Рецензии

Мир на пороге миллениума, пик развития цивилизации: сознание людей существует алгоритмами в неосязаемой, невидимой, необоняемой и периодически невкусной тюрьме запрограммированного бытия, а тела биологическими батарейками подпитывают механических триумфаторов на два столетия позже. Матрица — виртуальная среда, фальшивая жизнь, циничное издевательство слишком хорошо перенявшего некоторые черты своих создателей искусственного интеллекта. Томас Андерсон — будущий спаситель человечества, днем в поте лица работает на ИТ-гиганта, платит налоги и тимуровски помогает консьержке выносить мусор, а ночью персональным мессией криминальной микровселенной совершает всевозможные киберпреступления под теперь уже культовым никнеймом «Нео». Антивирусные спецслужбы выходят на героя одновременно с группой лысого, темнокожего и загадочного международного террориста Морфеуса. Первые недвусмысленно зашивают ему рот и запускают в пузо недвусмысленного жучка, а вторые вынимают жучка, очаровывают цитатами из Кэррола и хитрым пеленгом вытаскивают в чудовищно несимпатичную, но единственно настоящую реальность, которую и предстоит спасать.

Сейчас, наверное, тяжело в это поверить, но в свое время «Матрица» изрядно удивляла. Начинаясь невыносимо зеленым нуаром, детективными полунамеками и нестареюще замечательными рапидами, фильм крутых братьев Вачовски подкупает бесстыднейшим заигрыванием не со всеми, но с каждым. Сообщите миллионам, что с этим миром что-то не в порядке, и миллионы станут вашими навсегда, с потрохами. Стихийный солипсизм и бойкая анархистская риторика околдовывают, и здоровая доля глянцевой привлекательности «Матрицы» заключается именно в умении существовать на одной волне с практически любым зрителем, говорить на его языке и с навыком опытного фокусника манипулировать сознанием с помощью белых кроликов и несуществующих ложек. В центре — монументальнейшая, фундаментальная метафора бунта против разнообразных систем, вспомогательными средствами мешанина из известных философских вопросов и вездесущий постмодерн. С гусарской лихостью отсекается диалектика Азимова, игра в бога по умолчанию принимается обреченной на провал. Одной мимоходной репликой уничтожаются общественные институты: рутинность работы, бесполезность экономики, утешительная лживость религии и дезинформация телевидения объявляются тюрьмой для мысли, и есть в этом мощная, энергичная, локомотивная наглость. Деструктивное мировоззренческое попурри без ответов играет поднимаемой проблематикой через эстетику так динамично, что нет не только времени, но и повода задуматься. Но ни в коем случае не стоит обманываться нарочитой поверхностностью высказываний — цена реальности, зигзаги фатализма и пре-декартовый демонический скептицизм показаны через выпуклые, максимально эффектные, исчерпывающе каноничные образы.

Такого существа, как человек, больше нет: библии нового мира — справочные руководства -определяют его как «пользователя». Люди стали сырьевым придатком собственных гаджетов, и при всей не подвергающейся сомнениям любви к обществу информационному, предпочитающему рабской сытости голодную осведомленность, Вачовски по-доброму саркастично относятся к гиподинамичному поколению аватарок и постов: невозможно не узнать себя, обязательного завсегдатая виртуального пространства, в меланхоличном монологе одного из героев: «Я не вижу символов, привык.. Вижу блондинку, брюнетку, рыженькую..» В «Матрице» нет ни одного лишнего слова или лишней сцены — и даже при качественном неприятии идейности фильм способен взять свое исключительно количеством. Феерично обтекают и перетекают друг в друга символика религиозная, гиковская и задорно-философичная, давая на выходе кино, ни много ни мало великое с точки зрения меметичности и краеугольности метафор. Обоюдоострый, замкнутый уроборосом символизм оборачивается высказыванием обо всем сразу и ни о чем конкретно, памятником прямолинейной вау-упоительности девяностых и монстроузной условности антиутопий. Компьютерная среда пародирует социальные отношения, общество функционально пародирует виртуалити, а по сути они — одно и то же, и в этом прелесть и кошмар.

