Рецензии

Прежде чем сесть за письменный стол, я прочёл все представленные здесь зрительские рецензии. Как по мне, так только лишь текст Елены Павловой ближе всего к тому, что хотел бы сказать я.

Вот несколько причин, по которым я считаю, что имею полное право рассуждать на эту тему. Во-первых, я — выпускник Факультета педагогики, психологии и коммуникативистики КубГУ и, если психологам-экспертам популярных ток-шоу можно на полном серьёзе рассуждать об амбивалентности, несмотря на то, что данный симптом вроде бы лежит за гранью психологии, то почему же нельзя мне? Хотя по тому же Э. Блейлеру, кратковременная амбивалентность является частью нормальной психической жизни, а, значит, субординация соблюдена — психологические методы тут тоже допустимы. Во-вторых, по воле судьбы мне довелось дважды в жизни быть опекуном. Многие, читающие эти строки, даже и представить себе не могут истинного значения этого слова. Разумеется, мне ещё далеко до дипломированного врача-психиатра, но и от праздного обывателя я уже отдалился вперёд значительно. В общем, как говорится, поехали…

Раскрою карты сразу. Финал, незамеченный подавляющим большинством, делает любой критический анализ картины неуместным. Ведь всё экранное действо можно легко списать на лекарственный делирий Екатерины Сергеевны, ну, или кататонический ступор на фоне одноимённой шизофрении (F20.2), во время которого вполне возможен столь безудержный полёт фантазии. Теперь становится понятной характерная скованность заглавной героини, да? Именно, дорогая Елена, всё это и впрямь так похоже сон…

А теперь на минутку представим, что нет у нас такого лихого финального твиста. Тогда-то и можно порассуждать об украденной гирлянде и недолюбленности Пети вечно откупающимися от него родителями, о его злоупотреблении пойлом, которое, к слову, пропагандируется в фильме неплохо, а вот единичная контрпропаганда устами Стаса едва ли слышна: 'Алкоголизм — тоже аутоагрессия'. Также красной нитью через всё повествование проходит агитпроп антисемейных установок. Хотя сцена в лифте намекает на способность данного психофизиологического взаимодействия действительно снимать перенапряжение ЦНС.

Из положительного также хотелось бы отметить двух пациентов: буйного парня, утихомирить которого способны лишь антипсихотики, и кроткую девочку, которой уже можно переходить и к немедикаментозной психотерапии. Ненавязчивая реклама перспективного направления в медицине, на мой взгляд. Название фильма объяснено главгером вполне корректно. Заслуга ли это сценаристского дуэта Тарамаев — Львова или же отца режиссёра, известного карикатуриста Андрея Бильжо, психиатра по образованию, камео которого мы можем наблюдать в одной из сцен в аудитории? Да не столь уж и важно, главное, что формальность соблюдена. А кому интересны подробности значения данного симптома, советую ознакомиться с ними на портале 'МЕДНАУКА'. А я в завершении своего опуса, а то уж занимается заря золотая, лишь процитирую один из тезисов оттуда: «Амбивалентность — это противоположно направленное отношение к абсолютно одному и тому же моменту, не к отдельным составляющим, а к одному уже неделимому сегменту какого-то явления»…

Трагикомедия 'Особенности национальной инфантильности'. Срез общества, состоящих из натур не цельных, точнее, бесцельных. Все персонажи в фильме это доминирующие над всеми остальными своими биологическими приложениями половые органы, ну и ещё они едят в свои головы.

Непонятно, зачем два этих раздолбая двинули именно в психиатры, а не в эффективные менеджеры, стилисты, в какое-нибудь гуманитарное жульё, лишь бы только реально не работать. В психологи, если уж имеют какой-то интерес к предмету. Да не иначе, чтобы потом, после получения профессии заиметь безграничный доступ к веществам! И на ёлку влезть, и... - вот это как по-народному называется, и нечего тут сценаристам умничать с понятием шизофренический амбивалентности. По идее они могли сделать парней какими угодно протирателями штанов на сидячей работе, как это полагается в семьях, где родители имеют высшее образование и неплохой социальный уровень, даже вообще могли зашвырнуть их далеко-далеко от родины, и чтоб жили они все на сдачу своих огроменных квартир, но для психиатров парни эти - совершенно примитивные личности. Ведь по идее, психиатр - это мужик, с виду убитый интеллектом. Это спецназ в мире медицины. Возможно, авторы фильма таким образом хотели вынести приговор современному обществу, в котором многое стало настолько примитивно, что в мединституты стало больше некого набирать, раз даже такие малоубедительные специалисты и расхлябанные молодые люди, какими являются главные герои, попадают в психиатры.

