Рецензии

- Я готов за неё жизнь отдать, а она хочет, чтобы я мыл тарелки.

Хеллбой

Паранормальные детективы претерпевают трудные времена в Штатах. Их профессия гораздо более уважаема и респектабельна в Европе, где история простирается более полу века. Взрослея, пара активных паранормальных детективов в Северной Америке, которых я знал, была банда Скуби, которая объясняла загадочные моменты (или, чаще, загадочно намекали на них). На самом деле, те из нас, кто читает комиксы, надеюсь, встречали демона (точнее полудемона, но это появилось позже), чье истинное лицо может привести к апокалипсису. Так что его друзья называют его 'Красным', некоторые - 'Сыном падшего', а все остальные называют его 'Хеллбой'. Где-то в начале 90-х годов художник Майк Миньола нарисовал оригинальный эскиз, а затем отложил его в сторону. Как чувак, работающий по найму в индустрии комиксов, все, что он мог бы сделать тогда, сразу стало бы собственностью DC или Марвел. Тем не менее, к 2004-ому году Хеллбой боролся со всем, от нацистов до лягушачьих монстров, и был готов к встрече с его самым большим вызовом: американской машиной по производству кино. 'Хеллбой' начал большой сезон в том году, до того, как 'Человек-паук 2' и 'Гарри Поттер и узник Азкабана' привлекли всеобщее внимание. Я был там, в центре третьего ряда, помогал 'Хеллбою' делать то, что в то время было рисковым инвестированием и, собственно, бизнесом. Сегодня он помечен, как довольно сносная экранизация... но тогда не было хайпа и шумихи в соц. сетях, в которых нынче разносят фильмы в пух и прах за любой косяк. Я, честно, частенько ностальгирую по началу 00-х.

Это несправедливо. Я не могу назвать это кино плохим, потому что это все еще фильм дель Торо, что означает, что он полон красиво оформленных кадров, сложных и захватывающих пейзажей, наполненные магическими символами, стимпанком и иконографией. Нет тараканов, нет сказочных метафор внутри фашистской диктатуры, и нет гигантских роботов, которые требуют от вас психологических отношений. Нет чудовищного секса, что прискорбно. Нам придется подождать еще десять лет. Все еще сюжет об апокалипсисе. И если есть что-то, чему 'Сверхъестественное' учит нас, так это то, что всегда есть другой апокалипсис. Но пока люди сражаются только в кино и сериалах. Проблема в том, что в реальном мире борьба требует времени и денег, две вещи, которых нам вечно не хватает, и вы, очевидно, никогда не сможете ударить кого-либо, кто однозначно такой же злой, как Распутин. Поэтому, большинство людей даже не беспокоятся - они отступают от борьбы, в укрытие, известное, как их воображение, в котором они уверенные в себе молодые люди. Тем не меньше, если вы хотите хороший, прямолинейный, самодостаточный, готический кинокомикс, который, вероятно, покинет ваш мозг в момент титров, вы могли бы найти гораздо хуже, чем 'Хеллбой'. Некоторые из экшен-сцен могли быть лучше проработаны, но дель Торо никогда не был известен своим экшеном - он известен тем, что рассказывал странные истории, которые достаточно жесткие, чтобы замечать их недостатки до самого конца. Вдобавок ко всему, в редких для Перлмана случаях, он играл персонажа, полностью ориентированного на силы добра. Он так хорош, что затмевает почти всех.

В сочетании с касетами / DVD-дисками он, наверное, даже заработал, и с тех пор стал тем, что мы нынче называем 'Культовой классикой', что только уместно. Я собирался неискренне порассуждать о том, почему это не был прорыв, но мы все знаем ответ. Это была эпоха кинокомиксов, в которых доминировали люди-пауки и Люди икс, и боги знают, что у людей едва хватает места для одной крупной франшизы в их головах, не говоря уже о двух. Человек-паук выжил и процветал до 2007-го, учитывая, что он - вся молодежная программа Марвел. (Отсюда его постоянное заточение в чистилище средней школы.) Люди Икс... ну, мы будем иметь дело с их продолжающимся апокалипсисом. И если Гарри - это мальчик, который выжил во всех отношениях, то с Хеллбоем совсем иная ситуация.

