Рецензии

Во время анкетирования на вопрос «Кто Вы по профессии?» Агата Кристи имела привычку отвечать: «Жена». Именно это слово, которым был озаглавлен фильм Бьёрна Рунге, может подтолкнуть на просмотр сего творения. Есть в этом названии что-то горделивое, громкое. Здесь присутствуют и вызов, и ирония, и едва различимые нотки терпеливости. Для кого-то одно только название может заменить трейлер и описание фильма (создание которых, к слову, пора свести на нет или здорово пересмотреть в пользу тех же фильмов). Стало даже интересно, снискал ли бы интерес у публики фильм под лаконичным названием «Муж»?..

Фильм деликатно затягивает неспешным, мягким повествованием. Фильм сделает все попытки заставить зрителя — как возмущаться, так и восхищаться. Фильм может даже вынудить выключить его или нажать на паузу в пользу перерыва, ибо сцены разборок проиграны главными актёрами настолько реалистично, что в голове тотчас всплывают эпизоды из своей жизни — будь то разборки между супругами, живущими по соседству, будь то склоки между тётей и дядей, заехавших в гости, и, конечно, скандалы между собственными родителями…

Но кино — на то и кино, чтобы взять в вооружение не совсем типичную историю и лихо её обыграть. Фильму «Жена», на мой взгляд, это удалось. Одно только присутствие Гленн Клоуз радует глаз. Многолетний опыт работы в кино заметен на протяжении всего фильма. Ни разу не солгала, нигде не сфальшивила. Правда, мне довелось увидеть её на экране лишь пару-тройку раз. Да и те роли — отрицательные. Но здесь её игра меня приятно удивила — игра, отличившаяся тонкостью, некой легковесностью, изяществом и той самой простотой — что весом в золотник.

«Его Воробейшество» Джонатан Прайс тоже выдал замечательную игру — ровно, как и актёры, появившиеся лишь в крошечных флешбэках.

Порадовал и молодой актёр Макс Айронс. На роль сына главных героев, пожалуй, сложно было бы подобрать кандидатуру лучше. С первых кадров его взгляд, его вид дают точное определение персонажа и его позиции.

Хотелось бы отметить и музыкальный ряд — такой на редкость ненавязчивый, а порой даже невыразительный, но именно такая музыка легонько подчеркнула тревожность моментов.

Фильм тащит игра. Фильм лишён спецэффектов с их крутизной. Фильм без дивных пейзажей и даже интересных цветовых решений. Лишь холодный цвет глаз актрисы, в которых, как ни странно, притаилась такая теплота — совсем как в финальных кадрах с полётом над освещёнными солнцем облаками.

10 из 10

Жена, жена, ты такая одна.
Словно в небе луна,
Словно в небе луна.
И без тебя мне жизнь не нужна.
Жена, жена, лишь с тобой в моем сердце весна.

Семён Слепаков 'Жена, жена, ты такая одна'.

Писательский хлеб, в котором 'одному вершки, другому корешки'. Но есть и не согласные с подобного рода подходом. Доколе, - кричат, - мы станем терпеть? Избавьте нас от этого - и именно об этом 'Жена' Бьёрна Рунге.

Странное это кино. Странное в контрасте. Эмоциональные, чувственные, одушевлённые персонажи в замысле творческого гения - те, что и побудили Нобелевский комитет обратить внимание на Джона Кастельмана. И вдруг, зажатая, закомплексованная, ущербная 'альма матер' всех этих детей. Как же она их 'рожала'? В слезах и муках что ли? Или может быть в мазохизме стонов души находила истинное вдохновение? Подпитывалась этим? Была ли она падчерицей в своём доме? Или обижаемой Золушкой? Нет, вроде бы. Так что же заставляло стиснув зубы молчать? Неужели это коварная 'Синяя борода' нашего времени наложила печать безмолвия на уста Джоан? И листок за листком, страницу за страницей пещрила воспалённым сознанием бумагу в бескорыстии служения... Итак, первое что вызвало вопрос - контрастность площадок - сухая скука в личной жизни и эмоциональные штормы в книжных отпрысках.

