Рецензии

Пока Голливуд активно педалирует прогрессивные либеральные идеи и борется за социальную справедливость, американский режиссёр С. Крэйг Залер один из немногих кто сохраняет в своих фильмах традиционно мужественных персонажей, действующих с позиции силы и во благо семьи. Отбросив романтизацию и обнажив жестокость, Залер бросает своих персонажей в жернова суровой реальности, где они зачастую становятся расходным материалом. Лишь немногим удаётся пройти естественный отбор и впоследствии заслужить заветный значок «токсичной маскулинности» и ярлык «привилегированного угнетателя».

«Закатать в асфальт» отражает социальные проблемы западного общества с нейтральной позиции. Главные герои – двое полицейских консервативных взглядов попадают в неприятности из-за превышения должностных полномочий. Будучи уволенными, они решают заработать денег незаконным путём. Другой главный герой – чернокожий парень, только вышедший из тюрьмы. Материальное состояние его семьи оставляет желать лучшего, поэтому ему приходится ввязаться в очередную криминальную авантюру.

Залер избегает скрытой и явной оценки своих героев – их характеры максимально приближены к реальным, а мотивы прозрачны. Каждый из них хочет обеспечить свою семью. Череда случайностей приводит хрестоматийную историю охоты за золотом к горе трупов и к непредсказуемому финалу.

Главными ингредиентами фильма являются многочисленные диалоги, через которые сквозит холодная ирония, иногда переходящая в чёрный юмор. А на десерт – немного фирменного ультранасилия, которое стало визитной карточкой Залера ещё в прошлых картинах. На этот раз особенно жестоко досталось женским персонажам. Режиссёр даже не пожалел нескольких минут на небольшую предысторию третьестепенной героини, чтобы подчеркнуть фатализм её судьбы.

Исключив идеологическую предвзятость и добавив элемент случайности, у Залера получилось создать атмосферный триллер, который позволяет трезво взглянуть на кризис мужественности.

С. Крэйг Залер, пожалуй, если не вызывает восхищение, то уж точно располагает как минимум к уважению. Он вам и швец, и жнец, и на дуде игрец. Не прогибаясь и не сдавая позиций, Залер продолжает из раза в раз снимать эдакое брутальное или, с позволения, мужицкое кино, где выстрелы - звучные и смертоносные, удары - натуральные, а излишним сантиментам просто нет места, ведь чувства, равно как и опасность с жестокостью, элементы совершенно обыденные. Брутальность у Залера такая, которая, кажется, исчезла с экранов давным-давно. Мужчины, в первую очередь, суровые и маскулинные, с принципами и честью - будь то преступник, запечатанный в тюрьму, будь это тщеславный ковбой, убивший больше сотни индейцев, или же, к примеру, два копа, решивших преступить закон. Жестокость же у Залера на экране происходит без литров крови и без тарантиновской зрелищности, она совершенно обыденная, а тем самым ещё более впечатляющая. Пожалуй, наивысшую степень концентрации всего этого он добился в 'Драке в блоке 99' с ломающим черепа Винсом Воном. Однако предыдущее его творение, 'Костяной томагавк', один из примеров ожившего вестерна, несомненно, также легко запоминалось: каннибалы, что вроде как и люди, но давно уже нет, разделывающие людей под пищу топором да напополам - Залер точно не стесняется перед аудиторией в самой честной демонстрации происходящего. Это он докажет и в своей третьей ленте. Оно и понятно: зритель должен обладать схожими с его героями чертами - упорством, упрямством и силой, поскольку разгоняется Крэйг обычно лишь ко второй половине, а всю первую отдаёт под медленное и тягучее раскрытие героев с обозначением ведущего конфликта. Но, как только персонажи добираются до точки невозврата, тогда уже аудитории остаётся лишь задержать дыхание, чтобы ненароком тоже не пасть жертвой грядущей расправы.

