Рецензии

Я не знаю, чем конкретно, но фильм меня зацепил. С одной стороны, скучный, затянутый и вовсе не комедия. Но ощущения все равно остались положительные. И наверное, в первую очередь это связанно с потрясающим актёрским составом. Дамы справились со своими ролями на все сто.

Эмма Стоун красотка, она показала потрясающее, удивляющее перевоплощение из белой овечки в настоящего волка, в ту самую стерву, что обещала ей организовать несчастная леди Сара. А леди Сара? Божественна в исполнении Рэйчел Вайс.

Вообще весь фильм мне напомнил круг, и вот я как мышь бегал по этому кругу от одной героини к другой с желанием примкнуть, поддержать, посочувствовать. Но как только появлялись какие-то положительные эмоции к одной из героинь, она тут же сметала меня со своего плеча отвратным поступком, неосторожным действием.

Понравились нотки артхауса, или может быть не артхауса, а чего-то страшного, неприятного, но правдивого. Грязь того столетия, безумства, что они называли развлечением, все это вызывало омерзение, но и интерес. Особенно запомнился момент танца Леди Сары с одним из мужчин. Такой странный танец, под не менее странную музыку. Выглядело это как фильм ужасов.

Единственное что не понравилось, так это концовка. Фильм оказался с открытым концом и нам предстоит самим понять и придумать свою концовку, определиться с тем, чего мы хотели от этого фильма.

Выдвинутая на премию оскар картина «Фаворитка» в очередной раз показывает, что чем дальше идет кинематограф, тем хуже и хуже снимаются фильмы. Казалось бы, должно все идти наоборот, ведь сколько хороших работ снято предшественниками учись и учись, обновляй и делай что-то свое, доводя до совершенства. Но практика показывает иначе.

Наверно прочитав, первый абзац многие подумают, что дальше пойдет ненавистная критика относительно фильма… Нет. Фильм и вправду хорош, все вышесказанное я упомянул лишь для того, чтобы подчеркнуть некоторые аспекты и главный из них это сам рассказ или сценарий иначе говоря. Сюжет картины неплохой и даже интересный, но интересен он только относительно фильмов, которые выходят в сегодняшний прокат. Сними подобную картину лет двадцать назад, она бы не претендовала не то, что на оскар… но и на какую-либо иную номинацию. Почему..? Потому что раньше писали в основном хорошие сценарии с продуманными диалогами и интересными характерами персонажей. А выдвигали картины на премии те у которых была необычная структура, стилистика и свежее видение. Безусловно режиссеры просекли фишку. И в погоне за необычным, порой из ряда вон выходящим, но именуемым своим стилем, многие режиссеры забывают о главной сути фильма, о самом сюжете. И на выходе получаются необычные… завораживающие… стильные… пустышки. Иначе их не назовешь. Есть режиссеры которые стараются всеми видимыми и невидимыми силами впихнуть в свой фильм столько подтекста и смысла, прикрывая их различными символами, что в итоге получается каша. Но не будем сейчас о них.

«Фаворитка» же, как и её предшественник, выдвинутый на Оскар и получивший главную награду «Три билборда на границе Эббинга Миссури», рассказывает очень простую историю, внутри которой лежит всего одна идея, что укладывается в одно предложение. У Мартина Макдонаха это выглядит как: «Сделаешь зло и оно к тебе же вернётся и наоборот». В «Фаворитке» нам показывают до ужаса банальную тему как служанка смогла с помощью хитрости поменяться с подругой королевы местами.

Казалось бы если все так просто, почему же подобные фильмы выдвигаются на оскар. Отбросим на мгновения тему феминизма, ясно дело она тоже играет свою роль. Как я говорил прежде: главной основой фильма является сюжет, умение его подавать и рассказывать.

«Фаворитка» одна из тех картин в которой хорошо прописаны персонажи, за их поведением интересно наблюдать, хоть ты и знаешь, чем закончится фильм. Да, он не удивляет чем-то необычным, но по правде говоря здесь этого и не нужно. Потому просто хорошо рассказанная история с интересными персонажами порой лучше, чем всякие необычные, мудрёные картины с дырами в сюжете, которые пытаются впичкать в себя все темы, что есть в голове у создателя и подобное творение не только расширяет пустоты и вводит в заблуждение зрителя, но и оставляет неприятный осадок.