Далее. Женщина, которой хватило сил, ума, настойчивости чтобы обокрасть соперницу и увести из семьи мужа, отца маленького ребёнка, предстаёт покорной 'молчальницей'. Неужели сил хватило лишь на разовое коварство. А потом? Прозрение и покаяние? Или надорвалась пока тянула избранника к себе? И порыв жизнелюбия иссяк? Ни радость от жизни наблюдаем, а робость существования рассматриваем. В восьмичасовое рабство ежедневно себя погружала - судя по кадрам исповеди, и в глупости этой, из года в год прибывала. Странно. Но это странно. Вот Вам вторая причина для скепсиса.

Актёрская игра в картине - отменного качества. Нужно отдать должное и Гленн Клоуз, и Джонатану Прайсу. Их пара тянет на себе всю ленту. Кристиан Слэйтер - дополнением к этому исполнительскому дуэту. Все остальные - лишь всё остальное... Но именно здесь, на мой взгляд, и скрыта эта самая мина замедленного действия. Как? Кто, - спросите Вы? Конечно же Гленн Клоуз. В ней, считаю, третий пункт доказательства червоточины фильма. Смотрю на неё и сомнения до кончиков пальцев - не верю. Что хотите со мной делайте, но не верю я ей. Мощная стать фигуры в облике, достоинство крепости в теле, державность личности в лице. Подчёркнутая всем естеством физики, уверенная, данная от природы органика. Какие ассоциации рождаются? Самые смелые. Вот, например:

Есть женщины в русских селеньях
С спокойною важностью лиц,
С красивою силой в движеньях,
С походкой, со взглядом цариц, —

Их разве слепой не заметит,
А зрячий о них говорит:
«Пройдет — словно солнце осветит!
Посмотрит — рублем подарит!»

Красавица, миру на диво,
Румяна, стройна, высока,
Во всякой одежде красива,
Ко всякой работе ловка.

И голод, и холод выносит,
Всегда терпелива, ровна...
Я видывал, как она косит:
Что взмах — то готова копна!

В игре ее конный не словит,
В беде не сробеет — спасет:
Коня на скаку остановит,
В горящую избу войдет!

По-моему не будет преувеличением именно так и характеризовать Джоан. Женщина мужественного типа. Мужского, если хотите. В советском кино это и Н. Мордюкова, и Р. Маркова (светлая им память). И какие бы жалостливо-робостные 'песни не пела' наша героиня, как сиротливо и пугливо не опускала глаза, чтобы не произносила в оправдание своей зажатости (в американском то социуме) - всё это от лукавого. Монументальное сооружение по имени Гленн Клоуз возвышающейся башней над миром 'карликов' и феминных мальчиков. Это третье 'слабое звено'.

Сюжет картины напомнил мне Ги де Мопассана и роман 'Милый друг'. Здесь много схожего, но в большинстве своём лица, характеры, отношения оставлены за скобками кадра и лишь словами воспоминаний звучат упрёки одной из сторон. Мы всё понимаем как зрители и ассоциативный ряд выстраивается сам собой. Экранное время не позволяет углубиться в дебри бесчисленных адюльтеров, да в этом и нет надобности - иная основная мысль вынесена на рассмотрение.

Джон Кастельман вызвал приятные ассоциации с Вуди Аленом (персонаж - профессор Гэбриел Рот). Волочащийся 'искуситель слова' из 'Мужья и жены',1992 года. И влюблённые почитательницы таланта как свита делающая короля. И смешна, и потешна старческая похоть, стремящаяся вослед убегающему возрасту.

'Колетт', 2018 года перекличкой-'перестрелкой' с 'Женой'. Вот уж, поистине, посмотрите и найдите 10 отличий. Или 'сёстры-близнецы' тут забавляются?

4 из 10

Немного жертвенности

В современном Голливуде, чтобы быть замеченным критиками, нужно выбрать одну из «актуальных», но уже порядком изъезженных тем. В первом приближении фильм Бьёрна Рунге «Жена» предстает одой одной из таких тем, а именно гендерным ролям, истории о сильной женщине, которой приходится жертвовать собой ради традиционного уклада и одобрения обществом. Однако, и к счастью, картина оказывается не совсем об этом.