Вот такой вот современный любовный треугольник - два друга и мама друга Екатерина Сергеевна. У неповзрослевших мальчиков только такие треугольники и бывают, видимо. И у плохих, и у хороших. Когда смотришь на этих яркотипажных мальчиков, то незаметно ускользает третий игрок и его мотивы. Я только после финальных титров задумалась, а чего это Екатерина Андреевна в такой треш ввязалась. Нам вроде дают подсказку - музейный работник аkа тихий омут. Но ведь дома любящий муж, у которого на жену стояк до сих пор ого-го... И ты опять за подсказкой к хорошему мальчику Стасу, ее сыну. Ведь не просто так в нем оголенный нерв ревности...

В общем, фильм обязателен к просмотру и последующим размышлениям. А еще сказочно хороша любовная сцена с новогодней гирляндой.

Друзья Петя и Стас – студенты-медики, будущие психиатры. Первый это бунтарь-нигилист, не лишенный ярких способностей, но готовый вмиг погубить их на корню из-за своей постоянной тяги к дурости, второй – «правильный» домашний мальчик, который привык делать всё, как положено. Несмотря на существенные различия, они крепко дружат, но их отношения дают трещину, когда Петя внезапно вступает в интимные отношения с мамой Стаса, Катериной Сергеевной, тем самым разрушая уютный и привычный мир своего товарища.

Родившийся в семье известного художника-карикатуриста и врача-психиатра по профессии Андрея Бильжо, Антон уже пробовал свои силы на поприще режиссуры, сняв в 2016 году картину «Рыба-мечта». Его вторая лента всё ощутимее передает влияние профессиональной деятельности отца и как постановщик он явно растет – историю умеет рассказывать, неплохо работает с актерами, ритм держит, занудством не злоупотребляет, но назвать «Амбивалентность» сильно выдающейся работой пока не выходит. Сценарий картины уж слишком навязчиво и порой даже примитивно вдалбливает зрителю на конкретных примерах определение вынесенного в заглавие термина (статья в «Википедии» гласит, что амбивалентность – это двойственность (расщепление) отношения к чему-либо, в особенности — двойственность переживания, выражающаяся в том, что один и тот же объект вызывает у человека одновременно два противоположных чувства), всего лишь играя на контрастах и забывая внятно прописать мотивацию персонажей и все тонкости их взаимоотношений.

По большей части, кино просто ставит публику перед фактом: вот Петя, он выпендривается, потому что выпендривается, но внезапно берется за ум; вот Стас, он прилежный и правильный маменькин сынок, но в нем заложен мощный эдипов комплекс, от которого может слететь кукуха; а вот Катерина Сергеевна, которой поплохело в застрявшем лифте от клаустрофобии и лучшим средством от панической атаки в её случае оказался секс с 20-летним парнем, который не пойми как вылился не то в любовь, не то в похоть, большее авторами не уточняется. Таким образом, от исследования двойственности вещей и гибкой природы человеческой натуры, изменяющейся под напором сложных обстоятельств, Бильжо больше тянет в банальную мелодраму о любовном треугольнике, пускай снятую с изрядной долей мрачняка и претензией на философский проблемный артхаус.

Но основная шероховатость заключена не в путаной жанровой принадлежности, а режиссерском подходе, поскольку даже стандартную мелодраму способно облагородить тонкое и нюансированное внимание к важным деталям. Бильжо реализует сценарий не как психолог, а как психиатр, он не изучает внутренний мир своих героев и их мотивации, а просто фиксирует патологические изменения в состоянии, будто анамнез составляет для грядущей госпитализации. То, что у него получается в итоге, больше напоминает иллюстрацию к выражению, что психиатры и пациенты порой различаются исключительно наличием халата, а дико спорный во всех отношениях финал вообще ставит невнятное многоточие в этой истории, которая задумывалась как психологическая притча, а оказалась тривиальной лав-стори о запретном романе, с последствиями которого не смогли справиться безэмоциональная дама и два великовозрастных инфантила.

Замах на тысячу, а выхлоп на копейку. «Сейчас сниму во-о-от такое артхаусное кино!» - крикнул режиссер. «Провал, провал...» - привычно отозвались зрители.

Унылый фильм, напоминающий студенческую дипломную работу. Слабый сюжет, какие-то невнятные актеры, туманные диалоги, любовная связь, в которую с трудом верится.

Придуманы герои - маргинал и отличник - этого мало, им не хватило сыгранности. Флер психиатрических терминов и сцены в 'кукушке' не спасли и не оживили фильм. Констатирована смерть.

P.S. Не ведитесь на постер, я вам говорю.