Но не троллингом единым жива «Матрица»: сюжетной первоосновой остается классический роман воспитания. Чудесный Нео, находящийся в единственно уместном состоянии — состоянии перманентного изумления, и его всемудрый и всеблагий учитель Морфеус образуют одну из самых запоминающихся экранных пар системы «сенсей — избранный» ever. Первый покоряет сердца широко распахнутыми глазами и лицом вечного ребенка, наивно путает лево и право, непередаваемо круто колошматит своим божественно чугунным лбом бетонную стену системы и восхитительно ломает шеи враждебным антивирусным алгоритмам, а второй с дьявольской, сверхъестественной ловкостью ведет диалог, радует неподражаемо преподавательскими интонациями и для этого даже с инверсией говорить не обязательно ему. И такие они классные и обалденные, что задвигают куцую любовную линию на третий план и делают ее совершенно необязательной, несмотря на сексуальное напряжение и разряжающую раздачу свинца под волшебно химических Prodigy. И не надо было продолжать, право, с богоискательностью оставшихся частей трилогии — самые лучшие представители важнейшего из искусств всегда находятся в шаге от безвкусицы, а механизм «Матрицы» оказался до неожиданного тонок. Вся его сила в латексной пафосности и всеохватной стилистике, в здоровой наглости, убийственной серьезности и непередаваемом апломбе — том самом, который заставил предположить, что пик цивилизации будет задолго до айфонов.

Неизвестно, что было раньше — яйцо или курица. Также неизвестно, что появилось первым — идея «Матрицы» или ее эстетика. Главное же, что симпатичная машинная логика, вполне убедительно сравнивающая человечество с раковой опухолью с присущей Эй-Ай очаровательной негуманоидностью — вовсе не то, что запоминается в первую очередь. Изящество, с которым бунту машин устраивается Green Screen of Death — вот что главное, а понимание прямо скажем, не поражающей воображение глубины приходит несколько позже. Исповедуемое Энди и Ларри чувство прекрасного — это то, что только через абсолютную крутизну можно осмыслить вселенную, черный цвет идет ко всему, а хром и кожа никогда не выйдут из моды. Содержание само по себе есть углублённая в себя форма — мысль, вокруг которой выстроил творчество Тарантино, никогда не была столь кристально ясной, как у братьев Вачовски. Целые жанры и киноэпохи раскрываются в кратких и хлестких монтажных фразах — как вся квинтэссенция спагетти-вестернов прямым импульсом неизбежного узнавания откликается в сознании на сцене в подземке. Как сказал Морфеус — увы, нельзя объяснить, что такое Матрица — но можно показать — он, как и все в не самом сложном, но чертовски интересном мире, придуманном братьями, разговаривает исключительно афоризмами.

Все мы смотрим кино ради моментов — это финал «Назад в будущее» и начало «Такси-2», это «I’ll be back» в исполнении Арни и Лео, обнимающий Кейт на носу «Титаника». Это моменты, на которых ощущаешь себя Гарри Поттером, которому только что сообщили, что он — волшебник, и воздушный шар распирает изнутри. Кажется, именно Энди и Ларри Вачовски впервые удалось создать фильм, состоящий из таких моментов целиком.

Культовый фильм. На «Матрице» выросло целое поколение. В детстве она завораживает крутостью своих драк, перестрелками и спецэффектами, сейчас же фильм берет другим. Это фильм для всех: любителей экшна, фантастики, философии.

Тема братьев. Не слукавлю, если скажу, что до выхода «Матрицы» никто не знал Ларри и Энди Вачовски. Своим фильмом братья произвели революцию. Бесспорно, они не первые, кто обратился к жанру антиутопии, но в основном человек прогибался под давлением Системы, здесь же он способен что-то изменить. Добавив к этому жанр боевика и пропитав несколькими слоями философии у Вачовски вышла взрывная картина, увлекающая зрителя от первой до последней минуты. Попутно они установили планку для фильмов подобного жанра, покорить которую суждено лишь избранным режиссерам.

