Рецензии

Долго не могла найти время, чтобы посмотреть этот фильм - постоянно что-то останавливало. Теперь понимаю, что лучше бы я его так и не нашла.

Более сумбурного сюжета я давно не видела. Герои не прописаны четко, сложно определить, кто из них главный, а кто второстепенный. Слишком много крови, слишком мало смыла. Возможно, любителям подобного жанра, этот фильм понравится, но мне кажется, что даже в подобных фильмах, должно быть больше логике и смысла.

Фильм чем-то напоминает другой подобный эпос – «Я легенда». Сюжет фильма развивается на маленькой части Лондона, огражденной от зараженных территорий и охраняемой армией США. Тут же возникает резонный вопрос: почему Лондон охраняет армия США? Где армия Великобритании?

Одна из героинь фильма имеет иммунитет от какой-то загадочной болезни, заразившей большинство людей. Но эта женщина может одной своей слюной заразить любого. Есть еще двое ее детей, которые, возможно, имеют, как и их мать, этот иммунитет. Основная идея фильма – спасти детей, которые, по логике, представляют большую угрозу, если, как и их мать, обладают иммунитетом от вируса. Ведь они быстрее смогут заразить здоровых людей, чем спасти их от вируса.

С учетом возросшей популярности, фильм смотрела ради Джереми Реннера, который, как впрочем, и всегда, сыграл на все 100%. Но даже он не смог спасти ситуацию и вытянуть фильм, хотя видно, что Реннер очень старается.

Однозначно, никогда не посмотрю фильм второй раз: и так жалко полутора часов моей жизни, которые я на него потратила.

4 из 10

Да и, то только за роль Джереми Реннера.

Этот фильм когда-то я смотрела глубокой ночью по телевизору от отсутствия чего-то более стоящего. Чуть не заснула. И недавно пересмотрела его снова ввиду появившегося интереса к работе Реннера.

Вообще, 'фильм ужасов' - это понятие настооолько растяжимое, что название этого жанра можно увидеть под абсолютно, совершенно разными картинами! По мне, так градуировать стоит более конкретно. Фильмы про зомби - это отедльная ветвь, очень автономная, как и многие другие направления, что под одну гребёнку зовутся 'ужасами'. Это кино, не обременённое смыслом, оригинальностью и глубиной сюжетов, логичностью поступков героев... Я вовсе не отрицательно отношусь к этому течению кинематографа, оно имеет право на существование и свою нишу. Иногда бывает очень подходящее настроение для таких фильмов - когда тебя достал начальник на работе, и тебе хочется живо представить, как ему зомби отрывают голову. Для психологической разрядки порой смотришь детские мультики, а порой - зомботрэш. И в какой-то степени можно и в этих 'фильмах-мусорках' видеть различия по качеству. Бывают среди них картины, где можно отметить прекрасную операторскую работу, или талантливый монтаж, или блестящее музыкальное сопровождение. Спецэффекты, на худой конец. В общем, найти плюсы при желании можно везде... Но не в '28 недель спустя'. Это настолько бездарная интерпретация всем знакомого развития событий, что плакать хочется. Такое ощущение, что его авторы задались целью собрать всевозможные клише фильмов про зомби всех времён и народов, и шли к этой цели с завидным упорством до победного конца. Это просто-таки энциклопедия штампов! Герои побили все рекорды нелогичности своих поступков. Будто у них психологическая установка была добиться собственной смерти. Да и общая гротескность и клишированность образов удручает.

Операторская работа а-ля 'давайте быстро дёргать камеру с убегающих на зомби для создания эффекта внезапности'. Монтаж 'давайте на зомбяках плёночку побыстрее промотаем, чтобы они казались дюже стремительными'. Единственный обладающий мозгом персонаж был сценаристами убит геройской смертью. И лишь в этом моменте возникает проблеск на некую иносказательную мораль. Дескать, люди способны убить множество невинных, лишь бы исправить свою глупую ошибку. Также в этот момент можно задуматься о том, до каких пор стоит выполнять приказы свыше, стоит ли иметь собственную границу для этого... Но происходящее далее на экране очень быстро убивает этот маленький лучик смысла и возвращает общий скептический настрой.