3 из 10

Начну с того, что российское кино не растерзано до конца. Оно живет, развивается, раскрывается с новых сторон и поднимает на поверхность проблемы, мимо которых с легкостью проходят мировые гиганты киноиндустрии.

В отзывах было высказано множество мнений по поводу содержания фильма. На мой взгляд, «Амбивалентность» - это история о том, как в университете практикующие врачи и преподающие светила пропустили клинические случаи у себя под носом.

Настроение фильма передается и цепляет с первых минут: холодная цветовая гамма кадра, латентный гнев, шипящий из каждого диалога, музыка, от которой сразу же выворачивает наизнанку... И два человека из совершенно разных реальностей, которые связаны больше, чем просто дружбой.

Все главные персонажи очень зациклены на себе, и возможно, в этом также кроется причина драмы. Каждый из них максимально эгоистичен и похож в своем поведении на маленького капризного ребенка.

Кстати, один из характеров удался режиссеру особенно хорошо. В жизни мы часто встречаем таких людей, которые думают, что им позволено больше, чем другим. Они преступают нормы морали и закона, «выпячивают» себя где можно и нельзя и вечно утрируют свои переживания.

Имя этому явлению — Вседозволенность.

В фильме (возможно, случайно, а может, и вполне осознанно) дается портрет таких «Раскольниковых» нашей современности: это молодые люди, не обремененные выживанием, которых никто не может ограничить, поскольку собственные родители предпочитают заниматься своими делами, скинув воспитание своих детей на общество.

В итоге получаются люди, которые могут ради своих прихотей как минимум — завести интрижку и разбить разом несколько сердец, а как максимум — избить до полусмерти случайного прохожего, или даже совершить теракт. Просто из мимолетной прихоти.

P.S.

Что посмотреть в паре с «Амбивалентностью»: российский сериал «Измены» с Лядовой и «Заводной апельсин» Кубрика. Получится очень глубокомысленный коктейль, который точно оставит пару поводов для размышлений.

Амбивалентность-раздвоенность сознания, один из признаков шизофрении.

Сказки Антона Бильжо окончились и началась настоящая жизнь?

Всё по закону жанра: если в первом кадре появилось оружие, то в кого же оно выстрелит? Это-то ладно, на поверхности. А вот со святым Себастьяном Бильжо меня удивил и поразил. Ничего не знала об этом образе в искусстве. Подумала, что картина вообще современная, трусики какие-то вместо античных повязок или тканей на чреслах. Почему кульминация напряжения отношений между мужчиной и женщиной связана с этим образом? Что за вопрос дурацкий о символе геев, при чём здесь Христос и ответ молодого человека в музее на вопрос Петра.

У режиссёра и этот фильм не обходится без метафор и смысловых отсылок, хотя они уже и не так сказочны, как в 'Рыбе-мечте'.

Святой Себастьян самый популярный образ обнажённого мужчины в искусстве, более 6000 изображений. Образ, претерпевший самую мощную трансформацию. От символа преданности христианскому учению и предательства до легальной возможности потренироваться в изображении обнажённого красивого мужского тела. От святого заступника перед Богом за мир, который поражён чумой, до культурного символа фашизма, созданного Габриэле д'Аннунцио, что был одним из известнейших итальянских писателей своего времени. Он прославился как распутник, интеллектуал, поэт и персонаж, вызывающий одновременно «восторг и отвращение». Габриэле последовательно ассоциировал образ римского легионера, претерпевшего мученическую смерть за свои идеалы, с образом сверхчеловека. Эту эстетику он и ввел в идеологию фашизма, упиваясь красотой смерти, страдания, эротизмом крови, отваги и героизма.

У Бильжо в кульминационный момент появляется картина Антонелло да Мессина. Обнаженное тело юноши пронзают стрелы, однако в выражении его прекрасного лица с поднятыми к небу глазами и полуоткрытыми губами — лишь легкий намек на страдание. Святой в полной гармонии с миром.

Гармоничны ли наши «герои» с жизнью своей и мира?

Хрипящий немецкий рок и барабаны. А в жизни Петру всё «по барабану»: родители, бабка, девушка, мнение других людей, учёба.

Мама, пришедшая с сыном на рок-концерт и подарившая цветочки звёздам рока. Чтобы понимать, чем живёт сын? Говорить не о чем, зацепиться в пространстве не за что. Дышать нечем. Призрачная опора – глаза мужчины напротив. Рефрен «склеил бабу- совокупился - результат» начинает набирать обороты.