Из 'трёх амигос' Гильермо дель Торо явно выделяется. Пока Алехандро Гонсалес Иньярриту и Альфонсо Куарон зарабатывали себе репутацию серьёзных постановщиков с изучением как бы сложных интеллектуальных тем, вечный мечтатель в круглых очках и с широкой костью, напоминающий умилительного пушистого эвока, стремился к созданию удивительных миров с захватывающими декорациями и сказочными персонажами. Проследив за его карьерой, можно прийти к единственно верному итогу: у Гильермо дель Торо получилось. Плевать на 'Оскар', и без него мексиканский режиссёр остался бы в истории современного кинематографа.

После со всех ракурсов обалденного 'Блэйд 2' зрители получили виртуозный 'Хеллбой: Герой из пекла'. Представьте, каково было им, когда после двух этих комиксов на свет появился ещё и 'Лабиринт Фавна'! В нулевые наш сказочник точнее некуда был в ударе. Касаемо Исчадия (до сих пор рвётся наружу смех, если вдруг посмотреть фильм в дубляже) нужно отметить, что на то время это действительно был комиксовый персонаж нового формата. Настоящий демон, отказавшийся от главного достоинства - рогов - ради стабильного спасения человечества от посягательств тотального зла. В общем, Хеллбой, которого мы, без рынка, заслужили.

Сам персонаж идеально вписался в концепцию, которую продвигает в мир Гильермо дель Торо: населить кинематограф причудливыми, странными и внушающими симпатию неоднозначными характерами, чтобы на время или навсегда забыть о комиксах и вспомнить о фантастике, фэнтези, готическом жанре. Так что кроме Хеллбоя можно проникнуться и героями со злодеями в его окружении. Джон Хёрт точнёхонько вписался в образ профессора Брума, которого в качестве отца всецело любит и уважает Исчадие. В ребуте всё-таки получился блеклый отец семейства. Да и Распутин хорош. Имел право претендовать на малыша с кувалдой вместо руки. Драма.

Получилась вполне милая история о том, как порой надоедает жить в тени и опасаться попадания на глаза людишкам, как принять это и как поступать, когда вокруг хватает разных соблазнов. Например, подвергнуть планету в хаос и править на огненном троне. Поэтому первые же слова, звучащие в фильме, рисуют грамотный вопрос: что делает человека человеком? Из-за своего происхождения Хеллбой особенно ничем не был обязан человечеству, но как никак он вкусил образ человеческой жизни, значит, ему было, за что бороться. Типичные случаи, когда африканец может стать больше русским, чем коренной русский. Важнее-то сама среда обитания.

Спустя целых 15 лет 'Хеллбой: Герой из пекла' до сих пор смотрится свежо и на одном дыхании. Даже музыка Марко Белтрами не забылась и не покрылась корой. Что уж писать Роне Перлмане, у которого в фильмографии хватает одиозных персонажей. Просто Гильермо дель Торо действительно уникум, который всегда находился в перманентной борьбе за свои истории, видение, героев, вселенную. Это попросту живое воплощение бойца в любом весе. Вопреки всему и до конца за собственные идеи. Режиссёр, которым хочется восхищаться и чьими работами хочется наслаждаться до конца жизни. Мексиканцы, покорившие Голливуд.

КИТ - Куарон, Иньярриту, Торо.

Комикс Майка Миньолы «Хеллбой» появился на свет в первой половине 90-х годов, когда никто и никогда не боялся поднимать на поверхность сложные темы, способные покоробить чувства верующих и прочих людей, которые особо рьяно относятся к общественной морали. Среди почитателей истории Миньолы был и режиссер Гильермо дель Торо, недавно получивший «Оскар» за лучшую режиссуру «Формы воды». Но до того, как стать триумфатором самой значимой церемонии награждения в мире кино, дель Торо добился права поставить экранизацию «Хеллбоя».

Сия история начинается под сам конец Второй Мировой Войны, когда немцы стали терпеть одно поражение за другим. Чтобы исправить ситуацию, командование решает открыть портал в иное измерение и воспользоваться темными силами в свою пользу, но союзники срывают планы немцев и примкнувшего к ним Распутина. Но портал был открыт достаточно долго, чтобы через него в наш мир проник Хеллбой.