Тема троицы. Имя главной героини наталкивает на то, сколько персонажей будет бороться за человеческие жизни(Trinity с англ. троица). Приходилось читать о возможных кандидатах на роли Нео, Морфиуса и Тринити. Конечно, каждый из них прекрасный актер, но Ривз, Фишборн, и Мосс стали одним целым со своими ролями.

Кроме того, не удивлюсь, если это является аллюзией на других потенциальных спасителей человечества. Имею в виду христианскую троицу.

Тема Смита. Джон Смит для США является тем же, что для нас Иван Иванов. Человек без лица. Человек везде и нигде. Идеальная кандидатура для всевидящего стража(привет Большому Брату). И чтобы не дать поглотить себя безликой толпе, в первую очередь нужно бросить вызов вот такому Смиту.

Тема свободы-сна. Человеку тяжело смириться с тем, что его используют. и то, что мы называем свободой зачастую иллюзорно. Возможно, чтобы обрести свободу нужно потерять все. В матрице предоставляется иная возможность — погрузится в сон. Вот тут как раз нужны аллюзии на произведения Кэррола, но еще ближе к истине лежит драма «Жизнь — сон» Кальдерона де ла Барка, где из истинного властителя делается раб и источник жизни для других, для меньшинства. Если взглянуть в окно, это может что-то напомнить, правда?

Тема веры. Наверное, единственно, что не отобрать у человека — вера и надежда. Лишь стоит поверить в себя и человек способен на все. Поверить по-настоящему.

Избранная тема. Каждый из нас избранный. Каждый имеет свой путь. У каждого свое назначение. Все мы в какой-то мере Нео. Опять же. это лишь вопрос веры. Нам же нужно раскрыть свой путь, и следовать тому, вот что мы верим.

«Матрица» — достойное завершение кинематографа 20-го века. Это фильм, который по праву может считаться шедевром, классикой в своём жанре. Это не просто визуальный ряд, это кино для размышления. Есть много вариантов возникновения и обустройства мира. И данное кино даёт нам ещё один вариант. Может быть, всё не так как мы думаем? Кто-то верит в христианского Бога, кто-то в Аллаха, кто-то в какого-нибудь другого бога своей культуры, кто-то придерживается теории эволюции и т. д. Каждый такой человек думает, что именно его точка зрения правильная. А может быть всё совсем не так? Мы все пленники машин. Наши взгляды ничего не значат. Мы сами, своими руками создали бога, который взял нас под гнёт. И пусть «Матрица» всего лишь кино, оно далеко не лишённое смысла. Оно им буквально переполнено. Оно заставляет задуматься о мире, о бытии как оно есть. Может быть, мы и не живём вовсе. Нам это просто кажется. Значит, наша жизнь не имеет смысла.

Хорошая идея подкрепляется хорошим визуальным рядом. Философия и экшн — не во многих фильмах это сочетается. А экшн здесь бесподобен. Драки и стрельба здесь на высшем уровне. Они не просто для красоты, они подкрепляют идею, показывают борьбу. Агент Смит не просто плохой дядя. Он тот, кто выполняет свою работу. Он программа, он «защищает» матрицу. Но делает это не просто бездумно. Он может думать, имеет свою философскую точку зрения, которая по сути своей не лишена смысла.

Голова у братьев Вачовски явно работала на пределе возможностей, если они смогли сделать такое кино. И настолько хороший фильм, был испорчен, наверное, самым плохим продолжением в мировом кинематографе — второй и третьей частью. Просто некоторые фильмы не требуют продолжения, ведь они уже логически закончены. По моему мнению, первая часть «Матрицы» была логически закончена.

… раз не понимаю величественной философии и глубокого смысла великого киберпанка всех врмен и народа, затрагивающий неведомые смысловые посылы и прочую хрень. В общем «Матрица» прошу любить и жаловать, хотя кто желает кинуть камень, тоже жалуем и просим.

