Рецензии

«Нет у меня денег. Я же тоже отсылаю.»

Верхушка славы режиссера Сергея Дворцевого. Его душевная кинокартина «Тюльпан» давно еще запомнилась хорошо, но фильм «Айка» без всяких похвал мощнейшая и глубочайшая драма. Чувствовалось, что над фильмом чательно и детально работали. Картина бьет в самое сердце. Кино очень сильное и оставляет после себя след. Безусловно это кинолента выделяется, и жаль, что не хватило денег у создателей, чтобы раскручивать это кино и выдвигать на Оскар, ведь картина этого заслуживала. Жаль, что все в этом мире вертится вокруг денег, но думаю, тем кому надо посмотреть это кино, они его увидят.

Перед нами история женщины из Киргизии. Она нелегально живет и работает в Москве. Героиня мечтает как можно больше заработать денег, отдать долги, высылать своим родным и построить для себя лучшую жизнь в большом городе. На Айку идет ряд тяжелых испытаний. Ей приходится сразу после родов оставить ребенка в роддоме и бежать по своим делам. Как будто весь мир против нее, и на маленькую, одинокую женщину рушится все, но она очень сильная, но вот вопрос, сможет ли она переступить через материнский инстинкт и продолжать жить дальше, вертясь в жесткой мясорубке бешеной, нелегальной жизни в Москве, или теперь ей нужно быть еще сильнее, но куда больше…

«Люди часто говорят, что нельзя ничего изменить, что на все воля Божья, это судьба… Слушайте, не верьте!»

Этот фильм привлекает тем, что он от первого и до последнего кадра реалистичный. В происходящее веришь, как будто мы заглянули в окошко реальной чей-о истории. Сама Айка здесь олицетворение всех мигрантов. Это огромная проблема, и все это хорошо понимают. Мигранты живут в чудовищных условиях в больших городах, мечтают о лучшей жизни, понимая, что обратной дороги назад нет.

Кинокартина заставляет задуматься, многое осмыслить, увидеть обратную сторону этой жизни, понять, как каждый из нас имеет многое, и это нужно ценить. Мне понравился и запомнился момент, когда Айка, решая свои вопросы на счет работы, где на кону стоит ее жизнь, видит из закулисья сцену с концертом, где все красиво и мещура, и для нее это как будто иной и очень далекий, недосягаемый мир. Ее же реальность совсем другая.

«Чему ты можешь меня научить? Как родить пять детей, а потом жить на копейки?» (с) Айка.

Что касается актерской игры, она действительно здесь потрясающая. Перед нами верх актерского мастерства и просто браво. Самал Еслямовой хочется пожать руку и сказать спасибо. Давно мы не видели такой мощной, чистой и вдохновляющей игры, которой веришь каждой клеточкой тела, и это прекрасно. Золотую пальмовую ветвь Самал присудили заслуженно. Откровенно говоря, ничего не приукрашивая, игра этой актрисы была ни чем не хуже всех претенденток на премию Оскар того года на Западе. Лично я сравнил ее с каждой.

Данная драма снималась ни один год (по-моему семь лет), что впечатляет, и кинопродукт получился качественным и чистым. Драма настоящая без единой нотки фальши. Пропустив через себя это кино, хочется заплакать. Больше всего на свете хотелось, чтобы у героини Айки было все хорошо.

Этот фильм о жизни мигрантов большим городах, о том, что ни кого не волнует, о выживании и борьбе, о силе и суровости реальности. Без всяких похвал кинокартина живая и настоящая, которая заслуживает самого пристального внимания, а особенно актерская игра казахской особы.

«Айка» — душераздирающая драма Сергея Дворцевого 2018 года. Итог, фильм сильнейший, и говорю ему «да».

«Больше не бросай.»

