сказать, выживает. За её выживанием мы и наблюдаем в картине. Создатели умело передали тревожность героини, которую та ощущает, вынужденная всегда скрываться. Мы вместе с девочкой радуемся каждой найденной крупице еды и капле воды. И, что характерно, за этим интересно смотреть. Эмоционально и интересно — а что ещё нужно-то?

Никаких военных баталий в «Войне Анны» зритель не увидит. Фильм о другом. Картина показывает, как война влияет на ребёнка в психологическом плане. Со временем Анна теряет всё человеческое и всё детское в себе. Ненависть к врагу — единственное, что осталось в душе героини. Говорить можно долго. На самом деле, содержание «Войны Анны» включает в себя некий подтекст. Если смотреть чуть глубже, можно легко перейти из частного к общему, и в Анне можно разглядеть большую часть советского народа в те времена…

Больше двух минут на экране из актёров появляется только Марта Козлова, сама Анна. Она потрясающе вжилась в роль. Очень трудно поверить, что актрисе не и десяти.

«Война Анны» — хорошее, крепкое авторское кино, показывающее ещё один взгляд на Великую Отечественную войну. Но при этом смотреть фильм легко, никаких соплей, лозунгов и прочего.

7 из 10

Любая война страшна, но хуже всего, когда она затрагивает жизни детей, потому что в глаза невинных душ врезаются жестокие и непростительные вещи, которые и взрослый человек не всегда может понять. Нам, живущим в мирное время, сложно представить, через что прошли наши бабушки и дедушки, чье детство выпало на Великую Отечественную войну. Тема войны глазами ребенка стала отправной точкой военно-психологической драмы Алексея Федорченко «Война Анны».

Синопсис Вся семья Анны погибла во время массового расстрела, учиненного нацистами, но девочке чудом удается выжить благодаря матери, укрывшей ее своим телом. Не найдя приюта у случайной семьи, Анна укрывается в здании школы, где разместилась вражеская военная комендатура. В течение следующих месяцев, прячась в нерабочем камине, девочка познает все сложности выживания. Но несмотря на творящийся вокруг ужас Анне удается не только выжить, но и сохранить в себе человека.

Игра актёров Хотя в фильме задействовано множество персонажей, ключевая роль, конечно, отведена юной актрисе Марте Козловой, чье исполнение прекрасно вписалось в особую психологическую атмосферу киноленты. Её героиня — это не просто маленькая девочка, прячущаяся от нацистов в старом камине. Анна — это одно из олицетворений того, во что война превращает ребенка, который ради еще одного дня жизни вынужден идти на немыслимые вещи, которые буквально убивает всякую радость и счастье в маленьком человеке, не оставляя ничего кроме ненависти к врагу и готовности пойти на любые жертвы ради выживания.

Режиссура С творчеством Алексея Федорченко мне довелось познакомиться во время просмотра его предыдущих гротескных картин «Небесные жёны луговых мари» и «Ангелы революции», чей особый стиль не могли не привлечь внимания к режиссеру. Поэтому стоило ожидать, что «Война Анны» отойдет от классических канонов военной драмы и пойдет по своему пути киноповествования. Во-первых, в фильме практически целиком отсутствуют разговоры, поскольку на всем протяжении героиня не пророняет ни слова. Во-вторых, в фильме отсутствуют батальные сцены, чтобы передать войну не с точки зрения событий, а с позиции психологии, эмоций, внутреннего состояния человека, оказавшегося в западне. Автор больше уделяет времени тем лишениям, унижениям и жертвам, через которые приходится пройти ребенку. В-третьих, благодаря ограниченным планам фильм получился камерным. Все выше перечисленное усилило общую тревогу и переживания за судьбу героини, ставя зрителя на ее место.