Из минусов фильма можно отметить операторскую работу. Для меня она скучна как и эпоха в которой живут персонажи, а ужасные планы снятые с «fish-eye» объективом только отталкивают от просмотра. И съемки в слишком темном освещении, как бы естественном, тоже не приносят радости глазу при просмотре. Если хотели снимать при естественном освещении, то делали бы это как делал Кубрик со свечами и светосильными объективами.

Подобные фильмы дают надежду на то, что наступит время когда люди станут снова интересоваться именно сюжетом, характерами персонажей и концепцией, а не спецэффектами и необычной структурой.

7 из 10

Один раз посмотреть стоит, исключительно ради треугольника Стоун/Колман/Вайс - эти дамы реально хороши, но в остальном фильм прошел мимо меня не оставив и следа.

Обычная история о дворцовых интригах и борьбе за расположение монарха, приправленная лесбийской любовью, ничего свежего я здесь не увидел. Для комедии мало юмора, а для драмы не хватает глубины. Есть сильные сцены вроде той, где королева объясняет, почему ей так важны кролики или монолог Эбигейл во время брачной ночи, но их мало и они слишком коротки.

Единственное, что мне безоговорочно понравилось - работа актрис. Странно, что в наградном сезоне Колман идет, как ведущая роль, а Стоун и Вайс задвинуты во второй план, все должно быть наоборот. Именно Эмма и Рэйчел создают историю и двигают ее вперед, как сюжетно, так и эмоционально. Они переживают трансформации, постепенно раскрываются походу фильма. Колман, в свою очередь, два часа отыгрывает истеричную, слабую, никчемную женщину, одержимую болячками и похотью. Она словно переходящий кубок, который достается победительнице, в довесок к власти. Назвать ее правителем, язык не поворачивается. Получилось убедительно, но не отменяет того факта, что королева - самый скучный и плохо раскрытый персонаж ведущего трио. Помимо этого, у Оливии ощутимо меньше экранного времени, в сравнении с партнершами по площадке. Не понимаю, как можно выдвигать ее в номинации 'главная женская роль'.

В конце стоит сказать пару слов о визуальной составляющей картины. Увы, это самая обычная костюмированная лента, в ней нет ничего примечательного. Любой мало-мальски опытный киноман уже сотни раз видел подобный стиль декораций, платьев и причесок в куче картин, от «Барри Линдона» до «Гордости и предубеждения».

P.S. Жаль, я ждал большего, от одного из лидеров «Оскаровской гонки».

7 из 10

Этот год еще больше сосредоточился на женских образах. Многие говорят, что именно эта тенденция помогла Чудо-женщине в прошлом году собрать феноменальные 800+ млн баксов по миру. Как по мне, это все производное одного вектора, по которому движется кино прямо сейчас. Педантичное внимание к женским образам и подход актрис к делу — априори залог чего-то крутого. В этом году уже была лютая Марго Робби в «Я, Тоня», Эмма Стоун, влюбившая в себя еще больше после «Бёрдмена», впереди ждем Николь Кидман. Эти работы, плюс, моя любовь к женским перфомансам, настроили меня очень оптимистично по отношению к новой работе Йоргоса Лантимоса, и я не разочаровался. В «Фаворитке» есть вообще все, что нужно хорошему фильму.

18-й век. Королева Анна переживает непростое время. Помимо войны Англии с Францией, она болеет подагрой и тоскует по своим не родившимся детям. Много верещит о людях и мало с этими же людьми говорит о войне. Но, благо, у неё есть близка подруга Сара, которая помогает ей во всем, да так, что это не выглядит как подхалимство. И распоряжения военным раздать может, и на тележке покачает, и приголубит когда надо.

В один из дней, в поместье королевы приезжает новая служанка. Она очаровывает всех своим умение стрелять из ружья и домогаться местных графов. Что дальше — покажет Йоргос Лантимос.

Первую мысль, которую фильм подселяет в вашу голову, что это очень эффективное кино. В том плане, что каждая деталь, будь то опочивальня капризной королевы или сосуд, в который её рвет, является частью истории, которую нам рассказывают. Лантимос правильно расставил приоритеты, и сначала погрузил в атмосферу начала 18-го века актеров, а затем взялся за нас с вами. За счет потрясающей детализации и обыгрывания диких для нас ситуаций (сцена, где служанки спят на полу спина к спине) так, как будто это в порядке вещей, Лантимос еще четче обводит рассказанную историю.