8 из 10

Девушка из Киргизии по имени Айка — типичный московский гастарбайтер. У нее нет постоянной работы и регистрации, зато есть огромные долги перед криминальными авторитетами (когда-то она взяла у них неподъемную для себя сумму в надежде открыть швейный бизнес), малюсенький угол в грязной квартире, набитой другими нелегалами, за который надо платить, и, в довершение всех бед — новорожденный ребенок. Недолго думая, она бросает малыша в роддоме и вступает в отчаянную битву за выживание в неуютной заснеженной Москве, пытаясь взяться за любую оплачиваемую работу и одновременно стараясь не упасть в обморок от послеродовых кровотечений.

Одним из несомненных достоинств этой жесткой, напряженной драмы стала нейтральная позиция режиссера Сергея Дворцевого, занятая по отношению к главной героине и ее истории. Он не предлагает ни жалеть ее за горькую судьбу, ни осуждать за безрассудные и опрометчивые поступки, что моментально лишает фильм дешевой спекулятивности и пафосных социальных лозунгов. Айке некогда рефлексировать, позволять себе плакать или впадать в отчаяние, ей просто нужно решать проблемы и при этом не умереть — и ее одиссея по холодной, неубранной от снега собянинской Москве, так отличающейся от открыточных видов из новогодних шоу «На Первом», порой сравнима с похождениями Лео ДиКаприо в «Выжившем».

Невероятно живая, динамичная камера, следующая по пятам за героиней, самоотверженно сыгранной Самал Еслямовой, абсолютно заслуженно получившей приз за женскую роль на МКФ в Каннах, запечатлевает её быт беспристрастно и практически на осязательном уровне. Кажется, еще немного, и мы сами на себе ощутим предобморочное состояние молодой женщины, почувствуем душную вонь тесного клоповника, в котором ей приходится жить (от сцены потрошения кур можно крепко задуматься, где обрабатывалась птица перед попаданием на рынки и в магазины и не опасно ли ее есть вообще) и постараемся понять, что это такое, когда прилечь поспать хотя бы на пять минут — непозволительная роскошь. Дворцевой не снимает узкоформатное кино о российских реалиях и тяготах жизни мигрантов, его «Айка» является, скорее, универсальным и очень мрачным портретом столицы, которая не просто «слезам не верит», она вообще не ждет и не принимает чужаков. Они здесь полностью инородные элементы, невидимки, которых никто не замечает на улице и потому им приходится устраивать жизнь всеми возможными способами, находя любой свободный угол и хватаясь за случайную возможность заработать копейку, в мире, где к собакам относятся лучше, чем к людям.

Конечно, картина очень пессимистична. Приемы режиссера призваны заявить о ней, обратить внимание и вскрыть социальный гнойник, но заняться лечением уже не входит в его творческую компетенцию. Нотки оптимизма Дворцевой вносит, но и это кажется настоящим пессимизмом, поскольку в финале зритель увидит: безжалостная столица и борьба за выживание все же оказались не в силах убить в Айке Человека. Вот только здесь и заключена трагедия — никто не знает, что ей теперь со всем этим делать.

8 из 10

В начале года в прокате появился фильм Сергея Дворцевого — «Айка», принимавший участие в Каннском кинофестивале 2018 года и получивший там приз за лучшую женскую роль. Действительно ли награда заслуженная и что же на самом деле получилось у российско-казахского режиссёра?

С сюжетом всё просто. Айка — довольно молодая девушка, приехавшая покорять Москву (зарабатывать на жизнь, как и все сограждане, подобные ей), случайно забеременевшая (положим слово «случайно» действительно здесь применимо), сбежавшая после родов из больницы и бросившая новорождённого, оставшаяся должна значительную сумму денег и не прикладывающая никаких усилий, чтобы со своими долгами рассчитаться. Привычное кино о социальных невзгодах? Намеренная чернуха? Отсутствие творчества?

