Рецензии

Давно я не видывал такой бессмыслицы. «Хроники хищных городов» — это ещё один блокбастер не отличимый от тех, что вышли за этот год, да и от тех, что выходили когда-то там.

Фильм повествует о Земле спустя тысячелетия. Теперь нет тех привычных городов, что населяли нашу планету, а есть только ходячие постройки, на которых стоят наши города. Но почему-то в фильме показывается только Лондон и несколько мельчайших построек. Хорошо продолжаем, хоть уже звучит бредово. Всё завязывается на том, что девушка Хестер хочет отомстить за гибель своей матери Таддеусу, по совместительству управляющему Лондоном. У неё конечно ничего не выходит ибо её не учили бить кинжалом туда куда надо, а к этому парень Том мешает ей и они бла бла бла, вынуждены вместе бла бла бла. Уже читая это становится скучно, не правда? Так вот — весь фильм именно такой. Он невыносимо скучный.

Герои не интересные, а некоторые из них вместе со своими линиями никак не влияют на историю. Вот посмотрите: Чувак есть только для того, чтобы спасти героя когда-то там, но что-то идёт не так, и он теперь на протяжении долгого времени хочет его убить, и в конце концов не убивает. Что? Это герой ради того, чтобы был сам фильм смог существовать? — Ага.

Это ещё не все бесполезные сюжетные линии. Также в фильме куча сюжетных дыр, «роялей в кустах» и идиотизма. И единственное за что хочется похвалить фильм — визуал. Эта главная фишка всей картины, и она действительно сделана очень круто, что даже не придерёшься.

«Хроники хищных городов», к сожалению, ещё один проходной блокбастер этого года с отличной рекламой.

3D — это то, что любят не все. Я тоже не люблю. Но «Хроники хищных городов» действительно впечатлили. Питер Джексон с Оскарами за «Властелина Колец» и режиссер «Хроник» Кристиан Риверс с Оскаром за спецэффекты к «Кинг-Конгу» постарались. Очень постарались. 3D-«неспецэффекты» тоже на высоте: полный эффект присутствия (что с бюджетом в 100 млн у. е. вполне естественно).

А вот идея сюжета в глобальном масштабе, увы, не нова: борьба запада и сопротивления — востока. Причем восток представлен сборной салянкой из индусов, негров, азиатов. Русских нет, но есть представитель сопротивления — сушеный под солнцем непала дед-азеат — делай лама — подозрительно напоминающий В. П. И как вы думаете, кто же победил?

П. с. Где-то в середине фильма появляется «Тринити-Нео-Морфиус» и кажется, что ты попал назад в прошлое и смотришь великую «Матрицу» Коэнов. И это приятно удивляет.

П. п. с: И чуть-чуть про актерский состав. Весьма неплох. Известных актеров — единицы, но тем и лучше: лица главных героев свежи и незаезжены, и не обременены вселенской славой

Скептики из зала после просмотра заявили, что продолжения не будет. Но, скорее всего, это не так!

Я сделал одну ошибку, но фатальную. Я прочитал первоисточник. Зря. Сценарий отличается от книги кардинально. Начиная от внешности главной героини и заканчивая мотивацией главного злодея. Да и главный злодей здесь другой вообще!

А теперь по-порядку.

1. Внешность главной героини маркетологи посчитали оттолкнет целевую аудиторию и ей сделали симпатичный шрамик. А на ее отталкивающей внешности держится сюжетная линия Том-Эстер, где Том разглядел за уродством красоту. Но посчитали и решили — не продадим.

2. Мир пуст и история скомкана. Как написали выше, город всего один, остальное поселки. Многие моменты, важные для истории не показаны (например — рабский труд в брюхе, непонятно чего убегать от Лондона, если работа и там и там примерно одинакова).

3. Не мечтал он быть пилотом, не собирал он видеомагнитофон из говна и палок! Не инженер он. Он книжник и путь по пустошам (в фильме они отнюдь не пустые) был путем его становления.

