Рецензии

Классические фильмы ужасов прошлых лет уже давно возведены в ряд культовых. Да, сейчас всеми любимые герои выглядят угловато, местами карикатурно, и совершенно не пугают так, как раньше. Но даже если отбросить ностальгию, нетрудно понять, что истории Фредди Крюгера, Джейсона Вурхиза, Майкла Майерса и других икон жанра слэшеров, создавались с особой отцовской любовью и трепетом. Правда все перечисленные франшизы сразу ставились на конвейер и медленно, но уверенно скатывались в бездну скуки и вторичности. «Хэллоуин» образца 2018 года был призван вновь воскресить Майкла Майерса и вернуть ему былую славу. Но, как это часто бывает, что-то пошло не так, а фраза «лучшее продолжение культовой франшизы» никак не отражается на качестве самой картины.

Завязка сюжета выполнена по классической формуле молодежных слэшеров. Прошло 40 лет после событий оригинального фильма. Майкл Майерс проводит свои дни в психиатрической лечебнице, пока в один момент, по случайному стечению обстоятельств, ни попадает на волю. А дальше вы и так все прекрасно знаете. Начальная заставка стилизована под ретро, поэтому первая возникающая мысль: «О, так создатели решили пойти по проверенной тропе, и вместо упора на резню и скримеры, отдать предпочтение пронизывающей музыке и атмосфере». К сожалению, подобное предположение так и остается нереализованным. Откровенно говоря, если вы хоть раз в своей жизни видели фильм-слэшер, в котором центральной действующей фигурой выступает непобедимый маньяк с ножом (сгоревший насильник в перчатке с лезвиями, утопший мальчик с мачете или сын людоедов с бензопилой), значит вы знаете о чем будет «Хэллоуин». И это ни разу не комплимент фильму. Хотя поругать мы его еще успеем. Сперва нужно обратить свое внимание на сильные стороны картины.

Майкл Майерс. Черт возьми, это все еще тот самый Майкл Майерс. Безмолвный маньяк-убийца, при появлении которого, сразу же приходит четкое осознание того, что в этой сцене никто не останется в живых. Абсолютно все моменты с ним выглядят потрясающе, а в некоторых из них даже используются интересные режиссерские приемы. Словом, главный злодей действительно ни капли не растерял былого обаяния. И такой эффект достигается во многом благодаря саундтреку. Причем здесь присутствует не только главная тема (которая все еще вызывает мурашки), но и различные ее вариации, крайне лаконично подчеркивающие происходящее. Представьте, играет та самая тревожная музыка, и Майкл с ножом в руках медленно приближается к своей жертве. Именно эти сцены хоть как бодрят и не дают окончательно заскучать.

Все проблемы начинают проявляться с самого начала, увеличиваясь в объемах по ходу истории. Первая половина картины откровенно скучна. В ней не происходит абсолютно ничего, что могло бы действительно заинтересовать. Герои просто ведут полностью пустые диалоги, которые дают максимально поверхностное представление об их характерах, да и то не всегда. На этом же отрезке есть и другая проблема — рваный монтаж. Например, при крупном плане один герой в шутку хватает другого, затем в следующем кадре, он уже оттащил его на небольшое расстояние. Или момент в начале, когда Эллисон, гуляя со своими друзьями, обсуждает планы на Хэллоуин. Абсолютно вся сцена выглядит очень дергано, отчего просто не происходит должного погружения в историю. И такого действительно много. Создается впечатление, что некоторые диалоги снимались в разные дни, потому что как еще объяснить такое грубое соединение кадров.

На технические моменты можно было бы закрыть глаза, если бы «Хэллоуин» выделился хоть чем-нибудь. Понятное дело, что от слэшера никто не требует глубоких драматических персонажей или очень умного сюжета. Но подобные фильмы ужасов должны удивлять, неважно чем. Чтобы после просмотра зритель мог однозначно сказать, что конкретно вот эта картина лучше среди сотен остальных. Увы, но с «Хэллоуином» такого не происходит. Он страдает от всех тех болячек, которые присущи ужастикам класса «B». Глупые герои? Есть. Необъясняемые события? Есть. Неожиданный твист? Тоже есть. Да, существует некоторые условности (например, нечеловеческая сила Майкла Майерса), которые существуют в рамках конкретной вселенной, и никто на них не ругается. Но вот каким образом автобус, в котором перевозят психически больных людей (включая главного злодея) поехал без конвоя сопровождения, а потом и вовсе улетел в кювет, вам никто не объяснит.

Вряд ли кто-то ждал от нового «Хэллоуина» прорыва. Да он и не требовался. Но можно же было сделать акцент на любом одном аспекте кино, чтобы зритель смог действительно запомнить возвращение Майкла Майерса. К сожалению, в сухом остатке получается, что Майкл — это единственное достоинство «Хэллоуина» 2018 года. Убрав его, останется лишь второсортный слэшер, который все уже видели миллион раз. Если это «лучшее продолжение», страшно представить, что же было в каком-нибудь «Хэллоуине 6». В данный момент уже заявлен сиквел. И от этого становится действительно жутко.