Сценарий Действие сюжета начинается в ноябре 1941 года, судя по речи второплановых персонажей, на территории оккупированной Украины. Главная героиня чудом выживает после массового расстрела, в котором погибает вся ее семья. Ее дает временный приют местная деревенская семья, но из страха попасться местным полицаям сдает девочку в комендатуру, расположившуюся в здании школы. Анна сразу сбегает из лап члена коллаборационистов и прячется в неработающем камине, где ей предстоит провести несколько месяцев из своей жизни, во время которых ей предстоит пройти через муки жажды, голода, унижения и одиночества. Героине предстоит пойти на многие вещи ради выживания, из которого самым трагическим моментом оказываются жертва единственным другом, благодаря которому в ней оставалась толика человечности.

Итог Вообще «Война Анны», несмотря на камерное киноповествование и небольшой хронометраж, все-таки производит сильное впечатление. Хотя в фильме не хватает большей тревоги и неожиданных сюжетных поворотов, которые отобразили бы суть войны как таковой, все же картина не оставляет безучастным. Поэтому уверенно рекомендую к просмотру.

8 из 10

Только на этих выходных в прокате камерное кино Алексея Федорченко о Великой Отечественной войне, которое сильно выбивается из ряда пафосно-патриотических лент последних лет. Этот фильм рассказывает о войне без подвигов, героизма и патриотизма. В ней только страх, жестокость и цепкая, звериная борьба за выживание. Война за каждый кусочек хлеба и за то, чтобы в конце концов суметь сохранить внутри человека.

Мировая война в фильме сводится до войны за жизнь одной маленькой девочки, лет шести, великолепно сыгранной Мартой Козловой. Чудом пережив массовый расстрел, она оказывается в комендатуре, расположенной в здании школы. Там она месяцами прячется в старом камине от немцев и полицаев, совершая ночные вылазки в попытке отыскать хоть немного еды и воды.

«Война Анны» разворачивается в ограниченном пространстве бывшей школы, до которого сузился весь мир маленькой еврейской девочки, в одночасье потерявшей всех близких людей. В фильме практически нет диалогов, главная героиня на протяжении своих злоключений не произносит ни слова, а редкая речь звучит лишь фоном. Режиссер сам загоняет себя в узкие рамки и ограничивает свой арсенал художественных средств.

В таких условиях он не чурается прямолинейных, лобовых приемов — бедная девочка в кадре обгладывает книжные корешки, пробует свою урину, ведет трогательную дружбу с котом. Находится место и для образности, такой, к примеру, как натуральный бал у сатаны, который устраивают нацисты под Новый год. Комбинация вызывающего клаустрофобию изображения и ночных звуков, редких, и от того оглушительных, убедительно создаёт образ дьявольского, вездесущего, смертельно опасного врага.

Идея демонстрировать ужасы войны глазами ребёнка, безусловно, не нова. Как и используемые жанровые приёмы на грани манипулятивности, показывающие сверхчеловеческую волю к выживанию. Но, несмотря на отсутствие новаторства и жанровых откровений, «Война Анны» все равно заметно выделяется на фоне коммерческой жвачки, выпускаемой на тему Великой Отечественной в последние годы.

Основной посыл картины Федорченко, как и всего праздника Великой Победы — все эти ужасы никогда, ни при каких условиях не должны повториться снова. Для любого здравомыслящего человека эта мысль не станет откровением, но в фильме о войне лучше лишний раз увидеть именно её, а не пустую браваду, превращающую самый глубокий шрам в истории человечества в развеселый блокбастер. В конце концов, суть праздника именно в том, чтобы помнить.

7 из 10

Очень своеобразный взгляд на войну показал нам Алексей Федорченко. В фильме вы не услышите выстрелов, не увидите бомбежек. И смерти бойцов.

В фильме вы увидите лишь взгляд маленькой девочки на войну — беспощадную, кровавую, но оставшуюся за стенами школы, в которой она становится единогласным хозяином, когда заканчивается день.

Война для Анны — это люди. Одни, предавшие свою страну и честь, другие, даже в страшных условиях продолжают оставаться людьми.