Положим, что так. На самом деле, такое предположение о состоянии вещей ошибочное, хотя бы из-за того, что манипулировать здесь нечем, да и сожалений вызывать также негде. Дворцевой, опираясь на девушку, стремиться показать быт, маленький мирок, локальную общину внутри мегаполиса, теснящуюся, так и не ясно для чего и необъяснимо почему. Это образное поведение, запечатлённое на следящую камеру, больше похоже на истязания зверя — и тело ранено, и дороги запутаны, и жить непонятно где. Особенно, в снежную, заметеленную зиму — тут пиши только прозу о повадках и выживании. Трагедия инстинктов в борьбе со стихей — это и есть «Айка» Дворцевого.

Рассматривая с этой стороны, к ленте не может быть вопросов. Шесть лет наблюдений — работа режиссёра не творца, а даже учёного. Изучение повадок человека, как будто бы дневник этих действий — Айка и по звучному имени больше похожа на бегущую и прячущуюся зайчиху гораздо больше, чем на человека. Хаос, деконтроль собственного состояния, полуразмытые метания — порой, за лентой действительно чувствуешь сумасшедший пульс, а за падающим снегом ощущаешь привычную сахаристую прохладную слякоть. Близко, по натуральному близко в своём антураже.

За этим животным выживанием, хождением по мукам и против ветра, есть одна небольшая беда — персонаж столь же неприятен, как и летящий по диагонали экрана снег. Причина в этом кроется далеко не в суждениях о мигрантском вопросе, о собственности земли или в наваливании режиссёром всех несчастий на одну больную голову. Проблема в голове персонажа — Айку несёт, подобно диким и испачканным снежинкам чёрти знает куда, а разве она что-нибудь делает для того, чтобы остановиться? Собственными руками помещая себя в ловушку и имея достаточно способов, чтобы из этой ловушки вылезти, героиня всё больше и больше уходит в пробитое годами собственное падение. Любознательное отношение к её судьбе сменяется безразличным, и вскоре исчезает вовсе. В отсутствии героя в «Айке» остаётся лишь повод восклицать над работой режиссёра, но не над историей. Страшит зрительское ощущение пустоты. Вроде, такова жизнь…

Уверен, что нет.

30.4.2019

Сергей Дворцевой очень сильно переживает за 'Айку' и настоятельно рекомендует своему зрителю последовать его примеру. В каждом кадре, в каждой сцене он показывает как девушке больно, как она страдает, в какой сложной ситуации она находится, некоторые из них он повторяет для лучшего усвоения и что бы зритель не только смотрел и видел это, но и в полной мере прочувствовал, он постоянно ставит его в неудобное положение и раздражает его почти непрекращающимися неприятными звуками, диалогами, поведением героев. Надо отдать должное, реализм просто зашкаливает и непринужденное поведение актрисы перед камерой тоже этому способствует. Режиссер, заботясь о зрителе тщательно пережевывает за него каждую даже самую мельчайшую деталь, не оставляя возможности самому собрать картину воедино.

С исполнением разобрались, теперь затронем моральную сторону...

Цель героини - материально обеспеченная жизнь, об этом много раз говориться по ходу фильма в разной форме, в разных сценах. Столкнувшись, с неизбежными трудностями и проблемами, она начинает понимать цену успеха в материальном мире и ей предстоит делать выбор, платить его или нет. И раз за разом она делает этот выбор, причем разменной монетой выступает даже ребенок, рожденный ею в самом начале фильма. Больше всего пугает то, что создатели фильма ни в одной сцене не осудили главную героиню, а сочувствовали ей и наделили ее правом выбора в итоге, остаться человеком и матерью или перейти немыслимую черту.

Какое впечатление в итоге оставил этот просмотр?

Режиссер хотел сочувствия и я сочувствую, но 'Москве', 'Земле' и нашему общему будущему. Страшно, что человек в стремлениях к иллюзии уничтожает свой дом и самого себя.

Фильм есть и пусть будет. Каждый увидит его по своему. Но одну деталь я все же изменил бы. Перенес бы родильное отделение с первого этажа на десятый.

Легко писать, когда точно определился с тем, понравился тебе фильм или нет!

Это — точно не тот случай.

