Рецензии

Определенно недооцененное кино. Прекрасно снятое и срежессированное, оно позволяет осознать, из скольких деталей состоит художественный фильм. Как рассказать оборвавшуюся в космосе историю о людях, доведя ее до логического завершения за 2 часа и 8 миллионов евро? Клер Дени знает ответ на этот вопрос.

Сценарий тронул меня в первую очередь вниманием к деталям — каждый персонаж был раскрыт благодаря брошенной в воздух реплике, движению, воспоминании о нем главного героя, овощному пюре с ложечки, комнате для прелюбодеяний, разросшемуся мху, тканевым скафандрам, больше похожим на робу заключенных — фильм смотрится настолько органично и интимно, что хочется сесть ближе к экрану, лишь бы быть рядом с этими психами и убийцами, но все же людьми.

Каст выше слов.

Роберт Паттинсон для меня — человек авторского кино, чего стоит эпизодическая роль в «Детстве лидера» или «Звездной карте» Кроненберга. Намеренно идеализированный, его герой лишь наблюдает за всеобщим помешательством и предпочитает слову дело.

Жюльет Бинош — истинная ведьма, такой я ее еще не видела. Бесноватая, запертая в собственном теле, от которого в свое время не смогла избавиться, она одержима манией деторождения в расплату за собственные грехи.

Миа Гот — «девочка с большой задницей» и приторно милым голоском в этом сумасшедшем доме. Она как и прежде отлично влилась в роль душевнобольной и наполнила картину подростковым обаянием и жаждой справедливости.

В заключение могу сказать, что фильм не лишен недостатков, но на фоне достоинств они меркнут как и на фоне большинства фильмов о человеке в космосе (не путать с фильмами о космосе).

Настоятельно рекомендую к просмотру.

8 из 10

Научно-фантастические фильмы — это всегда сложно. Сложно становится именно тогда, когда фильм начинает позиционировать себя научно-фантастическим произведением, рассчитывая тем самым на реалистичность излагаемого. Совсем другое дело, если кинолента не претендует на научность и рассказывает свою историю исключительно в художественном ключе, но всё-таки режут глаз явные несоответствия с реальным положением вещей.

Дело в том, что декорации фильма «Высшее общество» таковы: космический корабль находится под постоянным ускорением, устремляясь в космическую глубину, с целью достижения ближайшей чёрной дыры. На этом фоне возникает следующий вопрос — каким же образом образовывается искусственная гравитация? На то мною уже был дан ответ, поскольку я упомянул движение ракеты. Она действительно направляется в сторону чёрной дыры при помощи линейного ускорения, т. е. затрачивает определённый энергоресурс. Из-за этого появляется искусственная гравитация.

Но почему корабль имеет возможность лететь под постоянным ускорением? Что за чудодейственное вещество позволяет совершать подобное на протяжении всего пути? И почему искусственная сила тяжести продолжает сохраняться при остановке корабля? Это не объясняется. Но и это даже лишнее! Куда более интересует вопрос перегрузок — они просто отсутствуют, несмотря на то, что в фильме прямо упоминается то, что корабль развивает скорость, приближенную к скорости света.

Я предельно ясно понимаю то, что «Высшее общество» — это о человеческом. Никак не о космосе. Но фильм сам обращает внимание на абсолютно материальные проблемы: так, например, дети не могут прижиться в космосе, что объясняется радиационным излучением. Зачем пытаться разжёвывать физические вещи таким образом, что они пойдут в противоречие с самой физикой? Непонятно.

Важной составляющей данной киноленты является ограниченность передвижения персонажей. Это позволяет обнажить все низменно-природные вещи, заложенные в Homo Sapiens самой природой. Если немного заострить внимание на закрытом пространстве, то мы обнаружим, что оно уже давненько является отдельным участником в рамках кинематографа.

И «Высшее общество» использует данный элемент в своих целях: замкнутость побуждает героев показать свой характер перед лицом неизбежного отдаления от Земли. Но к чему мы приходим? За бесконечным рядом выделений, стекающих по бёдрам, сексуального экстаза местных жителей и постоянных заборов спермы не стоит ровным счётом ничего особенного. Герои мелькают на экране и у каждого, видимо, имеется своё личное отношение к проводимому эксперименту, но их мысли и действия настолько сильно затмеваются актёрской игрой Роберта Паттинсона, что кажется, будто он единственный адекватный человек на корабле.

