Рецензии

Удивительно на что способен человек, который верит в себя, а тем более, если в него верят родные. Создатели фильма показывают несколько иное представление о супергероях. Вы не задумывались, что люди со сверхспособностями могут быть среди нас? Если задуматься, чем не супергерой пожарный, который входит в горящее здание и спасает человека, ученый, сделавший открытие, меняющее жизнь и ход истории, спортсмен, который ставит немыслимые рекорды. Необходимо верить в себя и усердно работать над собой. Однако в фильме показано, что достаточно несколько, якобы убедительных, фактов из уст окружающих нас «психологов» и большинство меняют свое мнение, перестают верить в свои силы.

Фильм получился атмосферный, с собственным стилем и идеей, местами затянут, но лишь для того, чтобы более доступно объяснить, что из чего следует. Актеры на высочайшем уровне, играют так, что невозможно представить кого-то другого в этой роли. Брюсу Уиллису и Сэмюэлу Джексону, ощущение, что и играть не пришлось, роли как будто были предназначены им изначально. МакЭвой еще в «Сплите» все всем доказал, кроме американской киноакадемии, а в «Стекле» лишь удержал планку на высочайшем уровне. Получился отлично с режиссированный фильм с необычной идеей и захватывающим сюжетом.

P.S. Рекомендую обязательно посмотреть «Неуязвимого» и «Сплита» перед просмотром «Стекла», так как многие не поймут всей задумки.

В мире очень мало действительно талантливых людей, которые способны совмещать свои режиссёрские работы со сценарными. Шьямалан — один из немногих. Его фильмы всегда приковывали меня к экранам, и абсолютно не имеет значения, в каком возрасте я их смотрел. Человек с улицы назовёт некоторые произведения скучными, я же назову их отполированными до блеска. Отполированными как «Стекло», на днях стартовавшее в кинотеатрах. Сколько критиков вы уже послушали? Бросаю вызов каждому из них. Мой тезис состоит в том, что данная вселенная закончилась так, как должна была: ничего лишнего, ничего посредственного.

Дело в том, что половина критикующих настроила себе какие-то воздушные замки, ожидая от встречи трёх людей с суперспособностями экшена в стиле дрянных «Мстителей». Но здесь — совершенно другое действо. Я, например, не ожидал, а прогнозировал. Мои спекуляции основывались исключительно не предыдущих работах режиссёра, и, какая неожиданность, от себя он не отступился. Всё, что показано в «Стекле», так или иначе следует из общей парадигмы вселенной.

Отпустим людей, которые говорят о скучности картины (им не место в рядах интеллектуальной элиты), но нельзя отпускать людей, которые заявляют о глупости. Честно сказать, во время просмотра и меня смущали некоторые действия героев, зато в конце, когда карты раскрылись (ох уж эти шьямалановские повороты), все проблемы в логике повествования улетучились. Совет на будущее: нужно просто смотреть внимательней, попробуйте там как-нибудь. Думаю, что вполне бы мог отстоять фильм в любом виде дебатов.

Как же было приятно наблюдать за Джексоном, Уиллисом и МакЭвоем в общих сценах. Наверное, моя радость соизмерима с радостью самого Шьямалана во время собирания из всех вместе: диалоги под захватывающей актёрской игрой ощущаются ни чуть не хуже, чем сцены экшена в блокбастерах. И пусть сценарий буквально кричит нечто вроде: «придерись ко мне, давай!», я вполне оценил масштабы и посыл того, что хотел сказать режиссёр. Считаю, трудно сказать лучше.

Не стоит верить на слово в число 36, текущий рейтинг лишь подтверждает моё мнение о том, что свора критиков (и основных масс) просто примитивные существа, не способные оценить по достоинству гениальность полотна, которое замыкает филигранную трилогию. Знаю, что с таким высказыванием многие резко не согласятся, но если идти против всех, то идти до конца.

10 из 10

Сегодня мы с приятелем сходили на фильм «Стекло», трейлер был довольно захватывающим. Я немного представлял этот кроссовер в духе «Бэтмен против Супермена», «Люди Икс» и т. д. иными словами динамичный экшн про столкновение несколько супергероев, но вышло совсем по-другому.

До этого мне довелось посмотреть фильмы «Сплит» и «Неуязвимый» поэтому предыстория персонажей знакома.

Попытки объединить героев из разных лент довольно успешный коммерческий ход, но если Сплит» довольно успешен, то «Неуязвимый» с Уиллисом малоизвестен широкому зрителю, да и наверно не так интересен.

Самое главное, что я ожидал увидеть в ленте так это динамичный экшен, мощные спецэффекты, но вышла больше драма с элементами экшена. В фильме красной нитью проходит мысль, озвученная психиатром (актриса Сара Полсон), что может все три пациента лечебницы на самом деле не обладают сверхспособностями, а внушили себе это, и события, которые демонстрируют их как героев, просто случайная череда событий. За эту гипотезу цепляются персонажи в надежде проверить и опровергнуть, но, на мой взгляд, это дешевый трюк, на который не стоило замарачивать сюжет.