Резюмируя. Фильм экшен. Крепкий боевичок по мотивам книг Рива (кстати Он, судя по всему, все это одобрил) Фанатам Смертных машин — смотреть как фильм по мотивам. Остальным — прочитайте книгу…

5 из 10

Никак не связанные отрывки мыслей сценариста. Размах судя по трейлеру фильма грандиозен, но после просмотра половины фильма пропадает всякое желание разобраться в смысле происходящего на экране. Его там просто нет. Фильм напоминает пересказ нескольких людей о событии которое было давно и уже забылось, но его пытаются вспомнить и как то донести это зрителям. Появление «воскрешенного»- притянутое за уши событие. Наспех обрисованная (в трех секундах) история его жизни. Кто он такой, почему он так отнесся героине фильма? — а вот просто так, по какой-то непонятной причине. Результат схватки воскрешенного с азиаткой выглядит полнейшей несуразицей.

Друг Тома Нэтсуорти, вроде многообещающий персонаж — «затерт» из сценария, растворился в сюжете…

То что сделал Таддеус Валентайн с матерью Эстер Шоу не поддается никакой логике.

Флэшка в медальене — сумбурное обьяснение не привязанное ник чему.

Несуразность всего происходящего на экране хорошо замаскирована яркими красками и хорошим 3D.

2 из 10

Признаться честно, хотелось увидеть в фильме нечто грандиозное, захватывающее и начала фильма это дало. А вот после…

Безусловно прекрасный сеттинг, необычное окружение и завязка. Крутая идея пожирающих ради своего выживания городов. Тем не менее, всё это великолепие обернуто в насквозь вторичный сюжет, персонажей, которые мотивацию оставили где-то за 60-минутной войной и повествование, которое прям серебриться от белых ниток в своем сценарии.

Честно говоря, смотря фильм примерно после половины — я слышал 2 саундтрека:

Джанки Экс-Эл с его мотивами в духе Безумного Макса, а также невообразимую какофонию от роялей в кустах, которых здесь прямо-таки запредельное количество.

Если при просмотре включать логику и своё мышление — у вас будет тысяча вопросов.

Дабы не спойлерить, не буду приводить конкретные факты из сюжета, но его построение — типично голивудское и коридорное.

В вот визуальная составляющая — очень даже неплоха: облётные кадры Лондона, показ мира — всё выглядит красочно, живо, не взирая на постапокалипсис. Кадры довольно детализированы и за действом приятно наблюдать (с эстетической точки зрения).

Опять же, присутствует любовная линия, которая типична на все свои 100%. За развитием отношений героев следить не интересно, т. к. самого развития-то по сути и нет. Типичное: «Ты мне не нужен», а потом давай друг друга спасём и в конце будем любить друг друга.

Резюмируя, фильм понравится тем, кто не привык задумываться над сюжетом, мотивацией персонажей и развитием истории. Это классическое, попкорновое кино, которое рассчитано на людей старше 12 лет, но не сильно старше.

Если любите, чтобы фильм был цельный, персонажи в нем — каждый со своей маленькой историей, а сюжет заворачивался аки торнадо в море — вы же примерно понимали, что этот фильм не про это, но всё еще читаете эту рецензию…

7 из 10

В основном за сеттинг, внешний вид и любопытную идею постапокалипсиса, за которую спасибо оригинальному источнику (книге).

Не могу назвать данное полотно экранизацией очередного бестселлера, потому что не уверен в том, что данная книга (mortal engines) таковым является, однако, суть идеи я думаю понятная всем.

Живя в эпоху бесконечных ремейков, перезапусков, приквелов, экранизаций и прочего такие картины далеко не редкость.

Хроники хищных городов — откровенно пустая и стерильная картина в которой ни душе ни глазу не за что зацепиться. И если первая половина фильма ещё хоть как то развлекает, то вторая скатывается в унылый и затянутый экшен.

Сюжет построен вокруг очередного аппокалипсиса (мало нам «голодных игр», «бегущего в лабиринте» «дающего», «дивергента» и прочего…), который в данном шедевре называется «шестидесятиминутная война».

В «новом» мире, люди поделились на тех, кто живёт в огромных хищных городах на колесах (к слову в фильме показали только Лондон), и тех кто пытается от них скрыться на более мелких городах… на колесах.

Почти все герои в фильме, как основные, так и второстепенные чрезвычайно клишированные, практически все они скорее выполняют функцию, нежели несут в себе хоть что-то живое.

Также стоит отметить, что их чрезвычайно много для одного фильма. Можно было бы сказать, что картина чисто физически не успевает их всех раскрыть, но откровенно говоря, она даже не пытается этого сделать. Герои функции, это как герои — мебель. Они находятся в кадре, мы понимаем, для чего они тут находятся, все счастливы.