Итого: даже для своего жанра картина более чем слабенькая. Моя положительная оценка адресована исключительно некоторым талантливым актёрам и актрисам, которых нелёгкая занесла в этот фильм.

7 из 10

Фильмы про зомби — это классика, ага. Но калешные кровососущие мозгожрущие зомби и глупые самоуверенные противостоящие им выживальцы по большей части нелепы, оттого и ограниченно популярны.

«28 недель спустя» стоит особняком в постоянно растущем перечне кровавых баталий между теми, у кого нет мозгов-одни инстинкты, с теми, у кого их тоже не много — в меру. И отнюдь не всегда выживают умные или смелые или хорошие. Или даже быстроногие.

Этот фильм нужно смотреть, чтобы насладиться нестандартным зомби-муви.

Во-первых, красиво. Показано лучшее из заброшенности Фоллаута — на фоне Лондона. Охеренно красиво! Потом в пустынном инфицированном городе разворачивается буйство — и это тоже красиво.

Во-вторых, музыка. Это нечто прекрасное, как нельзя лучше подхватывает особую трагическую ноту, дает прочувствовать глобальность событий, особенно вместе с шикарными панорамными съемками.

В-третьих, сюжет — неизбитый, детально-завораживающий, неголливудский. Персонажи живенькие, нелубочные, энергичные. Смотрится на едином дыхании, причем места действий и их атмосфера меняются в меру часто, не мельтеша, и ведут, ведут, ведут к неотвратимому финалу.

Кровищу на съемки таскали цистернами, но ничто не пропало зря!

Это надо видеть.

10 из 10

Ужасы в последнее время я смотрю только в комплекте с картами или маникюром. Нет там ничего, способного полностью держать внимание в течение полутора часов – ни драматического, ни по-настоящему страшного. И, несмотря на причину того, что я вообще смотрю этот фильм, я собиралась делать также снова. В конце концов, это зомби-муви, чего я здесь не видела?

Да уж, точно не того, что мне показали…

Если говорить о сюжете, исходных данных или персонажах, то здесь нет ничего оригинального. Смертельный вирус, доблестные американские солдаты, которые всегда готовы всех спасти, и много-много хрестоматийных образов, большинство из которых изойдут на кровь и кишки. Но что-то такое все же было, что-то, что оставило мой пасьянс недоделанным.

Может быть, то, что будущий котлетный фарш все еще думал/волновался/печалился/жил? Может быть, то, что не было никого в полной безопасности? Или то, что смерть, как справедливо заметил когда-то Воланд, всегда неожиданна?

До середины фильма на экране не происходит ничего такого, что ты мог бы охарактеризовать как достойное внимания. И, тем не менее, ты не можешь оторваться. Смотришь за переживаниями брата и сестры, вместе с вертолетчиком тоскуешь о семье, вместе со снайпером смеешься дурацкой шутке.

Потом начинается ад. И основная, рефреном бьющая мысль в нем – Не может быть, чтобы это происходило со мной! Ведь так не бывает! Только не так! Только не со мной!

Группа храбрецов пытается вырваться из зоны поражения и попасть в безопасные земли. «Конечно, у них получится» - думает зритель, - «они же главные герои, к тому же хорошие, к тому же небеззащитные»…

Какая ошибка! Разве подготовка и правое дело за плечом кого-нибудь спасало? Разве роли супергероев за спиной (на самом деле впереди) кого-нибудь делали неуязвимым?

Когда-то давно я видела фильм, что-то про извержение вулкана в городе.. .Трещина открылась в метро, люди из вагона поезда в панике бежали по тоннелю… Вот остался только машинист, он уже собирался бежать за остальными, но увидел в дальнем конце вагона упавшего человека. Немолодой грузный мужчина, в оранжевой спецодежде и каске, он не смог уйти, вернулся. Взвалил на себя упавшего, тот был без сознания, потащил к выходу. … Лава заливала пути, колеса поезда шипели, вагон проваливался… Машинист вместе с человеком на руках прыгнул. И не долетел. Ноги по колено погрузились в лаву… Он был уже мертв, и знал об этом, но у него еще хватило воли и сил выбросить беспомощного на твердую землю…

Забылся сюжет, забылось название и актеры, но эту сцену я помню хорошо. Человека, совершившего Поступок. Рискнувшего жизнью ради незнакомца. Не ради благодарности или из благородства, а потому что иначе было нельзя, чтобы остаться Человеком.

