Рецензии

Это кино не подойдёт ни любителям истории, ни любителям мелодрам. А если зритель искал комедию, что ему однозначно преподносится трейлером, он рискует разочароваться в современном киноискусстве в целом. Невероятно-скучное, монотонное, рваное, пошлое, наигранное и лживое, оно отторгает во время просмотра с самого начала, практически с первых кадров, когда молодой человек бессовестно и яростно трёт рукой о причендал через штаны на глазах у взволнованной Абигейл Хилл, сыгранной Эммой Стоун, и притворяющейся спящей массовки. Причём можно увидеть, с каким неистовством, с какой экспрессией паренёк даёт волю огненной руке, что до дешёвого порно тут не далеко. Это как бы смешно, намекают нам создатели. И будут намекать весь фильм - 'Мы пошутим на темы для озабоченных, а вы посмейтесь'. Да вы совсем обнаглели!? Это что за чушь-то такая!? Почему Голливуд скатился до уровня современных российских комедий?! И это не ложь, в 'Фаворитке' нет никаких других попыток вывести юмор. Гоголь, Монти Пайтон, Трей Паркер и Мэтт Стоун, Билли Уайлдер и Евгений Ваганович неистово плачут. Если уж так хотите пошутить на темы половых органов - шутите, а не тупо в лоб демонстрируйте действия с ними.

Быть может, 'Фаворитка' на самом деле завлекает чем-то другим? Возможно, кому-то нравится внешне Эмма Стоун или Рэйчел Вайс или какая-то другая актриса/актёр - вот и всё. Больше тут смотреть не на что. Никакой истории толком не показано. Понятно, что XVIII век в Англии не богат на интересные события, однако даже из простой дворцовой эпохи можно сделать эпопею. Это доказывал ещё Стэнли Кубрик своим 'Барри Линдоном', который почему-то сравнивают с этим фильмом другого, достаточно многообещающего греческого режиссёра Йоргоса Лантимоса, ярко засветившегося 'Лобстером' и 'Убийством священного оленя' за последние годы. Во всяком случае, об истории Англии мало кто наслышан за её пределами, если не интересовался. И вот тут-то может помочь киноискусство... Не в данном случае. 'Фаворитка' - необычайно опустошённый фильм, где не понятно ничего: ни когда происходят события, ни что за война там происходит (война с французами, а что за война? Что они делят, сколько идёт?), ни кто такие участники и что они из себя представляют, ни что там за перемирие и земельные налоги. Понимай, как хочешь этот набор. Не разбираясь в истории, не поймёшь ничего. Когда наступало время показать какой-то исторический факт, это выглядело просто как факт - показали и идём дальше. Это как в учебнике прочесть предложение напротив даты. И про последствия, конечно, может упомянуться, но также вскользь. Абсолютная рвань, никакого единства и структуры.

Зато хватает показных междоусобиц, приправленных циничной и наглой ложью создателей. Нет, в образ крикливой британской королевы Анны верится, даже несмотря на периодически проскальзывающий фарс от Оливии Колман, которая то заорёт, то завизжит. Непонятно только, к месту или нет, ведь про раскрытие образа сей героини авторы также забыли. Орёт и орёт, типа королева, особа такая важная. Страшно именно за саму Анну Стюарт, которую с какой-то стати делают лесбиянкой. Ни одним источником не задокументирована нетрадиционная ориентация у королевы. Лишь стихотворение неизвестного вига, намекающее на связь между ней и Абигейл, которое отвергается большинством историков, как и ориентационный вопрос. Так на каких же основаниях создатели имеют право так загрязнять имя важной личности, которая умерла более 300 лет назад? Здесь - именно загрязнять, ибо никому не понравится, когда о них лгут, да ещё и касательно личной жизни. Зато зритель видит и восхищается, не подозревая об обмане. Да ведь это гораздо хуже вашего отвратительного юмора! Также поступают и с леди Черчилль и тоже без сопутствующих доказательств. А что? Времена и нравы меняются, кого угодно можно выставить не в лучшем свете - у современных режиссёров полный карт-бланш! Плевать, что ложь, зато мы толерантные! Только противостояние с Абигейл Хилл ещё имеет право на возможные художественные допущения, ибо там документации побольше, отрицать не получится. Опуская их, всё равно нет никакого стремления показать проблемы меньшинств. Разве здесь они унижены или оскорблены? Или, может, они наоборот превозносятся? Нет. Они просто есть.