Как известно, 1970—80-ые г. г. были периодом зарождения и расцветом жанра слэшер, когда обезличенный маньяк гонялся за перевозбуждёнными подростками и убивал их. Одной из таких слэшер-франшиз был «Хэллоуин» про Майкла Майерса, молчаливого психопата, который в маске и с ножом, был, одержим идеей убить всех членов своей семьи. Первый «Хэллоуин» 1978г. Джона Карпентра был классическим слэшером, сейчас он, конечно смотрится больше комично, чем пугающе, но по тем временам действительно хорошая идея. Потом последовали не особо успешные однообразные и туповатые сиквелы, в которых Майкла никак не могли убить и это бесило сильнее всего. Он — обычный человек, он не воскресал из мёртвых как Джейсон Вурхис и Фредди Крюгер, так какого филя его никто не может убить. В течение всей франшизы, в него стреляли, сжигали, взрывали а ему хоть бы хны. Потом последовал не особо успешный ремейк Роба Зомби 2007г. и совсем богомерзкий сиквел ремейка.

И вот теперь выходит новый фильм, который полностью игнорирует все продолжения и является сиквелом самого первого фильма. На самом деле, это заявление не совсем верно. Первый Хэллоуин закончился тем, что Майкла сбросили с балкона и он исчез. Этот же фильм начинается с того, что Майерса каким-то образом поймали, и вот уже 40 лет он сидит в психушке, не проронив ни слова. А постаревшая Лори Строуд боится, что однажды он вернётся и аки Сара Конор или Сидни Кэмпбэл живёт в своём доме-крепости и как в воду глядела.

Знаете, главная проблема данного фильма, что это обычный и самый классический слэшер. Вот вам нравится смотреть фильм, где обезличенный маньяк просто убивает тупых, не интересных подростков? В 80-ые это было интересно, потому что в новинку, но не всё что смотрелось круто тогда, круто смотрится сейчас. Тоже самое и с фильмами ужасов, которые нынче пытаются быть более «глубокими», а не просто напугать. Я лично, надеялся, что создатели «проапгрейдят» фильм, привнесут что-то новое, что-то интересное. Нет! За исключением того, что психушка в которой держат Майерса оборудована видеокамерами, больше ничего нового нет.

Серьёзно, этому фильму место в 1980г. но не в 2018г. Ибо это просто обычный слэшер, в котором пустой маньяк убивает тупых персонажей. Фильм состоит из сплошных клише, над которыми ещё в «Крике» 1996г. смеялись: «Там что-то упало, пойду посмотрю»; маньяк медленным шагом идёт за бегущей жертвой и всё равно догоняет; маньяк типо мёртвый, но неожиданно вскакивает, удар ножом всегда сверху-вниз, маньяк перед тем как убить выслушивает «подколы» героя и. т. д. Ничего нового, ничего свежего, ничего изобретательного.

Майкл Майерс не вызывает восхищения, не сделали его таким. Правда теперь он не только стремится убить всех членов своей семьи, а просто убивает всех, кто подвернётся. Персонажи всё также тупы. Особенно эти журналисты, ты стоишь перед здоровым психопатом, который тебе шею может сломать одним щелчком, и дразнишь его маской? Ну не идиот ли?

В одном моменте создатели попытались скреативить, то что лечащий врач Майкла озабочен идей, какие эмоции он испытывает при убийстве, что это для него значит и почему Майкл не говорит. Я думаю: «Хорошая идея», фильм нам покажет, наконец то картину мира глазами Майкла, может он даже скажет что-нибудь. Нет! Все эти идеи, как и внезапный поворот в середине, просто слили в унитаз. От слова «все». Никакого развития они не имеют.

И вот из-за того что в фильме нет ничего нового, ничего интересного. Он просто скучный. Серьёзно, я в момент последней битвы просто спал, потому что смотреть как две женщины медленно-медленно бродят в темноте с ружьями и это никуда не развивается, никаких других эмоций не возникает. Концовка также тупа, вернее она значила, что бы нибудь, если бы до этого не было сиквелов, в которых были такие же концовки и которые абсолютно ни на что не влияли, никак. Поэтому в данную концовку тоже не веришь.

Вывод: Абсолютно плохими фильмом назвать «Хэллоуин» не могу. Да это обычный слэшер, но как слэшер он снят не плохо. Если вы любитель ретро-жанра и старой школы, этот фильм вам понравится.

Но как я сказал, «Хэллоуин» 2018г. это фильм который потерялся во времени, ему место в 1982г., но не сейчас. Потому что это самый обычный (я не шучу) слэшер, в нём нет ничего нового, он использует заезженные клише и штампы и потому он просто скучный и какой-то «инородный».

5 из 10

«Хэллоуин» 18+

Идея проигнорировать 6 фильмов сиквелов оригинального «Хэллоуина», на мой взгляд, является более чем успешной.

Точно так же поступили и создатели нового «Терминатора» под руководством Джеймса Кэмерона. Что у них выйдет — скоро узнаем.

А вот с прямым продолжением фильма 1978 года зрители могут ознакомиться уже сейчас. Фильм с 18 октября в прокате и что-то мне подсказывает, что фильм ждет успех, как когда-то успех ощутила на себе картина, снятая за 300 тысяч долларов в далеком 78-м.