Почему я об этом вспомнила? Впрочем, понятно. Двое взрослых самостоятельных людей рискнули жизнью и положением, ради двух детей. Не ради себя – они могли бы быть в безопасности, если бы захотели, не ради карьеры – ослушание приказу карается строго. Ради чего-то, что, может быть, зовется человечностью. Ради чего-то, что, возможно, спасет наше будущее.

Да, сильнее всего меня потряс поступок снайпера. И – да, в этом велика заслуга актера и мое отношение. Я, конечно, видела такое в кино и раньше, но… Не ожидала. Не была готова. Суперагенты, супербойцы, охотники за нечистью расслабили меня, рассеяли тревогу. Ошиблась.

Но и помимо этого, было много всего такого, что цепляло. Отец, как к нему относиться? Спастись самому или умереть вместе? Оставить детей сиротами или остаться человеком? Каждый, кто не ханжа и не врет сам себе, как минимум задумается.

Или генерал. Что легче – убить сейчас 1000 (5000, 10000…) человек и сохранить мир или попытаться спасти всех – рискнув будущим? И где та количественная граница, смерть которой нельзя оправдать целью, и есть ли она? И прав ли был классик, говоря, что весь мир не стоит слезы ребенка?

Убивает, полностью раздавливает конец. Столько усилий, столько нелегкого, ужасного, мучительного выбора – и все напрасно. Никакого просвета, никакой надежды.

'28 недель спустя' я посмотрела лишь потому, что меня заворожила музыка талантливейшего композитора, которого мы могли слышать и в 28 днях. В общем-то именно музыка стала причиной, по которой мне пришлось пересилить свой страх перед этими фильмами и посмотреть их.

Как кинозритель, предпочитающий иного рода кино, т.е. не ужасы, я бы все-таки хотела отметить то, что не оставило меня равнодушной.

Прежде всего, как я уже сказала, музыка. Джон Мерфи - один из лучших композиторов. Его музыка так точно вписывается в картину. Скорее даже не вписывается, а появляется сама собой при виде сцен, как будто возникает в сознании, затрагивает за самое живое и позволяет погрузиться в ту атмосферу, прочувствовать безысходность. Наверное слово 'безысходность' самое точное определение к этому фильму.

Дальше актеры. Здесь говорить много не буду. Хорош маленький мальчик, большую симпатию и уважение вызывает герой Джереми Реннера, а также трогает и пугает герой Роберта Карлайла.

Безусловно, это красивые сцены, красивая съемка и ощущение присутствия. Яркие цвета. Четкие картины(особенно хочу отметить начало, как герой Карлайла бежит по полю от толпы зомби под музыку - это нечто!).

Всем любителям резких моментов посвящается. За весь фильм я успела далеко не раз вздрогнуть, посквернословить от страха, убавить звук и прикрыть глаза.

Ну и, наверное, стоит затронуть принципиально иную сторону фильма. Не картину, не музыку, а идеи. Разумеется, такие фильмы пугают своими сюжетами, пугают тем, что позволяют нашему мозгу поверить в вероятность того, что это может произойти. Так вот в нем мы можем увидеть как человека охватывает инстинкт самосохранения, как движется толпа в панике. И можем увидеть людей, которые думают иначе, которые готовы отдать свои жизни ради жизни другого, которые не бегут за толпой. Наверное, в такие моменты в каком-то смысле человек осознает величайшие ценности жизни, но вот что это будет? Выбор остается за каждым.

Пока массовая культура успешно пользуется новыми зомби, которых Бойл создал для своих '28 дней...', продюсеры неспешно задумывают продолжение. Никто не спешит, не гонится за бессмысленной попсовостью, сиквел умной картины нужно продумать так же умно. И тут за работу берется испанский режиссер Хуан Карлос Фреснадильо и целый отряд сценаристов.

На одних идеях Гарленда далеко не уедешь, по этому продолжение затрагивает совершенно другие темы, нежели оригинал. За основу берется только образ зараженных и их подача.