Диалоги в фильме довольно длинные, местами запутанные и философские. Много психологических бесед, попыток установить причины психологических травм.

Сценарий фильма, мягко говоря, чуток не доработан, да нужна ли была подобная драма, когда должно быть нечто другое, насыщенное схватками, остросюжетное, с маньяками и убийцами. Самое слабое звено в картине персонаж Мистер Стекло, глядя на его состояние невозможно поверить, что такой «овощ» может кому-то причинить зло. Может это мое личное впечатление. Персонаж Дэвида Данна, он же Зеленый страж, он же Надзиратель угрюмый и одержимый справедливым возмездием к преступникам. Он смотрится как герой второго плана, не хватает какой-то харизмы. Самый яркий персонаж, на мой взгляд, это Кевин Вендел Крамб, также Зверь, также мисс Патрисия. Зверь (Орда) в роли центрального антигероя смотрится ярко и даже эпатажно. Как можно догадаться к началу просмотра в ленте злодей Мистер Стекло объединит усилия со Зверем против человечества.

В сюжете присутствует некое неизвестное общество, которое следит за всеми сверхлюдьми, пытаясь уравновесить баланс. И тут есть и темная лошадка, которая представляет его интересы.

Сцен драк немного, в начале ленты, когда Надзиратель обнаруживает и пытается спасти похищенных девушек, а также в конце. И это одно из главных разочарований, ведь это должно быть главной фишкой, на мой взгляд.

Концовка фильма непредсказуемая, я был несколько обескуражен. Но, посмотрев картину, не было каких-либо попыток осмыслений, ощутить послевкусия. В целом неплохо, но ожидания не оправдались, не провал, посмотреть можно.

6,5 из 10

Заключительную часть истории про супергероев Шьямалана я ждала с предвкушением. Которое сменилось разочарованием.

То, что вызывало восхищение в первых двух фильмах, сейчас порой вселяло легкое раздражение. Смена личностей Кевина казалась банальной, а способность Дэвида Данна предчувствовать зло восхищала не так, как в первом фильме. По крайней мере я все так же была в восторге от блестящего ума Элайджи Прайса.

Конечно же, супергерои со своими суперспособностями в третьем фильме теперь были данностями. Главным стало то, что с ними произошло дальше. И тут будет сложновато поделиться своим мнением без спойлеров.

Половину фильма я не понимала, что происходит. Самый главный вопрос — почему психушку так плохо охраняют? Почему ставить камеры, если за ними никто не наблюдает? Затем, когда события в фильме стали более-менее понятными, произошел еще один поворот сюжета, непредсказуемый, но и несуразный.

Что хотели сказать создатели этим фильмом? «Супергерои на самом деле существуют» или «Кто из супергероев круче»? Либо я не поняла смысл, либо это настолько заезженно, что наступает огромное разочарование. Не такого я ожидала после двух шикарных фильмов, оцененных мной на десятки.

Закрыв глаза на недостатки сюжета, разбираемся в его подаче. И в игре актеров. Почему доктор Элли Стэпл ходила и разговаривала весь фильм с одинаковым выражением лица? Учитывая, что она не так проста, как казалось на первый взгляд, хотелось бы большего от актрисы Сары Полсон. Хотелось харизматичности, загадки. Возможно, поэтому финал показался сырым и неправдоподобным. К игре супергероев Джеймса МакЭвоя, Брюса Уиллиса и Сэмюэла Л. Джексона нет никаких претензий. Их образы получились цельными и гармоничными, как и раньше. Было интересно обнаружить, что Спенсер Трит Кларк спустя 19 лет снова сыграл сына Дэвида Данна, но уже взрослого.

Мой вердикт: ничего особенного.

6 из 10

В виду чрезмерного обилия выходящих разнообразных и однообразных экранизаций комиксов, старающихся, порой казаться оригинальными в использовании возрастных рейтингов или игры в смену жанра, лента режиссёра Маноджа Нелльятту Шьямалана «Стекло» по понятным причинам оказалась в списках современной кинематографической супергероики. Причиной тому не только необычное представление героя в «Неуязвимом», среди интерьеров многолюдного стадиона, вокзалов и магазинов с комиксами, что произвело в начале двухтысячных яркое впечатление, но и обрадовавший внезапностью хитроумный финальный ход «Сплита», что помимо психиатрических раскопок, оказывается повествовал о становлении антигероя. Действительно-ли режиссёр изначально предполагал не одну ленту, связанную одним общим миром, но по прошествии целых девятнадцати лет у него это получилось, а на всеобщей волне неадекватных ожиданий представителей мервеловской секты, финальный фильм этой неровной трилогии был встречен и воспринят совершенно с другой стороны и с другим настроением. Благо, далеко не все зрители ждали громогласный кроссовер с метаниями молний, а знакомый со всеми работами Шьямалана человек, способен принять триквел не как кульминацию истории о людях в плащах со сверхспособностями, но как социальную драму в обёртке психологического триллера, ожидаемо интересного, но спотыкающегося о собственный разбалансированный сценарий.