А мелодрама здесь хоть и была, но скроена она из банальных штампов, причём преимущественно показных. Анна там влюбляется на пустом месте, предпосылки, экзистенциальность и мало-мальский экспрессионизм отсутствует напрочь. Линия Абигейл стартует и типичной 'Золушки', которой противопоставлена вычурно-плохая и злая герцогиня Мальборо. К ней чувствуешь презрение на протяжении всего фильма, невзирая на её реальную симпатию к королеве, правда, тоже не блещущей красками и подробностями. Психологически работает грамотно, но примитивно. Почему-то создатели смогли раскрыть потенциал одной Абигейл, ибо сюжетные неожиданности даруются только ей и хорошо её исполнившей Эммой Стоун. То есть, как таковая мелодрама присутствует, но никак не поражает, подобное кино повсеместно. А вкупе с неоправданными фактами оно злит.

Складывается ощущение, что студия Element Pictures хочет откровенно нажиться на острой современной тематике. Потому что обвинять режиссёра Лантимоса в одиночку не хочется, ведь помимо сюжета ему удалось со своей командой выдать добротную оболочку в виде костюмов, причёсок, грима, декораций. Атмосфера эпохи образования Великобритании чувствуется на деле. А оператор Робби Райан пытался на протяжении всей ленты по-новому раскрепостить съёмочный аппарат, вникая во множество различных техник и деталей. С уверенностью можно сказать, что свои номинации во второстепенных категориях 'Оскара-2019' фильм заслужил. А вот за лучший фильм борется уже не 'Фаворитка', а её направленность, острота - абсолютно пустая. Иначе как можно представить к награде за заслуги в области киноискусства хайповый проект с решетчатым сценарием и поразительно убогим юмором про фаллосы? Почему бы не снять кино вроде 'Тельмы и Луизы' или 'Горбатой горы', где пускай будет затёртая до дыр опора на лгбт-сообщества, но вдумчивый и хороший сюжет, без вранья и сырости? А ещё не придётся марать исторических персон, ссылаясь на поверхностные источники. Сейчас это сделать проще, чем раньше, тем более когда никто не требует шедевров вроде 'Унесенных ветром'. А клеветать на людей, подобных Анне Стюарт, - это вообще низость. Клеветать ради меньшинств, не имея никакого желания показать людям правду. Интересный факт: 'Фаворитка' уже собрала более сотни разношёрстных наград, но вряд ли на них всё закончится в 2019-то году. Убери королеву-лесбиянку, и даже номинаций бы фильм не словил.

2 из 10

Давеча глянул Фаворитку.

СЮЖЕТ

Начало 18-ого века. Великобритания воюет с Францией: половина парламента хочет заключить мир, другая половина хочет одержать верх и не допустить усиление Франции, несмотря ни на что. В центре всего этого — Королева Великобритании Анна, страдающая подагрой и покорно вверяющая большинство государских дел своей фаворитке, герцогине Мальборо, Саре Черчилль (да, да, Уинстон Черчилль — её потомок). Неожиданно в королевский дворец приезжает кузина Сары, Абигейл Хилл. Начав работать во дворце кухаркой, Абигейл довольно быстро снискала симпатию Королевы Анны и устремилась вверх по социальной лестнице. Вскоре между Сарой и Абигейл начинается борьба за титул Фаворитки Королевы.

О ФИЛЬМЕ

Йоргос Лантимос снимает очень странное кино. В 2009-ом году его лента «Клык» стала победителем Особого Взгляда Каннского Кинофестиваля (вторая по значимости программа в Каннах). Это было самое что ни на есть фестивальное кино, абсолютно дикий сюжет про греческую семью, в которой родители изуверски издевались над своими детьми, обратил на себя внимание и снискал симпатию жюри. Его пятый фильм «Лобстер» взял Приз Жюри уже на основном конкурсе в Каннах. Это кино было рассчитано на более широкую аудиторию: оно было снято уже на английском языке в Голливуде с Колином Фаррелом, и Рэйчел Вайс на главных ролях. Тем не менее, хоть данная антиутопическая сатира и была менее сумасшедшим фильмом, чем тот же «Клык», все равно фирменный безумный стиль Йоргоса вызвал недоумение у многих зрителей, включая меня. Хотя, справедливости ради, к картине я остался не равнодушным и думал о ней ещё долгое время после просмотра.

Последний фильм Лантимоса — это исторический биопик о жизни британской королевы Анны Стюарт. Необычный выбор для этого режиссёра, хотя он с каждой своей новой картиной пытается испытывать себя в новой теме, каждый раз создавая нетипичные для того или иного жанра картины. «Фаворитка» получилась его самой доступной, мейнстримной лентой, умудрившись при этом сохранить сумасшедшую изюминку. И на данный момент это его лучшая работа.