Кто-то увидит политический подтекст, кто-то увидит историю маленького ребенка, которому не у кого просить помощи.

Стоит отметить фантастическую игру Марты — ребенок настолько вжился в роль, что сложно поверит, что девочке было всего шесть, когда ее нашел режиссер.

Не ждите многого, но постарайтесь найти отклик в своем сердце на то, что вы увидите на экране. Образ Анны во время войны — это собирательный образ всех детей, у который 22 июня 1941 года навсегда отняли детство. И в этом виноваты только мы, взрослые, которые сполна понесли ответственность за поломанные детские судьбы.

В кино условно существует два способа рассказать тяжёлую драматическую историю: сделать это с расчётливой и документальной холодностью, либо всеми правдами и неправдами выбивать у зрителя слезу. Оба метода имеют право на существование и в случае с талантливыми создателями работают безотказно, но вот куда интереснее редкая и удивительная их комбинация.

Алексей Федорченко (автор «Овсянок») утверждает, что его давно завораживают камерные, даже клаустрофобические фильмы. Подобное кино он хотел снять много лет, потом случайно наткнулся на историю еврейской девочки, которая во времена немецкой оккупации на Полтавщине несколько лет пряталась в комендатуре. Вслед за этим он тоже случайно увидел фотографию актрисы Марты Козловой - и понял, что фильму быть. Вот из таких случайностей сложилась «Война Анны»: рассказ о еврейской девочке лет 6-7, которая ни один месяц прячется в камине от немецких солдат и их пособников.

Фильм Федорченко - отличный пример того, как один человек может отразить всю историю. Борьба Анны за выживание является одновременно и борьбой всего многонационального советского (и не только) народа за свободу и жизнь. Но в этом нет совершенно никакого пафоса. Война, оккупация, холокост - всё это происходит где-то за пределами бывшей школы, где прячется Анна. Перед нами только страдания и невероятная тяга к жизни отдельно взятой маленькой девочки. Даже трагическая судьба её родных, её, скорее всего, трагичное будущее - всё это где-то далеко. А близко только её незамысловатый быт, детские попытки себя развлечь, украсить крохотное жилище, найти одежду и пропитание. Через маленькие щёлки в зеркале над камином Анна видит весёлую жизнь односельчан, смех детей и заботы немецких оккупантов. И тем ярче и пронзительнее становится её существование. Выйти из своего убежища девочка может только ночью. Постепенно она смелеет, осматривает всё здание, придумывает, как найти воду и еду себе и даже кошке, которая становится её единственной подругой. А войну Анна ведёт разве что с немецкой овчаркой, которая охраняет комендатуру. Но эта война оказывается чуть ли не важнее той, что происходит за стенами.

Создателям удалось сделать совершенно не сопливое кино, использовав все приёмы для этого: несчастный голодающий ребёнок, непрекращающееся ощущение опасности, трогательная и трагичная дружба с кошкой. Но зрителю не хочется бессмысленно плакать, не хочется даже говорить (сама Анна за фильм не произносит ни одного слова), хочется разве что пронзительно и бесслезно кричать и не понимать, как подобные вещи вообще могли когда-то происходить. Как люди могли терять свою человечность и подвергать таких же как они унижениям и страданиям. Но это лишь мысли. Все существующие аллюзии (в первую очередь, конечно, на «Дневник Анны Франк» и «Пианиста») - это лишь тонкий режиссёрский намёк, выписывающий фильм в череду историй о том страшном времени.

«Война Анны» - очень тихое и аккуратное кино. Даже горе здесь безмолвно. Зритель встаёт на место маленькой девочки, вместе с ней проживает день за днём, вместе с ней чувствует страх, боль и радость от найденного помидора. Это кино очень чувственное (не в смысле эмоций), очень тактильное. И только таким аккуратным и осторожным способом можно рассказать большую историю. Пожалуй, лучший фильм о холокосте, который холокост даже и не показывает.