Бюджет второй части составил 10 млн. долларов, что по нынешним меркам довольно скромно. Тем не менее, фильм не позволяет себе вести себя спустя рукава и откровенно халтурить. Хотя вполне мог бы поскупиться на визуальные эффекты. Но не стал. Потому что у руля проекта стоял как отец основатель оригинального «Хэллоуина», так и человек, который в последнее время ответственен за создание и продюсирование успешных хорроров. Это *Джон Карпентер и *Джейсон Блум. Первый в продолжении отвечал за тот самый саундтрек, который, как мне кажется, уже давно стал классикой. А вот второй, наверняка может гордиться тем, что в копилке его студии пополнение очередной успешной франшизой.

Для сравнения хотел бы провести параллели между тем, сколько было потрачено на производство фильмов и какими они оказались в итоге.

Как я написал выше, первый фильм был снят всего за 300 тысяч, но на выходе имел неповторимую атмосферу и способность захватывать зрителя неподдельным страхом, который возникал во время просмотра. В свою очередь, создатели картины шли на всевозможные ухищрения, дабы не выйти за рамки бюджета и, в конечном счете, понравиться зрителю финальным продуктом. Как пример, здесь снова можно привести фильм «Терминатор» 1984 года, который на то время стоил всего 6 млн. а собрал в прокате 78 миллионов. Оригинальный же «Хэллоуин» в мировом прокате на то время собрал колоссальные 60 млн.

Что касается сиквела, то он в первую очередь отдает дань уважения оригиналу. Повторяя визуальный стиль, повествование и поведения героев, с поправкой на день сегодняшний. Так как с событий первой части прошло ровно 40 лет. Как ни странно, фильм переполнен пресловутыми клише, которые так свойственны фильму данного жанра. И зритель прекрасно знает, что вон тот парень умрет первым, или что типичная любовная сцена будет прервана, потому что внезапно послышался странный звук. Все эти моменты так же прекрасно обыграны в «Пятнице 13-е». И у обеих франшиз есть свои фанаты, которым важны не клише, а сама мифология картины. И самым важным условием, которое стоит перед создателями является сохранение первоначальной фабулы, то есть не нарушать выстроенный в естественном хронологическом порядке оборот событий.

К сожалению, в наше время, эпоху сиквелов и ремейков переосмыслению подвергается очень много кинолент, которые с закономерным успехом не находят отклика у преданных фанатов. Выходит совершенно другое кино, которое имеет лишь старое название.

Но вернемся к клише. Для меня они были неотъемлемой частью фильма, нежели минусом ленты. Сам фильм был старым добрым «Хэллоуином» 40 лет спустя. Именно таким, каким он и должен был быть, если бы снимали вторую часть. Понадобилось 40 лет, чтобы мир увидел достойное продолжение. Чем, к сожалению, не могут сейчас похвастаться «Звездные войны» или «Терминатор».

Просмотром фильма я остался доволен. И честно признаться, был уверен, что в этот раз мы получим хорошее кино, а не «кошелек или жизнь».

Фильм категорически советую к просмотру.

*Джон Карпентер: режиссер, сценарист, композитор. Создатель фильмов: «Побег и Нью-Йорка», «Побег из Лос-Анджелеса», «Кристина», «Нечто»

*Джейсон Блум: продюсер таких фильмов как: «Астрал», «Паранормальное явление», «Судная ночь», «Синистер», «Правда или действие», «Апгрейд», «Прочь».

11ый фильм из франшизы Хэллоуин, 9 лет спустя после 2ой части римейка Роба Зомби. Долгострой, который из 3ей части обновленной версии превратился во 2ую самого первого фильма 1978 года. В этом всем можно запутаться и возможно именно поэтому создатели решили пойти на столь ощутимые вольности. Была неудачная 2ая часть римейка? — Хорошо, проигнорируем новую дилогию. Героиню Джейми Ли Кертис убили в 8ой? — Хорошо, проигнорируем и эту часть. 7ая часть сама игнорировала события 4—5-6? — Хорошо, давайте сделаем так же, только проигнорируем вообще все, кроме оригинала. В общем решение авторов можно понять, а я, как поклонник Хэллоуина 2007 Роба Зомби, слишком уж разочаровался в ее продолжении 2009 года.

В новом Хэллоуине есть приятные достоинства и не менее ощутимые недостатки. Во-первых, понравилось оформление и стилистика под оригинал — это звуки инструментов музыки отдающие 70ыми и шрифт немногочисленного текста. Начальная сцена с титрами и тыквенной головой на перемотке вообще крутая. Отлично обновили саундтрек, сохранив оригинальную мелодию и разбавив ее с новыми звуками, музыка вообще ощутимое достоинство картины. Спасибо Джону Карпентеру и его команде! Сцены с Майклом Майерсом самые колоритные и внушительные, безмолвный злодей оказался харизматичнее всех героев, смотреть на которых не интересно, не говоря уже о каком-то сопереживании к ним за редким исключением.

Желание авторов придерживаться во всем оригинала с одной стороны выглядит интересно, так как снято уважительно, с другой мы не видим ничего нового, что бы это смотрелось отсылкой, а не копированием. Некоторые моменты и действия персонажей раздражали своей глупостью, коим больны сейчас многие фильмы и тем более жанр слэшера. Определенные повороты событий совсем уж неуклюже пытались разбавить чрезмерно линейный сюжет. Убийства ради убийств, с одним единственным объяснением, что злодей — абсолютное зло, выглядит как отмазка, лишь бы снять максимально просто, как раньше, в далеких 70ых-80ых. Особенно уныло это на фоне римейка Роба Зомби, который основательно поработал над психологией и мотивацией злодея, хорошо конечно подпортив это накуренной 2ой частью. Минимум изощренных убийств и крови пытаются выехать на атмосфере, но как-то совсем серенько.