«Фаворитка» намеренно играет с условностями жанра исторического кино, ни на секунду не давая зрителю заскучать. Персонажи здесь общаются без пафоса и любят порой знатно выругаться. Операторская работа также выбирает самые нетривиальные ракурсы, особенно запомнились широкие планы царских палат с использованием линзы рыбий глаз, которая нарочито подчёркивает изоляцию королевы от остального мира (она будто буквально живёт в аквариуме). Антураж и костюмы выдерживают единую черно-белую гамму, весь фильм подсознательно воспринимается как одна большая шахматная партия между персонажами Эммы Стоун и Рэйчел Вайс (что также подчёркивается повествованием, состоящим из пронумерованных глав). Ну а уж когда вы увидите сцену с бальными танцами, то вы не сможете сдержаться от смеха — так странно и одновременно уместно такой кавардак мог снять наверное только Йоргос Лантимос.

Львиная доля всего великолепия, которое творится на экране, зиждется на великолепной игре актёрского ансамбля. Николас Холт со своим универсальным амплуа играет здесь последнего ублюдка, хамское поведение которого гениально контрастирует с его чулками и вычурным париком тех времён. Рэйчел Вайс восхитительна в роли серого кардинала и одним своим взглядом может вселить ужас, а уж какие великолепные у неё костюмы (в чёрном наряде она просто Дарт Вейдер)! Персонаж Эммы Стоун грамотно раскрывается, и по ходу фильма отношение зрителя к ней успевает поменяться не раз. Но звездой фильма безусловно является Оливия Колман! Она просто бесподобна! Королева в её исполнении удивительно многогранна — в ней непостижимым образом уживаются детская капризность, невероятный трагизм, непринуждённая комичность и королевская стать. Всякий раз когда она появляется на экране, от неё невозможно оторвать взгляд, и в этом году интриги касательно главной женской роли нет ну совсем — Колман возьмёт свой Оскар также легко, как и все уже полученные ей остальные награды.

ИТОГ

Йоргос всегда был маргиналом в мире кинематографа, но в «Фаворитке» он умудрился добиться идеального баланса, выдав на-гора блистательную историю с шикарной актёрской игрой, захватывающим сюжетом и своей уникальной сумасбродной атмосферой. И эта история одинаково должна прийтись по душе как среднестатическому зрителю, так и фанатам предыдущих картин Йоргоса. Это гомерически смешная и одновременно невероятно грустная картина не оставит вас равнодушным, настолько мастерски она умудряется сочетать в себе несочетаемое. Браво, Йоргос!

9 из 10

Лантимос — один из претендентов на «Оскар»? «Фаворитка» имеет самое большее число номинаций? До существования идеи проекта было бы сложно это представить, после — легко вообразить, что снимет режиссёр. Сейчас веришь, что всё происходит наяву. Удивительный фильм со своим собственным миром, максимально далёким от предложенного классикой, с кривыми зеркалами, отображающими правду, с правилами и порядками, доступными только ему, с как всегда завораживающей съёмкой и художественным оформлением.

Никаких костюмированных порочных драма на выжженой земле британского синематографа. Учимся видеть борьбу за власть в платьях и индивидуальных мотивах. Британия, золотые управленческие королевские века. Возглавляет престол королева Анна — тучная болезненная особа, с переменчивым депрессивным состоянием, совершенно не способная управлять государством. На дворе очередные военные противоречия с Францией, что должна делать Англия в своём положении — королеве неведомо. Что делать знает только её фаворитка и по совокупности любовница — герцогиня Мальборо, живущая в весьма комфортном положении — по сути, все бразды управления государством в её руках.

Всё меняется с приходом во дворец обедневшей девушки Эбигейл, кузины графини Мальборо, лишённой титулов и наследства, у которой есть свои цели по приближению к власти.

Нисколько не характерный по тематике фильм уже англо-греческого бесконечно талантливого режиссёра, к тому же снятый по чужому сценарию. Если переживания по поводу качества конечного продукта были, то после просмотра они должны безвольно отпасть. Как Лантимос устанавливал свои порядки в кино, так и продолжает этим заниматься. Даже если зритель останется недовольным от действий режиссёра — забыть он их не сможет. К тому же «Фаворитка» проста в своей диспозиции — три центральных женских персонажа, разыгрывающих треугольник своих амбиций и состояний.