«Фаворитку» по праву можно назвать самым простым фильмом режиссера. Мы уже не раз видели и слышали все эти перешептывания в дворцовых кулуарах, эгоизм и слепое желание стать кем-то просто так. Но, приземленное очарование, лишенное пафоса и излишнего драматизма, позволяет разглядеть в каждом герое что-то уникальное. От этого, создается впечатление, что вы не кино смотрите, а сидите в огромной гостиной, разговариваете с человеком, а вокруг вас постоянно мелькают поданные, чиновники, генерал-майоры и далее по списку.

Хорошим приобретением для фильма стал оператор Робби Райан, сумевший максимально передать масштабы происходящего, работавший ранее над фильмом «Я, Дэниел Блэйк». Съемка прогулок прямых спин героев по длинным коридорам и использование «фишай» (нет времени гуглить правильную формулировку) способствуют ощущения театрализованности происходящего. Вы как будто сидите в зрительном зале, ряду этак на пятом, и перед вами выступают.

А выступать есть кому., Апофеозом картины хочется назвать трио Стоун/Вайс/Колман, где пожурить нужно Стоун. Колман и Вайс сумели создать не банальные образы обиженных и независимых, а Стоун не привнесла своей молодой служанке ничего, что сделало бы её менее шаблонной. И если простота истории идет на пользу Лантимосу и зрителю, то то же самое у Стоун делает её героиню скучной. Все эти ухмылки, переглядки и заигрывания смотрятся блекло на фоне Колман, которая за пару секунд успевает посмеяться над шуткой, сразу вспомнить про своё горе и впасть в меланхолию. Очень контрастный образ. Про Вайс скажу коротко — её приказам хочется подчиняться. Очень статный образ и одна из лучших работ актрисы в карьере.

Уверен, что история о женщинах, которые знают чего хотят, но не знают как этого добиться точно засветиться на грядущем Оскаре. И пусть все скажут, что с таким контекстом иначе и быть не могло, но по факту, «Фаворитка» заслуживает этого в первую очередь за проделанную работу.

В списке 10 лучших фильмов за год прибыло.

10 из 10

Возможность без раздумий смотреть фильм задолго до январского проката предоставил международный фестиваль авторского кино «Clique Fest», начавший пятнадцатого ноября свою 9-дневную деятельность. Зал был забит под завязку

I — This Mud stinks

Вспомнился вот фильмец забавный «Гарольд и Кумар уходят в отрыв». Там были соседи главных героев, типичные задроты, которые любят компьютерные игры и легкое пиво. И тут сцена, где оба ожидают увидеть сиськи ни много ни мало… Кэти Холмс! Достаточно специфический выбор, ведь в кино хватает особ, чьи титьки в обнаженном виде так требуются глазам парней и мужчин. Что ж, какая связь с серьёзным творением? В «Фаворитка» Йоргос Лантимос всё-таки сделал это — показал сиськи Эммы Стоун! Причём не мельком и не 25-м кадром, а хорошенько. В общем, кто желал увидеть их, бегом в январе в кинотеатры.

II — I do fear Confusion and Accidents

Теперь к сути. Йоргос Лантимос с 2009 года держал строгий темп — по фильму каждые два года. Не успело остыть кресло после единственного показа в нашем городе «Убийство священного оленя», как уже год спустя вернулись к тому креслу, чтобы лицезреть «Фаворитка». Хорошую планку для себя взял греческий постановщик. Любому режиссёру не помешает поупражняться в съемках костюмированного фильма. Особенно если это касается жизни королевских особ. Если же к этому добру прилагается вполне занятный сценарий, то получай сплошное удовольствие. Если добавить сверху актрис класса А, то наслаждение будет.

III — What an Outfit!

Обратите внимание, что ничего нового история зрителям не преподнесёт. Или вам. Известные прелести политических интриг во всей красе. В первую очередь, нужно всегда думать высоко, поэтому надо клещом вцепиться во всемогущую королеву. Во-вторых, умело и качественно работать языком, не только касаемо красивых речей, но и известного грубого выражения «п***олиз». В-третьих, никогда не переставать учиться и не расслабляться, чтобы не сдать своих позиций, пока не появился новичок, готовый стать новым фаворитом. Вообще-то, в фаворе может быть каждый способный малый. Вопрос только в том, сколько.