Остальное действие разворачивается уже в наши дни, когда подросший демон Хеллбой встал на защиту человечества от потусторонних монстров. Но его самая большая битва еще впереди, потому что от Распутина так просто не избавиться. Он снова вернулся на землю, чтобы исполнить то, что ему не дали в 40-х.

Вся эта ситуация с Распутиным и немцами смотрится немного комично, но в «Хеллбое» Миньолы это было в порядке вещей, и Гильермо дель Торо просто взял и воспользовался возможностью снять озорное комичное кино с черным юмором, убийствами и хорошими спецэффектами. На особую глубину здесь рассчитывать не стоит, потому что фильм призван развлекать и не более того.

Мне очень понравился Рон Перлман в роли Хеллбоя. Его сложно назвать особо популярным актером, но в гриме красного демона он великолепен. Это именно тот случай, когда не звездный статус актера имеет ценность, а его желание предстать пред своим зрителем в качестве достоверного персонажа. Перлману подобная задача удалась на все сто, и теперь предельно сложно представить другого актера в данной роли.

«Хеллбой» Гильермо дель Торо имеет свои косяки, однако мне это не помешало получить удовольствие от просмотра. И очень жаль, что кассовые сборы фильма и его сиквела не порадовали продюсеров, из-за чего конца истории мы так и не увидели.

7 из 10

Если вы подумали, что разговор пойдет об одном из героев популярной рекламы M&M’s, то спешу вас расстроить. Во главе стола у нас здесь красный демон из параллельного мира, ласково названный «Исчадием». Гильермо дель Торо постарался воссоздать на экране героя комиксов с брутальной внешностью и суровым характером. Бюджет на это дело был собран неплохой, но пустили его, к великому сожалению, на какую-то ерунду.

Сюжет. «Клюковкой» запахло уже издалека… Начало фильма вызывает удивление и недоумение: Вторая Мировая Война, нацисты занимаются оккультными тайными экспериментами, Григорий Распутин пытается помочь фрицам и призвать на помощь монстров, чтобы переломить ход войны… Погодите минутку… Что?? Вы серьезно? Распутин? Ладно, едем дальше. Из-за непонятного бездействия отряда союзников портал все-таки удается открыть. Американцы просыпаются и идут в атаку на немцев. В результате из другого мира к нам все-таки попадает необычное существо, которое впоследствии и становится центральным героем-спасителем всей планеты. Несмотря на бредовость сюжетной линии и смесь сюрреализма с романтизмом, смотреть первую треть ленты довольно интересно. А вот дальше начинаются сплошные претензии и вопросы к авторам. Теперь сформирую некоторые из них. Почему правительство не поймало необычное существо и не начало его изучать и проводить над ним эксперименты? Почему кровь так быстро заполняет причудливую конструкцию? Каким образом действует сила Лиз Шерман и по какой причине она так избирательна к объектам поражения? Зачем собирать всех монстров в одной локации? Чтобы их проще было убить? Не проще ли было разбросать их по всему миру для создания всеобщего хаоса и осложнения жизни команде героев? Что за чудесное и необъяснимое воскрешение в концовке? А еще забавляет нездоровая любовь дель Торо к проявлению чувств между человеком и каким-либо мифологическим созданием. Кстати, я теперь понял, откуда появилась амфибия в другой гениальной ленте режиссера — «Форме воды».

Атмосфера. Чем же положительным может похвастаться кино? Пожалуй, хорошим образом главного героя (если бы не дурацкая перчатка, которая должна выглядеть рукой, было бы вообще замечательно), интригующим началом и… все. Все остальные составляющие будут вызывать у вас тихий ужас. Агенты тут выполняют роль пушечного мяса (то затупят, то испугаются и убегут, то на пушку засмотрятся) и становятся легкой добычей страшных существ. Диалоги неинтересные до такой степени, что их хочется пропустить. Ну а про притянутую за уши любовную линию я вообще молчу. То героиня не любит, то не знает, то вдруг резко влюбляется. Чушь!