К невероятному удивлению всё скатывается в банальную тему пропаганды феминизма, уж где этого не ожидал, так это здесь, больная тема настигла и эту старую франшизу, следующим будет Терминатор. Приходит осознание этого лишь к концовке, когда три женщины смотрят сверху вниз на Майкла, олицетворяющего образ сильного мужчины, как бы это дико не звучало, и на этом классическом образе пора давно поставить крест. Как подтверждение этому в фильме не показано ни одного более или менее сильного мужчины, с которым было бы интересно посмотреть схватку с Майерсом. Сцену с полицейскими вообще нагло обрезали. Подростки парни похожи больше на страшных девочек. Мужик, якобы занимающийся джиу-джитсу дерганей любой женщины в фильме. Сильные мира сего продолжают проталкивать как в новые фильмы, так и в давно всем известные продолжения классики всю эту ненужную пропаганду, хоть сам фильм ни в чем не виноват впечатления подпорчены.

Итог. Новая часть Хэллоуина старается выехать на фишках оригинала, которые в наше время давным-давно себя изжили и ничего сама нового не преподносит, тем не менее, авторы уважительно отнеслись к копированию и назвать откровенной халтурой фильм нельзя. Стандартный слэшер, но с отличной музыкой и внушительным злодеем.

6 из 10

Листопад… Долгожданная прохлада… Похороны лета… Оранжевые тыковки.

Творение Джона Карпентера 1978 года задало настолько высокую планку, что половина зрителей (особенно не смотревших снятую двумя годами ранее «Милую Элис» Альфреда Соула) до сих пор уверена, что именно Карпентер изобрёл сам поджанр slash-хорроров «на выбывание». В рамках всех разновидностей триллеров сложно вспомнить медиафранчайз, обросший таким количеством сиквелов, спин-оффов, адаптаций и пародий. Хвалить нетленный фильм 40-летней давности можно бесконечно: Карпентер давно объявлен мэтром ужасов, а великолепная Джейми Ли Кёртис на всю жизнь получила титул королевы крика. Фан-база сформировалась настолько крепкая, что даже спустя столько десятилетий охотно идёт на сюжеты, выстроенные по практически не меняющейся из года в год формуле.

*** Мы поищем улики на кухне! ***

Казалось бы, подобно остренькому ножу, эта формула должна со временем лишь более филигранно оттачиваться, однако с начала нового тысячелетия эксперименты сценаристов и продюсеров заметно притупили и испачкали жанр. Даже те сиквелы, в производстве которых принимал участие сам Карпентер, уже почти полвека никак не могут переплюнуть тот самый первый шедевр 1978-го. Сейчас, когда мои штаны уже немного подсохли, я всё же наберусь смелости объявить, что и «Хеллоуин» образца 2К!8-го, увы, тоже не исключение, хотя и выше большинства собратьев по жанру.

В этот раз в режиссёрское кресло сел пока ещё малоизвестный Дэвид Гордон Грин. В продюсерах, помимо самого Карпентера и Кёртис, засветился любитель хорошо и дёшево припугнуть Джейсон Блюм.

Декорациями, как и положено, служит золотая осень. Хэддонфилд также великолепен и уютен, как и четыре десятилетия назад. Конечно, наш менталитет никогда не позволит нам покупать эти американские пылесосы для разгона листьев, но, КАК ЖЕ ХОЧЕТСЯ, НЕСМОТРЯ НА КОНЕЦ ОКТЯБРЯ, ПРОСТО ЖИТЬ НА ТАКОЙ ЖЕ ЧИСТОЙ УЛИЦЕ!!! Впрочем, канон немного нарушается совсем уж декабрьскими лысыми деревьями на окраине городка и спрятанным среди них новым домом Лори, обставленным, как тут уже правильно пошутили, как крепость от судебных приставов.

Для самой Лори уготовили бестолковую биографию, снова с треском переломав наработки предыдущих сиквелов. Возраст уже обязал её обзавестись внуками, но зацикленность на событиях всего одной ночи напрочь обесценивает все последующие 40 лет жизни. Паранойя была бы ещё уместна, будь у главной героини больше врагов, но отшельнический образ жизни и стремление устроить грандиозное шоу в стиле «Один Дома» ради одного-единственного гостя, который как бы больше и не должен появляться… Думаю, спустя столько спокойных ночей уже можно было бы ограничиться лишь револьвером под подушкой. Естественно, на этой почве и дочь, и внучка справедливо считают Лору давно свихнувшейся бабулей, заглядывая к ней нечасто.

*** Прорези для глаз ***

А всё потому, что масштаб личности молчаливого маньяка здесь ещё сильнее раздут! У Вас ведь часто бывало, когда на выходе из кинотеатра прямо припрыгиваешь от восхищения главным героем: «- Боже, какой крутой и смелый мужик! — хочу быть таким же классным, как он!» «Хэллоуины» в последнее время заканчиваются немного смещённым восторгом: «- Вау, какой крутой маньяк! — Хочу быть таким же сильным и выносливым, как он!!!» Именно Майерс, а вовсе не Строд, снова — центральный персонаж саги, главный злодей опять затмевает главную героиню, что сильно вредит восприятию.