Практически всем киноработам Шьямалана, за исключением известных масштабных лент, не снискавших положительные отклики, присуща осязаемая внутренняя сила, впечатляющие сцены, проникновенные моменты, созданные с помощью фирменного режиссёрского минимализма и недосказанности. «Стекло», будучи лентой-продолжением, значительно зависимой от совершенно разных по настроению оригинальных историй, по авторскому сценарию, определённо старается совместить линии Дэвида Данна, Элайджа Прайса и Кевина Уэнделла Крамба, что сказывается на расстановке экранных приоритетов. Хочется верить, что лента растеряла должную эмоциональную концентрацию не от дилетантства постановщика в сопряжении нескольких ранее раскрытых персонажей, но от внесения в сценарий множества других героев в виде статистов и связанных с ними необязательных событий. Появление на экране Кейси, повзрослевшего сына Данна и матери Прайса, неоспоримо радует и дополняет близкое окружение главных героев, но одновременно лишает ленту своеобразной воодушевляющей магии, дополнительно повторяя или разжёвывая уже всем известные факты. До определённого времени и согласно традициям Шьямалана, фильм остаётся камерным, иногда в буквальном смысле, пока дотошный психиатр Элли Стэйпл в одной из лечебниц, всеми силами убеждения пытается выбить дурь из трёх героев, будто возомнившим себя обладателями суперсилы.

Поначалу странно наблюдать львиную долю экранного времени за тем, как психиатр «лечит» истинностью заблуждений в том, что прикосновения к людям не способны дать скрытую информацию, огромная сила мифична, по стенам могут взбираться рядовые скалолазы, а расчётливый и дальновидный математический ум, лишь плод воображения или одержимости с манией величия. Но, зритель уже давно всё обдумал и во всё поверил, что позволило понаблюдать за троицей уже под давлением надоедливых лекций, где Дэвид едва-ли справляется с сомнениями, хотя и давно «работает» с сыном «надзором», а Кевин, чьи множественные умы сменяют друг-друга всё чаще, под натиском Орды во главе со Зверем, почти не дают возможности появиться основной личности на свет. Безмолвно восседающий в каталке Элайджа, заточённый в клинике не первый год, здесь становится гвоздём программы и название ленты «Стекло» избрано постановщиком не просто так, поскольку именно он, после динамичного начала истории и унылой на события середины, станет основным движущим действие персонажем со свойственными ему секретами. Шьямалан, будто нарочно вызывает сомнения у зрителя, значительно упрощая диалоговые сцены, чередующиеся с тревожащими в предвкушении моментами, предопределяющими пусть не грандиозный, но удивительный финал. Финал, который был бы способен взбудоражить эмоции, с чем режиссёр любит умело играть, но то и дело стопорящийся о вполне необходимые флэшбеки или перемены сцен. Появившись в фильме в качестве камео того-же персонажа, что и много лет назад, режиссёр не обделяет историю частичками уместного юмора, относящегося не только к ярким личностям Кевина, но и некоторым значимым для сюжета сценам, скрывающим вполне серьёзные смыслы.

В качестве представления истории, безусловно стоит отблагодарить за достойную игру Джеймса МакЭвоя, примерившего на себя ещё больше характеров и темпераментов, пускай и на несколько мгновений. Иногда эти преображения, происходящие чрезвычайно часто, вызывали ощущения перенасыщения, но в сравнении с некоторыми современными псевдономинантами на награды, работа актёра вызывает истинное уважение. Неизменный Брюс Уиллис с седой бородой остаётся весьма харизматичным, что даже идёт на пользу визуальному представлению подуставшего Надзирателя, которому помогает персонаж уже повзрослевшего Спенсера Трита Кларка. Инопланетная Аня Тейлор-Джой для ленты, пожалуй, не несёт особой важности, но постановщик, используя крупные планы лица, определённо даёт намёки на присутствие в ней некоторой внутренней силы, или суперсилы. Сэмюэл Л. Джексон в завершении истории представляет из себя не только временный овощ, но умника и даже безумца, чья основная партия происходит за кадром, о чём в завершении рассказывает Шьямалан. Интересный, но не вызывающий мурашек «Glass», вопреки усилению саспенса, сопровождающегося музыкой, совмещающей темы предыдущих лент, и разочаровывающе замедляющий финальные сцены, таки способен похвастаться отлично снятыми и запоминаемыми эпизодами. Противоречивая картина, разбивающая вдребезги любые ожидания относительно супергероики или триллеров, после осмысления оказывается способна переступить черты заявленных жанров и напомнить о вере и значимости каждого человека, о теориях заговора и искусстве подавления, намекнув, что речь идёт о нас, обо мне и о тебе.