В 'Закатать в асфальт' Залер, наверно, дошёл до наивысшей точки подобного повествования, отчего легко может отпугнуть неподготовленного или же не сильно усидчивого зрителя. Лента вышла длиной почти в три часа, полной статичных кадров с чередой остроумных диалогов неспешных героев. Словно персонаж Гибсона, аудитория будет наблюдать минуты две, как Тони в исполнении Винса Вона жадно поглощает свой обед, пока наконец его напарник не отпустит по этому поводу едкую шутку. Несомненно, подобное может кому-то наскучить, особенно с привычным медленным течением истории, напоминающей по большей части первую его режиссёрскую работу. Тем не менее, рассказав о героях всё, что было должно, можно быть уверенным, что тот, кто не убежал в начале, явно не сможет уйти сейчас, ведь напряжение лишь продолжает нарастать. То самое гнетущее напряжение у Залера не звенит каким-либо пугающим саундтреком, как подплывающая акула у Спилберга, и не ведёт зрителя к тому, чего он ждёт. Напряжение здесь, наоборот, молчаливое и тяжеловесное, когда аудитория, которой попросту не удаётся оторваться от истории, совершено не представляет, чем обернётся дальнейшее действие. Потому в ленте, идущей почти три часа, как на иголках сидишь как минимум последние полтора: только-только оторвалась одна машина после слежки за другой, так зритель, сам того не подозревая, уже на крючке. И дальнейшее развитие событий, особенно для знакомых с Залером, не должно разочаровать: брутальность выкручена на максимум, пули летят редко, но метко, а погибнуть может, похоже, каждый.

Подобная заинтересованность аудитории на весь хронометраж не сработала бы, не будь во главе занимательных героев. Благо, канва истории к ним сразу же благоволит: дуэт отстранённых копов, решивших ограбить грабителей, чтобы получить заслуженное. И как только в первой сцене Винс Вон с кофе в свойской ему манере извиняется перед напарником за пролитый стакан, становится очевидно, что с героями Залер явно попал в цель. Вот есть тот самый Тони - шутник, болтун и самый верный парень, мечтающий, но страшащийся сделать своей девушке предложение. Его близкий друг-напарник - стареющий Риджман с больной женой и дочкой, над которой издеваются в их бедном районе. Зарплата первому не позволяет организовать пристойную свадьбу, а второму - переехать куда-то получше и облегчить жизнь любимым. Но эти двое, несмотря на мизерный оклад и на свои различия в характере (о которых лучше всего говорят детали: у Тони в руках современный смартфон, а Риджману хватает раскладушки), продолжали делать свою работу, пока однажды их чрезмерное, грубоватое усердие по поимке наркодилера-латиноамериканца не засняли на камеру. Дальше по сюжету, в принципе, понятно - отстранение из-за огласки, наводка на потенциальную жертву для ограбления и подготовка к реализации плана. Вообще, при подобной завязке, кажется, что Залер мог вполне пойти по пути МакКуина с его 'Вдовами', утонувшими под чрезмерным социальным комментарием. Однако в этой истории, пожалуй, при всех заявлениях нет ни одного расиста и нетерпимого, есть лишь сложные люди под обстоятельствами. Для Залера социальная повестка важна лишь как толчок развития истории и не более. Герои искренне досадуют на толерантность, мешающую им выполнять свою работу, и честно не понимают, выступает ли по радио мужчина или же нет. Их волнует лишь один простой вопрос: неужели, если преступник есть представитель меньшинства, то ничего больше не будет важно? Залер устами героев лишь над этим иронично усмехнётся и вздохнёт, а дальше запустит в дело длинный круговорот охоты, где, будто на сафари, охотник легко может стать жертвой, а жертва готова обернуться охотником.