Нет, серьезно, мне просто невозможно разделить восторг стада, даже по сей день фигеющего от «Матрицы» в который смысла с ноготок мизинца вируса СПИДА (неудачное сравнение), поэтому я всего лишь хочу поставить перед фактом то самое стадо: Какой к черту смысл?! Если главные герои, выговаривают всякие заумные словечки, если ублюдочные создатели «Матрицы» делают множество отсылок к библии, произведению «Алиса в стране чудес» и прочих моментов из мифологии, даже давая имена древнегреческих богов главным персонажам и если пару раз кто-то выговорил неуместных манифест о ценности жизни, выборе и прочей фигне, перемешивающейся в «Матрице» подобно миксу колбасы, бананов и кабачковой икры, то не признак супер философичности великой «Матрицы» интеллектуалы, блин!

Откройте глаза! Проснитесь! Сделайте то, что сделал Нео, выбрав красную таблетку, очутившись один на один с «черным властелином»! Где смысл, в чем идея?! Может спросим Пифию? Впрочем, мне лично хватило, как и бедному Киану Ривзу, выслушивающим наркотический бред кибер-оракула, бормочущей о каком-то выборе о том, что на одной чаше весов жизнь Морфеуса, на другой — жизнь Нео. Алле, народ!

Я, наверное, реально ограниченный Иванушка-дурачок, куда уж мне до высокоинтеллектуальной «Матрицы» великого творения гениальных братьев Вачовски, какой же я дурак! Все все поняли, растягивая на пол страницы своих рецензий пустые по содержанию цитаты из «Матрицы» я тут как дурак стою и пишу отрицательную рецензию, которую забанят ради сохранения рейтинга.

Да вы зависли в «Матрице» друзья, если критика данной ленты составляет лишь один десяток рецензий, который написали «стремящиеся выделиться из толпы» и пару объективных адекватных людей, не писающих от одного вида душевно больного негра в блестящем БСДМ плаще.

1 из 10

Перед нами «Матрица» — культовый фильм братьев Вачовски, который в свое время смог произвести самый настоящий и невероятный фурор. Эта картина смогла приобрести небывалую популярность, которую не потеряла до сих пор. «Матрица» продолжает ошеломлять своими визуальными эффектами, впечатлять своими философскими мыслями. Этот фильм ставит под сомнение практически все, что мы можем видеть перед собой, весь мир, а также само существование. Данная картина может с легкостью заставить задуматься о любой веще, которую можно видеть, она создает абсолютно иной мир будущего, где правят восставшие против человечества машины, а мир, который мы привыкли видеть, является всего лишь иллюзией, обычной симуляцией. Реальный же мир теперь выглядит совершенно иначе. Именно в этом реальном мире должен будет очнуться главный персонаж всей истории — Нэо.

С самого начала нам показывают самую дорогостоящую сцену фильма, которая обещает, что зрелищных моментов в картине будет достаточное количество. «Матрица» практически наполнена суперэффектными сценами сражений и перестрелок. Их качество буквально поражает воображение, так как создает иллюзию реальности. Зрелищности всему происходящему прибавляют так называемое «время пули» (которое было зачато именно в этой ленте) и особая замедленная съемка. И то и другое прекрасно смотрится и взбудораживает воображение. Сразу видно, что при создании динамических сцен, время не тратилось впустую, а целиком использовалось на увеличение их качества.

Также не стоит отрицать, что «Матрица» является очень стильной картиной. Все выглядит очень красиво. У этого фильма определенно есть свой стиль и вкус.

Также нужно сказать, что нас не ожидает бездумный экшн. Нас ожидает самая настоящая философская работа. Мысли и темы, которые затрагивает этот фильм, действительно кажутся разумными и заставят задуматься. Большинство фраз, звучавших в «Матрице», уже давно растянулись обывателями на цитаты. Причем сделано это было очень удачно.

В «Матрице» присутствует огромное количество аллюзий на различные художественные произведения, фильмы, мультфильмы и анимэ. Они выглядят очень уместно и не режут глаз, что уже есть достижением.

Одним из явных достоинств фильма есть то, что в нем были идеально прописаны персонажи. Это не были какие-нибудь пустозвоны. Они действительно отлично выглядели на экране.

Главную роль, то бишь Нэо или же Избранного, исполнил Киану Ривз. На эту роль претендовало большое количество актеров, но, я считаю, именно Киану Ривз смог идеально воплотить этого персонажа на экране. Он безусловно прекрасно сыграл свою роль.