Спецэффекты. Графика очень слабая. В фильме «Чужой» 1979 года картинка выглядит в разы лучше при том, что бюджет у него меньше приблизительно в 5 раз. Спецэффекты тоже не впечатляют и не могут предложить зрителю ничего нового.

Музыка. Музыкальное сопровождение мне понравилось. Я бы выделил 3 композиции: трэк, игравший в начальной сцене, тревожную мелодию в лаборатории при осмотре удивительного «пациента» и финальную песню в титрах.

Итог. Красномордый демон со спиленными рогами против злобного Распутина и нацистов. Вы только вдумайтесь в то, как дико это звучит. И это подается зрителю с серьезным лицом. Я не увидел здесь намека на трэш, слишком уж старательно режиссер пытается преподнести нам историю и пафосно раскрыть героев. Но как бы он ни старался, получается скучная однообразная картина с огромными дырами в сюжете и банальной развязкой. К просмотру не рекомендую.

3 из 10

(32%), ну и напоследок хотелось бы прокомментировать заезженную фразу в стиле «Он родился таким, и этого не изменить. Важно помочь ему стать человеком». Жаль, что по этому примеру не получилось из плохой идеи вылепить хоть что-нибудь приличное. Да, господин Гильермо?

«Хеллбой» — неплохой, но не более того, проект от Гильермо дель Торо, в основу которого легли одноименные комиксы про красного демона, с которыми я, к сожалению, не знакома. Всем любителям Рона Перлмана и красивого виузала — добро пожаловать в мир победившего оккультизма.

Итак, сюжет с самого начала окунает в свою маразматичность — Вторая Мировая, оккультные эксперименты нацистов, которые на удивление удаются, открывшийся в наш мир портал, демоническое существо, проникшее с той стороны, секретная правительственная организация, созданная уже в наши дни, которая охраняет мир от сверхъестественного — в общем, в истории намешано много всего, но как-то не особо все это сочетается вместе. Повествование зачастую провисает, некоторые сцены (даже экшен-сцены) порой кажутся слишком затянутыми, да и в целом у фильма имеются проблемы с динамикой.

Персонажи, пожалуй, лучшая часть фильма — сам Хеллбой, его напарник Эйб и возлюбленная Лиз. Они весьма интересны сами по себе, у них необычные способности, но про них очень мало рассказывается и показывается. Особенно это касается Лиз — несмотря на то, что в жизни парня из пекла она играет важную роль (о чем нам дают понять), ее не так уж много в общем хронометраже, а ее сверхъестественные силы так и вовсе во всей красе показываются лишь один раз, да и то недолго и недостаточно эффектно. Но самое печальное — между героями вообще не чувствуется никакой химии, никакой взаимной эмпатии, и из-за этого наблюдать за общением персонажей становится скучновато.

Помимо нашей героической тройки, заслужившей место на постере, в «Хеллбое» хватает и других, куда более второстепенных и третьестепенных персонажей, но о них сказать вообще нечего. Местные злодеи тоже смехотворны и не вызывают абсолютно никаких эмоций. Это просто абстрактное зло, чтобы Хеллбою было с кем воевать. вот и все.

Экшен может быть для своих лет и был неплохим, но сейчас смотрится довольно посредственно, хоть некоторые сцены и могут до сих пор впечатлить. Это же касается визуала — отдельные моменты и эпизоды сняты и поставлены просто прекрасно, получаешь настоящее эстетическое удовольствие.

Подбираемся к финалу — не скажу, что «Хеллбой» смог меня впечатлить в достаточной степени. Это неплохой, но очень неровный фильм, его вполне можно посмотреть, но ничего выдающегося в картине нет.

Фильм очень хочет понравиться. Смотри, говорит он, какой у меня крутой харизматичный главный герой, он из ада и любит котиков! Смотри как он пафосно стоит под дождем на похоронах, в то время, как все с зонтами! А еще у нас нацисты есть и даже Распутин!

Проблема в том, что кроме этого самого желания понравиться, фильм ничего предложить не может. Да и что вообще может предложить фильм, у которого две экшон сцены подряд практически копируют друг друга: разборка с монстром в метро, и через 20 минут точно такая же разборка с точно таким же монстром в метро, с использованием того же костюма и той же сиджиай модели. Мне и первая-то сцена не особо понравилась, а тут через четверть фильма еще и её копию показывают для закрепления.