А эта большая охота героев, выслеживающих свою жертву и готовящихся к нападению на неё, не сулит, в принципе, ничего хорошего ни для кого из участников, которые в неё прямо или косвенно вовлечены: что парочка чернокожих ребят, желающих заработать брату-инвалиду на приставку или матери на большой телевизор, что молодой девушке, которая никак не решается пойти на работу и оставить малыша с папой, что для безымянных наёмников в перчатках, которые готовы расправиться с любым лишним свидетелем, да даже для двух копов с, кажется, благими мотивами тёмная дуэль на заброшенном складе готовит нечто роковое. И верного пути с однозначным ответом не увидит никто: вредит как и человечность с осторожностью, так и недоверие с неосмотрительностью. Сколько не гадай вероятность в процентах, исход предсказать не удастся. Главное, наверно, после всего остаться даже под конец верным себе, что герои Залера вполне успешно делают каждый раз: честь не потеряна, обещание будет выполнено, а смерть всегда будет принята с достоинством. И, пожалуй, среди трёх поставленных лент именно эта, длинная и тяжеловесная, с удивительной лёгкостью раскрывает все захватывающие достоинства её единоличного автора, который, как и его герои, с уверенностью остаётся всегда верен себе.

Как бы не развивалась в дальнейшем карьера Мэла Гибсона в кино, думаю, что однажды о нем снимут биографический фильм: его неоднозначная жизнь, достаточно ранний громкий успех, достижение статуса одного из главных актеров поколения, успешный переход в режиссуру, серьезное падение, в результате чего карьера актера казалась почти оконченной и вновь возрождение с получением условного прощения после успеха режиссерской работы «По соображениям совести» - все эти моменты могут составить захватывающий сценарий будущего фильма. При этом Гибсон старается много экспериментировать, будь то съемка драмы по последних часах Христа, снятая на «мертвом» языке, или достаточно успешные попытки выступить на комедийном поле, актеру не страшно ничего. И его новая работа – это как раз попытка эксперимента на очень знакомом материале. Удалась она или нет – вопрос очень спорный.

Гибсон вновь выступает в знакомом до боли амплуа борца-законника, ведущего войну с криминалом на уровне личной вендетты и не гнушающегося ничем ради победы в ней. Конечно же, по законам «бадди-муви», у него есть напарник в исполнении Винса Вона, чей герой очень много сомневается, в том числе и в вопросе личных отношений. Но на этом знакомые мотивы заканчиваются, и начинается экспериментальная часть, инициированная С. Крейгом Залером – режиссером также неоднозначно-экспериментального вестерна «Костяной томагавк». Герои, словно сошедшие из картин 80-х, действуют старыми привычными методами, когда ради достижения цели (раскрытия преступления) порой приходится нарушать закон. Кажется, что они выброшены на обочину жизни в век толерантности и технологий, что напрямую подтверждается отстранением после успешного задержания наркодилера-мексиканца, к которому было применено насилие и сей факт был заснят и выложен в сеть очередным «бдительным гражданином». Классический по своему образу «капитан» (яркое камео Дона Джонсона) все понимает, но не может идти против мнения общественности: напарников отстраняют без оплаты простоя.

С этого и начинается постироническая часть сценария: оба товарища понимают, что их стремление к поддержанию закона не нужно никому, их «американская мечта» так и не сбылась, а в эпоху гиперпотребления важны только деньги, с чем у каждого из них проблемы. В какой-то момент герои осознают, что пора расстаться с идеалами и постараться себя обеспечить на оставшийся «период дожития». Получив информацию о потенциальных наркодилерах, они начинают слежку, которая показывается не как захватывающая часть работы, а нудный и утомительный процесс. Однако, желание сорвать денег с негодяев сильнее, как и нет уже никаких принципов морали. Два старых льва вышли на опасную охоту, которая может быть последней.

Параллельно с этим развивается история другого героя – чернокожего Бискуита, отсидевшего за ограбление, чье тяжелое положение после отсидки стимулирует даже день не побыть законопослушным гражданином, а ввязаться в новое подозрительное дело, верховодит которым отмороженный на всю голову Фогельман. Здесь снова включается постиронический фильтр, обличающий западную политкорректность: вся непутевая семейка Бискуита – это прямая заявка на следующий «Оскар», ведь сам он отсидевший в тюрьме рецидивист, его мать – женщина «с пониженной социальной ответственностью», брат – инвалид с кресле-каталке, а отец их всех бросил ради… своего бойфренда. В этот момент окончательно становится понятно, что будет постмодернистский триллер с совершенно непредсказуемыми моментами развития сюжета.