Добропорядочный и тихий Стас, девственник в 26 лет, живущий по высоким принципам: «Совокупление – это всегда похоть, если не озарено любовью. Главное – быть честным». Подглядывающий в щёлку и не умеющий понять, что наблюдает: похоть, предательство, любовь? Послушный «ботаник», имеющий призрачные понятия о любви, дружбе, не смеющий задать честного вопроса ни другу, ни матери.

Отец Стаса (о, читайте Петрановскую!) складывающий на сына-студента своё неумение решить жизненные вопросы: «Вылечи меня, психиатр. Вот видишь, что натворила НАША мама». Сын, идущий стопами отца: «мама, мне нужна твоя помощь».

Диагноз, который ставит профессор, обращаясь к Петру, относится ко всем героям фильма – инфантилизм.

Афиша фильма - ещё один продуманный намёк на причины происходящего, зарифмованный с образом св. Себастьяна. Культ секса, как способа решить все проблемы, низводящий любовь до основного инстинкта, превращающий все взаимоотношения в «склеил-совокупился», чумой заразил мир. И нет уже святого мученика, способного в страданиях своих предстать перед Богом и просить о прощении и спасении чумных. Тот, кто утыкан стрелами друзей и единомышленников, напрочь отделился от образа юноши Перуджино, ехидно демонстрирующего, что стрелой его не возьмешь, или Рафаэля, где грустный и невыносимо прекрасный Себастьян, изящно изогнув мизинец, показывает нам орудие своей казни.

Инфантилизм, выросший из нежелания совершить духовное усилие вслед за Христом («так он-то взрослый, ему 33»). Инфантилизм надежды на святых, что похлопочут за грехи людские перед Богом. Инфантилизм, опирающийся на постулат «Молодой ещё, глупый, но красивый, как Бог, ему можно всё». Отсюда ещё один рефрен: ты зачем сюда припёрлась/припёрся. Петра устроили в институт родители; рок-подруга с нехудожественным безпорядком на голове и в голове, врывается к юному богу, не боясь, что опоздала, её вызвал Стас, желающий чужими руками проблему решить; Катя отравилась суррогатным лекарством от клаустрофобии.

А юный Эрос с луком в руках, чья голова набита красивыми идеями, представления не имеющий о настоящих, нефальшивых взаимоотношениях с другом, женщиной (ну, не было возможности примеры брать, мог только книжечки читать), то игриво, то усердно, то отчаянно ищет цель.

И вот она найдена. Не важно, какою ценой завоёвано счастье, пардон, тишина и покой. А все, кто спасся, теперь в «домике»: трюме, дурке, яме, разгромленной квартире. В трюме кто живёт? Правильно, крысы. Все остальные – в дурдоме. «И вас вылечат. И тебя вылечат. И меня вылечат».

Ай да Бильжо, ай да психиатров сын!

10 из 10

«Амбивалентность» - современный драматический триллер с эротическим уклоном порадует многих поклонников авторского кинематографа. Здесь собраны практически все элементы и особенности фестивального направления. Режиссер Антон Бильжо в своей предыдущей дебютной картине «Рыба-мечта» тоже использовал переплетение жанров, что придало фильму особую оригинальность и некую привлекательность. Поэтому, воспользовавшись уже наработанным опытом, в новой картине он постарался еще больше усилить драматургию, утяжелить героев и сделать акценты на внутреннее сопротивление во время принятия тех или иных решений. Хотя по внешнему виду героев глубина погружения будет практически незаметна, поэтому большая часть всей драматичности отражена в их подсознании, во взглядах, оценках и реакциях.

По сюжету два абсолютно разных по характеру друга вместе учатся на психиатров и вместе проводят общие тусовки во время вечерних гуляний. Но однажды по стечению обстоятельств один из героев начинает встречаться в матерью своего друга, при этом сам друг, очень неуверенный в себе и закрытый человек, вскоре узнает об их романе. Но вместо каких-либо действий он начинает за всеми наблюдать, чтобы в процессе прийти к правильному решению. Парню предстоит либо разорвать все отношения с единственным другом, тем самым сохранив семью, либо закрыть глаза на измену матери и остаться в хороших отношениях с товарищем, который дает ему возможность чувствовать себя живым. Как будущий врач-психиатр, главный герой хочет поступить правильно и помочь всем разобраться в сложившейся ситуации, но в итоге окончательно запутывается сам.

С одной стороны ситуация довольно простая и понятная, но если детально погрузиться в образ главного героя и постараться понять его, то поступки парня уже не кажутся такими странными и безрассудными. К тому же автор не дает четких определений и по поведению матери главного героя. Причины ее необъяснимой тяги к сторонней любви не столь очевидны, как может показаться на первый взгляд, потому что в семье она любима и дорога. Все намного понятнее выглядит у другого парня, который со всей своей простотой влез в такую непростую семью и попытался хоть на миг почувствовать себя немного счастливым и полноценным человеком, при этом не задумываясь о последствиях своих действий.

