Рецензии

В этом году на Сандэнском фестивале показали фильм-дебют Бутса Райли. Самый безумный фильм в конкурсной программе этого года по мнению восторженных критиков. В главной роли Лейкит Стэнфилд, отлично зарекомендовавший себя в хите прошлого года 'Прочь'. А помогают ему более известные, но не менее прекрасные Тесса Томпсон и Арми Хаммер. Конечно, я этого фильма ждал c нетерпением.

К слову, Бутс Райли - сценарист, активист, социалист, лидер хип-хоп группы с 20-летней историей The Coup. А в 2001 году случайным образом группа прославилась. На обложке альбома 'Party Music', сделанной раньше, чем 11 сентября, изображены участники группы с барабанными палочками, позади которых взрываются те самые башни. Метафорически это означало удар по капитализму, в фильме режиссёр продолжил эту тему. И что интересно, 'Sorry to Bother You' - точно такое же название имеет последний альбом группы, датированный 2012 годом.

Главный герой, по имени Кассиус - чёрный телемаркетер. Он имеет проблемы с самооценкой и задает частые вопросы о смерти своей девушке. Её зовут Детройт, и занимается она радикальным артом. Вдруг на новой работе он обнаруживает в себе дар говорить как будто бы 'голосом белого человека' (рекомендуется смотреть в оригинале с субтитрами). Впервые в жизни ему говорят, что у него что-то получается лучше всех и его приглашают работать суперменеджером. На более высоком уровне телемаркетинга Кассиус успешно продаёт рабский труд, забывая о своих идеях и мотивах. Тем временем его друзья в составе профсоюза бастуют против несправедливой системы и одновременно отворачиваются от главного героя. А вот дальше довольно неожиданным образом герой сталкивается с проблемой выбора, которую ставит алчный глава корпорации.

История довольно простая, но подана она вкусно и оригинально. Мир получился сюрреалистичным и странным, но, несмотря на это, отлично показывающим современную действительность. В какой-то момент ловишь себя на мысли, что режиссёр вдохновлялся работами Мишеля Гондри. И действительно, во второй половине фильма получаешь прямое подтверждение своей догадки в виде явной отсылки к французу.

Автор поднимает множество тем. Та же самая проблема капитализма, в конкретном случае успех чёрного населения в капитализме. Расовые и социальные стереотипы хорошо обыграны. Ну и вечная тема дружбы и честности к самому себе.

Фильм получился абсурдным и очаровательным. Жду следующего фильма Бутса Райли.

Тон черной инди-комедии «Простите за беспокойство» сперва может привлечь, особенно если учесть запредельный рейтинг на агрегаторе рецензий Rotten Tomatoes. Тяжело сказать, что лента представляет собой удобоваримый фильм. Уже с первых кадров можно догадаться: эта сатира – одна из тех претенциозных работ, что заполонили кинофестиваль Sundance и, несмотря на её интеллектуальность, является зрелищем больше узколобым, чем развлекательным. Хромая комедия поднимает важные и актуальные вопросы о мире большого бизнеса и месте в нём офисного планктона, но вряд ли подобное подано именно в привлекательной глазу форме.

Добродушный чернокожий американец Кассиус живёт в альтернативном мире, который мало отличается от нашей реальности. Единственное видное отличие: там легализовано рабство. Правда, офисное. Мир жесток: яркий и трудолюбивый парень не востребован на рынке труда, так что ему приходится жить с подругой в гараже. Что ж, Кассиусу приходится податься в офисные рабы на галеру телефонной торговли, и, внезапно, молодой человек добивается успеха на этом поприще.

В дискомфортной вселенной «Простите за беспокойство» невозможно не видеть связи с миром реальным, где некоторые компании настолько сильно извратили корпоративные ценности, что действительно относятся к сотрудникам как к грязи. Иронично, что фильм американский, возможно, даже более актуален в современной России, чем в стране производства. «Простите за беспокойство» сильно показывает подобные, вероятно, что даже знакомые образы в первом акте, поднимая вопросы экономических страхов, дисфункций корпоративной культуры, бизнес-стервятников и т.п. Эти приемы и идеи исследуются в отрыве друг от друга, вне контекста, поскольку не на все вопросы есть ответы, пускай и в художественном смысле. Сценарий старается затронуть экономические и расовые проблемы героев, а также мира, в котором они существуют, но всё в основном фокусируется на современной классовой борьбе, из-за чего ленту хочется воспринять агиткой из журнала «Крокодил», только более своевременной и умной. Кошмарный капитализм в понимании режиссера словно вчера был задействован в какой-то агрессивной коммунистической пропаганде, поскольку мир «Беспокойства» антиутопичен до мозга костей: по мнению авторов, капитализм существует, чтобы держать людей за скот и на это направлены все силы общества.