Прежде всего эта лента является очень тонкой и изысканной сатирой на состояние власти и людей, приближённых к ней, которым, в целом, до управления государством нет никакого дела. Как в большинстве рабочих состояний и происходит — главное, получить место, чтобы комфортно его эксплуатировать для внешнего презентабельного вида и бытовых благ. Персонажи фильма никого и ничему не учат, более того, из положительных черт в них только выдающаяся игра актрис, попавших в несомненно комфортную женскую нишу лидерской роли (показательная картина сложилась в главных номинациях этого года — неоднозначный выбор, кто главный герой ленты, а кто герой второго плана). «Фаворитка» не имеет акцента ни на ориентации персонажей, ни на их смысловом праведном посыле. Главное для фильма — иллюстрация интриг, забавных, комичных и несомненно мерзких.

Дуэт Рейчел Вайс и Эммы Стоун не даёт даже шанса рассматривать игру каждой по отдельности и разглядывать персонажа по индивидуальным критериям. Они как будто смотрятся в зеркало, копируя действия друг друга и стараясь опередить своё отражение. Победой может стать только разбитое стекло, а уровень его целостности целиком и полностью зависит от королевы. Колман же в роли властной особы, пусть и появляется в кадре не так часто, и уж точно никакой определяющей роли для самого фильма не играет (чего не скажешь об истории, в нём происходящей), несмотря на главную женскую оскаровскую номинацию, зеркало держит в прочной, дубовой раме, постепенно, однако, разваливающейся от времени. К ней зритель вряд ли что способен ощущать, поскольку этот элемент сатиры является не более, чем источником всех комично-преступных связей.

Лантимоса же в фильме, единственного, кстати, ярко выраженного и маскулинного мужчину, можно увидеть в отдельных линиях режиссёрского почерка и следованию собственным интересам. Как всегда, по кадру пробегает зоопарк — тут есть и гуси, и лобстеры, и кролики, которых разводит королева. И стрельба по птицам двух фаворитичных особ, которые, если вспоминать предыдущие ленты режиссёра, могут неплохо олицетворять собой людей, бесполезных для развлечений высшего порядка.

Такой же отличительно чертой являются и съёмка с художественными оформлениями и великолепными, по своему контрасту и совокупности цветов, декорациями. Первую половину фильма от «Фаворитки» сложно отвести взгляд — настолько всё это тактильно по ощущениям. Пусть длинный коридор в усадьбе всего один и герои шныряют по нему с такой частотой, что проводить каждый раз проезды по перспективе было бы убийством для глаз, Лантимос всё равно находит, как сделать пространство простым, показательным, стильным и даже дизайнерским на скандинавский лад. В качестве основной фишки у него теперь рыбий глаз и резвые (но при этом безумно плавные) повороты на сто восемьдесят — от одной части зеркала к другой, от одной интриги, к интриге ей подобной. Пусть Хэтфилд-хаус уже испытан не одним десятком подобных кинолент, во взгляде Лантимоса он абсолютно иной.

Лантимоса, можно повторить. Несмотря на то, что он является продюсерским проектом. В отличие от той же «рапсодии», призванной конкурировать с ним за Оскара, в этом фильме режиссёр и присутствует, и своё присутствие ставит во главу угла. Именно поэтому «Фаворитка» настолько фотогенична — два часа пролетают абсолютно незаметно, но оседают достаточно глубоко.

24.1.2019

Узнав о новом проекте Йоргоса Лантимоса, общественность, мягко говоря, удивилась историческому убранству Фаворитки. Всё потому, что скучное переложение фактов из учебников истории на киноэкран не является почерком автора таких фильмов-абстракций, как Клык, Альпы и Лобстер. Подобного зрелища, привычно вызывающего дискомфорт и неприятие, но одновременно поражающего до мозга костей своей правдивостью, ожидали и от Фаворитки.

Чего же мы дождались в итоге? Немного иронизируя, режиссёр цитирует исторические писания начала восемнадцатого века, акцентируя внимание на отношениях королевы Анны Стюарт (Оливия Колман) со своей фавориткой леди Сарой Черчилль, герцогиней Мальборо (Рэйчел Вайс). Из истории наглым образом вычеркнуты почти все упоминания о мужьях главных героинь. Основываясь на переписке королевы Анны и герцогини Мальборо, принято полагать, что между женщинами было нечто большее, чем просто дружба. Вообще, историки отрицают какие-либо другие связи двух женщин, за исключением чисто дружеских и деловых. Но ведь подобные суждения скучны и отнюдь не кинематографичны. Королева Колман именно такая, какой её описывает в своих дневниках и письмах Сара Черчилль. Она мягкая, податливая, глуповатая, беспомощная и вечно больная. Актрисе отлично удаются все эти качества. В свою очередь Сара в исполнении Вайс умна, красива и чересчур навязчива, как и положено быть настоящей герцогине Мальборо.