9 из 10

Определенно Алексей Федорченко (режиссер картины) один из лучших, если не самый, документалист нашей страны. Который способен синтезировать художественные и документальные стили создавая что-то нечто особенное. Это новый подход к фильмам о ВОВ, новый взгляд. И казалось бы весь ужас и мерзость войны уже показали многократно, но Федорченко находит способы взглянуть по-новому.

Фильм о том, что у войны не «детское лицо». Ребенок, маленькая девочка. чье детство украдено и уничтожено. Видно как она взрослеет поминутно. Об этом говорит жестокая и очень холодная сцена знакомства зрителя с ней: она просыпается в земле среди трупов. Фильм очень хорош в своем жанре. Диалогов крайне мало и введены они по необходимости. Весь фильм мы наблюдаем за тем как девочка, перехитрив полицаев пытается выжить в одном помещении, прячась в камине.

И казалось бы к середине фильм должен наскучить, но Алексею Федорченко удается держать внимание зрителей, невольно начинаешь сопереживать Анее и ужасаться тому к чему привела ее война. Да, местами картина похожа на инструкцию по выживанию или учебный фильм о том что нужно делать, если вдруг война а ты спрятался в камине. В целом картина очень сильная и еще раз но с нового ракурса говорит об ужасе войны, говорит иначе всех предыдущих.

Итак: Алексей Федорченко.

Сразу оговорюсь, что этот режиссер, для меня, на уровне Сокурова и Тарковского. Я безгранично уважаю его творчество. У него свой стиль, неповторимый и своеобразный. Фильмов немного, но все они, на мой взгляд, гениальны.

«Война Анны» — очередной тому пример.

Тема войны. Это грустно, тревожно, страшно. В фильме «Война Анны`все эти чувства нужно возвести в огромную степень, потому, что война показана глазами и восприятием ребенка. В фильме нет диалогов. Только обрывки фраз на разных языках. Как точно и тонко эти фразы укрупняют масштаб происходящего.

Маленькая, спасенная, еврейская девочка, сумевшая выжить в нечеловеческих условиях и повзрослеть за короткий срок. Девочка и ее Война. Беспощадная, жестокая, начавшаяся с гибели родителей. Уцелевший чудом ребенок, нашедший себе пристанище в большом старом камине немецкой комендатуры, изо всех сил карабкается, пытаясь выжить. Тут её фронт, огневой рубеж. Можно наблюдать, как испуганный взгляд Анны, от начала фильма, к концу, меняется на взгляд повидавшего виды взрослого человека. Взгляд, полный боли и отчаяния, но, в то же время, отважный и находчивый. Девочка мудреет, находя выход из сложнейших ситуаций. Она — и боец, и командир, в одном лице. Она сражается и не сдается. В конце фильма флаг над условным Рейхстагом водружен. Именно этот штрих дает понять, что победа одержана.

Безупречная, филигранная работа.

Алексей Федорченко не перестает удивлять и восхищать своим творчеством, безоговорочным умением создавать шедевры на экране. Его кино — ассоциация с алмазом четкой огранки, обрамленным драгоценным металлом ювелирной работы! Все выполнено безупречно: кадры, звуки, действия. Блестящая операторская работа Алишера Хамиходжаева, шикарное звуковое оформление, точная, до мелочей, передача времени и обстоятельств — в костюмах, интерьере, вещах.

Меня всегда поражало умение режиссера найти редкую тему, выносить её, отшлифовать до тонкости и подать зрителю, сразив наповал!

6-летняя девочка после расстрела родителей (где-то в начале войны где-то на Украине) и предательства взрослых, пытается выжить в помещении бывшей школы, а теперь немецкой комендатуры.

Вообще-то Алексей Федорченко - главный постмодернист российского кино., где-то даже хулиган. Так что обращение к военной теме кажется нелогичным, как и изменение имиджа (впрочем, не такое уж недавнее) - из волосатого хиппи теперь он предстаёт, скорее, степенным украинским мужчиной и совсем не Тарасом Бульбой. Изменил ли он себе? Нет, конечно. Это по-прежнему экспериментатор. Но всё-таки в теме, которая лично ему близка - его родня с Полтавщины, где фашист далеко не несколько дней обретался.