IV — A minor Hitch

Сколько времени каждый продержится на посту. В принципе, это типичная ситуация. Необязательно с королевами и леди. Взять обычный детский двор в Сургуте: найдется самый популярный мальчуган, которому будут завидовать пацаны и по которому будут сохнуть девочки. В один прекрасный день слава рушится, потому что появляется новенький, который до этого жил в Москве. Внимание переключается, сердца разбиваются, оказывается, новенький знает секреты куннилингуса. И так по накатанной, пока всё человечество не вымрет. Оказавшись в фаворитах сильных мира сего, получаешь путёвку в лучшее.

V — What if I fall Asleep and slip under

Надо лишь перебороть себя во многих аспектах, чтобы без угрызений совести пройти сквозь унижения, оскорбления и где-то насилие. Зато потом ослепляющая любовь папика или мамочки, чтобы жизнь кувыркалась в шоколаде. Благодаря использованию интересных линз зрители смотрят нескучную трагикомедию о далёкой эпохе с пышными костюмами и тяжелыми париками. Возможно, не хватает лишь фирменного абсурдного восприятия мира Йоргосом Лантимосом, хотя в некоторых кадрах проскальзывают нотки вульгарного поведения. Как персонаж Николаса Холта двигал левой рукой вниз-вверх… Да какие роскошные танцы…

VI — Stop Infection

Ещё эти чёртовы милые кролики-католики. Не знаем, читается это чётко или нет, но финальная сцена будто недвусмысленно намекала на типичный уклад человеческой цивилизации. Есть правители с безграничным доступом к развлечениям. Есть их фаворитки-игрушки, которые чего только не сделают, чтобы устранить конкурентку, развязывая внушительный клубок интриг. Есть кролики, то есть обычный народ, которым закрыт доступ к внутренней кухне тех, кто сверху. Прозрачные образы правителя, фаворитки и народа сплетаются, создавая картину жизни. Мало, что поменялось с XVIII века. Власть соблазняет да развращает.

VII — Leave That I like It

Пожалуй, среди множества современных постановщиков, снимающих авторское и необычное кино, не нашлось кандидатуры на роль режиссёра «Фаворитки» лучше, чем Йоргос Лантимос. По большому счету, сценарии почти по всех его работах далеки от идеала и оригинальности, но благодаря неординарной постановке и подаче, фильмы Лантимоса впитываются в память, влюбляя зрителя в любой свой кадр при каждом новом просмотре всё больше и больше. Вот и «Фаворитка» не стала откровением сценарном плане, историю к которой в этот раз написал не он, а никому неизвестная дебютант в полнометражном кино Дебора Кромби и специализирующийся на сериалах Тони МакНамара.

Их сценарий идеально подошел для нанятого студией режиссёра, поскольку пропитан неплохой дозой феминизма, к которому Лантимос открыто относит себя. Но «Фаворитка» страдает даже не от этого, даже не от своей неоригинальности или предсказуемости, а именно от того, что это от начала и до конца студийный заказ, академическое кино, сделанное по всем канонан. Даже узнаваемый стиль именитого грека ничем в этот раз не удивляет, став для него персональным клише, сделав заложником собственного видения.

Фирменные ракурсы камеры, берущие героев преимущественно снизу в пол оборота, иногда целиком в профиль, с полусредними планами, снятыми с эффектом рыбьего глаза, доминирующее естественное освящение кадра и саундтрек, во главе которого вновь стоит скрипка — всё это удивляло несколько лет назад, а сейчас больше походит на то, что режиссёр попросту находится в творческом кризисе, не зная куда ему дальше расти. Хотя, учитывая тот факт, что скорее всего Лантимос просто выполнял заказ студии, нет ничего удивительного в том, что «Фаворитка» не стала чем-то новаторским.

Мир в Англии 18 века омрачен войной со Францией, тем временем, в королевстве происходят не менее любопытные события. Королева Анна (Оливия Колман), чью судьбу можно назвать трагичной, мучаясь от проблем со здоровьем, занимает трон, но руководит страной не она, а её фаворитка, близкая подруга Сара (Рейчал Вайс), а по совместительству и любовница. И графиня Мальборо действительно любит свою королеву, зачастую обходясь с ней слишком грубо, но их идиллию нарушает прибывшая во дворец её кузина Эбигейл (Эмма Стоун).