Если коротко поговорить о сюжете, то он: скучный, затянутый, пресный, предсказуемый, наивный. Складывалось такое впечатлений, что автору сценария было лень дописывать то, что он начал. Повествование в целом ровное, стандартное: есть завязка, развитие и развязка, но от этого легче не становится. В некоторых моментах градус идиотии начинает зашкаливать и становится не по себе от происходящего на экране. Невольно задаёшь себе вопрос: «Зачем?»

Об актерских работах говорить не хочется, так как оценивать актерскую игру мебели очень трудно. В целом глаз никто не резал, но и звезд с неба далеко не хватал.

Выйдя из зала я подумал, что у картины мог бы быть большой потенциал. В целом сама идея фильма необычна (если не брать в расчет постаппокалипсис), но исполнение, претворение её в жизнь, просто отвратительное! Весь возможный колорит этого мира свёлся к нескольким глупым экшена сценам. Абсолютно стерильным и пустым.

Откровенно слабый фильм, просмотр не рекомендую даже дома.

4 из 10

Новые сюжеты всегда придумывать тяжело, поэтому хорошие сценаристы были и будут на вес золота. Как вариант, можно использовать для основы фильма популярную книгу, но и тут не всегда получается всё выполнить удачно. «Хроники диких городов» — экранизация одноименного романа Филиппа Рива, очередная фантазия на тему жизни на Земле после глобальной всеразрушающей войны.

В продюсерах картины значится Питер Джексон, что само по себе уже способно собрать неплохую кассу, а посмотрев красивый трейлер, где города на гусеницах мечутся по пересеченной местности, в небе парят странного вида планеры с реактивными двигателями, а в темноте горят зеленым светом глазища чудовища, ревущего аки орк, пытающийся уместиться в хоббитской норе, любой фанат фэнтези и стимпанка начинает непроизвольно заказывать билеты на премьеру. Желательно в 3д. По возможности в IMAX. А дальше начинается фильм.

По сюжету после 60-минутной войны (это юмор в картине такой) человечество откатилось в технологиях назад, разбилось на группки по интересам и пытается выжить за счет постоянного перемещения на местности. Логика начинает поскрипывать уже на начальном этапе. Почему кто-то живет в больших «хищных» городах, где все сыты и довольны, кто-то перебивается маленькими общинками, а кто-то спрятался за большой стеной, похожей на Саяно-Шушенскую ГЭС, нам не объясняют. Но все друг от друга бегают, друг в друга стреляют и наличие конфликта в отношениях граждан очевидно. В развитии технологий человечество вроде как отстало, собирая ржавые батарейки и тостеры, но при этом вся техника движется и парит на чудо-двигателях, а вместо телефонов используется мутное зеркало, прямиком из сказки о мертвой царевне и 7 богатырях.

Сами персонажи тоже странноватые, от ненависти, до беззаветной любви у них проходит минут 15, при этом за это время ничего особенного не происходит, кроме задумчивых переглядов и внутренних самокопаний. Главный злодей творит беспредел, потому что хочет захватить весь мир, что согласитесь, тоже так себе мотивация, учитывая что «весь мир» — кучка постоянно перемешающихся городов-танков. Как ими управлять и на кой они все сдались — не понятно. Народец, прячущийся за стеной, возглавляет милый азиат в одеяниях буддистского монаха и лицом доброго дедушки, который с сожалением приказывает ударить по приближающемуся городу первыми, и, судя по десяткам разбросанных у стены останков бывших городов, эта практика себя хорошо зарекомендовала. Имеется ещё девушка с навыками Брюса Ли и выражением лица Виктора Цоя, возглавляющая некоторую группу, которая находится в подчинении у дедушки, которые все вместе борются с злодеем, потому что он задумал что-то недоброе. Возможно, перед просмотром нужно было прочитать книгу, чтобы во всём этом разобраться, но мне было тяжеловато понять, чем мотивированы герои и кто в этой истории положительный персонаж.

А вот чего у фильма не отнять, так это красиво нарисованного всего. Фэнтези — жанр, который должны были придумать создатели компьютерной графики, если бы до этого за них это не сделал Толкиен. Города красиво прыгают по ухабам, перебирая кто гусеницами, кто колесами, а кто и ножками, летающие аппараты радуют разнообразием форм и размеров, шестеренки крутятся, дым клубится, огонь полыхает, сердце восторженно замирает. Красота неописуемая. В принципе, если особо не задумываться над просходящим, а просто любоваться происходящим в выдуманном мире, то можно получить от фильма кучу положительных эмоций. Жаль у меня так сделать не получилось.