Постановка, конечно, из-за небольшого бюджета выглядит немного скромной и ограниченной, но благодаря хорошим актёрским работам многие недочеты отбрасываются в сторону или просто не замечаются. Стоит отметить, в фильме есть сцены секса и неприкрытой обнаженки, поэтому данная история предназначена исключительно для взрослой аудитории.

Подводя итоги, хочется лишь сказать, что история получилась весьма неплохой, содержательной и необычной. Это не кино для массового зрителя, хотя жанр и обстоятельства намекают именно на это. Так что всем поклонникам фестивального кино посвящается. Приятного просмотра.

6 из 10

Претенциозное название, вымученная завязка, крайне небыстрое раскрытие персонажей — поначалу абсолютно все в фильме «Амбивалентность» наводило скуку и не предвещало ровным счетом ничего хорошего на ближайшие два часа.

Но упомянутые не случайно «Мечтатели» Бертолуччи не сразу, но рефреном протянулись через все повествование, перекликаясь не только отголосками тревожной атмосферы, сколько ассоциациями с самим трио главных героев. Только Бертолуччи с темой инцеста особенно не заигрывал, выставляя ее на откровенный первый план. Бильжо при этом предложил зрителю самостоятельно провести параллели и достроить не вполне очевидную линию, вызвав своим решением эмоции даже более сильные, как ни странно.

Нельзя сказать, что актерская игра кого-либо из персонажей заставила рукоплескать по итогу, но между Стекловым и Цирсен, действительно, ощущалась натуральная химия, электричество, если угодно. По-настоящему напряженная атмосфера все же позволила честно отнести фильм к жанру триллера, а некоторые сцены, вроде празднования Дня Рождения Стаса, были по-настоящему пропитаны таким ощутимым нервом, что его будто можно было звонко дернуть как натянутую струну.

Операторская работа и монтаж довольно любопытны. Местами слишком постановочны, картинны и искусственны, но и тут вспоминаются все те же «Мечтатели», поэтому хочется простить съемочной группе такое заигрывание, которое по итогу оказалось не самым скверным решением.

Некоторые сцены и вовсе сказочно хороши с эстетической точки зрения: вся линия с украденной гирляндой, например.

Финал предсказуем, хотя и оправдан: висящее весь фильм на стене ружье по канону все же обязано выстрелить. Возможно, без этого поворота картина казалась бы более жизнеспособной, но амбиции молодых режиссеров традиционно требуют крови, зрелищ и максимально понятной драмы. И в праве ли мы их за это судить?

Кино заслуживает просмотра, по крайней мере. Стоит пережить начало, справиться с налетом скуки в середине и тогда удастся по-настоящему насладиться вполне удачной и динамично снятой развязкой. А еще «Амбивалентность» заставляет думать и как минимум задавать вопросы. А для современного российского кино — это уже довольно круто само по себе.

7,5 из 10

Я скептически отношусь к российскому кинематографу. Сменяющие друг друга Козловский и Петров, выходящие в один год то спортивные фильмы, то кино о космосе, бесчисленное количество военных лент на одно лицо — всё это похоже на наш футбол, который вроде и есть, но до мирового уровня не дотягивает.

Но, может быть, потому что у нас именно такой фон, ты особенно начинаешь ценить действительно хорошее российское кино. «Амбивалентность» относится к таким.

Фильм отметили на фестивале «Окно в Европу-2018», где Антон Бильжо получил приз за режиссуру имени Саввы Кулиша. По мнению критиков, «Амбивалентность» один из самых необычных и завораживающих фильмов фестиваля. Также фильм открывал XI Международный кинофестиваль «Северный характер» в Мурманске.

Я же скажу, что этот фильм с претензиями, в хорошем смысле. Он собрал в себе лучшее: необычный любовный треугольник с накалом страстей в форме необузданных эротических сцен и различными фишками съемки; закрученный сюжет, во главе которого острый конфликт интересов и сложные переживания; отличная актерская игра, особенно хотела бы отметить прекрасную фигуру Ольги Цирсен (зависть-зависть) и игру Данила Стеклова — на него хочется смотреть, от него все время ждешь чего-то неординарного и он это дает; вся история происходит на фоне психиатрического отделения, что уже само по себе говорит о том, что будет сложно, но интересно и, конечно, утонченная концовка, будто говорящая тебе, что, возможно, это всё сон, а может и нет — решать тебе.

8 из 10