Прошло двадцать восемь недель, зараженные умерли от голода. Началось заселения Великобритания по новому. НАТО бережно чистит дома и улицы, в первую очередь конечно Лондона. Тем временем главный герой, обремененный чувством вины, встречает своих детей, приехавших, судя по футболке сына, именно из Испании. Сюжет скорее представляет из себя сборник новелл с несколькими параллелями, так или иначе пересекающимися друг между другом.

Пока происходит повторное заражение страны, персонаж Роберта Карлайла разыгрывает нешуточную драму с нашедшейся женой и детьми. Что как бы намекает зрителю о такой бесконечной проблеме любого человека, как чувство вины и невозможность исправить ошибки прошлого, к которым подталкивает инстинкт самосохранения. Создатели решили не останавливаться на личных проблемах, а шагнули дальше. Американские войска неожиданно представляются зрителю оккупантами, и можно провести аналогию с реальными событиями, происходящими по сей день. По этому '28 недель спустя' во многом фильм антивоенный. И не зря в роли кровавой гэбни выступает именно американские солдаты. Как мы помним из оригинала, британская национальная гвардия концентрировалась на других идеях и ценностях. Может несколько негуманных, но они точно не устраивали кровавый террор.

Мифология франшизы была так же проработана. После первой части особенно находчивые зрители дали подсказку сценаристам, что мол при любом вирусе найдется человек с иммунитетом и вакцина не заставит себя ждать. Это нашло отражение и в сиквеле, причем очень удачно вошло в общую канву.

'28 недель спустя' - это продуманное, атмосферное, достойное, в конце концов, продолжение нашумевшего фильма. Must See.

Об этом фильме наслышана. И как-то пыталась его посмотреть, но завершить начатое так и не удавалось. Прошли года и я вспомнила об этом творении. Первый фильм ('28 дней спустя') помню с трудом, а, может быть, и вообще не видела, так как дело было давно. Но это, в принципе, и неважно, так как '28 недель спустя' можно считать самостоятельной картиной. Сюжет зрителю подан так, что мы сразу догадаемся в чем суть и почему именно так.

Многие жалуются, что снят фильм как-то, мягко скажем, непрофессионально: камера трясется, трудно бывает что-то разглядеть. И почему-то им не приходит в голову истинная сущность такого приема. Создается некий эффект присутствия. Будто бы бегает там вовсе не оператор, а мы. На меня данный метод съемки производит сильное впечатление.

С первых же минут просмотра я впала в состояние полного оцепенения и при этом шока. Нервы натянуты как стальные тросы. Нам не дается время для передышки - его просто нет. Каждая минута - это переживания за героев, которые пытаются выжить в этом аду. Поначалу все складывается довольно благополучно: новый город, новые возможности, новые горизонты... Но, порой, достаточно добрые и теплые намерения одного способны разрушить то, что было построено тысячами. Желание исправить ужасную ошибку оборачивается новым витком...можно сказать, новым кругом ада, который станет роковым, возможно, даже в истории человечества. А пока...

События разворачиваются вокруг семьи, врача-вирусолога и снайпера-отступника. Они ключевые фигуры в этом круговороте хаоса и страха. Главная их задача - остаться в живых. Каждый их них сыграет свою определенную роль, предназначенную только для него...

Вы увидите в этом фильме все то, что можно посмотреть в других подобных фильмах ужасов: кровь, растерзанную плоть, расчлененку... Но как все это было подано зрителю, нужно еще в других творениях подобного рода поискать. Создается определенное настроение безысходности. На протяжении всего фильма чувствуешь давление, будто внутри все начинает сжиматься... А после просмотра остается осадок.

Касательно актеров. Увидела очень много знакомых лиц. Актерский состав подобран великолепно. Особенно хочется отметить Роберта Карлайла - исполнителя роли Дона, так как, на мой взгляд, его роль была самой сложной и напряженной. И он превосходно справился. А вот Роуз Бирн немного расстроила - ее игра мне показалась неестественной, а ведь Роуз может лучше.