7 из 10

«Эй, мы не утрясли вопрос о почитании!»

По идее, новая лента Шьямалана должна была плавно завершить за собой оформление задуманной им вселенной, объединив в себе как и дух «Неуязвимого», так и настроение «Сплита». Однако на удивление «Стекло» при всех своих красках остаётся удивительно серым, при интересных ракурсах — невыразительным, а при имеющихся интересных моментах и потенциале — слишком скучным и стоящим на одном месте. Первый звонкий треск отдаётся, когда осознаёшь, что третья часть болезненно играется с духом первой ленты, главная прелесть которой была не в привычном твисте в конце, а в психологии, стоящей за этим твистом. Вполне человеческая одержимость, злоба на несправедливость жизни и поиск места в мире лишь обрамлялись комиксной сутью, где представление жизни как комикса не было самоцелью, а было лишь одним из выражений той самой одержимости. В «Неуязвимом» Шьямалан умело вписал отсылки на комиксные особенности, выдав одну из самых человечных историй о людях с нечеловеческими (или может быть) способностями, вполне себе показав реальную подоплёку мифа в основе жанра. Его герои были обычными людьми, мечтающими о чём-то большем. «Сплит», вторая часть всей истории, была таким же погружением в сознание, но уже более безумное и странное. Талантливейший МакЭвой, не перебарщивая, сменял множество лиц, чтобы держать зрителя в напряжении. И даже неожиданный переход в общую вселенную не огорчил, а лишь заинтересовал, что же придумал в итоге Шьямалан. Но третья часть, к сожалению, растеряла не только психологизм первого, но и утратила всякое напряжение второго. Конечно, «Glass» и не должен был быть похож на предыдущие главы, но тем не менее М. Найт, не вобрав в него ничего оттуда, не решился и добавить чего-то сверх, чтобы лениво плетущийся сценарий, призванный казаться больше и глубже, чем он есть, заиграл хоть какими-то интересными для зрителя цветами.

«Стекло», после представления Шьямалана, делающего отсылку к своему камео в первой ленте, вроде бы бодро подступает к делу, сводя мстителя в плаще со зверем-похитителем. Но надежды на интересное развитие столкновения героев и злодеев быстро рушатся, попадая за закрытые двери клиники. В больнице Шьямалан начинает топтаться на месте, заставляя МакЭвоя переигрывать всё больше, а Джексона играть всё меньше. Топчется индус, на самом деле, понятно для чего: подогревание интереса к будущей битве, финальной и самой важной, как в ограниченной серии комиксов. Потому зритель, скучающий за пустыми беседами Сары Полсон с персонажами, продолжает сидеть в ожидании развязки. Однако время идёт, а Шьямалан всё больше замедляется. В истории появляются старые персонажи, совершенно ей не нужные, а только лишь отвлекающие и так не очень сконцентрированное внимание аудитории. Центральные герои же, напротив, не спешат к взаимодействию, ради которого все тут, в общем-то, и собрались. После череды бесед спустя где-то полтора часа непонятных рассуждений, призванных показать шьямаллановскую глубину понимания комиксов, уже уставший зритель начинает осознавать, насколько сильно «Стекло» его обманул, особенно видя, как битва, та самая главная и большая, выливается в бесстрастные обжимания на парковке, а вся потенциально интересная канва превращается в несколько концовок со внезапными поворотами. Сам же Шьямалан в своей игре в комикс заходит слишком далеко: если «Неуязвимый» свою историю плавно обрамлял этим, то «Стекло» же слишком прямолинейно и без чувства вкуса донельзя: герои будут вечно проговаривать, что происходит в комиксах, проводя параллели даже там, где это не надо, чтобы зритель понял, понял и ещё раз понял, как здесь всё-таки всё по-супергеройски. И, возможно, это могло бы выглядеть прилично, если бы не создавалось ощущение будто Шьямалан только и делает, что кичится своим видением, повторяя раз за разом то, как же он разбирается в этом жанре, совершенно не заглядывая внутрь за обложку.