Тематическое падение набирает оборот с каждой темой, поскольку шутки становятся всё более тонкими, а история – всё более несобранной. Ключевые элементы, такие как «глас белого», т.е. говор, используемый Кассиусом для успешных продаж, становятся вещами само собой разумеющимися в сценарном микромире, а затем всё вообще скатывается в область научной фантастики. Подобное также сбивает с толку и расстраивает изящно возводимый до этого тон.

Эту ленту очень сложно классифицировать, поскольку она начинается как искрометная сатира, а заканчивается в отчужденной, почти тошнотворной форме, заставляющей, как минимум, смутиться. Однако в целом этот беспорядок, с явно анархическими нотками в своей сущности, ну, трудно воспринять негативно: всё же в какой-то степени «Простите за беспокойство» сочится оптимизмом. Такие фильмы как «Конфискатор» и «Идиократия» старались также донести до зрителя все таинства кухни современного мира, но конкретно эта картина видится полной свежих идей. Сырые, неравномерные и иногда изнурительные идеи создают свою особую среду, включающую в себя и несколько серьёзных сюжетных поворотов, что, в конце концов, подтверждает амбиции постановщика, пусть и не с самым эффектным дебютом.

5 из 10

Довольно долго я ждал выхода этой картины на носителях, и вот, наконец, дождался. Трейлеры пестрили оригинальными визуальными фишками, забавной завязкой сюжета, в главных ролях известный по «Атланте» Лейкит Стэнфилд и будующая участница «Людей в череном» Тесса Томпсон и, конечно же, Арми Хаммер. Так стоит ли фильм просмотра?

Если вы не слишком почитаете американскую культуру, со всей её простотой и незаурядностью, не готовы терпеть немного смазаную концовку, немногочисленные сюжетные провисания и не понимаете чисто американского юмора, то нет.

Если же вы хотя бы знаете, что такое «Атланта» (что крайне маловероятно, так как читаете рецензию на русском языке), готовы сделать скидку на дебют режиссера (который также сценарист и композитор) и можете посмотреть фильм в оригинале, на английском языке, то кино посмотреть можно, хотя бы за оригинальность, нестандарность (хотя многие назовут это абсурдностью) происходящего, слабоватый, но всё же присутствующий посыл и неплохой юмор.

7 из 10

Удивительно, насколько этот фильм похож на творчество одного из самых именитых афроамериканских постановщиков. Не только по затронутым в нём темам, но и по режиссёрскому почерку, вплоть до некоторых визуальных решений. Но всё-таки снял его абсолютно другой человек с абсолютно иным мировоззрением, к тому же, как выяснилось, дебютант в полнометражном кино. Зовут его Бутс Райли.

До того, как снять этот целиком авторский фильм, Райли даже не был хоть как-то связан с кино. Он был рэпером, причём довольно успешным, вокалистом группы The Coup, которым сам сочинял для них песни и, внимание, коммунистическим активистом. Да, да, он родился в семье людей социального толка и сам постоянно придерживался таких мыслей. Райли в своих песнях неоднократно критиковал капитализм и их систему ценностей. Вся эта биография нужна для того, чтобы понять, каких идей придерживался автор сценария и режиссёр данной картины и, соответственно, иметь представления о том, какую мораль несёт фильм 'Простите за беспокойство'.