Всё в фильме образовано таким образом, что даже отношения между дочерью и отцом выглядят интимно близко. А мимолётный акцент на взрослении девушки так не только напоминает о гендерном разделении ролей, но и ненароком заставляет задуматься — а что данному семейству делать дальше?

Режиссёр фильма избирает довольно тривиальный метод общения загадками и без того растягивает киноленту, делая её невыносимо скучной. Акцентируя внимания не на слове, Клер Дени склоняет своё произведение к некоему театрализированному представлению, лишая тем самым своё творение литературного фундамента. Бразды правления полностью отданы в руки действия, которое не спешит случаться.

Операторская работа не выдаёт нам интересное: крупные планы, небольшие потрясывания камеры и стандартные наезды — всё мы это уже видели. Эффекта присутствия не возникает, несмотря на тщетные попытки вовлечь зрителя в киноленту. Единственно любопытное возникает тогда, когда режиссёр начинает заигрывать с чёрными дырами. Заключительная сцена так вообще напоминает хорошо оформленный видеоарт.

Хочу подвести черту словами, высказанными мною ранее в Интернете. «Высшее общество» является ярким примером арт-хауса: визуально красивое, но чрезвычайно растянутое произведение с претензией на глубину. Кинолента вполне себе акцентирует внимание на низменных проявлениях общественной жизни, что привлекает зрителя и делает определённую кассу. Сухо, прагматично и мертво аки корабль в открытом космосе.

5 из 10

Корабль все дальше и дальше удалялся от солнечной системы — единственного места, изученного человеком; и все дальше и дальше от Земли — понимая, что они уже не вернутся. Билет в один конец, длинною в жизнь.

Группу приговоренных к смерти или пожизненному заключению людей отправляют бороздить просторы вселенной. Их цель — изучение оборотов и притяжения черной дыры, ближайшей в бесконечной космической системе, а также опыт по выведению человеческого плода в условиях космического пространства.

Люди не меняются, особенно в условиях отдаленности, и вот уже группа заключенных представляет опасность для окружающих, то есть — для самих себя.

Депрессивность «Высшего общества» полностью искупается атмосферой чарующей бесконечности и воспитанием ребенка в условиях, крайне нестабильных для человека. Великолепный саундтрек в одних моментах заставляет затаить дыхание, наблюдая за происходящим, в других — как нельзя кстати подходит под сюжет фильма, где Паттинсон играет свою лучшую роль.

Сложно представить себя на месте главного героя — он как современный Крузо, только немного в других условиях. Более экстремальных для здоровья и психики. Приняв обет целомудрия, он как святой — слепо следует своей миссии, год от года не теряя веру, поскольку его сопровождает дочь, о которой надо заботиться. Говорят, что мама — бог в глазах ребенка, — Дени сместила эту точку и поставила во главу отца, «воспитанника собаки».

«Высшее общество» — довольно странное название для фильма, но со временем в нем находишь смысл, ведь Монти проводит годы в обществе своего ребенка, а разве не ребенок ли считается высшим счастьем в нашей жизни.

В неопределенном будущем, когда на Земле все стало не очень ок, человечество направляет к черной дыре корабль с исследовательской миссией. Группе заключённых предстоит произвести некие туманные исследования ближайшей к нашей галактике черной дыры, выяснить некоторые не очень приятные вещи о человеческой природе, а в конце неизбежно погибнуть.

На корабле все в целом по-спартански, но присутствует и полезный сервис. Желающие могут повозиться в саду, чем смиренно занимается негр, которого русские товарищи из прошлого прозвали Cherny. Сдержанно-безумная героиня Жюльетт Бинош, в прошлом — детоубийца — проводит туманные эксперименты с собранными у мужской части команды образцами семени. Соответственно, все регулярно мастурбируют в специально оборудованной кабинке. От этой процедуры добровольно избавляет себя Монти, погруженный в себя голубоглазый блондин с проседью в минималистически выразительном исполнении Роберта Паттинсона, но в определенный момент обманом становящийся отцом и принимающий на себя всю тяжесть заботы о дочери в таких условиях. Он — сначала формально, а потом реально — главный герой фильма, сохранивший не только остатки здравого смысла и совести, но и способность к эмпатии и плодотворной борьбе, а в мире Высшего общества одно неотделимо от другого. Чем ближе к черной дыре, чем сильнее у всех напряжены нервы и сжаты зубы, обильно проливаются кровь, пот и сперма.