Пожалуй, главная неудача в том, что изначальный потенциал идеи иного видения героев и злодеев сливается достаточно быстро, когда три персонажа разных цветов встречаются в розовой комнате всего лишь на один раз, чтобы дальше продолжать свою безвкусную философию и скучное действие. Шьямалан упорно пытаться обмануть своих персонажей вместе со зрителем, стараясь доказать, что в этой встрече было нечто большее, что здесь повсюду существовала опасная игра с разумом. Однако М. Найт, несмотря на всю свою личную игру с формой повествования через причудливые ракурсы упускает простую истину, которую он, что странно, уж точно должен помнить: финальный твист не будет работать, если до него зрителю будет абсолютно всё равно на тех, с кем твист происходит. В итоге локальная история о героях и злодеях разрастается до целой вселенной, построенной, кажется, впопыхах и самому автору не до конца понятно зачем. С одной стороны, «Стекло» — действительно не выглядит очень уж плохо, и при желании в нём даже можно что-то разглядеть, даже несмотря на рвение поругать Шьямалана за отсутствие чувства меры в своей философии и пустую трату имеющегося времени и героев. Но с другой стороны, искать что-то хорошее даже и не сильно хочется. Глядя на изрядно переигрывающего МакЭвоя и выслушивая в очередной раз неинтересные якобы глубокие монологи, кажется, что М. Найт потерялся под своими же амбициями: пытаясь изначально сделать рассказ о сверхлюдях близким к человечному, он в итоге просто тормозит его, и, что самое печальное, теряет и упускает всё то, что интересно было бы послушать, под грудой собственного желания воздвигнуть большую вселенную. Можно поразмышлять и глубже, как и почему не удалось совместить два предыдущих фильма грамотно, чтобы создать не видимость вселенной, а дать зрителю почувствовать её реальность. Можно подумать, как обманывает с ожиданиями Шьямалан всех вокруг, путаясь в собственных мыслях, где в итоге идея вязнет среди странных твистов, скучного повествования и безынтересной истории, оставаясь какой-то извращённой версией себя: ведь, пытаясь сделать комикс более реальным, Шьямалан почему-то сделал его ещё более отдалённым. Но да зачем разбираться в причинах треснувшего стекла? Лучше уж его заменить другим.

М. Найт Шьямалан — особенный и неординарный режиссер нашей эпохи. Он мастер мистических фильмов, снявших гениальное «Шестое чувство» и несколько других очень интересных картин. Лично меня всегда подкупал авторский стиль Шьямалана, именно этим его фильмы и хороши, во всех снятых им произведениях были умело проработаны персонажи, грамотно нагнеталась атмосфера по ходу повествования, в сюжете всегда прослеживалась какая-то генеральная мысль, которая незримо шла через весь хронометраж и развивалась к финалу, каждый фильм являл собой абсолютно органичное, законченное произведение в конце которого все точки были расставлены над i, и у зрителя практически не оставалось никаких вопросов после заключительных титров — только положительные эмоции.

«Стекло», как мне кажется, фильм не совсем шьямалановский от этого и столь смешанные отзывы и оценки в интернете. Но обо всём по порядку. Режиссерская идея объединить трех интересных и самобытных персонажей из своих прошлых работ в одну киновселенную очень хорошая, но к середине фильма создается впечатление, что это не одна вселенная, а персонажи взяты из разных миров. Приведу пример: к героям из Marvel присоединили персонажей вселенной DC или того хуже Mortal Kombat — какая-то сборная солянка получается, а не единое монолитное произведение. Меня весь просмотр не покидало подобное неприятное ощущение, а ведь, как понятно из вступления к рецензии, Шьямалан мне нравится. Мистер Стекло и Дэвид Данн — это персонажи мистической драмы, где за долгим поиском себя до конца так и не понятно имеет ли место быть что-то сверхъестественное в герое Брюса Уиллиса или это лишь редчайшие совпадения и их интерпретация психически и физически больного фаната комиксов Элайджи. И эту сюжетную канву так же можно было продолжать отдельно. Зверь/Патрисия/Деннис/Барри и т. д. в исполнении Джеймса МакЭвоя это персонаж уже претендует на свою минивселенную. «Сплит» уже сам по себе всем своим финалом напрашивался на сиквел — психологический триллер с открытой концовкой в жанре фантастики! Тут просто огромное поле для экспериментов. Возможно, из-за этого смешения жанров «Стекло» и получился откровенно слабее своих предшественников, а возможно потому что в фильме очень мало от мистически-психологического триллера/драмы, которые режиссер умеет снимать очень хорошо. Первая половина фильма смотрится скучно, в ней мало действия — сюжет как таковой не развивается и не понятно ради чего они все собрались и что их объединяет. Есть женщина-психиатр, которая якобы должна стать одним из основных действующих лиц, но в итоге проявлять себя она начинает от середины к концу фильма и вся первая половина проходит в созерцании быта психлечебницы и троицы новоявленных супергероев. К середине фильма сюжет раскачивается, как раз на той сцене из трейлера где психиатр практически убеждает главгероев в их невменяемости. После этого сюжет начинает резво бежать по хронометражу и становится действительно интересно. Финал, к сожалению, смазан — ловкий и неправдоподобный побег из лечебницы, финальный бой героя и антигероя под пристальным взором суперзлодея в честь коего фильм и назван — а вот и финальные титры подоспели. Конец. Конечно, в финале как и положено у Шьямалана все завесы тайны будут сняты, и зритель практически все поймет, но это уже пойдут спойлеры, писать я их, конечно, не буду. Единственное стоит отметить как недостаток — вся развязка выглядит в нескольких местах натянутой и надуманной, но режиссер дал такой концовкой понять, что это заключительная часть и продолжений не будет.