Также из актерского состава больше всего запомнились Кэрри-Энн Мосс и Лоренс Фишберн. Особенно понравился герой Лоренса, так как он просто испускал некую мудрость, которая определенно привлекает.

Подводя итог, я скажу, что братья Вачовски смогли создать одно из величайших творений кинематографа. «Матрица» — это один из лучших представителей фантастики, а, если быть более точным, то киберпанка и антиутопии. Фильм заслуживает абсолютно все восторженные возгласы в его сторону.

Фильм, который я пересматривал много раз в прошлом. Фильм который оказал влияние как на кино индустрию, так и на индустрию компьютерных развлечений. С первого взгляда «Матрица» претендует на звание красивого боевика. Признаться, именно спец эффекты купили мое внимание при первом просмотре. Прошло время и от фильма осталось: черный плащ, стрельба с двух рук, кунг-фу и бег по стенам.

Сегодня, случайно наткнувшись на данную кинокартину, я был поражен, что за зрелищными сценами скрыто столько, что мне необходимо еще несколько раз посмотреть этот фильм, и наверняка каждый раз найду то, что ранее упускал. Реальность, лишь то что мы видим и ощущаем.

Удивительность Матрицы, в её многостороннем понимании. На что сделаешь акцент, то и увидишь. Рабство, борьба с системой, роль человека в этой системе и системы в жизни. фанатизм и вера, избранность и воскрешение… Нет смысла перечислять и расписывать свой ощущения и переживания.

Братьям Вачовски удалось через крутые, порой пафосные атрибуты затронуть вопросы о насущном.

Аплодирую стоя, сегодня список моих любимых кинолент пополнился еще одной!

- Прекрасный морской вид. Вообще, Рембрандт в этом отношении не имеет соперников.
- Какой же это Рембрандт? Это Судковский.
- Но, ваше пр-во, Рембрандт тоже был хорошим художником. Хотя Судковский, конечно…
Аркадий Аверченко

Нео просыпается, следует за белым кроликом, выбирает красное и учит кунг-фу; исполненная латекса Тринити исполняет адский руфинг; очаровательно мерзкий агент Смит добрым подзатыльником и дешевой демагогией ломает Морфеусу зеркальные очки. Томик Бодрийяра симулирует сберегательную кассу, бодрая вечеринка фриков сменяется скучными интерьерами офисной безысходности — нечаянный инцестуальный адюльтер братской мысли рождает чудовищ, клетчатые лестничные пролеты и белые задники загрузочных программ. Дождливым слоумо летят пули, выковыривая из стен ошметки стен: придурочный экипаж щеголяет серыми рубищами, сражаясь с роботами и обязательным предательством, никотинозависимая Пифия содержит ораву детей-экстрасенсов. А первый вздох отныне свободного Нео проваливается в монтажное затемнение и будоражит память то ли советской азбукой, то ли стариком Лангом — мы не рабы, рабы не мы, а посредником между головой и руками должно быть сердце. И отчасти ему сделалось до боли жаль никчемных идиотов, проедающих дырки в дырке от бублика, а отчасти было досадно — ну нельзя, извините за выражение, все время врастопырку. И Нео взлетел, и все заверте…

Необходимо заметить, что поначалу студийные скупердяи не оценили всерастворяющую мощь замысла граждан Вачовски, выделив на обозреваемый аферизм лишь восьмую часть искомого бюджета. Впрочем, и этих денег было довольно для производства маленькой победоносной войны Кэри-Энн Мосс, которая война настолько впечатлила заказчиков, что финансовый вопрос был закрыт сразу и без разговоров. Ободренные таким теплым приемом, братья, сами не понимая почему, заговорили о международном положении — мол, весь этот дивный мир существует симулякром в тени молчаливого большинства, а если мы верим тому, что огонь согревает, а вода освежает, так это только оттого, что иное мнение стоило бы нам слишком больших страданий. Постановщиком поединков был выписан из самого Гонконга мощный старик Юань Хэпин, большой специалист в области железных обезьян и пьяных мастеров. Трубадурами, менестрелями и миннезангерами были кооптированы суровые ребята вроде Роба Зомби, Prodigy и Rammstein. Приправой в дело пошло обилие патетических моментов, сдобренных незамысловатым солипсизмом и затейливым нанайством противоборствующих сторон. Впрочем, все это более чем известно, оставим историю историкам и перейдем к сакраментальному вопросу современности: что это было?