Замаскированное под апокалиптический космический сайфай в духе «Интерстеллара», «Гравитации», «Пекла» (или последних внеземных релизов Netflix), «Высшее общество» на поверку оказывается пространным, периодически ходящим по кругу, зацикленным на себе размышлением о круговороте жизни, человеческой природе в целом, неэффективности предыдущего опыта перед лицом смерти, силе привычек и пользе регулярной мастурбации.

В далекой-далекой галактике хваленая чувствительность Дени ко всему телесному превращает отдельные сцены в бодрый, но безыскусный боди-хоррор.

Единственное, о чём фильм внятно говорит большую часть дороги — дрочить и окучивать грядки — полезно, по крайней мере для общего нервного тонуса, а заводить детей (рассматривая этот процесс, так сказать, от и до) — не очень. Иначе говоря, это кино о различных степенях целесообразности, очень материалистичное, холодное и потребительское по сути. Как выясняют герои на собственном печальном опыте, одержимость (наукой, сексом, смертью и так далее), из которой исключен соблазн — штука очень грустная и одинокая. В космосе спокойствие не только смертельно, но ещё и заразительно.

Но, ближе к концу, всерьез заходя на территорию отеческой любви, этот холодный и высокомерный фильм становится чутким, почти нежным. Девочка взрослеет, и от наставлений-гэгов в духе «Никогда не ешь собственное дерьмо» Монти переходит к более серьезным вещам. Благо им уже некому мешать.

Тогда Клер Дени напевает пронзительную колыбельную о невозможности быть до конца честным, даже (и особенно) перед самим собой. О том, насколько токсичны и незрелы любые узы, основанные на подчинении. О том, насколько мы все безнадежно одиноки.

Но уже слишком поздно, и этот корабль-призрак, кажется, уже никогда не достигнет конца пути.

Космический корабль, напоминающий не то мусорный контейнер, не то какой-то стеллаж пополам с комодом, медленно движется по направлению к черной дыре, у которой экспедиция планировала позаимствовать чуток энергии. На борту присутствуют лишь мужчина по имени Монте и маленькая девочка, они – единственные выжившие из всего экипажа, состоявшего сплошь из уголовников. Этих людей отправили, фактически, в один конец в качестве наказания, вдобавок над ними ставила репродуктивные эксперименты докторша Дибс, имеющая свои скелеты в шкафу. Казалось, их миссию ждал успех, но в один прекрасный день что-то пошло совсем не так.

Заработав деньги и славу на одиозном хите «Сумерки», Кристен Стюарт и Роберт Паттинсон кинулись улучшать реноме старым добрым способом – участием в артхаусных независимых постановках, в том числе и европейских. Вот только артхаус артхаусу тоже рознь, особенно, когда актер думает, что снимается в новом «Солярисе», но в итоге попадает в такую лютую, простите, другого слова не подобрать, шнягу, как последняя работа Клер Дени «Высшее общество». Глядя на которую к тому же испытываешь пренеприятнейшее чувство, поскольку дамочка, как выразился герой известного интернет-мема, усиленно втирает публике какую-то дичь, завернув ее в псевдоинтеллектуальную упаковку.

В первой же сцене Дени нас настраивает на «нужный» лад, когда Монте сообщает малышке важнейшее из табу – мочу не пить, дерьмо не есть. Далее на экране разворачивается непереваренная каша из образов, непоследовательных сцен, мутных флэшбеков, претенциозных реплик и обилия физиологий, в которой находится место менструации, обмазываниям грудным молоком, сперме Роберта Паттинсона и оргазмирующей Жюльетт Бинош верхом на стальном страпоне. То, что Дени считает нелинейным повествованием, выглядит неряшливой какофонией, лишенной четко выраженных идей и внятного нарратива, смакование человеческих выделений отдает патологией, а все ее философские откровения не стоят и выеденного яйца. Не красит сюжетную унылость и бессвязность полное отсутствие логики, когда, например, на столь важную и дорогую миссию отправили кучу бестолковых заключенных, а экспериментами над ними вообще руководит убийца собственных детей. Разумеется, снято все это безумно высокопарно, скучно, вымученно, но зато с огромными потугами на выдавливание Умной Мысли почти из каждой сцены при отсутствии малейших попыток хоть как-то глубоко и интересно развить уйму затронутых сюжетных линий.