Кроме, собственно, крови Майерс давно купается в собственном пафосе. Помните, как в одной из последних сцен одного «пластмассового» фэнтэзи-боевичка героиня Миллы Йовович, окружаемая нескончаемой толпой до зубов вооружённых головорезов, вздыхая, объявляет им «- Вы все умрёте!», и спустя всего несколько секунд начинаются кадры выхода её один-на-один с главным злодеем несколькими этажами выше? Вот и Майерс стал чем-то сродни МьюТу в мире покемонов: это уже настолько высшее неубиваемое существо, что даже глупо тратить экранное время на демонстрацию попыток победить его кем-то, кроме Строд. Даже обстоятельства побега зрителю оставили на самостоятельное додумывание. На этом месте и масштаб личности Мишани немного сдувается: серийного убийцу, требующего особого, наверно даже более серьёзного, чем у Ганнибала Лектера, комплекса мер безопасности, этапируют как первоклассника в школу — в компании других безобидных пациентов психушки.

Остальные действующие лица тут для формирования у Вас проекции на первый фильм: скучающие полицейские, всё ещё в рамках приличия гуляющие старшеклассники, клянчащие сладости детишки — спокойная жизнь тихого провинциального городка так и напрашивается быть вздёрнутой. Творческий коллектив пытался донести хоть что-то запоминающееся о каждом персонаже, до того, как тот будет изрезан как свинья, но времени на всех не хватило.

*** - Ку-ку, это я! ***

40 лет назад нас пугало именно то, как тощий задохлик в тесном комбинезоне как-то легко выламывал двери и поднимал людей за глотку. Мы верили, что тщедушного 21-летнего мальчишку наделил такой нечеловеческой силой и живучестью сам Дьявол. В последнее же время режиссёры зачем-то начали замещать неправдоподобность убедительностью: Майкла играют подчёркнуто коренастые дублёры, шея маски давно стала толще головы, как будто это и не Майкл вовсе, а приехавший на гастроли Рей Мистерио, — из-за этого часть магии первой картины улетучивается. Майерс уже настолько уверен в себе, что не стесняясь светить сединой, целую первую треть фильма крошит людей даже без любимого ножа и маски (- нет, Вы только вдумайтесь! — даже эти аксессуары для него уже не обязательны! — А ведь за 40 лет индустрия изрядно разбаловала нас «Городскими легендами», «Криком», «Волком-одиночкой»; и во всех конкурирующих проектах чрезвычайно привлекателен именно детективный элемент, когда убийца подбирается к главной героине, прикидываясь нормальным другом.

Однако проверенная годами формула всё же работает. Герои легко ведутся на дедовские способы засад; натуралистично визжат и наивно пытаются спастись стремительнейшим бегством от маньяка, который, КОНЕЧНО ЖЕ, всё равно догоняет их фирменной спокойной слегка шаткой походкой, абсолютно не торопясь. Звуки и прекрасная клавишная мелодия также бережно перенесены сюда аккурат из прошлого века.

*** Ну так сладость или гадость? ***

А вторым ключевым врагом саспенса является проседающее действие на фоне скромного хронометража: целых полчаса «новичков» вводят в курс дела; городок слишком рано встаёт на уши; Строд разминается с Майерсом не так часто как хотелось бы. Атмосфера отчаяния не провоцируется даже одиночеством: в этот раз Майкл тупо не успевает вырезать всех, кроме Лори. Зритель только-только начинает бояться, как фильм неожиданно машет ручкой, даже не оставляя никаких эпилогов после яркого финала.

Если первый фильм обязаны посмотреть даже те, кто в принципе не любит ужасы; то все последующие продолжения всё равно так и останутся интересными уже исключительно фанатам первого. Так что, если не испугаетесь идти, предварительно обязательно пересмотрите оригинал, желательно ПРЯМО СЕЙЧАС. Это позволит не только освежить воспоминания, но и активировать ваш счётчик приятных глазу отсылок!

Весёлого Хэллоуина!

Семидесятые подарили зрителям оригинальный ужастик.

В «нулевые» с ним случился рестарт.

А в 2018 снизошло Переосмысление.

Идею снять собственное продолжение, отбросив многочисленные чужие сиквелы, широким массам активно начал доносить Джеймс Кэмерон, взявшийся лично гнуть линию «Терминатора-2», игнорируя невразумительное «Восстание машин», вполне сносного «Да придет Спаситель!» и особенно ту серию, где Джон Коннор превратился в Скайнет. Неизвестно, подслушал ли Кэмерона предприимчивый Джон Карпентер вместе со своим молодым подмастерьем Дэвидом Гордоном Грином или же подобная мысль сама ударила в голову седовласовму творцу, но если «Терминатор-6» имени Кэмерона получится таким же, как и «Хэллоуин» продюсерства Карпентера, то к небесам вознесется не одна тысяча молитв за здравие голливудских патриархов.

История «Хэллоуина» года текущего разворачивается в тех же локациях, что и сюжет «Хэллоуина»-1978. Пока Моисей 40 лет водил пустыней свой народ, Лори Строуд (Джейми Ли Кертис) все эти 40 лет готовилась к возможному возвращению маньяка Майкла Майерса (Ник Касл), что пытался убить ее прохладной октябрьской ночью на закате семидесятых. Пережив тогда сильнейший стресс, она всю свою жизнь прожила в страхе. Несколько раз Лори побывала замужем и воспитала дочь, «наградив» ту своими комплексами и неврозами. Впрочем, последней удалось понемногу изжить из себя «материнский капитал», создав полноценную семью и прервав все отношения с родительницей. Визави Лори Строуд, Майкл Майерс, все эти сорок лет провел в психушке, не проронив ни единого слова. Во время транспортировки в другую лечебницу для душевнобольных он сбегает, чтобы завершить начатое когда-то дело.