При всей понятности сюжета и судьбы молодой девушки по имени Айка фильм затягивает. Спасибо режиссёру и за то, что здесь не приходится думать о реализме и стараться сопереживать героине — ощущение, что снимают про киркизскую девушку, которую ты сам только что встретил на улице или где-то уборщицей, продавщицей, укладчицей… (нужное подчеркнуть).

Снято живо, крупно, понятно и бескомпромиссно. Ни на секунду не отвлекаешься от героини. Она на протяжении всего фильма у тебя перед глазами. Каннский приз ею заслужен целиком и полностью. Это — гигантская и сложно оценивая в привычных категориях актерская работа.

Но вот, что для меня оказалось очень важно:

В течение всего фильма я не мог отделаться от ощущения, что мне неприятно. Неприятно смотреть, слушать, наблюдать. Мне почему-то кажется, что это — не только мое личное где-то засевшее психическое расстройство, а важный фактор, о котором нельзя не сказать. После просмотра я практически убеждён, что создатель картины сделал это нарочно. Поместил главную героиню, а, следовательно, и зрителя, в чудовищно неприятную, мягко говоря, неуютную, ситуацию. Все в этом фильме попросту кричит о том, что находится в такой атмосфере невозможно, плохо, а иногда и попросту отвратительно. И здесь, что важно, я говорю обо всем: (ситуации, в которые попадает героиня, места, куда она приходит, где она спит, звуковой ряд). Я в какой-то момент действительно очень сильно физически устал от хлопающих дверей, скрипящих досок, лающих собак и плачущих детей. А ведь это ещё далеко не весь список. И это ощущения неуместности, нежелания здесь находиться, не покидало меня как зрителя ни на секунду.

В итоге я не готов ставить этому фильму какую бы то ни было оценку. Я считаю, что это — фильм, который должен быть. И очень важно, что он есть. Для любого жителя крупного российского города встреча с людьми, крайне похожими на главную героиню — это ежедневное дело, на которое уже и не обращаешь внимания. Пока где-нибудь около строительной площадки или вокзала не проходишь мимо скопившихся там приезжих и в голове само собой возникает откуда-то, как будто бы не из себя… «Понаехали…». А ведь приехали они не просто так. И не просто так здесь живут!

В 1999-м году жюри Каннского кинофестиваля отметили фильм «Розетта» братьев Дарденн. Тот кинопроект был известен за стиль и за какой-то новый для того времени социальный еврореализм: камера без перерыва следила за девушкой, вскрывая те или иные проблемы людей, на которых никто не обращает внимания. «Айка», кажется, похож на «Розетту» как по части кинематографии, так и сюжетно: здесь также говорят о проблемах грязной, адской дыры Москвы. Ставки, однако, подняты настолько, что «Айка» буквально состоит из бесконечного страдания гастарбайтеров.

Итай, Айка — кыргызский иммигрант, которая живёт в Москве с просроченным разрешением на работу. Она только что родила ребёнка и тут же сбегает из больницы, оставив там своего сына. В течение недели ей надо найти работу для покрытия какого-то долга, при этом встречаясь с последствиями послеродового периода: как физическими, так и психологическими.

Столь же решительная и мрачная, как и персона в центре повествования, драма здесь разворачивается в мучительном ритме. Камера, постоянно следящая за Айкой, ощущается единственным другом героини. Но при этом сценарий мудро не героизирует главного персонажа и не скатывается в процедурную историю выживания в большом городе. Скорее, в «Айке» речь идёт о противопоставлении: сценарий полон персонажей-двойников, каждый из которых может служить тем или иным вариантом судьбы для протагониста. Та же Айка, если вдуматься, зачастую поступает неверно и даже аморально.

Реализован «Айка» под стать своей депрессивной истории. Всё покрыто снегом и грязью, а в качестве декораций избраны хорошо знакомые русскому зрителю интерьеры: подвалы, неосвещенные лестничные клетки, бесконечные коридоры и туалеты. Занавески в подвале, где ютятся гастарбайтеры, могут быть единственным подобием уединения в этом мире. Таким образом, «Айка» настраивает зрителя на меланхоличное настроение, только усиливая основные эмоциональные эффекты от просмотра.