Техническая сторона «Высшего общества» - это отдельный разговор, поскольку Дени не то пыталась сымитировать визуал советской фантастики с ее кустарными комбинированными съемками и декорациями, собранными «из того, что под рукой было», не то переборщила с условностью изображения вселенского пространства, тем самым намекая, что, мол, у нее никакой не высокобюджетный НФ-блокбастер, а философская притча, посему спецэффекты уровня «Гравитации» и «Интерстеллара» настоящему кинохудожнику не нужны. Благодаря этому мы имеем честь лицезреть нелепые ободранные скафандры, черный задник, изображающий космос, и каюты, напоминающие палаты в психушке, куда натаскали обычные домашние ЖК-мониторы, водрузив их на кучу ящиков из «Икеи». Обмануть нарочито пренебрежительным отношением к сеттингу у Дени не получается – уже к середине картины понимаешь, что ничего по-настоящему умного «Высшее общество» предложить не может, беспомощно прыгая вокруг одной идеи о порочности человеческого существа и сексуальных фантазий немолодой постановщицы со сбитым фокусом, а та самая «условность во всём» никак не может служить оправданием для творческой импотенции и сценарного анабиоза. «Не ешь ка-ка и не пей пи-пи» - спасибо, мадам Дени, намек мы поняли, и потому смело забываем про ваше детище и отправляемся пересматривать «Солярис».

4 из 10

Какая картинка возникает в голове, когда вы слышите словосочетание «научная фантастика»? Далекий космос, гигантские корабли, инопланетные расы, бластеры, взрывы и прочие «Звездные войны». Массовая культура успешно рисует подобный образ, но ведь нестандартное видение ценится гораздо больше. Космос, в то же время, это благодатная почва для взращивания угрюмых, умных (или псевдо-умных) сюжетов, обладающих пачкой тайных знаков и ворохом скрытых смыслов. Любители нагрузить мозги без особых усилий способны читать между строк, но даже они иногда впадают в ступор. «Высшее общество» — новая работа французского режиссера Клер Дени, как методическое пособие по созданию арт-хауса. Эффектно, отвратительно, непонятно.

Прежде всего, если вы ищите «кино на вечер» — проходите мимо. Если вы на дух не переносите картины, где «ничего не понятно» — проходите мимо. Если вы смотрели «Сумерки» и решили включить фильм с Робертом Паттинсоном, потому что «он такой клевый»… вы поняли. «Высшее общество» даже не пытается быть дружелюбным. Это чистый арт-хаус с нелинейным повествованием, огромным количеством непонятных сцен и недосказанностью. Метафоры, аллюзии, намеки, чтобы сформировать целостное представление о картине нужно хорошенько подумать над увиденным. Дени не хочет ничего объяснять, она лишь мастерски использует язык кинематографа. И да, визуальный ряд выглядит предельно красиво.

Авторское кино подразумевает запоминающуюся картинку. Без нее зритель точно заскучает, поскольку большинство работ подобного жанра обладают неспешным, чуть ли не медитативным повествованием. «Высшее общество» стопроцентно подтверждает озвученный тезис. Почти каждый кадр хочется поставить на паузу и внимательно рассмотреть. На секундочку, в фильме, большая часть которого происходит в замкнутом пространстве. Оператор постоянно выбирает ракурс, точно подчеркивающий общее настроение. Хотя местная атмосфера совершенно не располагает к себе. Все какое-то неуютное, замкнутое, безжизненное. Даже когда в кадре появляются люди, ощущение «опасности» не покидает ни на секунду. Клер Дени выносит тему секса на первое место, но насколько же противно выглядят иные сцены. «Высшее общество» — это картина не о любви, скорее о первородных, животных инстинктах, движущих человеком во имя выживания. Стоит упомянуть и музыкальное сопровождение, возникающее в наиболее ответственный момент для пущего нагнетания. В такие минуты фильм воспринимается как триллер или даже хоррор, способный вызвать ужас без единого скримера.