Эбигейл с первых минут предстаёт перед зрителями милой и невинной простушкой, вынужденную всю жизнь терпеть домогательства и унижения со стороны мужчин. Но подобное представление о ней быстро улетучивается, когда она начинает строить свои маленькие, подлые и расчетливые планы, чтобы приблизиться к королеве как можно ближе, постепенно получая все больше власти. Эбигейл не глупа, напротив, она умнее большинства обитателей дворца. Её судьбу нельзя назвать легкой, но и пожалеть её не получается, поскольку перед зрителями с каждой новой сценой внутренне эгоистичное чудовище, преследующее свои цели, раскрывается всё сильнее и сильнее.

Однако проблем с персонажем хватает. Кроме плохо обоснованной мании власти и неподходящей на роль коварной карьеристки Эммы Стоун — в героине почти ничего нет. Оскароносная Эмма Стоун слишком однообразная в этой роли. У неё не получается пугать, заставлять сопереживать или ненавидеть себя, эту роль здесь выполняет сценарий, а уже в последнюю очередь актёрская работа Стоун, не излучающая никакой энергетики по ту сторону экрана, проходившая все два часа в одинаковыми выражениями лица и эмоциями.

В этом плане идеально со своей задачей справилась Рейчел Вайс. Её героиня, Сара, по уму и силе характера не уступает своей кузине, но превосходит её по человеческим качествам. Интрижка с королевой для неё нечто большее, чем простая манипуляция и способ заполучить власть, это настоящая любовь, являющаяся в контексте времени большой тайной для них обеих. Персонаж Вайс, в отличии от Эбигейл, не так часто говорит о своих чувствах, совершая порой действия, полностью противоречащие её словам, из-за чего актрисе было важно своей игрой показать, почему графиня совершает тот или иной поступок.

Но из всей троицы особого внимания достойно центральное действующее лицо всего представления. Вопреки названию фильма, он не о фаворитке королевы, а о самой королеве. Королева Анна единственная, на чьем бэкграунде заостряется особое внимание и чье прошлое богаче и детальнее остальных. В самом начале она предстаёт перед зрителями слабой, обиженной и сломленной жизнью, зависимой от кого-то женщиной, совершенно не годной для управления страной.

Оливия Колман — в контексте всего фильма, бриллиант среди стекла. Её игра настолько чувственная, выразительная и сильная, что пускай её персонаж и вызывает больше негативных эмоций по началу, но всё же притягивает своё внимание больше остальных, чем и удостаивается награды на Венецианском кинофестивале. Колман идеально точно попала в образ импульсивной и опустившейся на дно во всех смыслах героини настолько, что даже подумывает о суициде. Пережившая семнадцать детских смертей, страдающая от недостатка внимания, она становится центром трагической истории, по итогу которой, она сможет встать на ноги, переосмыслив всю свою жизнь, заставит зло стоять ниже себя, пока сама будет смотреть дальше, стенет достойной короны сильной личностью.

И если бы не заслуга именно Оливии Колман, смотреть на её героиню было бы попросту скучно, но она смогла захватить внимания зрителя на столь, казалось бы, при первом взгляде, сухом и пресном персонаже, оказывающимся самым интересным и глубоким героем показанным в фильме. Пожалуй, именно ради королевы Анны в исполнении Оливии Колман и стоит смотреть «Фаворитку».

Итог. «Фаворитка» слишком академическое кино, чёрная комедия, сделанная по всем фестивальным канонам, ставшая самой худшей картиной в карьере Йоргоса Лантимоса, сумевшего когда-то сделать камерный шедевр из настолько примитивного фильма, как «Лобстер». И как это обычно и бывает в исторических картинах, на первый план выходят фантастические декорации, костюмы и причёски, способные ввести в заблуждение массового зрителя, замаскировав собой сценарную пустоту, заполненную водой, с целью растянуть ленту хотя бы до двух часов.

5 из 10

Из необычного и узнаваемого по своему киноязыку автора Лантимос с 'Фавориткой' вырос в настоящего мастера. Эта картина, хоть и не получила Золотого льва на Венецианском кинофестивале, но сильно завысила планку для всего конкурса.

Снимая историческую картину, Лантимос не без удовольствия подтрунил над современностью, запечатлевая снова и снова состояние той абсурдной неловкости, которую мы вовсю силимся не замечать в нашем каждодневном общении с людьми, отчего всё получается ещё более неловко и абсурдно. Да-да, я уже писала, что Лантимос - король абсурда, и он по-прежнему не упускает возможности выявить абсурд более выпукло.