События разворачиваются на фоне войны с Францией. Королева, не без участия властной подруги, принимает важные решения как в отношении страны, так и в отношении собственной спальни. Сюжет был бы неинтересным без вмешательства в историю Эбигейл (Эмма Стоун) — юной особы, которая ради собственного благополучия готова на любые подлости, как впрочем и все, кому довелось жить в столь беспощадную эпоху.

Передать атмосферу восемнадцатого столетия довольно просто. Напомаженные лица и громоздкие парики, агония разврата и отсутсвие моральных принципов, пирожные и барочная музыка. Последнюю Лантимос решил не заменять на современную, как это делала, например, Коппола в своей Марии-Антуанетте. Барочная музыка у него разбавлена звуками, которые больше напоминают звуки воздуха, выдуваемого из морской раковины. Пирожные дополнены лобстерами (!) и мандаринами. Кругом пасутся кролики и носятся обескрыленные утки.

Режиссёру снова удаётся пройтись по оголённым нервам зрителей. Поместить их не только не в свою тарелку, но и отбросить в ней на три столетия назад, где из одной спальни в другую можно попасть по потайному коридору, где нужно упражняться в стрельбе и верховой езде и где дамы, которые иногда любят поразвлечься, собственно этим и занимаются.

Это фаворитка. Она! Оливия Колман — лучшая актриса 2018 года. Для меня вопрос только в одном: главная роль или второстепенная. Возможно, вы видели лучшие актерские работы в минувшем году — напишите, буду рад обсудить/посмотреть. Пока же Колман в роли королевы Анны уделывает Вайс и Стоун и по отдельности, и обеих вместе взятых.

Ну а Вайс, в свою очередь, играет на порядок мощнее Стоун. И если учесть, что Эмма сейчас моя любимая актриса, то можете представить себе, насколько сложно оторваться от этой истории.

Да, Лантимос здорово снял. Хватает красивых моментов: со стрельбой по куропаткам, балом (сумасшедший контемп вместо танца от Вайс и Элвина), есть горький юмор, эротичность, а главное — дух королевского двора, интриганства и игры престолов.

Историчность — ну, википедия рассказывает эту историю по-другому. Однако, кто там знает, как оно на самом деле было. Мне было достаточно того, что при просмотре удалось почувствовать эпоху. Напомнило «Аноним» Эмериха, но только более ярко, живо, чуть ли не с эффектом присутствия, на контрасте с британской прохладой фильма 2011 года.

Сюжет — не самый интригующий, хотя за рывком Стоун из грязи (буквально) в княгини смотрел, затаив дыхание. Прекрасные контратаки холодной цельнометаллической стервы Вайс добавляли истории правдивости. Прекрасно показана мотивация обеих героинь, они ни разу не вышагнули за тот цельный образ, который создал им режиссер. Только, это не история make it or break it, здесь и мотивы несколько иные, и итог борьбы подвести Лантимос предлагает по-своему.

Но над всем над этим простиралась тень Королевы. Властной, слабой, ледяной, истеричной, умной, теряющей рассудок. Колман. Фаворитка.

9 из 10

Фильм посмотрел перед самым Новым годом, и мне потребовалось время, чтобы его переварить. Он не захватывает сразу, но проникает постепенно под кожу и в сознание, заставляя осмыслять увиденное.

История трех разных по социальному статусу женщин, объединенных в одном месте, в определенное время. Королева Анна Стюарт тяжко переживает неудачные беременности и умерших детей (в реальности и того и другого было достаточно), испытание тяжкое для женщины, а тут еще исторические события требуют от нее проявлять волю правительницы, война на континенте требует денег, внутренняя парламентская оппозиция желает навязать ей свою волю, плюс болезни подтачивают и так неуравновешенную психику. И в этот тяжелый момент ей опорой является подруга юности Сара Дженнингс, герцогиня Мальборо — волевая и жесткая женщина, которая умеет навязать королеве свою волю и в то же время поддержать королеву в политической и общественной жизни. Молодая Абигейль Хилл проходит путь от прислуги до подруги королевы, которая начинает тяготиться герцогиней, и на пути к королевскому расположению молодая Абигейль не брезгует никакими средствами. Собственно вот и фабула сюжета. Но, как отлично произошло раскрытие сюжетной линии через характеры героинь, через актерскую игру, через создания мрачной и аутентичной атмосферы начала 18 века, интриги и блеск королевского двора, а также грязь подсобных помещений и отнюдь не пуританских нравов.

Происходит погружение в происходящее на экране, и нельзя сказать, что кто-то из героев вызывает сочувствие или антипатию, они дети своего времени и социального происхождения, чтобы быть ближе к власти все средства хороши. Удовольствие получаешь от самого действа, местами неторопливого, а местами шокирующего откровениями и невольно становишься частью мира, в котором живут герои.