После финальной сцены в голове возникает лишь один вопрос: «Что это было?» Неудивительно, если в конечном итоге фильм можно будет трактовать огромным количеством способов, но для себя я решил, что Клер Дени хотела рассказать о семье, взрослении и ответственности. Дочь героя и он сам постепенно становятся старше, даже несмотря на отсутствие видимых изменений у последнего. Причем ребенок играет гораздо большую роль, чем сам Паттинсон. Обратите внимание на начало фильма: дочка наблюдает за отцом через экран монитора (хотя обычно родители «смотрят» за детьми), а затем учит его говорить (герой повторяет все фразы), но никак не наоборот. Сцены воспоминаний демонстрируют прежнее окружение Паттинсона, где он выступал далеко не в качестве лидера. Несмотря на план доктора по выращиванию детей (буквально, продолжению жизни), молодые люди сопротивляются (всячески стараясь избежать ответственности). Лишь главный герой, в конечном итоге, способен воспитать новое поколение и перезагрузить цикл.

Проблема в том, что «Высшее общество» уж слишком тяжелая картина. Отдельные сцены поддаются логическому анализу, но общая картина так и не возникает. Кусочки мозаики крайне сложно совместить в единую композицию, а поэтому итоговое впечатление получается скомканным. Фанатам авторского, нестандартного кино необходимо подходить к просмотру с опаской. Даже при должном навыке рискуете ничего не понять. Обывателям даже не стоит начинать, Клер Дени — это явно не ваш режиссер. Хотя без таких людей индустрия бы давно загнулась. Потому что любой жанр требует переосмысления.

Картина Клер Дени рассказывает историю людей, приговоренных к смертной казни или пожизненному заключению, которых, в целях научного прогресса направляют в дальний космос, но это не фантастика в чистом виде.

Вопросов поднимается масса: взаимоотношения людей в условиях абсолютной изоляции, отношения между полами, секс во всех его проявлениях, муки раскаяния, чувство долга и отеческой и материнской любви, роль ученого и цена прогресса.

По атмосфере напоминает «Солярис», но не Тарковского, а Содерберга.

Фильм 100% артхаусный, повествование неспешное, тягучее (многие скажут нудное), с многочисленными флэшбэками, характеры героев раскрываются постепенно и мне это импонирует. Паттинсон тут органичен и уместен (как в «Затерянном городе Z» например) мальчик вырос, он больше не смазливый вампир, Жюльет Бинош глубока и проникновенна (во всех смыслах этого слова). В сценах с её участием, в зале раздавались нервные смешки тех, кого смущают открытые проявления сексуальности, бесят такие люди, если честно.

Фильм заслуженно обласкан критиками всевозможных кинофестивалей, и есть за что.

Отличное авторское кино, но для его просмотра требуется определённый навык, всем не порекомендую.

В период засилия марвел и всякого прочего однораза хочется чего-то настоящего, пусть не однозначного, но творческого, что ли?

8 из 10

Не так давно учёные-астрофизики смогли получить первую в истории наблюдений за космосом фотографию чёрной дыры. Совпадение или нет, но буквально спустя считаные дни после этого знаменательного события в широкий прокат вышла новая картина одного из лидеров французского авторского кино Клер Дени — философский сай-фай на тему поиска небольшой группой людей этой самой чёрной дыры, в которой, как мы понимаем по ходу фильма, сконцентрирована вся неизвестность космоса. Равно как и надежда человека на спасение.

Монте (Роберт Паттинсон) — отец-одиночка. Вместе со своей годовалой дочерью он дрейфует в открытом космосе, упорно держа курс на чёрную дыру, расположенную в тысяче световых лет от Земли. Между прополкой сорняков, кормлением младенца и ремонтом узлов своего звездолёта Монте предаётся воспоминаниям. Из них нам становится ясно, что главный герой не кто иной, как преступник. Ему и ещё десятку злостных нарушителей закона предоставили шанс искупить свою вину и послужить науке. Для этого их усадили в космолёт и отправили в путешествие по бескрайним просторам космос искать чёрную дыру — источник бесконечной энергии. Чем дальше Монте уходит в свои воспоминания, тем больше мы узнаём о его биографии и о том, как так вышло, что на борту вдруг не осталось никого, кроме задумчиво молчаливого отца и его дочери.

Для Клер Дени, завсегдатая различных кинофестивалей, «Высшее общество» явилось в определённом смысле дебютом. Во-первых, это дебют с жанровой точки зрения. Дени впервые пробует свои силы в научной фантастике и такое чувство, что ей здесь комфортно не меньше, чем в «приземлённых» психологических драмах. Во-вторых, Дени сняла кино на не родном для себя английском языке, добиваясь таким образом ощущения предельной документальности, ведь известно, что в реальном космосе существует лишь два языка — английский и русский.