По своему духу «Жена» это в первую очередь камерная драма, где нельзя увидеть искусной операторской работы, красивых планов или нестандартного взгляда режиссера. Нет, здесь все выстроено исключительного для того, чтобы ничто не отвлекало зрителя от превосходной актерской игры Гленн Клоуз и Джонатана Прайса, который, похоже, переживает некий Ренессанс в своей карьере. Но и его работа меркнет по сравнению с великолепием и харизматичностью Клоуз. Сюжет в этом фильме мог бы развиваться и в том случае, если бы она не проронила и слова, так выразительно и отчетливо выражаются все мысли и эмоции на лице героини, когда камера выхватывает его крупным планом.

Несмотря на то, что эта картина является голливудским дебютом Бьёрна Рунге, это отнюдь не скандинавское кино. В нем нет какой-то чрезмерной глубины и абстрактных понятий, оттого сюжет не удивляет своими крутыми поворотами, типажи героев банальны, а реплики, то не выражают по сути ничего, то пышут иронией и пафосом. Тем не менее в целом, сценарий аккуратен, лишен каких-либо критичных недостатков и качественно выполняет свою работу давая раскрыть себя актерской игрой.

Так чем же цепляет картина и на что стоит обратить внимание при ее просмотре. В первую очередь на ее психологизм. Внутренний конфликт этого фильма вовсе не в угнетении гения женщины и не в обнажении бесталанности мужчины. Он о жертвенности ради «высшей» цели, какой бы она не была для каждого из героев и о последующей встрече с последствиями своего выбора. В одной из сцен героиня Клоуз говорит: «Не выставляйте меня жертвой. Я гораздо сложнее». И эта сделка с самим собой совершенно осмысленна: ради реализации своих амбиций ли, ради любви, ради желания писать и быть прочитанным. Но не наступит ли момент, когда этой жертвенности будет слишком много и когда захочется пересмотреть свои приоритеты? Быть может остановит этот момент любовь, которая и послужила причиной всему и из-за которой ничто не сможет закончится, а может это всего-навсего просто страх потерять то, что уже имеешь? Каждый сделает этот вывод для себя сам, а фильм лишь подскажет вопрос, на который нужен ответ.

Когда на лекциях по возрастной психологии наша преподаватель попросила привести случаи из жизни, чтобы проиллюстрировать модель взаимоотношений, она сразу предупредила: «Только не семейные! Семейная психология — дело крайне тонкое. Там один учебник толще собраний сочинений некоторых авторов».

На экране супружеская пара в почетном возрасте, сохранившая чувство юмора, способная заботиться друг о друге и своих детях. Он — известный писатель, она — его жена, вдумчивая, тактичная… И примерно до середины фильма во мне, прочитавшей в превью, что на самом деле книги пишет она, нарастало чувство гнева от несправедливости. «Как так? А где же ей почёт и уважение?!» Логична в этом смысле реакция сына, узнавшего о такой теории от навязчивого биографа. Однако, сама героиня напоминает, что она вовсе не жертва.

И тогда мой взгляд на эту ситуацию расширился. Семья строится на отношениях пары, и их пара противоречива, но они команда. Когда-то вдвоём им было не так страшно в этом мире, как по одному. И именно вдвоём они нашли путь к своей мечте: быть писателем, чьи книги читают. Почему одним писателем? Да потому, что у неё есть талант писать, обликать жизнь и людей в слова, у него талант — придумывать и проживать истории, давать топливо их будущим книгам (как бы мы это не оценивали). Я не говорю о социальных предпосылках потому что сейчас только ленивый о них не скажет. Но не стоит забывать, что с того момента до 99 года (время действия) прошло приличное количество лет. А вместе с тем, помимо самой литературной работы была и простая жизнь, вдвоём они создали не только много прекрасных произведений, но и двух детей, да ещё и внука дождались. Кстати, именно сцена разговора с внуком для меня была самой трогательной. Это общее — то — что они сделали вместе, и здесь нет противоречий, нет места спорам.