С первого взгляда кажется, что словно собранным из разных кусков сценарием Залер пытался повторить успех «Криминального чтива», но не хватило таланта Тарантино: сюжет периодически провисает, бросается в крайности, выводит непонятные сюжетные твисты, которые должны высмеивать сюжетные жанровые штампы, но получается нелепица, особенно раздражают непонятные сюжетные вхождения, когда представляют второстепенного персонажа так, что кажется, будто в последующем повествовании он сыграет важную роль. Вместо этого, идет либо слив, либо тотальный игнор, оставляющий зрителя в подвешенном состоянии. Учитывая почти трехчасовой хронометраж фильма, как минимум, одним часом точно можно было пожертвовать в монтажной, от этого фильм только бы выиграл.

Гибсон, Вон, Джей Уайт, Кир, Кречманн – все они стабильно отыгрывают в рамках привычных амплуа, не поражая особыми актерскими приемами, но и не вызывая раздражения. Камео Джонсона и Карпентер смотрятся почти знаковыми, но, к сожалению, не получившими никакого развития. Актеры как будто ожидали, что сценарий допишут, и они смогут полностью раскрыться в своих персонажах, однако, этого не происходит, а сценарий с определенного момента наполняется сценами ультра насилия, которое должно компенсировать дыры и провисания в сюжете.

По итогам получается неоднозначное кино. Залер словно колебался: снять ему жесткий триллер в стиле 80-х или выдать наполненную постиронической составляющей буффонаду, высмеивающую жанровые штампы. Так и не договорившись с самим собой, режиссер выпускает странный гибрид, который, тем не менее, со временем может стать культовым в нишевой среде киноманов, но вряд ли получит широкий зрительский отклик. Однако, конечный вердикт по данному кино – все же стоит посмотреть, если интересны экспериментальные тренды в кино и привлекает крепкий актерский костяк. Но можно было и лучше: до брутальной версии «Славных парней» сильно недотянули.

Вышел новый фильм С. Крэйга Залера, автора фильмов “Костяной томагавк” (2015) и “Драка в блоке 99” (2017), с Мэлом Гибсоном и Винсом Воном в роли честных копов старой закалки, решающих пойти против правил и ограбить преступников.

“Закатать в асфальт” очень сильно напоминает тот самый асфальтоукладчик - методичный, основательный и очень, очень медленный. Кино длится больше двух с половиной часов, но сюжета там на гораздо меньший хронометраж. Залер - не только режиссер, но и успешный писатель - строит свой фильм на неспешных диалогах и размеренных, обстоятельных действиях персонажей.

При просмотре фильма вспоминаются недавние “Братья Систерс” Жака Одиара - там тоже был очень литературный сценарий, и два жанровых героя уходящей эпохи, беспомощные перед неумолимым течением времени. Но “Братьям”, при всей своей литературности, удавалось выдерживать темп и не вгонять зрителя в сон.

Неоспоримый плюс “Закатать в асфальт” - проработанные, фактурные, тщательно прописанные персонажи. И не только пышущие харизмой главные герои, но и второй план. У Гибсона и Вона получился отличный экранный дуэт из какого-нибудь полицейского бадди-муви 90-х, чьи методы спустя 20 лет все еще эффективны, но теперь порицаемы. Отдельного упоминания заслуживает юмор картины. Нетолерантные шуточки, которые в наш век временами доходящей до абсурда политкорректности можно услышать с большого экрана разве только где-нибудь у Иствуда, подобны свежему дуновению морского бриза.