Пару слов о второстепенных персонажах. Приятно, что повзрослевшего сына Дэвида Данна играет тот самый мальчик из «Неуязвимого» — но вот короткая сюжетная линия про связь отца с сыном и их маленький секрет — в «Неуязвимом» передана лучше, в «Стекле» её попросту нет. Милая и симпатичная Аня Тейлор-Джой из «Сплита» тут ярко раскрыться отнюдь не смогла, но вины актрисы в этом нет, её персонажа просто «слили», если бы её не было фильм бы ничего не потерял, кажется что её суда вставили просто чтобы показать преемственность сюжета и доказать что все фильмы часть единого целого. Причина в том, что зарождающиеся теплые, человеческие взаимоотношения главгероини «Сплита» с одной из ипостасей её мучителя не совсем раскрыли в оригинальном сценарии, но тут же перенесли в «Стекло». Второстепенные персонажи, за исключение психиатра в исполнении Сары Полсон, ни на что не влияют и попали в кадр как часть киновселенной М. Найт Шьямалана — для галочки, проще говоря.

Несмотря на ту критику, что я высказал по поводу кинополотна М. Найт Шьямалана, не стоит считать этот фильм плохим — это будет неправда. Фильм интересный и добротно снятый, там есть место оригинальным сюжетным поворотам, актеры играют хорошо и им веришь, лично мне понравилась сцена борьба героев Уиллиса и МакЭвоя снятая от первого лица, создается эффект присутствия — интересная находка. Возможно моё мнение связано, с тем фактом что мне очень понравился «Неуязвимый» и к творчеству Шьямалана я не равнодушен, в принципе. Но когда идет разговор о собственной трилогии объединенной общим лейтмотивом, то ждешь немного другого размаха.

P.S. Без бэкграунда в виде предварительного просмотра «Неуязвимого» и «Сплита» впечатление от «Стекла» будет абсолютно не достоверным

6 из 10

Во все времена любил род людской сказки о людях с чудесным даром, что дано ему с Выше. Иначе говоря о супергероях. Мифы древней Эллады, сказания о рыцарях, славянские былины… вообщем, чем только человек не занимался до спасительного прихода интернета. Герои нашей эпохи — супергерои из комиксов. В кино это выглядет особенно живописно — красочные, яркие, взрывные, искусственные спецэффекты на фоне зеленого экрана. Как мы все знаем «самыми главными» на это почве закрепились монстры Марвел и ДиСи, титаны своего дела. Но все таки, иногда, очень редко, их монополию подстреливают элементы не промышленного, авторского кино о людях со способностями. Думаю самым удачным примером можно назвать Зака Снайдера с его дичайшими «Хранителями», «Запрещенным приемом», даже «300 спартанцев» тоже можно причислить к фильму-комиксу, только со звуком. Настало время и другого режиссера решить сразится с двумя монстрами, если уж не за кассовые сборы, то за качество в фильмах подобного жанра. Подобно трем сотням храбрых спартанцев решившимся на смертельную схватку с многотысячной армией злобных персов, такие проекты, как правило, обречены на провал. Не надо рассказывать, что в наше подлое время главный критерий в кино — это деньги собранные со зрителя, а уж в этом показатели ДиСи и Марвел, Кракен и Ктулху нашего океана, впереди планеты всей. Хотя если не кривить душой, стоит признать, что и размер бюджета у таких фильмах сильно отличаются. Но с другой стороны может в этом и кроится главное удобство дешевого, авторского кино — в ее легкоокупаемости?! А если фильм окупился, то можно снять продолжение. Не известно, эта ли мысль пришла в светлую голову М. Найт Шьямалана или же другая, да и признаться, до подлинно не ясно, что вообще блуждало в этой талантливой шарабанке… но, что-то все таки сподвигло заняться своей, собственной вселенной с супергероями. В начале века, после шедеврального «Шестого чувства», уже являясь вполне успешным режиссером, он выпускает первый фильм. «Неуязвимый» С Брюсом Уиллисов и С. Л. Джексоном в главной роли получился необычным, по общественным меркам, и вполне проходимым триллером. Вполне успешным по поводу собранных кассовых сборов. А, главное — заставляющий поверить, что режиссер смог поставить фильм о супергероях за малым бюджетом. И вот, не проходит и шестнадцати лет как Шьямалан решает ускориться и выпускает продолжение — мрачный и психодоличный «Сплит». Великолепная игра Джеймса Макэвоя, готичность и страсть накаленная до предела сделали свою работу — фильм признали как и зрители, так и критики. Продолжения зрителю пришлось ждать целых два года. Но настал день и на радость всем и каждому, Шьямалан снимает третью, заключительную серию своей, не побоюсь этого слова, франшизы. В начале далекого две тысячи девятнадцатого года зритель смог увидеть «Стекло». Что же мы имеем или правильнее сказать, что нам решил дать гений М. Найта Шьямалана?!