Актрисы, сыгравшие трех главных героинь, постарались на славу. Оливия Колман сыгравшая королеву Анна великолепна, ей удалось передать нервное истощение своей героини, усталость от двора и бездетной жизни немолодой женщины. Местами боязливая, неуверенная женщина все равно не забывает, что она королева и может дать понять любому, кто хозяйка в доме, актрисе очень хорошо удалось показать все грани характера своей героини — от мягкости до гнева. Рэйчел Вайс в роли Сары Дженнигс также превосходна — холодность и осознание своей власти делают ее похожей на мраморную статую, но и человеческие слабости ей не чужды, а забота о личных делах стоили ей места при королевской особе, когда прошлое забыто, а в настоящем королеве требуются рядом иные люди. И также актриса справилась со своей ролью — выдав характер и слабости своей героини. И наконец Эмма Стоун в роли Абигейль Хилл, простушка с железной хваткой, сумевшая оттеснить соперницу за место у королевы. Не ожидал, что актрисе удастся донести характер своей героини, но она справилась, и симбиоз цинизма и жестокости, вкупе с внешней простотой был сыгран отлично. Очень интересно наблюдать, как крепнет голос ее героини по мере приближения к королеве, и как она демонстрирует, что для достижения цели все средства хороши.

Йоргос Лантимос снял классическую костюмированную драму (хотя наверное больше трагикомедию, с элементами фарса) на казалось бы известную тему, но путем создания атмосферы и подбора актрис на главные роли сумел запасть в душу и выделится за счет специфической компоновки сюжетных событий и донесения происходящего до зрителей.

Йоргаса Лантимоса безусловно можно назвать одним из самых видных и талантливых режиссеров современного авторского кинематографа. В то время, когда успехи одних режиссеров чередуются и порой оказываются достаточно редки, каждый фильм именитого грека оказывается неким событием от мира кинематографа. Охотно номинируясь и награждаясь престижными кинопремиями, а также попадая в топы любимых фильмов года многих зрителей. Данный фильм режиссера не стал исключением из правил.

События данной ленты разворачиваются в Англии начала XVIII века. Продолжается война между Англией и Францией. Однако не смотря на это, мирная жизнь в дворце продолжается. В то время, когда Королева Анна страдает из-за депрессии, одиночества и физических недугов, подобно «серому кардиналу» королевством правит её фаворитка герцогиня Сара Мальборо. Однако всё меняется, когда в дворце появляется провинциальный сестра леди Мальборо по имени Сара, которая решает не только вернуть былой титул, но и стать новой фавориткой Королевы. Пусть даже ради этого придётся идти по головам и сметать всё на своем пути.

Картина безусловно имеет все шансы на ведущие награды именитых и престижных кинопремий. Так как в то время, когда «Зеленая книга», «Черный клановец», «Черная пантера» и ряд других картин разыгрывают карту расизма, сегрегации и борьбы за права чернокожих, то данный фильм режиссера Йоргаса Лантимоса затрагивает не менее нашумевшую и популярную тему нынешнего года — тему феминизма сильных женщин, которые оказываются сильнее мужчин.

Выбранная создателями ленты тема могла бы вызвать лишь отторжение (феминизма и движения #meetoo в этом году было слишком много в новостях и скандалах). Однако всё это великолепно обыгрывается на фоне многочисленных дворцовых интриг с предательствами, ложью, борьбой за власть и всем остальным. Где фирменному цинизму режиссера Йоргаса Лантимоса нашлось куда более идеальное место, чем в предыдущих именитого грека. Не смотря даже на то, что впервые на моей памяти, он не принимал участие в написании сценария. Что лишило картину присущей творчеству Лантимоса дуальности, двуличности и метафор с одной стороны. С другой же стороны, сделав картину более простой, «понятной» и театральной. Последнее — также идёт картине в контексте костюмированной драмы только на пользу.

Первый опыт режиссера Йоргаса Лантимоса в постановке костюмированных драм можно безусловно считать удачным. Сохранив свой фирменный авторский подчерк, Лантимосу удалось одновременно с этим раскрыться в абсолютно новой и пожалуй даже неожиданной стороны. Создав на экране великолепный образец костюмированной ленты, в которой крайне удачно и нетривиально сочетаются элементы драмы и комедии. Удерживая в состоянии замирания сердца и интереса на протяжении всех двух часов экранного времени.