В честь первой публикации книги супруги наивно прыгают на кровати со словами: «нас напечатают», что не вызывает ничего кроме радости за них. Но в момент празднования сообщения о Нобелевской премии, также прыгая на кровати, взявшись за руки, он говорит: «Я получил нобелевку». И когда звучит это вот «Я», ей уже не хочется прыгать, и вообще мне показалось, что с этого момента запускается процесс того самого банального подавления гнева, который таки выйдет наружу. Позже мы узнаем и о его боли. Получающий признание от имени общества за труд жены муж всё ещё ждёт её личного признания его трудов на благо семьи. Его жертвы проживания своей творческой несостоятельности каждый день ради семьи.

Что ж у любого выбора есть последствия. Но есть хорошая новость, мы можем выбирать каждый момент времени пока живы. И не обязательно ждать пока кто-то умрёт, освободив нас от обязательств. Она ещё жива, талант при ней, и даже в блокноте есть чистые листы.

Фильм «Жена» — невероятно старомодное произведение, причем в хорошем смысле слова. В какой-то степени сценарий пропитан запахом ностальгии по тому, какими раньше были фильмы: увлекательная история, ветераны-актеры, элемент таинственности и, само собой, человеческие отношения в центре эпопеи. И, что интересно, в фильме, кажется, нет ничего важного или аллегорического: назвать «Жену» заумной драмой о том, как динамично развивались отношения мужчин и женщин в социуме на протяжении десятилетий, ну, как-то язык не поворачивается. При этом глупо игнорировать социальную актуальность киноленты, равно как и переоценивать её: прием «многострадального супруга» ещё никогда не был столь ярко выраженным.

Вымышленная история разворачивается во вполне реальном мире. Центральная завязка настолько правдоподобна и так хорошо прописана, что поразительно, как «Жена» вообще не основана на фактах. В 1992-м году известный писатель Джо Кастельман готовится принять Нобелевскую премию по литературе. Он и его жена празднуют в узком кругу, но стоит настать времени публичных чествований, так вскрывается нарциссическая натура Джо. Писатель притворяется скромным и не перестает хвалить свою жену, без которой, как он утверждает, он был бы никем. История кажется какой-то непростой с самого начала, поскольку супруга Джо по имени Джоан скрывает тайну, разъедающую её душу. А тут ещё и журналист увязался за парой в Стокгольм, да и начинает намекает, что он тоже знает тайну писателя и его жены.

Помимо основного внимания к отношениям Джо и Джоан Кастельман, фильм скрывает также и другую сторону семейной жизни, например, взаимоотношения родителей с сыном и дочерью. Также «Жена» исследует аспекты творчества как такового. Сценарий не говорит об этом в лоб, но хорошо интерпретирует материал: писательство становится одним из кирпичиков, из которых построен брак Кастельманов. Иронично, что писательский талант влияет и на отношения Джо с сыном и, само с собой, с женой в более разрушительном аспекте.

Процесс поиска истины в «Жене» является захватывающим процессом. В качестве главной героини Джоан смотрит в камеру опустошенным взглядом с кривой улыбкой и указывает на жизнь, полную обид. Её характер, а также личная история, раскрытая во флэшбеках, дает хорошую пищу для размышлений о природе любви конкретно этой персоны. В то время как характер её экранного супруга погряз в самолюбовании и бессмысленном духовном эротизме, героиня Клоуз претерпевает тихое, но мощное преобразование. Наблюдение за прозрениями этого женского персонажа дарует незабываемый киноопыт.

«Жена» — проект Гленн Клоуз от начала до конца и никакие другие актеры не могут подняться до её уровня в этом кинофильме. Джонатан Прайс и Кристиан Слэйтер, наверное, единственные, кто также могут произвести сильное впечатление. Первый медленно стирает грань между добрым старичком и жалким негодяем по мере развития сюжета, а второго просто приятно видеть, благодаря своему яркому и энергичному появлению.

Временами драма в «Жене» немного неровная, но всё же впечатление от кинокартины исключительно благоприятное — всё дело в достойной актерской игре. Прописанные в сценарии персонажи также добавляют ощущение вполне аутентичного материала, из-за чего личности, которых сыграли Прайс и Клоуз, являются по-настоящему живыми. Для ценителей актерского мастерства этих артистов «Жена» будет настоящим праздником. Скромное, но разумное повествование, концентрация на характерах и т. п. соответствует, конечно, политическому моменту в кинематографе (как, например, и недавние «Вдовы», вышедшие с «Женой» примерно в одно время), однако «Жена» вышла более добродушной и ненавязчивой: прекрасный пример того, как точный подбор актеров, превращает по духу скромный инди-фильм в нечто прекрасное.