Ещё я углядел в картине смутное сходство со «Звездными войнами». Лондон здесь похож на огромную Звезду смерти, главный злодей на Императора Палпатина, а когда положительный персонаж, с детства мечтавший стать пилотом, влетает на маленьком корабле внутрь огромного самоходного города, на лету уничтожая его из своих пушек, то сцена из «Новой надежды» просто на глазах переносится из декораций далекого-далекого космоса в стимпанковскую версию будущего нашей несчастной планеты.

«Хроники хищных городов» — красиво снятое фэнтези, в котором забыли причесать сценарий, запихивая толстенную книгу в 2-часовой фильм. Глазки радуются, мозг отдыхает, перфекционист негодует. Смотреть при большой любви к паровым машинам, ненависти к оружию и желании увидеть в кадре людей всех цветов кожи, сильных женщин, глупых мужчин и ходячих мертвецов (этот только один, зато хоть с виду и буйный, внутри — ранимый и несчастный).

6 из 10

Стимпанк в антураже постапокалипсиса с кочующими городами, видимо, смотрелся не достаточно круто без элементов подростковой антиутопии, абсолютно неинтересной любовной линии и невероятно клишированного злодея. Иного объяснения, почему создатели фильма уже на первой картине смогли втоптать в землю потенциально интересную франшизу, я придумать, наверно, не смогу. Стремление привлечь аудиторию девочек 12—16 лет обернулось для создателей самой большой ошибкой. При этом всем я не могу назвать картину плохой, потому что, как по мне, она таковой не является. Чем меня так зацепил сеттинг и чем фильм может быть интересен вам, вы узнаете дальше в моей рецензии.

Сразу скажу, что если вы готовы мириться производными такого ужасного жанра, как подростковая фантастика, и хотите просто посмотреть на очень эпичный мир, переживший апокалипсис, то смело бегите в кино.

Кстати еще хотелось сказать, что, на самом деле, это кино ближе к дизельпанку, чем к стимпанку. Но а если взглянуть на события, предшествующие фильму, то это, скорее всего, трагический постапокалиптический киберпанк, отсылающий как дизельпанку и стимпанку, так и к нашему нынешнему миру с его атрибутами. Интересно? Безумно! Это первый случай на моей памяти, когда переплелись все три разновидности»… панков».

Не буду тянуть интригу и скажу, что при всех своих косяках и недочетах, в целом, мне фильм понравился, и далеко не только из-за своего крутого сеттинга. Например, меня приятно удивило, что в подростковой антиутопии герои на протяжении всего фильма реально эволюционирует из простых «архетипных картонок» в невероятно харизматичных персонажей с детально прописанными особенностями своих характеров. Но всё же мне хотелось отметить главный плюс картины, за исключением сеттинга. Это визуальная составляющая. Огромные разнообразные кочующие и, с виду, не поворотные махины, на которых живут тысячи, а может быть и миллионы людей. И все это сделано идеально. К графике тут действительно придраться тяжело, как и к музыкальной составляющей. Хорошая оркестровая музыка пусть и звучит немного пафосно, но зато всегда невероятно эпично. Остался я доволен и актерской игрой. Большинство актеров действительно могут сделать и без того «сильные сцены» еще сильнее и трагичнее. А вот со сценарием и любовной линией, к сожалению, все не так уж и хорошо. Главные герои лишь по случайному стечению обстоятельств доходят до финала живыми, да еще и вместе. На их пути встречаются десятки ситуаций, которые могли бы их, как минимум, разделить в дальнейшем. Все, начиная с их встречи и до развязки, это просто череда случайностей. У сценария есть и другие проблемы, такие как сюжетные кратеры, оставшиеся от бомб под названием неожиданные повороты, и местами нелогичные действия героев. Но больше всего убивает романтическая линия, сделанная по всем шаблонам и клише данного аспекта сюжета из других фильмов жанра подростковой фантастики.

Подводя итог, «Хроники хищных городов» — это, несмотря на все минусы, хороший пример того, как надо делать фильмы для подростковой аудитории. Однако, лучше бы все это смотрелось в гораздо более взрослом рейтинге R (в России 18+). Как я уже и писал в прологе, решение привлечь девочек лет 12—16 вместо того, чтобы сделать суровое постапокалиптическое кино, в итоге сыграло с фильмом злую шутку. От этого и предположительно слабые итоговые сборы в домашнем прокате и по миру, и средние оценки от профессиональных изданий.