Безусловно одним из главных украшений картины является великолепное актерское трио Рэйчел Вайс, Оливии Колман и Эммы Стоун на который похоже и делалась ставка создателей картины. Рэйчел Вайс просто идеально вжилась в образ хладнокровной, амбициозной и даже жестокой особы с огромной жаждой власти и амбициями. Оливия Колман просто растворилась в образе эксцентричной, импульсивной и не совсем адекватной королевы. Главным же открытием для меня стала Эмма Стоун, которая однозначно сыграла одну из лучших ролей в своей карьере. Выбирая всё более необычные роли и принимая участие в еще большем количестве сильных авторских картин, Стоун растет в качестве сильной драматической актрисы с каждой лентой и апофеозом можно считать данный фильм. Стоун удалось великолепно вжиться в образ очень милой, ранимой и даже простой на первый взгляд, но очень расчетливой, умной и даже жестокой особы с легкостью манипулирующей своими жертвами. Если Оскар и ряд других престижных наград обойдут Вайс, Колман и особенно Стоун, то это будет очень несправедливо.

9 из 10

Фаворитка — это однозначно один из лучших и сильнейших представителей грядущей Оскароносной гонки. Великолепная костюмированная драма с актуальной по нынешним меркам темой феминизма и сильных женщин, который не только не спекулирует этой темой на экране. Но и великолепно развивает её на фоне дворцовых интриг с ложью, предательством и борьбу за власть. Посмотреть данный фильм безусловно стоит. Особенно из-за великолепного трио Рэйчел Вайс, Оливии Колман и Эммы Стоун, игра которых производит завораживающее зрелище и безусловно стоит Оскара и других престижных премий в качестве вознаграждения.

Англия, 18 век. Королева Анна находится под влиянием своей фаворитки леди Мальборо, фактически осуществляющей руководство державой. Но, когда при дворе появляется новое действующее лицо — Эбигейл, положение дел может бесповоротно измениться…

Лантимос, видимо желая избежать участи других известных режиссеров, довольно быстро научившихся плавить олово вместо золота на голливудской фабрике грез (например, Стивена Содерберга, неожиданно легко променявшего роль интеллектуала по праву заслуженную после «секс, ложь и видео» и «Кафки», на сомнительное амплуа «главного по caper movie» и без тени сомнения принявшегося множить сначала друзей, а потом и подруг Оушена), делает отчаянную попытку идти в монастырь (читай: мейнстрим) со своим уставом (авторского кино).

Попытка получается небезуспешная, и грек довольно убедительно доказывает, что обладает способностями амбидекстера: наигрывая правой рукой голливудскую попсовую мелодию, под названием «историческая костюмная драма», левой он настойчиво вставляет джазовые свинги из славного прошлого — абсурд, гротеск, немного декаданса и излюбленного физиологизма с душком, чтобы его не смели упрекнуть в академичности и скуке.

На выходе имеем ривайвл, в котором диссонанса избежать, понятное дело, не удается, — затянутая конвенциональность наррации и угадываемая сюжетная карта нравоучительной истории про короля, которого играет свита, плохо сочетается с упорным желанием быть непохожим и ставшими обязательными для грека упражнениями в своеобычности. Но немного величественного барокко в стиле Кубрика (копия «Барри Линдона», но качественная), немного разложения в духе Лоузи (из знаменитой трилогии об упадке британской аристократии), фишай и low-angle shot умницы Робби Райана, утки в рапиде, разбредшиеся кролики, фирменная мизантропия и шоустоппер с грузным обнаженным дяденькой под апельсинным огнем еще позволяют надеяться, что с Лантимосом не все так грустно, он не станет очередной жертвой золотого тельца и старое пинкфлойдовское проклятие: did they get you to trade your heroes for ghosts, его минует.

Но вот, во что именно трансформируется в манящих теплых водах мейнстрима несомненный талант Лантимоса, вопрос. Среди вариантов,- универсализм Энга Ли, плохо скрываемое мастерство, желчь и протест в оболочке жанрового кино Верхувена или открытая коллаборация того же Содерберга.

Увидим. Но очень не хочется, чтобы с «Фаворитки» начался дрейф Лантимоса в сторону и без того многочисленной категории «бывшие хорошие режиссеры».

7,5 из 10

Возвращение на экраны именитого грека прошло наилучшим образом. Стоит отдать должное режиссёру — он не стоит на месте. Набив руку на артхаусных фильмах, Лантимос берётся за птицу покрупней — историческую драму про дворцовые интриги Англии XVIII века.