Это напоминает другой фильм того же режиссера — Тихоокеанский рубеж. Там тоже на бумаге все выглядит прекрасно. Огромные роботы против монстров из другого измерения, казалось бы, что может пойти не так? Но на деле экшон абсолютно тухлый, и сводится просто к тому что, роботы бьют зверьё кулаком по роже.

Визуальные эффекты вызывают крайне противоречивые впечатления. С одной стороны неплохой грим и декорации с другой нереалистичные и даже нелепые аниматроники, компьютерная графика в разных сценах абсолютно разного качества, маленький Хеллбой выглядит очень плохо, монстры же вполне прилично. И вообще в целом на протяжении всего фильма в глаза бросаются всякие недочеты, вроде бега на месте на тросах. Это ужасно отвлекает, особенно в условиях отсутствия нормального интересного экшона.

Очень слабый и невнятный фильм, с абсолютно неинтересным содержанием, картонными персонажами, и постоянно прыгающим качеством от достаточно хорошего с вниманием к деталям, до совершенно смехотворного (привет трупу Ивана Климентьевича).

3 из 10

Вторая мировая война клонится к концу. Отряд американцев натыкается на фашистов в каком-то темном готическом месте. Дело ясное, что дело тёмное, когда наивные америкосы натыкаются не только на привычных солдат, но и на исчадий ада. Благо, что с ними в пути находится чудак-профессор, который после боя оставшееся в живых маленькое исчадие берет на воспитание.

Взявшись за поиски истоков главного оскаровского фильма этого года Формы воды, пришлось пересмотреть фильмы Гильермо дель Торо, чтобы понять, почему он всё-таки в этот раз сильно не «зацепил». Хеллбой частично даёт ответы — всё-таки его строй был пооригинальнее. Правда, нашему зрителю может быть даже обидно — появление русских здесь не самый добрый знак. Один Распутин многого стоит. Но главное все же — это комиксовое осуждение предубеждения (страха) по отношению к чудовищам в любых проявлениях. Так что основные конструкты будущего оскаровского триумфа здесь в наличии. Есть и своя мифология, где априорное зло имеет право выбора добра, где протагонист, хоть и монстр, однако насколько дикий, настолько и симпатичный (спасибо Рону Перлману). И нацизм, от которого дель Торо должен бы быть далёк, но с настойчивостью, достойной качественного барана, продираемой чуть не в каждом своем фильме, включая Блейд 2. И сентиментальные чувства, достойные не самой дурной мелодрамы. Занятно, что финал, на мой вкус, делает отсылку аж к Аладдину. Словно бы режиссёру было обидно, что Жасмин выбрала не главного героя, коим был Джинн, а всего лишь его хозяина. Хеллбой — это отповедь физиономизму и Голливуду, создающему красавчиков снаружи и внутри.

Проблема режиссера разве что в том, что он создаёт образы, нарратив, мифологию, а с экшном ему попросту неинтересно. Оттого и копирует приёмчики из даже и не лучших образцов жанра. Когда он освободился от этого в Лабиринте Фавна, вышло нечто совсем другое.

Забавно, что амфибия из Формы воды скопирована из Хеллбоя целиком, но лишена речи и наделена новым характером. Так что академики опоздали с признанием лет на 15. Впрочем, тогда (в 2004) Хеллбой был чудаковатым, но кинокомиксом. Гильермо пришлось терпеть эти 15 лет, чтобы попасть а нужную струю.

Маленький красный чертенок явился в наш грешный мир из, вероятно, куда более грешного, не по своей воле. Нацисты, дабы переломить ход ставшей для них уже не такой победоносной и быстрой войны с помощью колдуна пытаются открыть портал в ад и призвать богов хаоса. Неплохая попытка, особенно учитывая ситуацию на фронте в 1944, после высадки союзных войск. На самом интересном месте их вакханалию прерывают бравые американские вояки, сопровождает которых не менее бравый профессор каких-то там оккультных наук. Хорошие парни громят плохих парней, убивают колдуна, ломают портал, из которого все же успел выскочить похожий на обезьянку чертик.