7 из 10

Этот фильм не настолько глубок, каким, наверное, он хотел бы быть.

В последнее время мне почему-то мало кого хочется пожалеть. Да, безусловно, мне жалко жертв войн, брошенных детей и людей, пострадавших от стечения случайных обстоятельств. Но в большинстве своем, в нашей с вами каждодневной жизни мы сами ответственны за происходящее. И да, мы часто делаем то, что не приводит к нашему счастью и находим миллион причин и оправданий нашему выбору. И самое главное зачастую сами знаем, что просто выбираем меньшее из нескольких зол. Не из двух…но почему-то всегда из зол. Внутри себя мы так думаем. Мы не мыслим категориями выбора из двух счастий, да даже само слово счастье сложно представить во множественном числе. И на закате жизни мы, скорее всего, обязательно хоть несколько раз пожалеем о своем выборе и подумаем: «А что если…». И счастье, если это будет всего лишь несколько раз. В этом фильме, на мой взгляд, она сделала хороший выбор в пользу мужчины, которого любила, в пользу возможности публиковать свои книги, а не быть заброшенной на пыльные полки критиками-женоненавистниками. Да, она отреклась от авторства, но чтобы ее 'ребенок' жил той жизнью, которой был достоин. Конечно, каждый человек, который вкладывает душу в свои творения, жаждет признания и хочет кричать миру о том, что это он 'родил' шедевр. Но эта история сложилась иначе. Да, возможно, ее книги все-таки могли покорить умы и сердца критиков даже с ее именем на обложке. Но не все могут и готовы рисковать. в этом и состоит выбор и цена за него...

На мой субъективный взгляд фильм не несет в себе какой-то скрытой глубины. В нем все на поверхности, но это и не плохо. Жизнь не всегда должна обладать какой-то таинственной глубиной. Картина заявлена, как драма. Трагедия фильма в том, что в нем ее нет. Есть жизнь двух людей, которые сделали выбор и прожили вполне достойную жизнь, принимая каждый день выбор жить именно так, а не иначе. Но к концу жизни они не готовы оказались до конца принять ту жизнь, которую выбрали…

7 из 10

Общее впечатление: Легкое и неспешное повествование кинофильма с незакрученными поворотами дает эстетическое наслаждение прочувствовать игру актеров. Хотите посмотреть, как одним лишь взглядом можно показать вселенскую обиду? Что ж, у Гленн Клоуз получается это на все 100! Ее глаза говорят громче слов, я была поражена, насколько тонко и точно актриса передает любовь, обиду, ненависть в одну секунду. Актриса номинирована на «Оскар» в категории — лучшая женская роль. Я искренне буду рада за нее, если она получит заветную статуэтку, как и собрала другие награды. Буду болеть за нее и держать кулачки!

«Жена» — это небольшой отрывок из истории жизни 2-х людей с флэшбэками, пусть вы догадаетесь что к чему с самого начала и на столе у вас будут все карты. От этого кино не становится скучным. Это драма о том, как женщина ради любви к мужчине бросила все, оставив позади карьеру, прощая мужу измены. Слоган к фильму — «Никогда не поздно обрести себя», я бы изменила на «За каждым сильным мужчиной, стоит сильныя женщина». И это так)) Есть масса примеров в истории, как женщина (мудрая!) ведет к успеху своего милого) Так сложилось, но природой заложено то, что мужчина уже победитель, главное не давать усомниться ему в этом и все будет хорошо. Именно это кино наглядно демонстрирует то, чего добился мужчина и как сильно его любит супруга, готовая отдать ему все, лишь бы он был счастлив.

Кино напоминает спектакль 2-х актеров, неторопливое действо, локации, которые почти не меняются, но как же приятно смотреть на двух влюбленных, которые дополняют друг друга несмотря ни на что. Я рекомендую вам это кино, но помните, это всего лишь драма, поэтому не стоит ждать чего-то невообразимо колоссального. Не ругайте главную героиню, она сделала выбор, решив для себя как лучше, с гордостью мудрой женщины.