Режиссер очень бережно отнесся к первой части, что естественно при патронате автора оригинальной истории и текущем здравии исполнителей ведущих ролей. С мелодии начальных титров и вплоть до финального затемнения зрителя ждет перманентно нарастающий градус предстоящей встречи двух главных персонажей всей серии, а внимательного зрителя — ряд деликатно обыгранных аллюзий на оригинальный фильм.

Композиторам отчетной ленты изрядно потеть не пришлось, поэтому в фильме самые острые предметы — это нож в руках маньяка и регулятор звука в пальцах монтажера. Если Майерс ожидаемо кромсает своих жертв в поисках той самой, то последний режет аудиторию сначала гнетущей тишиной, а сразу за поворотом — резким скримом.

Отдавая дань творению Карпентера, новый «Хэллоуин» запрягает в стиле классических ужастиков, что ради стимулирования зрительской фантазии оставляет непосредственный акт насилия вне кадра. Но пройдя экватор хронометража, усилиями антагониста в резиновой маске лента совершает метаморфозу в слэшер, приобретая при этом характерные косяки представителя жанра, вроде россыпи картонных героев с жизненным циклом 5—10 минут или затянутых пустых диалогов.

Устами одного второстепенного персонажа противостоянию «Майерс-Строуд» авторы пытаются предать некую метафизику, обыграв якобы отринутые сиквелы. И всю вторую часть картины Джейми Ли Кертис усердно идет в фарватере этого месседжа, постепенно выводя себя на эмоциональный апогей под финальную схватку. Отмечая ее вклад в современный образ Лори Строуд — престарелой женщины, что волею маньяка сгубила свою жизнь страхами, комплексами и неврозами, с постоянной подсознательной мыслью о неминуемом возвращении убийцы — сложно удержаться от проведения параллелей с обликом Сары Коннор в «Терминаторе-1» (молодая наивная девушка) и «Терминаторе-2» (пассионарий на грани одержимости). У Линды Хэмилтон появился достойный конкурент, но у нее фора — грядущий «Терминатор-6».

Новый «Хэллоуин» не призван видоизменять жанр ужасов. Наоборот, по своей структуре лента является квинтэссенцией эволюции стиля, приблизительно поровну пропитавшись как сильными, так и всем надоевшими штрихами. Но цену на билет отрабатывает.

7 из 10

На дворе сейчас октябрь и у большинства людей, особенно западного полушария, этот месяц ассоциируется с праздником «Хэллоуин». Это ежегодный праздник, восходящий к традициям древних кельтов Ирландии и Шотландии, история которого началась на территории современной Великобритании и Северной Ирландии. Празднуется он 31 числа. Атрибутика этого праздника стала чуть ли не популярнее его самого. А если есть праздник, значит с ним должна быть и атмосфера. Например, для создания атмосферы Рождества, многие любят пересматривать фильмы, сериалы или мультфильмы… Та же самая ситуация и с Хэллоуином. Вы спросите — «К чему это я все?».

В 1978 году, тогда еще неизвестный кинематографист, Джон Карпентер подарил нам свою картину «Хэллоуин», как раз посвященную этому празднику., даже приобрел статус культового хоррор проекта. Некоторые его считают одним из основателей поджанра ужасов — слэшер. Хотя лично я его причисляю только к одному из самых популярных представителей этого поджанра, который задал моду на маньяков убийц, которые охотятся за подростками. Если все вышеперечисленное не вызвало у вас чувства ностальгии или какого-то кино-эстетического наслаждения от того, как раньше снимали картины с маленькими бюджетами (первый «Хэллоуин» был снят за 325 тысяч долларов), то скорее всего, рецензию можно не дочитывать исмело закрывать страницу с фильмом. В таком случае с вероятностью в 90 процентов кино вам не понравится и вы пожалеете потраченного времени. Но если вы все же любите и получаете удовольствие отхорроров, то вот вам моя скромная рецензия.

Нужно понимать, что новый «Хэллоуин» это ремейк, сделанный для фанатов и ценителей такого жанра кино (картина игнорирует все предыдущие части). Это примитивный (в хорошем смысле слова) хоррор, где главный мотив всего происходящего это: » Ой, а дай-ка я посмотрю в ту темную комнату со странными звуками и кровью на полу?!». Причем я не преувеличиваю, почти все поступки героев базируются на этом принципе (но это не случайно так, ведь весь фильм это оммаж хоррор-фильмам 80—90-х годов, а там такой штамп раньше являлся нормой). Однако некоторые штампы в картине настолько предсказуемы и глупы, что это является одновременно и минусом творения Грина (парадоксально!).

Стоит также отметить, что Дэвид Гордон Грин очень старался хоть как-то освежить и что-то переосмыслить в новом фильме о легендарном маньяке, причем почти ничего не меняя в самом персонаже (главная ошибка всех прошлых частей). В картине стало больше юмора и гэгов, ярких и более изощренных убийств. Можно сказать, что режиссер пытается реконструировать сюжет, как это было в новом Хищнике, и свести все к шутке. Забегая вперед скажу, что у Гордона это получилось, хоть и есть слабые места у фильма.