Данное кино насквозь состоит из критики капитализма, где-то довольно глубокой, а где-то настолько поверхностной, что это тоже можно счесть за определённый замысел постановщика. Сопровождается эта критика довольно специфичными и абсурдными, но точными образами и символами. Символизм, вообще, является неотъемлемой частью этого фильма, начиная с имён персонажей (Кэш Грин в Америке является слэнгом доллара, а девушка Детройт названа в честь города с самым большим количеством бедняков) и заканчивая героем Хаммера, являющийся аллюзией на всех преуспевающих бизнесменов по типу Билла Гейтса. А главное, этот символизм точный, едкий, да ещё и может найти отклик и у простых обывателей. Причём, как уже сказано выше, образы настолько абсурдные, что сам постановщик ко всему безумию относится довольно несерьёзно.

При этом, фильм наполнен не только антикапиталистическими высказываниями, но и достаточно остроумно раскрытой темой расизма в современном обществе. Тут данная тема раскрывается не в лоб, как в большинстве фильмов последних лет на Оскаре, а довольно креативно, с творческим подходом. Чего только стоит сцена, где герой Лакиты Стэнфилда зачитывает рэп перед целиком и полностью белой публикой (что, кстати, является экранизированным случаем из жизни самого постановщика). Здесь расизм куда более глубинный и не ограничивается периодическими оскорблениями белых, за что хочется сказать Райли отдельное 'спасибо'.

Также в фильме нередко затрагиваются и менее политические и более абстрактные темы, вроде самоидентификации самого себя как обособленной от остального общества личности. Скажем, можно ли продать свою идею, или что конкретный человек может оставить действительно полезного потомкам, а также какова грань между полным порабощением человеческой души и временной неволей по вынужденной мере. Все эти вопросы куда более личные и ими может задаваться любой обыватель вне зависимость от своих мыслей, происхождения или социального статуса. И хотя ответы на вопрос оказываются довольно пессимистичными по версии фильма, любой может сам поразмышлять и прийти к собственному умозаключению.

Конечно, фильм 'Простите за беспокойство' крайне специфичен и может зайти далеко не каждому. Однако, если вы действительно дадите ему шанс, то он завлечёт вас и не отпустит до конца. Жаль, конечно, что на наградном сезоне фильм полностью проигнорировали (не в последнюю очередь из-за политических взглядов Райли), среди критиков и определённой группы киноманов он уже приобрёл немалую популярность. И хочется верить, что количество поклонников данного фильма с годами вырастит, потому что 'Простите за беспокойство' этого точно заслуживает. Всё-таки, редко встречаются одновременно неглупые и остроумные сатиры, которые в своих суждениях далеко не так просты, как кажутся на первый взгляд.

В основном все фильмы можно поделить на три типа:

1) Параллельно основной истории разворачивается дополнительный метафорический смысл.

2) Сам фильм является по большей степени метафорой чего-то - чаще всего такие фильмы сразу клеймят артхаусом.

3) В фильме никаких метафор - только история.

В 'Простите за беспокойство' Бутс Райли пошёл немного своим путём, за что его можно уважать. Весь фильм - это довольно неприкрытая метафора на проблемы капиталистического общества в купе с американским расовым вопросом. И хоть в нём и есть некая обёртка из художественно яркой комедии, надо признать, что метафора в фильме рулит сюжетом, а не персонажи. В целом, лично для меня, это вообще никак не повлияло на впечатления от фильма, т. к. основные идеи, которые пытается донести до обывателя фильм сейчас важны и актуальны, как никогда раньше. Но и надо признать, что режиссёрским талантом Райли не обделён - фильм смотрится на одном дыхании. Художественно он исполнен красиво и даже кое-какие интересные кинематографические приёмы имеются.

Главное понимать, что это не тупо комедия для 'поржать', а что-то типа брошюры для примитивного понимания своего положения в обществе и осознавания, что система работает только в одну сторону, сама себя она не исправит и бороться за свои права в ней придётся всю жизнь, если не хочешь закончить, так сказать, конём в чужой упряжке. Безусловно, важным аспектом фильма является вопрос положения афро-американцев в США, но, как мне кажется, наше наследие, в отличие от наследия США, по отношению к другим национальностям гораздо более дружественное, хоть и политическая повестка и экономическое положение сейчас безусловно влияют на это в худшую сторону, но в целом - это больше следствие, в то время как причину можно тоже в каком-то смысле понять из фильма, если немного подумать.

В целом, я безусловно рекомендую фильм к просмотру, и буду следить за дальнейшими работами автора.