Выбор языка позволил пригласить на одну из главных ролей молодого и, к счастью, не затерявшегося в лучах обманчивой славы британца Паттинсона. Интересно наблюдать за яркой трансформацией актёра, сменившего амплуа романтического любовника мэйнстримовской молодёжной саги на арт-хаусные проекты (два года назад Паттинсон блеснул в «Хорошем времени» братьев Сэфди, покорив своей игрой жюри Каннского кинофестиваля). Актёра стоит похвалить как минимум за смелость — не каждый, находясь на пике славы, решится поэкспериментировать с противоречивыми актёрскими образами и малопопулярными жанровыми направлениями.

Но надо отдать должное и Дени, которая, имея в лице красавчика Паттинсона такой податливый материал, не делает из его персонажа шаблонного героя, спасающего команду космического корабля, а заодно и всё человечество от гибели. Монте максимально не похож на МакКонаховского Купера из «Интерстеллара» или на Праттовского Джима Престона из «Пассажиров». В тех, по крайней мере, чувствовалась какая-то жизненная энергия. Они были придуманы, чтобы им сочувствовать и симпатизировать. В Монте ощущается нечто противоположное. Герой не утруждает себя длинными монологами и сложносочинёнными эмоциями. Он холоден, апатичен и по большей части безучастен к тому, что происходит на корабле. Весь фильм он пребывает в состоянии беспросветной апатии и инертности.

Если посмотреть шире и окинуть взглядом всех членов экипажа этого злосчастного корабля, то вряд ли вообще среди них найдётся претендент на звание местного спасителя. Героев здесь нет в принципе. Все здесь грешники, включая руководителя группы доктора Дибс (в образ сумасшедшего учёного мастерски перевоплотилась Жюльет Бинош).

Будто бы желая наказать героев киноленты и воздать им по заслугам, Дени устраивает над ними жестокие научные эксперименты. Буквально на наших глазах они превращаются в грубых животных, пытающихся удовлетворить свои низменные потребности. Всех сопротивляющихся Дени без лишних церемоний вышвыривает в открытый космос.

В какой-то момент начинаешь подозревать режиссёра в стремлении вынудить зрителя встать из своего кресла и тоже покинуть пределы корабля — выйти из зала задолго до финальных титров. И большинство, уверен, встанет и выйдет, так и не поняв, что именно благодаря таким смелым и творчески расслабленным режиссёрам, как Дени, мировому кинематографу никогда не грозит идейный застой. И её «Высшее общество» яркое тому подтверждение.

Несомненно, «Высшее общество» — картина сложная и противоречивая настолько, насколько сложным и противоречивым может быть арт-хаусное кино. Однако в этом противоречии чувствуется стремлении режиссёра изучить что-то новое, оригинальное, ещё слабо подсвеченное мировым кинематографом, а, значит, плохо прочувствованное массовым зрителем. В этом смысле Дени и Паттинсон — пример гармоничного тандема первооткрывателей нового формата космической одиссеи в частности и авторского кино в целом.

Своим фильмом Дени идёт против течения, против традиционного видения космоса как источника потенциальных великих открытий и волнующих встреч, против героизации человека-астронавта. У Дени космос есть не что иное, как враждебная среда, которая давит на человека своей бесконечной неизвестностью, обрушивается на него тоской по родному дому и банальными бытовыми неудобствами. «Так как в подобной среде может родиться герой?» — будто бы слышится вопрос Дени. И этим вопросом она кладёт на лопатки все известные нам фантастические кинороманы о космосе и отважных покорителях планет. Но в конце сама же подаёт поверженным руку.

5 из 10

Первый англоязычный фильм 70летний француженки Клер Дени. Было бы неплохо знать это всё до просмотра фильма, ведь Дени не большая любительница разъяснять, «разжевывать», да и заканчивать истории.

Эта картина в жанре sci-fi очень философская, осталось только понять, что до нас хотели донести. Сюжет начинается с того, что Монте (Роберт Паттинсом) одиноко дрейфует в открытом космосе со своей маленькой дочерью. Дальше начинаются флешбэки, рассказывающие о космической миссии заключенных, приговоренных к пожизненному сроку или смертной казни. С увеличением количества героев увеличивается и путаница. Клер Дени не раскрывает историю каждого пассажира, на некоторые только намекает. Так и не становится ясно, откуда такая одержимость продолжением рода у доктора Дибс (пожалуй, самый странный персонаж), кто за что был осужден, почему русские давали прозвища.