Во-первых «Стекло» получился очень импульсивным фильмом. То есть, создатели делали большее ударение на страсть, а не на логику. Множество пробелов и белых пятен. Эта нервозность, не скажу, что плоха… скорее ее минус в том, что она отвлекает от главной идеи — герой живет не в каждом из нас, только в избранных. Во-вторых, сценарий не так плох как о нем все говорят. Достаточно насыщен неожиданными моментами и кстати, в этом дает фору и первой и второй части. Признаюсь, несколько раз ловил режиссера на ляпах и ошибках в сюжете, но продолжая просмотр, все более убеждался, что ошибается тут лишь один представитель рода человеческого — Я сам. А Шьямалан, как и его герой Мистер Стекло продумал заранее и наверняка. В-третьих, классная актерская игра Макэвойа. Парень изо всех сил, из кожи вон лезит, пытаясь выразить сумасшедшего, несчастного человека, которого не понимают, который страдает и поэтому вынужден убивать. Самый молодой по возрасту, но не в актерской одаренности показывает больше актерского мастерства, чем оба его оппонента вместе взятые. В-четвертых, музыкальное сопровождение. Ее композиция, плюс постоянное тиканье часов создают такую напряженную атмосферу, саспенс момента, что заставляет переживать зрителя так как будто он сам находится в центре увлекательного повествования. Бонусом — нестандартная, трагичная концовка раставляющая все по своим местам.

В конце хочу добавить, что мы наблюдали удивительное явление, феномен в природе — момент рождения и смерти вселенной.

Моя оценка семь из десяти.

Досматривая Сплит, я не думала, что тут есть место для продолжения. Однако душа режиссера видимо не могла найти покоя, пока он не завершит трилогию.

Ладно, о фильме. Мне понравилась картинка. Приятные тона, много центральной композиции, переходы. Некоторые сцены затянуты, я даже успела заскучать, концовка же показалась мне несколько скомканной.

МакЭвой, которого я открыла для себя после Сплита, поразил меня своей игрой. Особенно та сцена, где несколько раз подряд включался и выключался гипно-свет. Сэюэл Л. Джексон был как всегда приятным, а вот «крепкий орешек» Уиллис, как мне показалось, начал сдавать. Возможно, дело в роли, а может в игре актера, но по моему он был просто статистом.

Особо хочу отметить роль Сары Полсон. Ее героиня понравилась мне очень.

В целом фильм приятный, но он слишком медленно развивается, а концовка чересчур быстрая. Не было какого-то напряжения, которого хотелось бы. Да, интересным моментом было то, что внезапно обнаружилось существование какого-то заговора, это могло бы быть хорошим заделом на новую картину, но нет, авторам нужно было вставить туда слащавый конец, который по идее должен вдохновить, но как-то он все портит.

Могут ли супергерои существовать в нашей с вами реальности и совершать подвиги, которые могли привидится лишь авторам графических новелл? Если верить истории Дэвида Данна, то это вполне осязаемая данность, которую необходимо принять и восхищаться ею, как чудом, которое снизошло с небес. Будучи с виду обыкновенным парнем, которому не шибко везет с работой, а дома не все так гладко, как хотелось бы, Дэвид тем не менее осознал, что он является неуязвимым и ему необходимо реализовать свой потенциал ради того, чтобы спасать невинные жизни и своим примером показывать людям, что каждый из нас в той или иной степени способен на подвиги. Не ища при этом славы и стараясь пребывать в тени, герой стал легендой, о которой не говорят по телевидению, но которую знают, уважают и рассказывают о ней своим друзьям.

Возможно ли уместить в своем сознании сразу 24 личности и при этом окончательно не сойти с ума? Сей вопрос гораздо сложнее, нежели поиск непобедимого героя в себе, и личный психиатр молодого человека, которого мы в том числе знаем по имени Кевин, всерьез рассчитывает излечить его, опрометчиво при этом полагая, что пациент опасен, но не настолько, чтобы привести своими эмоциональными всплесками к непоправимой беде. Совершив похищение невинных девушек и разместив их в своем мрачном логове, Кевин постепенно начал раскрывать весь тот сумбур, что таится в его сознании и наконец явил Зверя, ставшего апогеем его темной стороны. Не испытывая ни малейшего страха и сострадания, Зверь наконец получил свободу и теперь остановить его может лишь чудо, которое, к счастью, в нашем мире существует.

Что делать в нашем мире человеку, чьи кости хрупкие, как стекло, а разум острый, словно идеально заточенная бритва? Вариантов есть много, однако Элайджа Прайс, или же мистер «Стекло», решил пойти по откровенно сомнительному пути и привел к массе трагических последствий лишь для того, чтобы выявить настоящего супергероя, который должен был почувствовать свою силу и действовать, не ожидая особого приглашения. Мораль Прайса неоднозначна, от его рук погибло немало людей, но сам он не считает себя коварным преступником или злодеем. Он хитрый манипулятор, знающий психологию и считающий, что обнаружение Дэвида Данна, это далеко не финал его истории. История мистера «Стекло» продолжается и теперь его мысли также занимает и Зверь, встреча с которым привела к неожиданным, пугающим и вместе с тем захватывающим загадкам, которые рано или поздно разрешаться.