Картина представляет собой редкий жанр трагикомедии. Может, потому что жизнь по своей природе трагикомична более, чем комична? Я смеялась в голос. Смеялась до слёз. Если вы владеете английским языком, обязательно смотрите в оригинале, иначе обворуете самого себя частью интонаций и тонкого юмора, которые так искусно припрятал тут и там режиссёр.

Лантимос - новатор. До 'Фаворитки' мне сложно было представить уместность съёмки фиш-ай для костюмированного фильма, но это ещё один из приёмов освежить жанр. На бумаге же у нас байопик про вздорную королеву, а не достойная пера Шекспира трагикомедия.

У Лантимоса есть потрясающее чутьё на беспроигрышные актёрские работы, благодаря чему малоизвестная широкой публике британская актриса Оливия Колман (уже засветившаяся в 'Лобстере', помните её там?) получила кубок Вольпи за лучшую женскую роль на том же влиятельном смотре. Её победа была самой желанной, настолько точное попадание в характер, в пластику, во всё! Вообще каст подобран филигранно. Эмма Стоун наконец выбралась из своего амплуа хорошей девочки и скинула прилизанность голливудских манер, а Рейчел Вайсс предстала в как будто бы под неё написанной (что вполне возможно, раз Рейчел и Йоргос не первый раз сотрудничают) очень противоречивой и характерной героини. Это большой труд - быть сильной женщиной в эпоху, когда всё твоё благосостояние зависит от мужчин.

И это ещё одна причина, почему я люблю Лантимоса - он феминист. Каждая из трёх героинь оказалась в своём положении вопреки своей реальности и им приходиться прикладывать огромные усилия, чтобы не потерять своего положения. You go, girl!

Судя по тому, что сейчас идёт в кинотеатрах, 'Фаворитка' станет самой яркой картиной уходящего года. Не пропустите увидеть на большом экране, оно того стоит!

Сам по себе фильм Лантимоса, вне исторического контекста, крут невероятно. Подумайте сами: чернушный, полный грязи, разврата и жестокости фильм о соперничестве двух алчных и безжалостных фавориток за место под крылом болезненной и глупой курицы королевы. (Тарантино грустно курит, осознавая, что это снял не он). И, собственно, во всем этом-то и есть фишка, вся красота фильма.

Ну что ж, таков уж 18 век! И его никуда не денешь из этого художественного образа. И это неизбежно ведёт к искажению истории, потому что ну неизбежно была в это время какая-то королева и приходится рассказываемую историю прилепить на неё. Потому что всё пропадёт, если мы снимем фильм про 'волшебную страну с волшебной королевой', чтобы никого случайно не упомянуть и не оскорбить. И это будет не интересно, не жестоко, не чернушно, потому что это будет сказка. А сказка - это априори что-то милое и доброе, и что-то совсем не серьёзное. Оставим сказки Диснею, хорошо? И чтобы там птички садились на плечи поющим фавориткам и оленята из леса выходили.

Обидно ли за королеву? Ну, господи... Приписывание ей гомосексуальности, совершенно вещи безобидной, ничто по сравнению с тем, какой глупой курицей, утопающей лишь в собственных похотях и не способной совершенно к малейшему интересу к государственным делам здесь показана королева Анна Стюарт. Вероятно, она не была лучшим монархом всех времён и народов, но всё же и близко к этому образу она не находилась. Так что, мне кажется, впору уже изобрести жанр 'истерической фантазии на тему'. Как фраза «по мотивам» дарует некоторую индульгенцию экранизаторам известных произведений, так же стоило бы дать возможность фантазировать на тему исторической эпохи, пользуясь всеми её красками и ужасами, не страшась при этом встретить персонажа немного хотя бы известного, дать ему ход по своему усмотрению и не получить за это люлей. Впрочем, на мой взгляд, зрители чрезвычайно много внимания уделили этому вопросу для разговора о художественном кино.

Фильм преподносит свой век при дворе 'во всей красе' - утопающим в нечистотах, похотях, интригах и прочем, прочем, прочем. Удивительным образом передаётся, скорее всего за счёт визуальной части, то самое ощущение вони, заглушенной духами - видимо, тут помогает обилие рюшек, украшений, гобеленов, шикарных одеяний вперемешку с постоянными сценами рвоты и грязи.