8 из 10

Гленн Клоуз мне всю жизнь помнится по своей звездной роли в «Опасных связях». Как же хорошо всегда она играет сложные и противоречивые роли. Одна ее психованная ненормальная в «Роковом влечении» только чего стоит. Самой же сильной и самой смелой ее ролью, лично для меня, является в картине «Таинственный Альберт Нобс». За эту роль так обидно, что Гленн не получила заслуженный Оскар.

Сейчас выходит с Клоуз новый фильм под названием «Жена», и за эту роль Гленн уже получила ряд престижных наград, и теперь впереди долгожданный Оскар, и будем надеяться, что она наконец-то получит эту статуэтку за лучшую женскую роль.

Фильм «Жена» получился очень сильным. Перед нами загадочная история с двойным дном, история настоящей любви, полной отдачи, история верности и преданности, основ брака и того, что за каждым успешным мужчиной стоит мудрая женщина.

- Меня не зацепил твой роман. Он просто не цепляет.

- Как ты можешь любить меня, если не уважаешь? Нам надо расстаться.

- Не бросай меня. Я люблю тебя и все сделаю! Хочешь, чтобы я помогла?

История пожилой супружеской пары, в которой муж будет получать нобелевскую премию за литературные достижения. Он гениальный писатель, и в честь него будет большое торжество. Все внимания мира приковано к этому событию. Как же он достиг своей цели? Это надо спросить у его жены. Она долгие года скрывала правду о муже, и мы видим невероятную историю семейных тайн и скелетов в шкафу в интеллектуальной семье писателей…

Герои из этой истории очень интересные и незаурядные люди. Этот фильм сам как хороший роман, который цепляет и дает пищу для размышлений. Как любила всю жизнь своего мужа главная героиня, на какие жертвы шла — это и есть сила настоящей любви, это и есть настоящая жена, мать, творец, кто создает счастье и семью.

Мне очень понравился этот фильм, и я посмотрел его два раза: сначала один, а потом поделился просмотром с близким человеком. Обратите внимание, как играет Гленн Клоуз, как она заполняет кадр. Складывается впечатление, как будто сам фильм был создан только для нее, чтобы она изысканно и так тонко сыграла свою отличную роль. Клоуз центр вселенной в этом фильме, и от нее невозможно оторваться.

Партнером Гленн в картине был Джонатан Прайс — уважаемый, британский актер, который уже очень давно получил признание критиков Золотой пальмовой ветвью за роль гея в «Кэррингтоне». Современный зритель может его помнить в популярном сериале «Игра престолов». Дуэт Клоуз и Прайса получился шикарным, и было приятно смотреть фильм с их участием.

Буря эмоций и впечатлений после этого фильма, и после просмотра него, все еще думаешь, все анализируешь, что будет дальше. Фильм замечательный, и к просмотру любителям семейных драм или любителей шикарной актерской игры рекомендую.

«Жена» — драма 2017 года шведского режиссера Бьёрна Рунге. Кино душевное и сильное, жизнеутверждающее и таинственное. Это надо увидеть своими глазами и прочувствовать данную, неожиданную историю. Спасибо за внимание, всем хорошего настроения и только лучших фильмов.

8 из 10

Женский отказ от собственных амбиций ради семьи, мужа, детей -- очень распространенная тема, достойная отдельного внимания на сегодняшний день. И 'Жена' рассказывает нам далеко не о самопожертвовании во благо, а о чувстве неполноценности на фоне отказа от своих стремлений. О печали, которая настигает под конец жизни, когда ты понимаешь, что твоё время потеряно и нет пути обратно.

Сюжет 'Жены' акцентирует внимание на пожилой замужней женщине, муж которой становится нобелевским лауреатом в области литературы. И всё было бы ничего, но в процессе повествования мы узнаём всё новые и новые детали их жизни, которые вгоняют в тоску. Джоан, как оказывается, пожертвовала собой ради брака, который, в итоге, принёс ей двух детей, измены мужа и чувство собственной неполноценности на его фоне. Она чувствует печаль и тоску, потому что так и не смогла реализовать собственный потенциал. К моменту концу фильма она устаёт от этого настолько сильно, что грозит мужу раскрыть его страшную тайну общественности, что может разрушить его репутацию и лишить звания нобелевского лауреата.