Не меньшим ребусом для зрителей, нежели герои «Неуязвимого» и «Сплита» можно с уверенностью назвать М. Найта Шьямалана, определенно талантливого режиссера, который может в один момент вознестись на вершину славы, а затем настолько же стремительно упасть в самую глубокую расщелину, едва не утонув под грузом сокрушительной психики. Представив аудитории Дэвида Данна и Элайджу Прайса в культовом героическом триллере «Неуязвимый» 2000 года, Шьямалан второй раз к ряду после «Шестого чувства» почувствовал себя победителем, сумев заинтриговать публику несколько медитативным, но вместе с тем неординарным и на свое время революционным зрелищем, предваряющим эпоху супергероев, заполонивших собой Фабрику Грез. В дальнейшем же Шьямалан допустил немало художественных промахом, попытался покорить дорогостоящие голливудские блокбастеры, едва не стоившие ему карьеры, а затем снова вернулся к скромным, лаконичным и одновременно с этим емким и поразительным историям, коим совершенно не требовался большой бюджет, чтобы занимать все наше воображение. Прощупав почву к триумфальному возвращению в «Визите», затем Шьямалан поставил «Сплит», отмеченный выдающейся игрой Джеймса МакЭвоя, коему может и не довелось сыграть абсолютно все 24 личности, задуманные режиссером, но работа была проделана воистину незабываемая. И несмотря на то, что «Неуязвимый» и «Сплит» поначалу не имели между собой никакой связи, Шьямалан посчитал, что обе истории заслуживают того, чтобы объединиться и тем самым продемонстрировать публике необычайный сюжет, априори неспособный пройти мимо внимания знакомого с оригиналами зрителя.

События, представленные в «Стекле», переносят нас в психиатрическую клинику, куда попадает неуязвимый Дэвид Данн (Уиллис), многоликий Кевин (МакЭвой) и гениальный Прайс (Джексон). Оказавшись под присмотром доктора Стапл (Сара Полсон), герои и злодеи должны пройти курс терапии, который должен выявить все увечья их спорной психики, однако когда рядом оказываются столь неординарные личности, все может пойти совершенно не так, как задумывалось изначально. Данн, Кевин и Прайс имели достаточно времени для того, чтобы свыкнуться со своими ролями и теперь они готовятся сделать ход, который от них никто не ожидает. Время на игры в прятки прошло, пора действовать с куда большей смелостью, а последствия происходящего должны будут возыметь воистину незабываемый характер.

Придумав столь неординарных персонажей, как Дэвид Данн, Элайджа Прайс и Кевин, М. Найт Шьямалан был обязан совместить их всех в рамках единой цельной истории таким образом, чтобы ни один из них не затерялся на фоне других, и вместе с тем у их характеров должно было оставаться поле для дальнейшего психологического развития. И хотя режиссер местами уделяет слишком много внимания совершенно необязательным разъяснительным лекциям, которые по сути повторяют пересказ прошлых фильмов, а в особенности заветов Элайджи Прайса из «Неуязвимого», необходимо признать, что «Стекло» с поставленными задачами в большей степени справляется. Продолжая исследовать территорию комиксов, которые манили еще с самих истоков карьеры, Шьямалан смотрит на них сквозь призму имеющейся реальности и старается не выходить за установленные им самим границы, демонстрируя нам истинные чудеса, которые вполне могут произойти с людьми, которые не такие уж и обыкновенные, хотя с виду и не скажешь. «Стекло» способно вдохновить нас, вселить веру в невероятное, которой нам порой так не хватает. И в этом просматривается наибольшая ценность фильма, который имеет массу мелких логических недочетов, скрывающихся под толщей глобальной концепции сюжета. Конечно, в некоторых аспектах истории режиссер пошел на риск, замещая локальность повествования куда более глобальными мотивами, однако опять же Шьямалан грамотно подводит нас к истинному смыслу своего творения, от чего «Стекло» необходимо смотреть вплоть до самой последней сцены, которая способна изменить представление о том, что было ранее и к чему все сводится.

Отличную службу сослужили своему режиссеру ведущие актеры, в тесную компанию которых затесалась и вполне уместная Сара Полсон. Шьямалан щедро одаривает каждого персонажа вниманием и старается сделать все, чтобы никто не выпадал из его увлекательной мозаики. Причем даже Брюс Уиллис, все чаще появляющийся в сомнительного рода проектах, сумел вызвать к себе симпатию и отчасти сожаление, так как его герой по сути является символом того, к чему нам стоит стремиться и даже стать еще лучше. И это еще одна причина того, что «Стекло» вопреки всему получилось.