Авторский стиль режиссёра как нельзя кстати пришёлся к исторической ленте. Богатая на многочисленные детали костюмированная драма в руках Лантимоса становится настоящим аттракционом абсурда и гротеска. Мало того, что Лантимос выбрал сложный и высокопарный жанр, так он ещё смог охватить актуальную повестку. Центральное место в которой занимают сильные женские персонажи. В фильме показан непростой путь женщины при королевском дворе, которая попадает под перекрёстный огонь власти, интриг и личных интересов. При этом мужская сторона практически не воспринимается как оппозиционная сила. На долю мужских персонажей приходятся в основном ироничные эпизоды, подчёркивая отведенную им побочную роль.

Главную интригу фильма разыгрывают персонажи Эммы Стоун, Рейчел Вайс и Оливии Колман. Актёрская игра каждой из этих актрис заслуживает похвалы. Соперничество между их персонажами вышло за границы киноленты и продолжилось в борьбе за кинонаграды, но уже, разумеется, только в профессиональном плане.

Немного разочаровал финал. У Лантимоса обычно припасён какой-нибудь твист. В кульминационной сцене напряжение достигает наивысшей точки. В «Фаворитке» же вместо этого ощущается недосказанность. Весь фильм думаешь, что ну вот ещё немного, ещё чуть-чуть и эти аристократы в париках и платьях перегрызут друг другу глотки. Но этого не происходит, персонажи продолжают ходить где-то на грани. И заканчивается всё на нейтральной ноте. Однако сценарий писал не сам Лантимос, так что это замечание можно переадресовать к сценаристам.

«Фаворитка» — это level up режиссёрского мастерства Йоргоса Лантимоса. Экспансия в кино для широкой аудитории началась успешно. Уникальный авторский стиль, кинозвёзды первой величины и неповторимая атмосфера обрекают фильм на множество наград. Остаётся пожелать удачи режиссёру в будущих работах, потому что повторить успех данного фильма будет непросто.

8 из 10

Вот и начался предоскоровский период, который ознаменовывается желанием многих ознакомиться с главными претендентами на заветные статуетки. Всем нам хочется обоснованно судить о том, кто заслуживает победы, а кто нет, и болеть за отдельный фильм, актёров, режиссёров или какой номинацией интересуетесь конкретно вы.

С самого начала было очевидно, что «Фаворитка» станет одним из тех самых фильмов, которые будут претендовать на всеобщее признание. Чего стоит лишь режиссёр картины. Йоргосу Лантимусу пророчили номинации и за его прошлые фильмы, которые так и оставались не замечены не только критиками, но и обычным зрителем. Собственно, в «Фаворитке» чувствуется рука режиссёра, особенно если вы смотрели его предыдущие «Лобстер» и «Убийство священного оленя». У Йоргоса есть свой специфичный стиль, присущий всем хорошим режиссёрам, который, в основном, выражается в странном чувстве юмора и весьма нетривиальном сюжете.

Сюжет фильма основан на реальной истории. Все персонажи, являются историческими личностями. Единственное, что, скорее всего, было додумано — романтические связи, которые, всё же, добавили фильму лишь излишнего шарма и напряжения, показывая на что готовы женщины ради желаемого положения в обществе. В прочем, рекомендую не читать историческую сводку перед просмотром фильма, если вы не знали её до этого, потому что она может стать для вас значимым спойлером к концовке.

Сам по себе сюжет построен хорошо. История рассказывается нам как бы по главам, раскладывая всё по полочкам. Повествование не затягивается, нет долгих и зачастую раздражающих диалогов. Больше всего мне понравилось взаимодействие персонажей, и они сами. Интересно было наблюдать за раскрытием Абигейл, которая изначально казалась обычной девушкой. В общем, здесь даже не к чему придраться. Как и любой другой фильм Йоргоса, «Фаворитка» навряд ли вызовет у вас слёзы, лишь истерический смешок. Она затрагивает те стороны человека, о которых не принято говорить.

Актёрский состав можно назвать отдельным произведением искусства, поскольку химия между персонажами была невозможная. Оливия Колеман, Рейчел Вайс и Эмма Стоун отлично справились со своими задачами, тут и обсуждать нечего. Их союз оказался весьма плодотворным, хоть мне и показалось, что Рейчел время от времени терялась на фоне своих коллег.

Техническая часть такая же хорошая. Особенно мне полюбились работа оператора, костюмы и декорации. Англия XVIII была отлично передана нам на экране. Антураж казался настоящим и, в целом, радовал глаз. Больше всего мне понравилась съёмка утиных бегов, потому что выглядело это до безумия сатирично и интересно. В общем, этот пункт так же получает максимальные баллы от меня.

Конечно, этот фильм навряд ли станет лучшим, но он, без сомнений, выделяется на фоне остальных, имеет свой собственный и неповторимый стиль, благодаря отличной режиссёрской работе. Советую посмотреть всем и каждому.

9 из 10