P.s.(1) Поскольку фильм часто отсылается на нашу культуру, в нем очень много отсылок к так называемым «технологиям и обрядам древних». Мне больше всего зашла отсылка на Миньонов из серии мультфильмов от Illumination «Гадкий Я».

6,5 из 10

Общее впечатление о фильме: визуально красиво, но герои и сюжет неинтересны и нелогичны.

Хроникам городов (которые фильм, книги не читала) не хватает собственно городов, архитектуры, деталей быта. Изначальная идея очень необычна и богата возможностями её развить. Но нам показывают файт городов первые 5 минут фильма, а потом это всё (всё самое интересное) уходит на второй план.

А на первом плане остаётся довольно слабый сюжет, с «картонными» героями, которым не получается ни сопереживать, ни проникнуться, ни поверить — уж больно одногранно каждый из них представлен. Много пафоса и соплей в диалогах. В то же время, картинка очень динамичная, постоянно в кадре либо бой, либо погоня, поэтому в целом нескучно.

Также фильм можно назвать одой феминизму, так как разруливают проблемы с главным антагонистом и как-то двигают сюжет 3 женщины: ГГ, дочь антагониста и азиатка (представительница противников режима). Это всё изящно оттеняется скулящим от беспомощности главным героем и другими мужскими ролями, которые больше проходят как статисты, чем полноценные персонажи.

Резюме: посмотреть можно, красиво и динамично, но сразу воспринимая фильм, как проходную картину на один раз.

5 из 10

«Хроники хищных городов» писателя Филипа Рива — не совсем типичный стимпанк. Действие книг происходит на много тысяч лет в будущем, в мире, уничтоженном глобальной войной. Остатки цивилизации превратились в кочевников, поставили свои города на колеса и пустились в бесконечный рейд по мертвым землям в поисках добычи и сырья для своего существования, которое представлено чаще всего другими городами на колесах, не способными за себя постоять. Именно первый роман тетралогии Рива лег в основу экранизации, у руля которой встал дебютант Кристиан Риверс с поддержкой титана Голливуда Питера Джексона.

Сюжетная канва картины во многом повторяет книжный оригинал. Много тысяч лет назад мир погиб в ходе Шестидесятиминутной войны. Потомки людей, вынужденные ставить цивилизацию на ноги, разделились на тех, кто живет по принципу муниципального дарвинизма и тех, кто, как их предки, предпочитают оседлый образ жизни. Юноша Том Нэтсуорти (Роберт Шиэн) — помощник в Национальном музее Лондона — крупном мегаполисе, который рассекает пустынные земли на собственном гусеничном ходу. Лондон — хищный город, который выживает за счет охоты, поглощения и переработки сырья более мелких городов. Том не знает другой жизни, пока однажды не спасает жизнь Таддеусу Валентайну (Хьюго Уивинг), уважаемому археологу, на которого покушается загадочная девушка с обезображенным шрамами лицом. Девушку зовут Эстер Шоу (Хера Хильмар), и она всей душой желает отомстить Валентайну за смерть матери. Став участником конфликта, Том оказывается за пределами Лондона и узнает много нового о городе, в котором вырос и об истинных планах его правителей.

Имя Питера Джексона в титрах и громкий тайтл «От создателей Хоббита и Властелина колец» делают свое коварное дело — завлекают зрителей похлеще любой другой рекламы. И ведь правда, даже на заре карьеры Джексон не снимал плохого кино. Только вот «Хроники хищных городов» снимал все-таки не Джексон, а молодой дебютант Риверс, который ранее отвечал у Джексона за спецэффекты в его картинах. Собственно, по дебютной работе заметно, что Риверс неплохой визуализатор, но не самый выдающийся рассказчик. А беря во внимание тот факт, что и сюжет «Смертных машин» Рива, на котором основана лента, в сюжетном плане звезд с неба не хватает и выезжает в первую очередь на интересном антураже и ряде увлекательных твистов, работа Риверса и вовсе кажется слабой. Хотя, казало бы, как можно упростить еще больше то, что и так выглядит проще некуда? Оказывается можно. Сравнительно небольшой объем книги Рива компенсируется насыщенным действием, часть из которого все равно умудрилась не попасть в фильм. При том, что некоторые сюжетные ходы книги имели большой вес для развития персонажей. К примеру, героиня Кэйт Валентайн в книге неплохо раскрывается в ходе своего расследования против отца, и закономерно именно Кэйт становится катализатором трагического финала. В фильме Кэйт Валентайн тоже присутствует, но в сюжете играет совершенно незначительную роль, смысл которой мог нести любой другой персонаж из имеющихся.