Жесткая, правдивая и реалистичная история снята достаточно компетенто, а вовлечение зрителя в изнанку Москвы достигается в том числе за счет актерской игры. Единственный фокус, к сожалению, ограничивает драму: тяжело сказать, что в мыслях у всех людей, с которыми встречается Айка; истина, как обычно, у каждого своя и для полного раскрытия темы неплохо было бы показать альтернативные точки зрения на положение центрального персонажа. Тем не менее, эта единственная точка зрения всё равно сильна и напоминает о том, что не любая работа вознаграждается.

7 из 10

Город возможностей, город греха
Обитель порока где скорбь не слышна.
Потоки метро, людей караваны
Свободой прельщенные, ею же пьяные.

Суетность дел в измождённости тел,
один надорвался, другой не вспотел
Слёзы и горечь, боль и тоска
Милая глазу, столица Москва…

Где? Где та кнопка самоуничтожения, что должна была быть предусмотрена матушкой природой при программировании создаваемого ею детища? Человека. Где она? Я её не нахожу. А ведь должна быть. Должна. Путь мытарств определяемых каждому из нас при жизни для чего? С какой целью? Кто тот искуситель забавляющийся наблюдением за «тараканьими бегами»? Кто дёргает за нитки весь этот кукольный театр? И зачем? Потехи ради? И ведь стоит только перестать расшаркиваться в идолопоклонстве этому кому то и в миг удавка на шеи затягивается всё туже и туже. Что, не хочешь плясать под общую дудку? Не желаешь пресмыкаться подличая? Выбился из сил? Устал? А мы тебе сейчас кипяточку-взвару подбавим. Ну-ка, танцуй!

Её зовут Айка. Сегодня она на экспериментальном полигоне в забеге кругов. И собравшиеся с раскрытыми ртами зеваки, глядя в неё, узнают себя. Ведь так схожи наши виражные загибы в дистанционном беге. Намерены забыть своё прошлое? Стёрли его из памяти? Ничего-ничего, сейчас ассоциативный ряд пробудит картины из подкорки сознания. Сами удивитесь себе. Сами проведёте параллели с экранным персонажем. Вряд ли произнесёте в слух своё открытие. Но себе то признаетесь, верно?

А снег сыпет и сыпет заваливая проблемами Москву. А люди чистят и чистят сугробами вывозя. И нет конца этому аду. И умытыми и чистыми хотят быть машины и их хозяева — пожалуйте на мойку. И лучшей заботы нет как ухаживать за кошками и собаками предоставляя им стерильные просторы ветлечебницы. А людям — зуботычины от погонного чина и угол перегородки в жилище-хлеву. И проблема за проблемой звонком телефона — должна, отдай, вышли, ищи где хочешь. Мыкается в горемычной нужде двадцатипятилетняя женщина только-только ставшая матерью. Бьётся за себя и за место под солнцем, надежду имея. Ищет-ищет выход. Любая работа. Любое оплачиваемое место. И поток крови из неё как потеря жизненных капель растраченного. Где кнопка? Где она? Нажать и прочь мучения. Нажать и мгновенное облегчение.

Город возможностей, город греха
Обитель порока, где скорбь не слышна.
Потоки метро, людей караваны
Свободой прельщенные, ею же пьяные.

Суетность дел в измождённости тел,
один надорвался, другой не вспотел
Слёзы и горечь, боль и тоска
Милая глазу, столица Москва…

7 из 10

Очередная чернуха, показывающая реальность белой или черной. И опять же за деньги налогоплательщиков России.

Честно говоря, не мудрствуя лукаво, фильм бессмысленный.

Неужели все так плохо, как пытаются показать горе-художники? Этот фильм, мне кажется, как многие фильмы сегодняшней России, имеет один посыл - депрессивный, упрощенный, примитивный и с тем, лукавый и ложный. Нет в фильме правды, а только полутона и полуправда.