Отдельная благодарность Джереми Реннеру. Его герой - снайпер, который покидает пост, ослушивается приказа, тем самым, подписав себе приговор. Он - отличный боец и стрелок. Его умение спокойно действовать в экстренных ситуациях, его боевые навыки и знания вселяют уверенность в героев, шансы на спасение возрастают... Но он же и человек. обладающий доброй душой и огромным сердцем. Он не бросит - он защитит даже ценой собственной жизни

Музыка... Это нечто потрясающее! Ей принадлежит огромная роль в создании определенной атмосферы происходящего. Она играет на струнках ваших нервов. Это просто фантастическое чувство!

Фильм очень хорош, но есть некоторые оплошности (хотя, это лишь мои капризы касательно судеб некоторых героев), поэтому

9 из 10

В 2002 году будущий лауреат «Оскара» Дэнни Бойл снял лучший зомби-хоррор Европы - «28 дней спустя». В этом проекте было все что нужно для почти что классики жанра - талантливые молодые актеры, ставшие впоследствии мировыми знаменитостями, пугающая пустынная атмосфера и отличное техническое исполнение. Кроме всего этого фильм стоил немного, а собрал прилично. И конечно же студия 20 Век Фокс не могла не снять продолжение, которое по всем параметрам должно было стать финансово успешным. Также продюсеры увеличили и производственный бюджет, а в режиссерском кресле оказался малоизвестный нам Хуан Карлос Фреснадильо, но исполнительным продюсером остался таки Дэнни Бойл, снявший также пару сцен для сиквела. Скажу сразу - оригинал мне понравился больше, хотя и продолжение выглядит весьма на уровне.

Итак, после событий оригинального фильма прошло 28 недель. Все зараженные умерли от нехватки пищи, а Лондон понемногу стали очищать от трупов и грязи военные блока НАТО. Среди них и один из главных героев картины - снайпер Дойл (будущая звезда Джереми Реннер). Армия полностью очистила от заразы один из районов столицы и туда разрешили переселиться части населения, эмигрировавшего в Европу после вспышки эпидемии. В город вернулись и юные брат с сестрой - Энди и Тэмми. Их же отец - Дон (Роберт Карлайл) чудом выжил на зараженной территории и стал впоследствии одним из начальников освобожденного района. А угроза в фильм пришла с неожиданной стороны - дети из-за неусидчивости уходят за территорию охраны военных и чудом находят свою казалось бы убитую монстрами мать. Но как оказалось - она носитель вируса, хотя сама не ощущает его действия. И как всегда бывает - по нелепой случайности вирус переходит с матери на проведавшего ее отца и начинается новая кровавая бойня, которая обещает выйти уже за пределы Англии...

Картина открывается просто таки шокирующими кадрами. Группа выживших в загородном доме ведет размеренную жизнь. Среди них и Дон с женой, но в какой-то момент их идиллия оканчивается и на дом нападают зомби. Все перемешалось, кровь и плоть повсюду и лишь Дон выживает оставив жену в компании монстров. У него просто не было выхода, иначе бы дети остались сиротами. Это действительно было стремительное и эмоциональное начало, вызывающее у зрителя массу адреналина. Затем происходящие события несколько затянулись. Мы видим всю процедуру возвращения жителей, человеческие отношения. Также мы встречаем и еще одно действующее лицо - военного биолога Скарлетт (Роуз Бирн), которая заинтересована в иммунитете мамы юных героев и после трагического возвращения вируса именно Скарлетт берет ответственность за детей на себя, так как они имеют в себе гены своей мамы. А помогает им Дойл, который по моральным соображениям просто не может стрелять в мирное население, и тем более в детей, во время экстренной зачистки территории.

Первое что кидается в глаза при просмотре это невероятная глупость военных генералов. Они просто неспособны на обдумывание жизненно важных деталей и полны слепой самоуверенности. Из-за неправильных указов и недосмотра вирус от Дона перекинулся на закрытых на стоянке по приказу начальства прибывших жителей. Также мы понимаем что армия не совестно проверила остальные районы города и опасность осталась донельзя реальной. И в связи с этим - масса необязательных жертв.

Во втором фильме изменилась общая атмосфера повествования. Если в первой ленте мы все время проводили лишь с горсткой героев, то теперь вокруг пребывает масса военных и гражданских. Так что чувство страха и тихой смерти возникает только тогда, когда герои спускаются в метро или заходят в заброшенные помещения, что не часто. В визуальном плане все осталось на высшем уровне. Лондон по настоящему выглядит потерпевшим катастрофу, а зомби натурально атакуют людей. Да и выжигание улиц напалмом очень эффектно и в тоже время жутко.