С первого взгляда фильм кажется простым, как два пальца об асфальт, но на деле он становится чувственным и глубоким. Гленн Клоуз мастерски сыграла главную героиню фильма и подарила лично мне непередаваемые эмоции грусти и сопереживания за историю женщины, которая пошла на уступок и совершила тем самым большую ошибку. Когда дети вырастают, приходит время собственной жизни, которая оказывается пустой, поэтому фильм пытается донести нам, что не смотря на семейные отношения, женщина не должна забывать о себе и о собственных мечтах и стремлениях.

Данный фильм смотрится очень легко. У него небольшой хронометраж, в середине нам задают вопрос, который делает время просмотра ещё скоротечней, потому что поиск ответа на вопрос «а как было на самом деле» поглощает всё внимание, от просмотра невозможно оторваться. Как по мне, «Жена» -- качественный драматический фильм, особенностью которого является неповторимая игра Гленн Клоуз. Эта невероятная актриса не просто так стала получать награду за наградой, потому что ею была проделана отличная работа над своей героиней.

Рекомендую к просмотру всем и каждому. «Жена» точно достойна вашего внимания, если у вас в голове не сидит мысль о том, что женщина обязана поступать так, как поступила главная героиня будучи ещё совсем молодой.

На фоне отказа от присуждения Нобелевской премии по литературе в 2018 году эта картина шведского режиссёра Бьёрна Рунге как нельзя кстати основана именно на истории Джо Кастельмана (Джонатан Прайс) - писателя, чьи труды были удостоены наивысшей награды имени Нобеля.

Муза писателя - благоверная супруга Джоан (Гленн Клоуз) - к этой истории имеет непосредственное отношение. Она бережно следит за питанием, внешним видом и здоровьем Джо. Она в курсе всех его похождений и кажется, что не придаёт этому ни малейшего значения. Ведь гениям положено повышенное либидо по статусу. В общем, она покорна, скромна и безгранично предана своему Джо. До того момента, пока в истории не появляется Натаниэль (Кристиан Слэйтер) - ещё один писатель, тщетно пытающийся подступиться к семейству Кастельманов настолько близко, чтобы стать личным биографом Джо. Надо сказать, что он давно уже 'нарыл' на эту семейку достаточно материала, чтобы разнести в пух и прах миф о выдающемся писателе Джо Кастельмане. Но благоверная супруга, умело сглаживая острые углы, тщательно оберегает честь и имя нобелевского лауреата по литературе. И пока она это делает, всё то, что скрывалось от посторонних глаз и ушей годами, все тайны, которые она хранила за семью печатями, всё это словно прожигает Джоан изнутри и вырывается наружу бурей эмоций. А дело в том, что она - прежде всего человек, который хоть и привык жить чужой жизнью и прятаться за чужим именем, но не перестал обладать своими собственными чувствами. А ещё она - женщина, которой когда-то дали услышать звук книги, никем не прочитанной. Писателю нужны читатели - это то, что заставило Джоан сделать шаг назад и встать за спиной у Джо, и остаться там навсегда.

Совершенно спокойное и последовательное повествование истории о нескольких днях из жизни семейной пары накануне и после вручения Нобелевской премии. Преимущественно холодные оттенки словно специально использованы в картине для того, чтобы ничто не отвлекало от эмоционального бума, который назревает между главными героями. А ещё замечательная музыка, которая очень чётко и красиво выделяет все ключевые моменты фильма.

Невероятно, но Гленн Клоуз удаётся донести эмоции, которые она переживает на экране, до зрителя таким образом, что он сам начинает злиться, грустить, радоваться, испытывать дискомфорт вместе с мисс Кастельман. В игру этой актрисы невозможно не влюбиться. Кажется, что с каждым новым фильмом, где Клоуз отведена главная роль, она становится искреннее настолько, что уже не играет, а живёт. Дайте же ей наконец Оскара! Она по праву этого достойна!