Но все плюсы перечеркивает монструозный для такого фильма хронометраж, ближе к финалу и вовсе вызывающий раздражение. Работа оператора здесь, кажется, была похожа на работу главных героев во время слежки за преступниками - направил камеру в нужную точку, и можно пойти перекусить или подремать на заднем сидении. Режиссер, кажется, совсем не озабочен удержанием внимания зрителя, и фильм не настолько новаторский, чтобы прощать ему это.

“Закатать в асфальт” - криминальное кино для любителей жанра, посмотреть которое будет комфортно дома, с возможностью немного мотнуть или поставить на паузу и вернуться позже. А вот борьба со сном в кинозале - занятие не из лучших.

5 из 10

«ЗАКАТАТЬ В АСФАЛЬТ» — это очень специфичное и своеобразное кино, которое точно не всем понравится. Тут хорошая актёрская игра, неплохой сценарий и отличная атмосфера. Но все же в картине есть особенности, которые точно сделали её исключительно любительской.

Да и к тому же она и идёт минут 160, что не очень то мало для стандартных лент.

Сейчас разберу все детально…

1. Сценарий

Как всегда начну с сюжета. По трейлеру никто даже близко не поймёт про что он будет. Для этого надо читать синопсис, но да ладно.

Он повествует о полицейских, которые выполняют свою работу, но позже оказываются в отставке из-за своей «невнимательности». Параллельно с этим на свободу выходит человек, который ненавидит работников полиции и отчасти пытается им отомстить. Также есть ещё одна/две линии, которые так или иначе влияют на общую картину.

Хотелось бы отметить посыл фильма, который формируется по различным сюжетным линиям персонажей и раскрывает тему максимально детально и подробно, как это вообще было бы возможно.

Так или иначе она объединяет каждого персонажа ленты, что, безусловно, отлично для расширения самого посыла.

Что касается персонажей, то здесь все тоже очень хорошо. В этом проекте даже самые незначительные персонажи раскрыты так, что зритель сможет сформировать итоговое мнение о них. Пусть он будет центральным «героем-копом» или обычной сотрудницей предприятия, практически ко всем без исключения можно сформировать определенное отношение.

Ну что же со сценарием не так? На самом деле он тут почти идеален, но некоторые особенности очень сильно влияют на восприятие…

Например, открывающая сцена, которая знакомит нас со всеми героями длится больше часа. Отчасти это даже утомляет, и некоторым станет просто неинтересно смотреть развёрнутый экскурс по жизни героев. Не каждому понравится за этим наблюдать.

Само «движение» истории начинается только после 80 минут хронометража, и интерес к проекту однозначно появится. Главное — перетерпеть первый час, а дальше будет интереснее.

Ну а если в итоге, то к сценарию не придраться, т к сюжетных дыр нет, тупости персонажей тоже, каждое действие пусть и непредсказуемое, но оправдывается логикой. Поэтому за исключением долгого развития особо явных недостатков так и нет.

2. Актёрские работы

Здесь все потрясающе…

Мэл Гибсон наконец-то выдал отличный уровень после своих «бесконечных» актёрских провалов. Он отыгрывает «копа», который проработал внушительные годы в полиции, но позже оказывается по другую сторону закона, на что есть весомые причины. В этой ленте он был просто бесподобен!

Также порадовал Винс Вон. Отлично отыграл человека, который практически постоянно не уверен в себе и не знает, чего он хочет.

В основном актёры второго плана все отлично справились со своей задачей, что уже становится редкостью в кинематографе.

Ну и в целом работы актеров на уровне, и все выглядит максимально естественно.

3. Атмосфера

С атмосферой тоже получается не так, как обычно. Практически во всех лентах она создаётся чуть ли не на половину благодаря саундтреку. Но вот проблема в том, что его здесь и нет. Антураж создаётся через поступки и действия героев, а также через их рассказы о их семьях и жизнях. Это огромная редкость для выходящих в данный момент в мире лент, потому что без определенного музыкального сопровождения очень трудно создать ту атмосферу, которая нужна, в частности, в криминальном триллере.