В итоге хочу сказать что замахнувшись на больший масштаб авторы фильма несколько утратили настроение оригинала. Но фильм получился на уровне и является одним из лучших европейских хорроров.

8 из 10

Дорогой ты мой Энрике Шедьяк, оператор этого фильма, ну ведь ты же опытный уже человек, на многих серьёзных картинах работал, ну что ж тебя так трясёт тут, а? Ну что ж ты камеру не можешь нормально плавненько держать? Что ж ты головную боль людям приносишь?

Нет, ребята, это что-то невозможное. Как же я хочу посмотреть в глаза человеку, который то ли от глупости, то ли от жестокости придумал трясти кинокамеру в этих пресловутых экшн-сценах. Как же это накаляет! Или, как говорят в Сибири, вымораживает. Вплоть до головной боли. Режиссёр снял фильм, при просмотре которого у меня началась головная боль. Ребёнок этого режиссёра вполне может бить подушку и кричать фразу из 'О чём говорят мужчины', цитирую: 'Ааа! Мой папа мудак!'. Конец цитаты. И будет чертовски прав.

У меня, по сути, одна претензия к фильму, но она настолько масштабного характера, что основываясь только на ней, я выставлю фильму оценку. Не буду брать в расчёт сценарий с глупостями и наивностями, почитайте красные рецензии, зрители там уже всё перечислили. На экране всё мелькает, бедный зрачок никак сфокусироваться не успевает, голова кружится, начинает гудеть, а на экране заботливые режиссёр и оператор всё трясут и трясут кинокамерой. Да блииин, вы по-другому-то не в состоянии экшн-сцену снять? Обязательно всё должно метаться как в блендере? Ненавижу.

Что сказать о плюсах. Ну, Джереми Реннер. Интересный актёр, хоть и не совсем он является аналогом героя Киллиана Мёрфи. А больше всё. Больше полюсов-то и нет. А если они и есть, то при такой киносъёмке их разглядеть трудно.

2 из 10

Этот фильм мог получить славу и почет первой части, ибо смотрела я ее с огромнейшим удовольствием, искренне надеясь на то, что вторая часть не подкачает. Но, к сожалению, надежды имеют свойство не оправдываться.

Сама идея 28 недель спустя великолепна. Сами подумайте, какой простор для творчества - казалось бы, зомби-апокалипсис завершился, Лондон приходит в норму, мотив возрождения и опасности, которая подстерегает оттуда, откуда ее не ожидаешь. Но не тут-то было. Идиотизм происходящего захватывает с первой же минуты и оторваться от ощущения того, что создатели фильма держат тебя за идиота, который беспрекословно примет весь тот бред, что льется на тебя с экрана, невозможно.

Конечно, зритель, ты же смотришь зомби-хоррор, зачем тебе связность и логичность повествования? Вот тебе кровь, погони, солдаты, жертвы, экшн - и хватит с нас.

Я терпеть не могу фильмы, где испытываешь стыд за главных героев. Здесь же персонажи совершают идиотичные поступки один за другим. Начиная от того, почему в Лондон вообще пустили здоровых людей, хотя его даже не 'зачистили' до конца от трупов и вирусов, заканчивая абсурдными действиями, вроде побега ради побега, массовых расстрелов и прочего.

Я смотрю фильмы, чтобы получить удовольствие, здесь же я испытываю отвратительное чувство неловкости и желание выключить этот бред. Даже малейшая нестыковка в сюжетных линиях меня злит, хотя если это оправдывается самой сутью фильма, игрой актеров и достойным финалом - я готова простить многие прегрешения.

Здесь же прощения нет. Отвратительно все. Начиная от загубленной на корню идеи, ужасной игры актеров и заканчивая наплевательским отношением съемочной команды к зрителю из желания срубить побольше бабла на лаврах первой части.

Если не хотите испортить впечатления от первой части - не смотрите. Три балла исключительно за красивую картинку пустынного Лондона и саундтрек.

3 из 10