Эдмунд Гуссерль, помнится, утверждал, что, представляя себя другим, он воображает только себя, но не других — полагаю, именно это обстоятельство описывает фундаментальную проблему «Матрицы», возможно, величайшего явления массовой культуры. Рассудите сами, ну что могут поведать о мире выходцы из строительного бизнеса, увлеченные комиксами? Либо откровенную ерунду, либо бендеровский аферизм на тему шанхайских барсов и заграницы, которая нам поможет. Да, все вокруг ползают по земле, как умирающие черви, и одно уныние сковывает мертвенно костенеющие члены. Да, война в Заливе, что ни говорите, спорная штука. Да, сочетание Кэролла, Платона и киберпанка может крепко ударить по неокрепшим мозгам обывателей. Да, авторы водят хороводы, гнут ложки бодрым лозунгом, крутят собакой, имея вид самый пророческий, а самомнение самое наглое. Но, право же, стоило ли мистеру Андерсону доверять подозрительному мужчине афроамериканской наружности? Может быть, прав был старик Оккам — и никакой матрицы вовсе не существует, а существует только международный преступник Морфеус, темнила, надувала, каналья и прохвост, что вырезал из незадачливого программиста все внутренние органы, взамен обеспечив лишь поднаркозные глюки про борьбу за свободу и счастье для всех, даром, чтобы никто не ушел обиженным.

В сущности, здесь вообще все наоборот, все шиворот-навыворот — сплошной оксюморон и контаминация, где утопия иллюзорна, иллюзия утопична, а овес дорог. Мыслитель, известный несколько менее господ Вачовски — Мартин Хайдеггер — написал однажды: «о том, что такое плавание, скажет нам только прыжок в реку». И пусть вас не смущает несоответствие масштабов — да, Паниковскому далеко до Гомера, Балаганову не достичь интеллектуальных высот Руссо и Спинозы, а про бедолагу Мартина не пишут книжек типа «Хайдеггер как философия», но приведенная выше мысль кажется мне вполне корректной. Самое время перейти эту реку вброд и понять, что исход сынов Израиля закончился сокрушительным фиаско, Моисей заблудился в песках Аравийской пустыни, а евреи, не дождавшись манны, скушали своего пророка и выпили его кровь. Иначе говоря, кролики прибыли, пора оставить сантименты и разводить — никого не жалко, никого, а homo homini, несомненно, et lupus est. Повесься, ты пожалеешь об этом; не повесься, ты и об этом пожалеешь, в том и другом случае ты пожалеешь об этом.

Впрочем, возможно взглянуть на эту проблему и с другой стороны. Вы читали Библию? Я запомнил оттуда один отрывок: все дни несчастного печальны; а у кого сердце весело, у того всегда пир. Ибо только ночь темна и полна ужасов, тогда как каким будет день — зависит только от нас. Можно жить, иллюзорно существуя мозгом в колбе, и можно существовать, проживая смрадной серостью реальности. Таково, милостивые государи, мое резюме всей жизненной мудрости.

Фильм вышел на заре XXI-го века, эпоху, когда самые дерзкие проекты и идеи будут воплощаться в жизнь. Сейчас, человечество берет курс на будущее робототехники. Вот вопрос, а зачем оно нам? Сотворенные по подобию людей, обладающие такими же моторными функциями, они будут нести комфорт и покой в наши жизни.

Печальный конец таким экспериментам, вот что показывает этот фильм. Являясь лишь питательными элементами для искусственного разума, люди живут в мире грез. Рабы рабов, вот наверно подходящее описание всего фильма. Как говорится, человечество в конечном итоге доиграется, если продолжить создавать новые устройства, которые и так уже превратили нас всех, по большей части, в ленивых и безграмотных обывателей планеты Земля.