Но здесь это удаётся, пусть в некоторых моментах музыки все же и не хватало.

В итоге:

Выходит хороший криминальный триллер с уклоном в психологическое состояние человека, чем и являются его размышления о жизни. В фильме отличная актерская игра, хороший сценарий, где подробно прописан каждый нужный сюжету персонаж, работающая атмосфера, которая так или иначе погружает зрителя во всю эту историю, и всегда актуальный посыл, который связан через несколько сюжетных линий.

Но тут также есть недостатки…

К примеру, та же самая открывающая сцена, чем и является первый час картины, и в некоторой степени ненужный хронометраж… В результате смотреть становится попросту неинтересно и как-то скучно, но всё это сполна окупают последующие 1,5 часа.

Ну так или иначе получилась неплохая картина длиной в почти три часа.

Мне фильм понравился, но не факт, что он зайдёт каждому, кто его посмотрит. Он только для любителей чего-то необычного и, в какой-то степени, любителей фестивального кино.

Но проект точно не для массового зрителя…

Поэтому я посоветую посмотреть его только тем, кому такое нравится, и кто это вообще сможет перенести, т к при просмотре достаточно людей покинуло кинозал, не выдержав открывающую сцену.

7 из 10

Впечатление от кинокартины «Закатать в асфальт» во многом зависит от готовности зрителя принять тот темп повествования, который выбрал для фильма его режиссёр, сценарист и композитор С. Крэйг Залер. Если такой готовности нет, фильм покажется зрителю ужасно затянутым и невыносимо скучным.

Залер действительно никуда не спешит: «Закатать в асфальт» идёт более двух с половиной часов, которые сложно назвать насыщенными на события. Но вот какая штука: ни одна сцена здесь не кажется лишней, а общая медлительность фильма не кажется претенциозной. Залер не выпендривается, просто ему действительно интересны придуманные им персонажи и то, что с ними происходит.

Терпеливому зрителю тоже будет интересно следить за персонажами и сюжетными перипетиями: диалоги хорошо написаны, а актёры убедительны в своих ролях. Концовка фильмы могла бы всё испортить, но к счастью она удалась — благодаря двум часам томительного ожидания кульминация получилась действительно напряжённой.

Вышеупомянутая медлительность, впрочем, делает «Закатать в асфальт» довольно одноразовым фильмом: столь неспешную и длинную картину вряд ли захочется пересматривать, зная наперёд, чем всё закончится — интриги не будет, а это тут едва ли не самое главное. Лучше всего посмотреть картину Залера в кинотеатре, ни на что не отвлекаясь, и на английском языке.

8 из 10

Buddy-movie тема сложная, ибо снимают много, и часто без перспектив. А тут ещё и актеры со сложным характером. Мэл Гибсон, не нуждается в представлении, и Винс Вон, за последние пять лет активно отсекает от амплуа образ клоуна и вечного спутника Оуэна Уилсона. Какая петрушка закрутилась, с учётом того, что Крейг Зеллер активно топит за натуралистичность. Во всем, и в жестокости тоже. О столкновении характеров можно забыть, герои идеально дополняют друг друга. С одной стороны старая закалка Гибсона с другого фланга, демократия Вона с проблемами личного характера. Что подчёркнуто, и вызывает лучи глумления у Гибсона, ибо он калач тертый, а Вон в его понимании салага. Обычная вроде как история, да не особо. Ибо, третьей силой выступает наболевшая тема расовой дискриминации. Начинается самое интересное. Казалось бы просто разыграть спектакль о несправедливости, но, здесь же главное подать.