Эксперимент этот, хоть и радикальный, но в кино уже встречался - когда-то Роман Полански подсмотрел войну в окошко в своём Пианисте. Но, несмотря на ворох премий, этот Пианист был какой-то недоделанный и сопровождавшийся словесными пояснениями, которых зрителя Полански лишить не смог. Но Федорченко обходится и без них, а угол зрения смещается из своего окна в не-свой камин. Слов в его кино почти нет - есть звуки, шорохи, скрипы и скрупулёзный как в химической лаборатории поиск формулы выживания. И выживает ведь не взрослый учёный, а маленькая (вроде бы) девочка. Но жизнь заставляет ее меняться - видеть цель, которая раньше могла не видеться. Так что это и очень уж крутая драма взросления. Поэтому и вносит режиссёр жирную точку в повествование - немецкую карту.

Драма взросления относит и к ещё одному источнику - Иди и смотри. Но Климов докопался через натурализм и до животного состояния человека на войне и до приобретенного им через жестокость почти старческого опыта. Федорченко видит в 6-летнем ребенке большого человека, которого война не убивает, а делает сильнее. Но в этом не Ницше (и не Климов), а антитезис к нему - выживание в ней разумно в большей степени, чем инстинктивно и зверино. Как ни странно, но именно Анна противостоит архаизации всего и вся. В смысле архаизации один из самых мощных эпизодов - странный и страшный рождественский карнавал смерти, не замечающий никого...

Трудно однако ж не заметить и параллели с Дневником Анны Франк. И даже думается, что по главной мысли Война Анны - переложение его с Запада на Восток. Только пониженное в возрасте, лишенное людей (в смысле общения) и текста и сузившее пространство. Наверное, никакая книга (дневник) не способна передать ощущения... На них фильм и сосредотачивается.

Так что просмотр будет не из лёгких, но о войне ничего более сильного не выходило лет.... .дцать. Экзистенциальная повесть, может статься, и вовсе первая в российском кино.

Да, это некий вариант импортозамещения той самой Анны Франк, и в этом нет ничего плохого, даже наоборот, тема актуальна и про это надо говорить, с глубоким пониманием темы, как например Алексей Федорченко автор данного фильма, подошёл к материалу с трепетом, аккуратно, это видно и чувствуется.

И девочка на главную роль подобрана удачно, Марта Козлова, помимо обладания той точной, хрупкой фактурности хорошо держит интонацию в поведении своей героини.

Хорошая, местами даже очень и очень хорошая работа Хамидходжаева Алишера, оператора фильма, особенно удались субъективные видения героини.

НО.

Фильму не хватает проработанности в деталях, к примеру: с первых же кадров фильм берет впечатляющей, длинной панорамой- нервно дрожа витает камера в полуметре от земли, захватывая в крупный план расстрелянные человеческие тела перемешанных с черноземом и эти тела как манекены с витрин, чистенькие, ухоженные и это стерильность на корню убивает веру в происходящее.

И вот еще:

Анна одна в огромном и холодном здании, чего только она не делает в попытке сохранить тепло: добывает огонь сливая спирт из заспиртованных экспонатов, искромсав чучело волка сооружает подобие тулупа, разрывая красные транспаранты с лозунгами пускает на портянки, но за весь фильм с её рта не вырвалось клочка пресловутого пара свидетельствовавший бы о морозе.

И вот таких вот мелочей, недоделок, не две или три, а ими полон весь фильм и это разрушает некую целостность.

Но главный вопрос в том, если после просмотра меня больше цепляют вот эти вот шероховатости, значит не произошло главного, погружения в историю, а жаль, ведь потенциал был и задумка хорошая.

И не смотря на все недочеты, все таки фильму стоит дать шанс, будет время не проходите мимо, посмотрите.