Матрица — реальность, где нет самой реальности. Матрица — это воздействие на человеческий разум, где разум на самом деле спит. Матрица — это игра в куклы, коеми являются сами люди, где система дергает за ниточки в нужный момент, следуя логике и человеческой предсказуемостью. Как оказывается легко захватить наш разум и заставить его работать под выгоду других. Эта идея идет далеко за пределы этого фильма, и входит в нашу Матрицу реальности, где мы рабы системы, созданной горсткой нашими же подобными. Вот наверно где, наши действия не поддаются логическому объяснению.

Наверно вот что искусственный интеллект в этом фильме, лишенный эмоций, увидел в людях — просто одну большую логическую ошибку, действительно вирус, который только плодится и приносит одни неприятности. И не удивительно, что произошла война, и была создана компьютерная программа — Матрица. И мир просто уснул, погрузившись в глубокий сон, продолжительностью в жизнь. Может быть это и есть новый этап человеческой эволюции? Если признаться, я порою сам теряюсь в выборе: либо жить во сне, где мои действия не причинят вреда окружающему миру, или все таки жить в реальности, где каждое мое действие заставляет порою страдать другого, или оставляет неизлечимый шрам на планете.

Наш разум — это наверно и есть своего рода матрица. Это то, как мы видим и ощущаем свой мир, которому порою не хватает жесткого контроля, но этот контроль не должен превращать в рабов, а показывать людям дверь, в которую каждый человек уже будет способен войти сам.

Сам фильм — шедевр, не только по своим спец. эффектам и масштабности, но и по глобальной идеи, которую он несет. Он покажет основное отличие людей от роботов, и наоборот. И докажет, что как бы печальна не была ситуация, как бы низки не были шансы на успех, и как бы высока не была цена и ответственность за правду, если это достойно борьбы, то мы будем сражаться. В этом наверно будет всегда наше основное отличие.

Перед тем как писать о фильме, давайте посмотрим на свою жизнь со стороны. Повседневная бытовая жизнь и проблемы, люди, которым вы боитесь сказать правду в лицо, ваши страхи, и просто неуверенность в себе заставляют подчинятся системе, а именно Матрице. Да, это то, к чему вы привязаны и не можете оторваться. Вы словно рабы системы, а система это и есть Вы. И чтобы ее преодолеть, нужно самому подняться над собой, переломить свою программу, которая была запущена еще с детства. Ведь как только мы родились в этом мрачном мире, матрица уже действует на нас, и таких людей миллиарды…

В фильме поднимается тема того, что нужно измениться и стать сверхчеловеком, а не рабом своей же системы — Матрицы. Ведь не зря фильм вышел в прокат в конце прошлого века, чтобы дать толчок человечеству понять истину. Хотя, в то время люди к этому были не все готовы, но некоторые поняли и начали задумываться над своей жизнью.

Посмотрев этот фильм еще в третьем классе, он произвел на меня колоссальное впечатление, но еще тогда, как и все мои друзья, я не понимал главной подачи фильма для зрителя. Ведь весь упор шел в спец эффекты, этим он и притягивал массу. Но за всей красивой и динамичной подачей фильма, скрытый философский и я даже бы сказал эзотерический смысл.

Нам показывают обычного простого человека мистера Андерсона, который так же, как и большинство людей, не уверен в себе, живет обычной жизнью, ходит на работу. Он сам по себе, но чувствует, что с миром что-то не так, и его это тревожит, он хочет выйти из всей этой гнилой жизни, где каждый подчиняется системе, хочет выйти за ее пределы. Здесь можно добавить фразу «То, что ты ищешь, тоже ищет тебя». И в том другом измерении его тоже ищут, они ищут «Избранного», который должен спасти мир от рабства, рабства, которого не почувствуешь, не увидишь, не услышишь и не потрогаешь, это то, чем и управляют людьми, невидимая тюрьма, где почти всё человечество в ней сидит. И когда Нео приводят к Морфиусу, после философских диалогов о нашем мире, ему предлагает еще раз сделать выбор «Не поздно отказаться, пути назад не будет. Примешь синюю таблетку, и сказке конец, ты проснешься в своей постели и поймешь, что это был сон. Примешь красную таблетку, войдешь в страну чудес. Я покажу тебе, глубока ли кроличья нора. Помни, я лишь предлагаю узнать правду, большего ничего». Он соглашается и ему открывают дорогу в Матрицу. Но как же такой простой человек в нее попадет? Правильно, нужно перепрограммировать самого себя. Его отправляют обратно в место своего рождения, в то место, где на нас вешают все ярлыки, в фильме на фоне мрака в котором живут люди, показывают как Нео просыпается от сна, и где от него снимают все присоски, которые в реальной жизни были прицеплены в социуме. А вокруг него, а что вокруг него? Такие же спящие люди, каким и он был раньше, которыми правит система. И когда его оттуда забрали, он спросил у Морфиуса «Я умер?», а он ему «Наоборот». И так оно и есть, когда осознаешь, какое давление действует на тебя через этот мир, натянутый на глаза, то словно после всего пережитого на пути от его освобождения, просто умираешь, ведь по сути остаешься голый и таким как ты есть, без масок, стереотипов и других вещей, которые каждому из нас внушили и заставили поверить в это.