Главный плюс нового «Хэллоуина» это отсылки к оригинальному творению Карпентера. Часто мы будем видеть копии сцен из первого фильма, персонажи будут меняться местами, что придает новый взгляд на старую историю. Носамая главная отсылка — это саундтрек, а точнее заглавная музыкальная тема фильма. Надо понимать, что на этапе производства к картине присоединился создатель Майкла Майерса — Джон Карпентер и занял позицию композитора, поэтому весь саундтрек погружает зрителя в ужасающую атмосферу, как это делала картина 1978 года.

Если вы дочитали рецензию, то вы, скорее всего, уже купили билет на сеанс или сходили на фильм и получили от него удовольствие. Новый «Хэллоуин» не получился новым словом в жанре и не заставляет вопить зрителя от страха. Но это неплохой ремейк, который придется по вкусам всем любителям тех самых слэшеров из прошлого столетия.

Кануло 65 лет со времён событий в Хэддонфилде, когда один ошалевший мальчик Майкл прирезал свою сестру, и 40 лет с тех пор, как сбежавший с клиники Майкл заново учудил кровавый вертеп в родном городе. Всё это время чувак проторчал телом в более укомплектованной дурке Смитс Гроув, а разумом, видимо, в астрале. Но тут вдруг к нему наведались по случаю юбилея незваные гости и начали дразниться, и Майерс заодно вспомнил, что забыл прибить Лори Строуд. Эх, понеслась моча по ляжкам.

И правда, много времени прошло с тех пор. Одержимый демоном Самайном Майкл успел повторно страйкнуть Лори в больничке, успел запугать новых хозяев своего дома, успел сразиться в остроумии с Полом Раддом и не забыл про юбилей, навестив снова Лори Строуд вместе с сыном. Однажды он даже случайно убил Лори, да и сам помер раз 9 точно. Но это всё так, мелочи, которые новый рулевой Дэвид Гордон Грин в паре с корешем Дэнни Макбрайдом решили опустить, чтобы знаете чем вас удивить? Сиквелом на 70% идентичным оригиналу.

«А как же Роб Зомби?» — спрашивает немного расстроенный Майерс? Меня там хотя бы прокачали до медиум-левела. Извини Мишка с Майорки, только олд-скул, только старая гвардия. Часть Рика Розенталя («Воскрешение») была святотатством конечно (ещё эти негры потом со своим «Домом-2»), но Грин отчасти идёт похожей тропой. Например, опять у него ключевой персонаж превращён в дуркующую старую алко-кошёлку, которую, естественно, никто не будет слушать, пока петух не клюнет. Ну, ладно, возможно Лори по возрасту положен чуток маразма. Может пора молодёжи взяться за шотган?

А молодёжь то ваша — говно собачье! Заглянувшие к Майклу репортёры через 40 лет молчания доводят и орут на пациента, ожидая от него целой речи на диктофон. За такое дают бан, например! Ну, не бан, так жбан.

Сбежавшего от таких посетителей к себе домой Майерса лениво собирается ловить какой-то шериф, приговаривая «Я в курсе его старых дел. Маньяк опять сбежал домой накануне Хэллоуина. Что же мы можем? Отменить Хэллоуин, хы-хы?» Вы имеете право хранить молчание, ибо вы чудило стоеросовое.

Ну и подростки. Они умнее априори не становятся. Но отчего-то ещё и повторяют за своими отцами и дедами одни и те же фокусы:

- Ух ты, целый автобус с психами попал в аварию! Пойду посмотрю чё там.
- Што малчык, кто-то в комнате спряталсо? Сейчас я тебе устрою дурацкую бугу-бугу.

Начинаешь тут понимать это «чистое зло» Майкла Майерса. Видимо у него просто триггер на дегенератов. А у Грина в фильме клишированные дегенераты все до единого (неплохо для чувака, известного своими разговорными инди-фильмами, угу). И на каждого хочется запрыгнуть, как сантехнику Марио на раздражающих гумб.

Всё кино проспать можно и наверное даже нужно, но если не спать, то можно заметить попытки Грина в атмосферность и саспенс (хотя ту пару неплохих эпизодов скорее можно списать на попросту хороший саундтрек старика Карпентера) и попытку иначе прокачать Лори Строуд. Мне привязывание одного персонажа к другому всегда здесь казалось искусственным (в оригинале таких привязок не было), а тут значит, опять у Лори какая-то связь с Майклом. Не как у Зомби, где они брат и сестра, но на уровне какой-то мистики. Например, Лори к старости научилась отчасти сама быть Майклом. Появляться в неожиданных местах и так же исчезать! Но роли в сюжете это особо не играет. Всё это не более чем стокгольмский синдром и игры автора в реверсивность событий.

4 из 10

Сюжет представляет собой довольно тривиальное продолжение уже набившей оскомину франшизы про убийцу Майкла Майерса. Человеческого лица его мы по-прежнему не увидим и придется довольствоваться лишь силиконовой маской, которая, однако, не наделяет супергеройскими способностями, а представляет собой скорее ритуальный предмет.