Не долго думая, профессор берет на себя заботу о существе из иного мира.

В наши дни изрядно подросший Хеллбой, которому хоть и больше 60-ти лет, но по человеческим меркам где-то лет 20, состоит на службе у подразделения, специализирующегося на уничтожении всякой враждебно настроенной нечисти. Красный курит сигару, любит кошек, отлично питается, но фактически живет взаперти на базе, время от времени совершая побеги во внешний мир, чем изрядно досаждает главе агентства.

Гильермо Дель Торо дарит нам экранизацию комиксов про Хеллбоя и делает это отлично. Режиссер реализует проект именно экранизируя комикс, без претензий на правдоподобность. В фильме все выглядит так, как на самом деле быть не может, и это, на мой взгляд, особенно ценно на фоне современных экранизаций DC и Marvel.

Есть в фильме некоторые моменты, которые не очень понравились даже в экранизации комикса. А именно.

1. Слишком карикатурные злодеи.

Злой колдун, который по заказу Третьего рейха «под ключ» проводит ритуалы по призванию монстров ада, это злой русский Распутин, которого постарались показать максимально злым и как можно более русским. В подручных у него ходит немецкая фрау, истовая поклонница колдовского таланта и лучшая из представителей расы. Выглядит парочка, на мой взгляд, как сборник банальных стереотипов, но менее злодейской от этого не становится.

2. Неподготовленные сотрудники спецслужбы.

Во это выглядит странновато. Парней взяли в спецподразделение, которое с нечистью воюет, а они ни драться толком не умеют, так им еще оружие нормальное не выдают. На одного Хеллбоя вся надежда, который как любой крутой парень, конечно же работает в одиночку.

Если и присутствуют иные просчеты в фильме, внимание на них особого не обращал, да и не хотелось выискивать их нарочно. А вот некоторые сильные моменты хотелось бы выделить.

1. Классный персонаж.

Хеллбой как персонаж показан отлично. Он здоровый, он красный, он сильный, он подпиливает рога, у него рука из камня. Что еще нужно для противостояния монстрам, как правило, превышающим тебя по габаритам. Но помимо брутальной внешности, нам неплохо раскрывают и характер героя через его отношения с отцом, любовную линию, манеры и бунтарские выходки.

2. Интересная история.

Всем известна нацистская организация «Аненербе» с его отделением исследований оккультных наук. Кто знает, чем они там втихаря занимались. А если на секунду предположить, что и пытались вызывать разных могучих персонажей для своих отрядов СС, а может уже и форму на них пошили. Все, что окутано завесой тайны, где наука пересекается с мистикой, а факты граничат с легендами и мифами, при правильной подаче наверняка вызовет интерес зрителя.

3. Рон Перлман.

Отличная актерская игра в исполнении старины Перлмана несомненно радует при просмотре. Актер здорово смотрелся в гриме, но самое главное, смог придать персонажу натуралистичность; несмотря на то, что он откуда-то из предместий ада, парень свой в доску.

Подытожим. Имеем неплохую картину с интересной историей и крутым главным героев, хорошими для 2004 года эффектами и гримом, крепкой режиссурой и незатейливым посылом: даже с исчадием ада можно поладить, если его любить и кормить.

7 из 10

В нашем подсознании живут чудовища, немыслимые твари, которых мы охотно подкармливаем придуманными кем-то историями. Вот и сказки под тонкой скорлупой детского рейтинга на проверку оказываются вместилищем если не хтонического ужаса, то недобрых событий, сакрального символизма и непредсказуемых взаимоотношений между добром и злом. Находятся и те, кто черпает в этой мистерии образов собственное вдохновение, как Гильермо дель Торо в графических историях Миньолы.

Сам же Миньола, подлинный отец героического демона с отпиленными рогами, рисуя свой мир, подпитывает его не только мифами и христианскими образами далекого прошлого, но и вымыслами современной цивилизации, чей диапазон ширится от псевдоподлинного нацистского оккультизма до баек о сверхсекретных учреждениях, стоящих на страже человечества. Однако дель Торо, будучи не только преданным поклонником неоготических сказок Миньолы, но и самодостаточным автором со своим уникальным видением мифологического материала, далеко уходит от книжного первоисточника. Это касается и того, какие образы насыщают кинематографическую историю, и того, как они взаимодействуют между собой. Речь в данном случае уже не об экранизации, а о переосмыслении оригинальной сюжетной канвы.