Во всем мире - люди живут разные, разные. И нет идеального общества. И отношение к мигрантам в целом во всем мире похожее. Ничего нового, кроме упрощения действительности, этот фильм не дает. Россия в фильме показывается как какое-то отхожее место.

Если так неприветлива столица чужого государства, где ты, опять же, иностранец и мигрант, зачем в этом городе находиться и пытаться освоиться?

Или может от того, что ты здесь, опыт же, иностранец? Или может от того, что главная героиня инфантилистка и авантюристка, которая рискнула на авось? При этом, ожидавшая, что ее примут в чужом государстве с открытыми объятиями? Одни вопросы. Простые и тупые вопросы, к так называемым, режиссерам и сценаристам.

Честно говоря, стыдно за такого рода фильмы, которые снимаются за счет российского бюджета. Неужели, если так все плохо в государстве, что нужно использовать государственные деньги на производство фильмов о проблемах, а не лучше ли исправлять эти самые проблемы? Не понятен посыла госоргана - Минукульта. Даже смешно.

Выпячивание проблемы - это ложь, где истинной правде отведена минимальная роль. Агитка от людей, которые пытаются людей обозлить, настроить друг против друга, и значит - сманипулировать. В последнее время количество фильмов с извращенной моралью - как лавина с горы, и все по одним лекалам. И потому, гниль в утиль.

Много мыслей по поводу «Айки». Почему-то у меня было предубеждение, что я выйду из кинотеатра с зареванными глазами и некрасиво потекшей тушью. Но это кино — не слезовыжималка.

Девушка, с которой я ходила на этот фильм, сказала, что главная героиня не вызвала у нее жалости. А должна ли была? Это просто срез жизни, да, уродливый, да, от него становится некомфортно, но он правдивый.

История Айки — история лишь одной из миллиона девушек, не от сладкой жизни уехавшей в чужую страну в поисках подработки и лучшей доли.

У Айки была мечта. После объявления победителей Оскаров и слов Леди Гаги о том, что нужно бороться за свою мечту, становится одновременно горько и смешно.

Вышла с тяжелым чувством. После таких историй осознаешь, насколько ты привилегирована, и насколько твои привилегии тебя ослепляют.

Люди, проходящие мимо главной героини каждый день, слепы к ее участи. Люди с дорогими собачками, готовые выкладывать кучу денег для здоровья своих дорогих собачек, пока главной героине приходится заработывать на крышу над головой и пропитание. В таких условиях помощь врача для нее — роскошь и даже блажь.

Отдельных слов стоит игра Самал Еслямовой. Ее Айка — не просто бедная, плоская красавица, которая заслуживает вашей жалости. Это выпуклая личность с характером и стержнем, с умом и собственными принципами. В глазах Самал чередуются решимость и смиренность, но в них будто застыли слезы, сдерживаемые до самого конца.

Советую посмотреть этот фильм to check your privilege.

Кратко (без спойлеров):

Страшно. Мощно. Сверхреализм. Прям под кожей ощущаешь. Вот только зачем?

Толсто:

Пожалуй, лучший момент в фильме это выход из грязных кулис ресторана прямо в вальсирующую богему. Контрастный душ.

Ветеринарная клиника хороший ход. Но всё же фильму не хватает второго плана, глубины, красоты связей.

Айке веришь до конца. Возможно, потому что не знаешь актрису, хотя харизмы у неё достаточно. И как актёру, сыгравшему в «Выжившем», ей достаётся главная кинонаграда. К слову сказать, отыгрываение «физических страданий» проходят актеры на первом курсе. Отмечу бандита, тоже довольно натурально.

Лента напомнила по напряжению «Тесноту» Балагова — настоящий хоррор.

Посыл:

Жизнь у мигрантов-девушек в Москве далеко не манговый смузи: поиск работы, полиция, жильё, отсутствие какой-либо поддержки. Надежды на лучшее, биение жизни в продолжении рода — вот что неизменно.