Сюжет «Хроник хищных городов» упрощен настолько, что бесхитростно использует давно заезженные штампы. И если в книге эти штампы были оправданы, и автор честно пытается посмотреть на них под другим углом, то Риверс идет по пути наименьшего сопротивления и выдает сплошной поток банальностей, приправленных неплохим визуальным рядом. Особенно слабость сценария заметна в финальном акте, который упорно навевает сравнение с четвертым эпизодом «Звездных войн», где вместо Звезды смерти — исполинский самоходный город, а вместо лихих повстанцев — лихие пилоты воздушных кораблей.

В актерском составе «Хроник» за исключением Хьюго Уивинга и Роберат Шиэна преимущественно малоизвестные актеры. Неплохо удалась Эстер Шоу, которую сыграла Хера Хильмар, хотя в сравнении с книжной Эстер — ее шрамы не страшнее кошачьих царапин. В книгах Рив много раз акцентировал внимание на том, что Эстер — одноглазая и крайне некрасивая девушка, чье изуродованное лицо изменило её характер и отношение к людям. Эстер в фильме все равно довольно привлекательна, хотя буйный нрав своей героини Хере передать удалось неплохо. Свою роль тут сыграли и местами удачные диалоги с приятным юмором, и постоянно влажные вытаращенные глаза загнанной жертвы. Роберт Шиэн тоже гармонично вписывается в образ Тома Нэтсуорти, если не брать в расчет, что книжные Эстер и Том — в разы младше играющих их актеров.

Хьюго Уивингу не привыкать играть негодяев, но его Таддеус Валентайн в «Хрониках» — просто один сплошной злобный штамп. И это на фоне того, что книжный Валентайн не так однозначен и является скорее «серым кардиналом» при истинном злодее. Все поступки книжного Валентайна обусловлены безграничной любовью к дочери. В фильме эта любовь прописана весьма поверхностно. Такая вопиющая шаблонность персонажа совершенно не к лицу Уивингу, который здесь повторяет одновременно и Красного Черепа и агента Смита.

Пожалуй, главной удачей «Хроник» стало воплощение Шрайка — жуткого зомби-киборга, преследующего главных героев. Шрайк и в книге вызывает трепет одним своим присутствием и прозрачной мотивацией, но когда видишь его на экране — по коже бегут легионы мурашек. В фильме за движения и голос Шрайка отвечает Стивен Лэнг (полковник Куоридж в «Аватаре»). Персонаж Шрайка удивительно понятен и пугающ, он умудряется вызывать одновременно ужас и сострадание, и тут, скорее, стоит сделать поклон Филипу Риву, как создателю этого зловещего и трагического героя.

Помимо колоритного Шрайка в картине множество и других великолепно выполненных вещей — от тех самых хищных городов, вынесенных в заглавие, до утопического Шань-Го, города за стеной, с которым у Лондона и прочих муниципальных дарвинистов свои счеты. В визуальном плане у «Хроник» все более чем хорошо, постапокалиптический мир выглядит убедительно и по-своему притягательно, а исполинские города прорисованы до мельчайших деталей.

А от того вдвойне жаль, что при всей своей визуальной состоятельности, в сценарном плане «Хроники хищных городов» остаются довольно слабы и предсказуемы. Там, где книга находила интересное авторское решение конфликта, сценаристы фильма прибегают к помощи развешанных на стенах ружей и «богов из машины», и все это выглядит более чем неубедительно.

У «Хроник хищных городов» были все шансы возродить стимпанк в большом кино, завести паровые двигатели и пуститься навстречу большим кассовым сборам, но, к сожалению, картина Кристиана Риверса оказалась слишком предсказуемой и прилизанной. Думаю, если бы создатели фильма рискнули снять книжный финал во всей его драматичности, а не ту пацифистскую пропаганду, которую в итоге получили, то критики и зрители бы приняли фильм более благосклонно. Однако, по предварительным прогнозам, и критики и зрители не прониклись эстетикой паропанка, а посему шансы увидеть в будущем продолжение «Хроник» или новых представителей жанра в кино не велики.