Что общего между графической новеллой и фильмом, так это ряд ключевых маркеров, на которые опирался режиссер при создании сценария. Его история так же вытекает из псевдонаучного нацистского эксперимента 44-го и последовательно развивается в противостоянии Хеллбоя с демоническим Распутиным. Из книги же плавно перетекают и прочие значимые персонажи: профессор Брум, пирокинетик Лиз и потрясающий человек-амфибия Эйб Сапиен. Их образы не просто оживают благодаря чуду синема и стараниям актёров, они значительно углубляются, приобретают психологические черты не свойственные прототипам, строят между собой сложные, подлинно человеческие взаимоотношения. И отсутствие картонных персонажей и бездарных актёров под масками безусловное достижение режиссёра.

Некоторые сомнения вызывает лишь молодой агент Майерс, в общем-то обычный человек, попавшый на хелоуинскую вечеринку, чьими глазами мы и открываем для себя мир демонов и разных фантастических тварей. Не секрет, что зрителю проще ассоциировать себя с простым парнем, а не с красным громилой, прячущим хвост и подпиливающим рога. И лишь в этом отношении заведомо костыльный персонаж оправдывает свое существование, постоянно находясь в центре истории. Дель Торо явно хитрит, уверяя зрителя в его значимости, и к середине картины становится ясно, что истинным героем истории является Хеллбой — обаятельнейший, нахальный и отчаянно влюбленный в женщину демон, чьей харизме и великодушию позавидовали бы все персонажи кинокомиксов вместе взятые.

В этой мрачноватой, но визуально яркой и увлекательной сказке сплелись на редкость не сочетаемые образы: воскресающие зомби-нацисты и создания из научной фантастики свободно уживаются с демоническими тварями христианского паноптикума. Урбанические пейзажи Америки и секретные базы с легкостью сменяются грандиозными подземными галереями подмосковного кладбища. Лихой экшен с драками и перестрелками органично вплетается в историю любви. Но на фоне приближающегося поистине ктулхианских масштабов апокалипсиса действительно значимой остается лишь проблема выбора между человеческой моралью и дьявольским предназначением. И мы точно знаем, на чьей стороне правда.

-Что делает человека человеком?

Во время второй мировой войны, нацисты открывают портал в Ад, дабы преломить ход войны. За недолгое время что он был открыт, в наш мир проникает некое существо. Его судьба погрузить наше бытие во тьму и хаос. Имя ему Хеллбой. Но порождение ада находит профессор Брум, и берет на поруки, став ему отцом. По прошествии лет Хеллбой начинает работать на тайную организацию, которая занимается изучением и уничтожением паранормальной активности. Но скоро ему предстоит исполнить пророчество, и погрузить мир во тьму…

Я не знаком с печатным оригиналом, так что сравнивать мне не с чем. Но фильм мне понравился. В отличие от большинства супергеройских фильмов, Хеллбой стоит на пару ступенек выше. Здесь сделан больше упор на происхождение персонажа, нежели на его героизм. Даже несмотря на то, что как по шаблону, прописана сюжетная линия о гибели всего сущего, авторы уводят ее на второй план и центрируют внимание на самом герое. Его проблемах, переживаниях, взаимоотношениях с отцом и т. д. Где то даже можно умилиться, глядя на то, как большой красный монстр изо всех старается быть как все.

Главное достижение этого ориджина, что фильм хоть и немного перегружен количеством персонажей, но всех их раскрыли по максимуму. Никто не остался незамечен. И не про кого нельзя сказать что он лишний. Все органично вписаны в сценарий и каждый влияет на события фильма на равных правах с главным героем. Актеры все справились со своими ролями великолепно. Особенно стоит отметить Рона Перлмана и Сэльму Блэр. Остальные тоже на уровне.

Несмотря на то, что сиквел получился более масштабным и увлекательным, Хеллбой: Герой из пекла также заслуживает внимания. Как минимум для того, чтобы познакомится с этой вселенной и персонажами.

8 из 10