Постепенно открывая новые истины и правду нашего мира, Нео стает тем самым «Избранным», и самый лучший эпизод который я лично сам осознал и прочувствовал своим умом, глазами и телом, так это то, как он в конце фильма когда бежал от агентов, хотел спастись и добежать до телефона. Но его опередили, и сразу выстрел в тело, словно уже настал конец всего, потеряна вся надежда. Но лишь любовь, что выше страха и разочарований, поцелуй Тринити который спасает Нео, дает новое дыхание и внутреннюю силу. Он словно столкнулся лицом со смертью и заново возродился. И теперь он видит Матрицу и может ею управлять, это словами не передать, представьте себя на его месте, когда Вы можете осознано управлять всеми материальными и энергетическими процессами которые Вас окружают, это то ощущение свободы, которым обычным людям с их инстинктами и не снилось, это новый уровень развития. И на примере замедления пуль от агентов, которые летели в Нео, это очень ярко показано, ведь границ уже нет — отказ системы.

Мне кажется этот фильм представлен нам как шанс сделать революцию в себе. Научиться не поддаваться системе, стать лучше, жить в мире без границ, как бы фантастически это ну звучало, но это осуществимо. И конечно же быть свободным человеком без инстинктов и слабостей.

10 из 10

Матрица — чем мы ее полюбили?

Неужели тем излишком псевдофилософии, которая в фильме «Матрица» встречается фактически на каждом углу?

Вспомните, чего только стоит Пифия, которая на протяжении всех трех частей Матрицы несла весь тот псевдофилософичный бред, от которого не было никакого толка и который не нес за собой никакого смысла и занчения для событий и персонажей данной картины! Представьте на минуту себе: целая трилогия и от этой Пифии не было ничего реально толкового а к третьей части уже начинало казаться, что она в элементарном наркотическом бреду.

И остальные персонажи не отстают от Пифии, произнося заумные речи и долгие монологи, которые опять же не оправдывают своего значения.

По настоящему достойными мыслями в данной кинокартине была фраза Сайфера об промене реальной жизни на виртуальной и монолог агента Смита о принадлежности рода человеческого к вирусу, нежели млекопитающим.

Неужели именно этой «философичной» атмосферой так всех привлекал фильм, вкупе с шикарными спецэффектами для того времени, вполне адекватным и продуманным сюжетом, оригинальной идеей (впрочем, многое стянуто с «Призрака в доспехах») и шикарным саундтреком?

Что ж… именно этим и понравился это фильм и это вполне справедливо.

Ведь мне (автору данной рецензии) это фильм тоже нравится и я его тоже пересматриваю, но я все веду к тому что режиссеры фильма «Матрица» — братья Вачовски по сути не имеют режиссерского таланта и Матрица является скорее случайным выкидышем кинематографа, удачей Братьев Вачовских, ведь последующие их картины уже не так радовали как их дебютная «Матрица». Остальные две части просто ужасными в плане сценария, остальные их продюсерские и сценаристские работы тоже вышли не ахти, поэтому из этого и вытекает мнение, что братья Вачовски — просто бездарность.

8 из 10