Соус из крутой прожарки бывалых копов, и одного, внезапно склонного к человечности афроамериканца, с аналогичной личной проблемой, и по структуре, а тут отдаю должное, Зеллер за короткий диалог раскрыл персонаж так, что ему мгновенно сопереживает и болеешь за судьбу, на фоне чего? Правильно, убийств, и тут наступает черед расово верного Томаса Кречмана, и его друзей. А с вожделением к реализму здесь тоже все в порядке, минимум пафоса, и градус жестокости доведенный до предела, не без толики качественного юмора, черной окраски. Драматический Мэл, и скучающий Вон. Старая школа выбивает из тапок и возвращает героя Вона, в лице Гибсона к реалиям подальше от личной жизни. Где так бывает? В жизни. Тяжёлой и несправедливой, как кажется герою Гибсона. Для него твердящий о позитиве напарник, то обуза, то живая исповедальня. Радует полное отсутствие шуток, или специфика парной работы выдержанная в черном юморе. Оды толерантности накрывают позже, и завуалировать эту тему С. Крейг Зеллер решил лихо и хитро.

Что становиться ясно, двойное дно имеет место быть как факт. Рассматривать фильм как полицейскую драму можно, но это будет очень узкопрофильных взглядов оценка. Многогранность варьируется в рамках раскрытия темы всеобщей дискриминации и свободы человека, отбрасывая принципы морали, т. к в криминальных разборках, мораль синоним трупа. Остаётся только холодный расчет и минимум сопереживания. А затем идёт мораль и традиционный полный неожиданности финал. После просмотра убедился, что прелести натуралистического насилия и расовой дискриминации следует обыгрывать вот так, грязно и с хладнокровием, иначе посыл до зрителя банально не дойдет.

Закатать в асфальт — это неторопливый криминальный триллер с очень натуралистичной драмой.

Режиссер фильма С. Крэйг Залер ранее снявший «Костяной томагавк» — не особо удивил меня, так и большинства зрителей своим дебютом, но что точно хорошо получилось в этом фильме, так это диалоги героев, их характер и менталитеты. Точно так же и в этом фильме. Да, в фильме большое количество героев, как главных, так и второстепенных, но несмотря на это, режиссёр фильма прописал для каждого героя свою историю, свои мотивы и свои принципы. Диалоги тоже великолепны, скорее сатирические чем деловые, и есть доля юмора.

История проста, бывшие копы от безысходности встают на путь криминала что бы словить легкую удачу, но фильм так и держится на хорошо поставленных диалогах и обильном количестве героев. За ними и наблюдать интересно, и в какой-то момент фильм становится наподобие сериала, в котором ждешь один исход, а финал очень удивит большинство зрителей.

В общем, всем тем кому надоело деревянная драма, клише боевики и стандартные персонажи, то настоятельно советую посмотреть этот художественный фильм.

8 из 10

Вам знакомо имя режиссера С. Крэйга Заллера? Скорее всего, вы впервые слышите такое. Возможно, вы видели его фильмы? Но и тут шансы могут быть небольшие, поскольку его фильмы не имеют такой широкой популярности. Однако этот режиссер заслуживает отдельного внимания, ибо все три снятые им картины когда-нибудь станут полноценной классикой жанра, ибо он обладает своим особым авторским почерком. Пожалуй, наиболее успешной пока остается его последняя работа криминальная драма «Закатать в асфальт».

Синопсис Брэтт и Энтони, двое полицейских, попадают в неприятную историю, когда во время задержания преступника совершают над ним насильственные действия, запись которых просачивается в интернет, а затем СМИ. Оба отстранены о службы без какой-либо компенсации. Чтобы хоть как-то свести концы с концами, старший по званию Бретт уговаривает младшего Энтони воспользоваться преступным миром, чтобы заработать лишних деньжат. Однако вместо ожидаемого результата, полицейские сталкиваются с большими проблемами, чем у них были до всего этого.