Фильм, безусловно, привлекает внимание, нет затянутых моментов, когда можно заскучать. А полная артистичность картины раскрывается в трехминутной сцене Дибс в интим-боксе. Высшее общество не массовый фильм, он зарождает больше вопросов, чем дает ответов. Смотреть по настроению.

6 из 10

Наверное женщинам лучше снимать женское кино. Без фантастики на космические темы. Иначе получается вот такое «Высшее общество». Хоть криком от него кричи на титрах. Арт-хаус? Не смешно.

Несколько дней назад посмотрел фильм «Впусти солнце» Клер Дени. Милая французская мелодрама без особых нагромождений психологизма. Жюльет Бинош в главной роли. Лёгкий, приятный просмотр. Про такое кино говорят, прошёл день-другой и забыл его. Оно, как быстрый «перекус» на ходу. И совсем другое дело — «Высшее общество» всё той же Клер Дени, всё с той же Жюльет Бинош. Разрыв в выпуске лент — один год. Режиссёр как будто бы и не расставалась со своей главной звездой. Перетянула её из одного павильона в другой и новая роль, новой жизнью озвучена. Печаль, от подобных метаморфоз. А от кино «последыша» — грусть и тоска уныния, навалилась. Что же это такое было? Чем я тут отравился? Чем накормили? Владимир Семёнович Высоцкий, бросив взгляд на подобный фильм, не приминул бы шутливую пародию напеть:

Тропы еще в антимир не протоптаны,-
Но, как на фронте, держись ты!
Бомбардируем мы ядра протонами,
Значит, мы антиллеристы…
Нам тайны нераскрытые раскрыть пора -
Лежат без пользы тайны, как в копилке,-
Мы тайны эти с корнем вырвем у ядра-
На волю пустим джина из бутылки!

Земные негодяи отправлены в далёкий космос. Чёрную дыру летят исследовать. Исправить таких «отморозков» нет никаких сил, так пусть хоть какая то польза — послужат экспериментом для науки. Лететь правда долго. На Земле сменится поколение, а «космонавты» едва-едва приблизятся к заветной цели. Ну и что из того? Ну-ну, как говорится.

Вы мне не поверите и просто не поймёте:
В космосе страшней, чем даже в дантовском аду, -
По пространству-времени мы прём на звездолёте,
Как с горы на собственном заду.

Но от Земли до Беты — восемь дён,
Ну а до планеты Эпсилон
Не считаем мы, чтоб не сойти с ума.
Вечность и тоска — ох, влипли как!

Наизусть читаем Киплинга,
А кругом — космическая тьма.

Признаюсь честно. Ни одной здравой мысли не нашёл тут для себя. Ничто не зацепило. Рациональный человек во мне не воспринял всерьёз сей опус. Посудите сами, можно сборищу мерзавцев поручить столь серьёзное дело? Преступники всегда остаются преступниками. А здесь для них вольница. Сдерживания нет. Чем это чревато? Бойней, как минимум. Это первое. Можно ли сформировать экипаж без психологической совместимости людей друг другу? Нельзя. Чем дольше полёт, тем больше напряжение. Вновь угроза для конечного эксперимента. Это второе. Мужчины и женщины в замкнутом пространстве. Иначе говоря самцы и самки. С билетом в один конец. Полагаю, что вопросы плоти должны звучать более отчётливо. В каждом персонаже. Не только в мастурбациях Бинош, да в диком треше оголодавшего и совершенно свихнувшегося на этой почве молодого мужчины. Это третье. Секс в картине почти табу, а вот сбор семенной жидкости — пожалуйста. Оплодотворение яйцеклеток — на потоке. Для чего? Зачем? А что же стало с природным началом зачатия? Это четвёртое.

Все психологические и филосовские аллюзии никак не укладываются в портреты лиц этих «мерзавцев». Нет веры им. Может быть стоило привлечь Гибаряна, Сарториуса, Снаута и Кельвина из «Соляриса»? Они более одухотворённые натуры. Тогда и органика конструкции воспринималась бы иначе.

А зачем Клер Дени вообще запустила этих «убожеств» в космос. Разве нельзя было поставить над ними подобный эксперимент здесь? В пределах Земли. Ведь летали советские школьники в космос без вывода на орбиту в «Большом космическом путешествии» и были в роли подопытных кроликов… Может следовало всё только повторить?

Пустой фильм. Посмотреть и поскорее забыть.

3 из 10