Данная серия кинокартин не использует затертую до дыр концепцию последовательного уничтожения действующих лиц в порядке возрастания их значимости. Тем не менее персонажи, априори не способные вызвать искренней симпатии у телезрителя или избравшие чрезвычайно легкомысленное поведение в предоставленных им игровых сценах, уходят из жизни без какого-либо проявления жалости со стороны сценарного состава. Оператор старательно пытается зафиксировать ракурс, наиболее пригодный для шоковой терапии телеаудитории, и зачастую ему это удается. Тем не менее сложно внести что-то по-настоящему новаторское в жанр, лучшие экземпляры которого были созданы еще в двадцатом веке. Герои, сыгранные главным актерским составом, довольно типизированы:

— постаревшая, но при этом сумевшая не только сохранить, но и приумножить навыки владения огнестрельным оружием женщина, испытавшая на собственной шкуре не самые приятные минуты личного контакта с маньяком;

— ее дочь с мужем, представляющие классический образец американской семьи средней прослойки;

— их дочь, немного более мудрая и разумная в поступках по сравнению с ровесниками;

— двое очень любопытных журналистов (стоит отметить, что чрезмерное любопытство к добру никогда не приводит);

— шериф, персонаж не до конца раскрытый, но служащий законодательному органу;

— психолог, испытывающий ненормальную симпатию к Майерсу.

С субъективной точки зрения наиболее низкокачественными эпизодами выступают сцены, созданные исключительно силами школьников и студентов городка, в котором происходят основные события. Атмосфера празднования Хеллоуина, в которой находится место и неразделенной любви, и предательству, и легкомысленному сексу, создает предсказуемый контраст для насильственных действий. Непринужденные и житейского содержания диалоги ведутся, чтобы вызвать ощущение лишенного каких-либо проблем мирка, который вот-вот будет готов рухнуть. Эффект нагнетаемого ужаса во многом создается звуковым рядом, который прост, но своевременно подан. Несмотря на серьезное общее настроение фильма, часто попадаются мелкие, шуточного характера комментарии от персонажей в сценах насилия, что немного мешает погружению. Фильм не претендует на вхождение в пантеон исторического наследия, но вполне подходит для одноразового просмотра, особенно если уже знакомы с предыдущими частями.

6 из 10

Большинство людей режет на Хэллоуин тыквы. Майкл Майерс — режет людей. Впервые искусство владения кухонным ножом он явил миру в 1978ом году в фильме Джона Карпентера, носящие название этого жутковатого праздника. Снят тот фильм был за гроши (больше половины бюджета ушло на аренду камер), но в результате стал первым в истории слэшером (это когда маньяк преследует и убивает по одному группу глуповатых подростков), окупился в десятки раз, принес известность всем своим участникам, а в 2006-ом году был внесен в Национальный реестр фильмов, как «имеющий культурное, историческое и эстетическое значение». Сейчас он уже смотрится слабовато, но ценителям классики можно смело рекомендовать к просмотру.

С тех пор франшиза разрослась, но продолжения были одно другого хуже. И вот, спустя 40 лет выходит новый фильм, созданный как продолжение той самой первой части и игнорирующий все последующие.

Мне всегда казалось, что Майкл — персонаж хоть и крепкий, но сильно уступающий большинству других маньяков по силе и возможностям. Ну что может обычный псих с ножом против полузомби в хоккейной маске или весельчака в полосатом свитере, повелевающего снами? Но данный фильм заставил пересмотреть мое отношение.

Играли когда-нибудь в РПГ? Условно, есть три основных класса персонажей: танк, ловкач и саппорт. Так вот, Майкл Майерс — это классический танк: чудовищная физическая сила (а ведь в фильме он уже седой старичок), сравнительная медлительность, огромный запас «брони» и «здоровья». Пули его не берут, физический урон игнорируется, остановить его почти невозможно.

По изначальному замыслу Карпентера, Майкл — воплощение силы зла, ничего не чувствующее к своим жертвам, несущий смерть ради смерти, разрушение ради разрушения. В новом фильме ситуация несколько изменилась, у Майкла появились цели и приоритеты, но выбор и способ нахождения некоторых жертв остался для меня непонятен. Это я считаю минусом фильма.

Еще один интересный момент: то ли я стал сентиментальней, то ли персонажи стали более живыми и настоящими.. а скорее всего и то и другое, но многих из них мне было реально жаль. Они здесь не картонные, как в большинстве слэшеров, и не просто делают вид, что живут: они с интересом играют в йо-йо, мило и забавно общаются с детьми, стараются наладить отношения в семье, увлеченно рассуждают о вкусе домашней еды, увлечениях, планах… есть момент, где молодой человек бросается на помощью девушке, хотя мог бы просто спокойно уйти (обычно они трусливо сбегают, а в процессе их гасит маньяк, и нам их совсем не жалко). Большинство персонажей здесь очеловечены, им уделено внимание, а это для таких фильмов большая редкость.

Неадекватом тут является не только Майкл, но и главная героиня Лори Строуд, выжившая в первом фильме и живущая в страхе все эти 40 лет. Тяжело жить с отложенным событием, в ожидании… Это сказалось и на ней, и на ее семье. Но времени она даром не теряла, подготовилась как следует. Здесь у нас не хрупкая пугливая барышня, а вторая Сара Коннор.

В целом получилось весьма достойное продолжение. Не идеальное, но смотрится отлично.

8 из 10