Игра актёров Мэл Гибсон исполнил роль офицера Брэтта Риджмэна, который отдал полиции почти сорок лет своей жизни, но на всем протяжении этого времени не сдвинулся по званию, а посему с определенной долей цинизма относится не только к своей работе, но и жизни в целом, при этом оставаясь порядочным человеком, не забывающим про долг и мораль. Винс Вон сыграл роль младшего лейтенанта Энтони Лурасетти, который в отличие от Брэтта более жизнерадостный и позитивный, хотя вынужден принять предложение коллеги, так как планирует большое будущее, которое предстоит как следует обеспечить. Стоит отметить участие Дженнифер Карпентер, которая, скорее, для фильмы выполнила функцию, нежели исполнила полноценную роль, поскольку, хотя её героине было уделено не малая доля времени, её история имеет довольно жуткий и кровавый финал. Примечательно также эпизодическое участие таких известных актеров, как Дон Джонсон, Удо Кир и Томаса Кретчмана.

Режиссура Фильм отличается неспешным развитием действия. Всё в нем развивается уверенно, но без лишней торопливости, естественно, как в реальной жизни. При этом режиссер уделяет должное внимание каждому ключевому персонажу, чтобы показать их с разных сторон, не только как преступников или полицейских, но обычных семьянинов или простых людей со своими заботами и проблемами. При этом режиссер не скупиться над общей атмосферой жестокости. И дело даже не в демонстрации насилия, а в общем ощущении безумия и беззакония, когда симпатичный тебе персонаж погибает из-за того, что его голова разрывается на куски от автоматной очереди, либо преступники безнаказанно совершают одно за другим преступление, словно для них важнее сам факт убийства. Несмотря на это во всём этом безумии находится место общечеловеческой порядочности, потому что любовь всегда побеждает.

Сценарий Фильм можно условно разделить на три сюжетные линии. Первая линия посвящена чернокожему Генри Джонсу. Он только вышел из тюрьмы, где отсидел за серию грабежей, и теперь хочет наладить свою жизнь. Тем более, что его мать-наркоманка решила занять проституцией, пока талантливый младший братишка-инвалид вынужден в полном одиночестве сидеть и играть в видеоигры в четырех стенах. Однако бывшему уголовнику уготована лишь одна участь – совершить очередное преступление.

Вторая сюжетная линия сосредоточена на полицейских Брэтте Риджмене и Энтони Лурасетти. Во время задержания мелкого наркоторговца они применяют к тому грубую силу, что попадает на камеру смартфона случайного свидетеля. Видео тут разносится по интернету, СМИ обвиняют полицейских в расизме и неуважении к другим национальностям, за что обоих на полтора месяца отстраняют от работы за свой счет. Супруга Брэтта Мелани страдает рассеивающимся склерозом, из-за чего не может без трости передвигаться по дому и должна принимать дорогостоящие лекарства. К тому же он хочет перевезти семью в новый дом из неблагополучного района, где они живут, поскольку в нем участились нападения на простых людей, одним из которых случайно становится их дочь-подросток. Энтони собирается сделать своей девушке предложение, но боится это сделать, т. к. не уверен, что сможет обеспечить ей достойное будущее. Бретт, будучи опытным в этой сфере, через знакомого бандита узнает о готовящейся операции по краже огромной партии золота. Решив ограбить грабителей, он уговаривает Энтони решиться на эту опасную авантюру.

Третья сюжетная линия эпизодически показывает серию жестоких преступлений, жертвами которых становятся владельцы магазинов, случайные прохожие. Всякий раз убийцы требует отдать ему все ценные вещи, но вместо обещания оставить в живых хладнокровно расправляется с каждой жертвой. Кажется, что это насилие ради насилие. Но всё это оказывается подготовкой в ограблению – тому самому ограблению, в котором вынужденно участвует Генри Джонс, а также подключаются Бретт и Энтони.

Итог «Закатать в асфальт» - довольно жесткий, но честный фильм. В нем нет лишних сантиментов. Всё происходит по конкретике, без лишних отвлечений. В определенной степени фильм можно отнеси к жанру неонуара. Кому-то из зрителей не понравится его вялотекучесть. Но её следует воспринимать как часть режиссерского почерка самого режиссера. Поэтому просто порекомендую к просмотру.