Актёры прекрасны! Оливия Коулман чуть гротескна, немного напоминает чуть ли не Красную Королеву Хелены Бонем Картер. Но всё же уместна и органична. Рейчел Вайс махровая, между прочим, дама, с внутренним стержнем, жёсткая и беспощадная. Ей такие роли чрезвычайно идут. И, несмотря на жестокость своей героини, она вызывает если уж не симпатию, то во всяком случае понимание. Эмма Стоун на фоне своих коллег, на мой вкус, немного теряется. Как будто бы немного не хватает энергетики и соответствующего вайба. Хотя тут и она удостоилась немалого количества хвалебных слов, так что, может быть, дело больше в том, что лично у меня актриса слишком уж сильно закрепилась в образе современного подростка. Николас Холт уж очень хорош - манерен, коварен, змеевит. В своём образе смотрится крайне органично и исполняет соответствующе.

Ещё уважение режиссёру за такое умение перевоплощаться - смотрела его «Лобстера», и должна сказать - это совершенно иной темпоритм, энергетика, посыл. Обычно всё равно режиссёры снимают все в рамках своего темперамента, ну разве с небольшими вариациями. У него же - медитативная и спокойнейшая картина против иронично-гротескной тарантиновщины. Сложно поверить в то, что это сделал один человек, но он всё-таки сделал, так что очень большой молодец.

Фаворитка — это когда у режиссёра появляется адаптировать идеальную историю, об идеальном времени, с идеальными актрисами.

О чём фильм? Фильм повествует об Англии в начале 18-го века, во время войны с Францией. Трон занимает королева Анна, но из-за её болезнь, страной фактический руководит её подруга леди Сара. В это время во дворце появляется родственница леди Сары, Эбигейл, она своей харизмой и умением владеть языком быстро влияет на жизни выше упомянутых героев, и на саму обстановку дворца.

Это не история о войне, не история о доблести и чести, это история о том что творится внутри государство, а не за её пределами. Заговоры, тайны, коррупций, алчность, страх и ненависть которые скрываются под тонной нитью светских одежд. Именно в такой обстановке находится наша фаворитка. Но несмотря на это, ею движет нрав, мотив и настойчивость, не показывать слабость и отвечать двойным ударом, главная причина её достижение от кухонных полов, до постели королевы.

Режиссёр фильма — Йоргос Лантимос, доказывает, что можно снять хороший исторический фильм, используя в фильме лишь женский пол, и без батальных сцен.

Картина и в техническом плане блестит на ура. Операторская работа, широкоугольные кадры, интерьеры той эпохи, и игра со светом которые не режут глаза, а расслабляют.

Всем поклонникам Лантимоса советую ознакомиться с данным фильмом. Оно вас удивит своей атмосферой, тревогой и победным финишем.

8 из 10.

Мы часто соблазняемся волнующими яркими трейлерами и интересным кастом. Но если за этим лежит посредственное исполнение, весь азарт теряется. И здесь претензия не к актрисам и актерам - роли отыграны хорошо, им хочется верить (как минимум).

Однако то, что касается операторской работы вызывает много вопросов. В интервью Робби Райан говорит, что свет и оптику использовал преднамеренно - чтобы показать обширность дворцов и ничтожность и несоразмерность героев таким покоям, а использование естественного света обуславливает тем, что так достигается максимально реалистичный эффект.

Что ж... Хочу начать пожалуй с фишала. Операторский прием, который откровенно режет глаза. Широкий угол создает ощущение нереалистичности, искажения реальности, пространства и времени. Одно дело, когда это используется в реалиях дворцовых сводов, однако в сцене, где Эбигейл беседует со своим будущим мужем и герой на заднем плане буквально 'плывет' из-за искажения оптики... Так точно должно быть?

Добавлю, что панорамирование с использованием широкоугольной линзы создает эффект головокружения и карусели - будто смотришь фильм в похмельном бреду.

Теперь о свете. Сцены в покоях действительно выглядят выигрышно. Однако везде, где использованы свечи, не покидает чувство болезненности, местами, безумности происходящего. И с больной Анной, и с теснотой комнаты Эбигейл, и с безумным карнавалом это перекликается, хорошо. Но визуально картинка, как и картина в целом, кажется тяжелой. Когда Сара идет со свечой по тайному коридору, мы едва ли можем различить ее силуэт. При этом, она колоритный персонаж, хочется рассмотреть ее лицо, наряд, своды стен.

Так мы и остаёмся в недоумении, когда последний кадр растворяется в темноте.