Рецензии

Не ошибусь, если скажу, что сей фильм изменил историю кинематографа, ибо «Матрица» — первая попытка огромного масштаба вынести глубокие, будоражащие идеи на большой экран в комбинации с невероятными спецэффектами, которые выглядят более чем убедительно даже в нынешнюю эпоху 3D кино. Несомненно, Господа Вачрвски создали свой шедевр в благоприятное время, ведь в эпоху теорий о всемирных заговорах и манипуляций со стороны телевидения, фильм не мог остаться незамеченным.

И так, однажды хакер Томас Андерсон (Киану Ривз) обнаруживает, что с окружающим миром, что-то не так, проявив чудеса настойчивости, герой узнает, что действительность девяностых не более чем иллюзия. На самом деле, время ушло далеко вперед, а человечество существует только в бесконечном сне, обречено исполнять лишь функцию батареек для холодных рациональных компьютерных систем.

Сама по себе идея не может не вызывать содрогания волос на голове, ибо речь идет не просто о порабощении человечества роботами, а об отсутствии окружающей действительности как таковой. Эпизод, в котором Морфеус предлагает Нео сделать выбрать между жестокой правдой и миром грез, сменившись пробуждением героя в темной действительности, где взору открываются необъятные пейзажи спящих и генерирующих энергию для разумных машин, человеческих тел, лично у меня вызвал чувство шока. Сама же картина исполнена в темных серо-зеленых тонах, что вызывает чувство нереальности окружающего мира и создает неповторимую мрачную атмосферу.

Безусловно, сильной стороной фильма являются его персонажи. Тринити, в исполнении Кэрри-Энн Мосс, с бескровным, неэмоциональным лицом, холодным взглядом серых глаз, владеющей приемами рукопашного боя и всеми видами огнестрельного оружия отлично олицетворяет героиню антиутопического мира. В рамках происходящего, любовная линия с главным героем, выглядит очень убедительно и органично.

Морфеус (Лоренс Фишбёрн) — такой себе таинственный философ в стиле постмодерн, присутствие которого в кадре, уже само по себе создает нужный эффект. Философия его сводится к определению выбора, как единственной движущей силы в жизни. Монологи Морфеуса чрезвычайно интересны, благодаря чему зритель не ждет следующей порции визуальных моментов, а наслаждается каждой минутой просмотра:

«Матрица повсюду. Она окружает нас. Даже сейчас, она с нами рядом. Ты видишь ее, когда смотришь в окно или включаешь телевизор. Ты ощущаешь ее, когда работаешь, идешь в церковь, когда платишь налоги. Целый мирок надвинутый на глаза, чтобы спрятать правду».

Агент Смит (Хьюго Уивинг), как и полагается быть компьютерной программе абсолютно лишен эмоций. Сцены с множеством клонов этого героя смотрятся невероятно. К тому же, Агент Смит прекрасный противовес Морфеосу по части философской линии:

«Я занимался классификацией биологических видов и пришел к выводу, что вы — не млекопитающие. Ведь все животные планеты Земля инстинктивно приспосабливаются, находят равновесие со средой обитания, но… человек не таков. Заняв какой-то участок, вы размножаетесь, пока все природные ресурсы не будут исчерпаны. Чтобы выжить, вам приходится захватывать все новые и новые территории. Есть один организм на Земле со сходной повадкой. Знаете, какой? Вирус. Человечество — это болезнь, раковая опухоль планеты, а мы — лекарство».

В визуальном плане, фильм бесподобен, здесь есть все: яркие сцены драк, перестрелок, при чем, очень удачно использован эффект замедления. Радуют необычностью и оригинальностью образы роботов. Есть очень качественное музыкальное сопровождения.

«Матрица» именно тот фильм, который будет интересен как любителям боевиков и фантастики, так и поклонникам кино интеллектуального, несущего интересные идеи и теории.

9 из 10

Очень трудно рецензировать фильм, который уже признан киноклассикой, да к тому де ещё и стал один из самых любимых тобою. Не знаю, под чем были братья Вачовски (тогда ещё братья!), когда у них возникла идея создания кибермира, где практически всё окружающее нас называется необычным словом «Матрица».

Довелось услыхать, что братья Вачовски в своём фильме в главной роли нового мессии всего человечества видели чернокожего актёра Уилла Смита, но тот отказался и выбор пал на не менее «звёздного» Кеану Ривза, с которым не так давно с успехом прошёл мистический триллер «Адвокат дьявола». Теперь кто-нибудь вообще задумывается об этом? Кто-либо назовёт именем Нео кого-то другого? Стечение обстоятельств, которые сыграли на руку братьям Вачовски, не иначе, а имя Нео давно уже стало нарицательным.

«Тук-тук, Нео» — и здесь двойная жизнь героя Ривза — днём программиста среднего звена, ночью компьютерного хакера — подходит к концу. «Следуй за кроликом» — и Нео, он же в миру Томас Андерсон, готов уже верить во что-то необыкновенное, но он ещё не знает во что он будет верить и насколько это необыкновенное. Как я говорил выше, никто уже не сомневается, что лучше исполнить роль нового мессии кроме, как Кеану Ривза просто никто бы не смог. В его частой молчаливости и грусти в глазах вдруг подсознательно ощущаешь некую силу, огромную силу, безудержную энергетику и ты уже знаешь, что если это выплеснется, то врагам не стоит ожидать ничего хорошего, насколько бы они не были сильны.

Совмещая иллюзию компьютерной графики и естество человеческого существа, братья Вачовски создали невероятно эффектные сцены, которые смотришь с придыханием, а их окончание вызывает настоящее чувство сожаления. Перед глазами так и стоят ярчайшие зарисовки со схваткой Кеану Ривза и его «духовного наставника» в исполнении Лоуренса Фишбёрна, который, кстати, свою роль отыграл также на все имеющие высочайшие оценки. Никого другого Морфеуса не представляешь, такой он только один — и это Лоуренс Фишбёрн. Актёр не хватал звёзд с неба, но здесь он просто потрясающе раскрылся. Таких людей на востоке принято называть «сенсей». В сцене, когда Морфеуса пытают зловредные агенты «Матрицы» можно прочувствовать двоякие эмоции: во-первых, это сожаление к настоящему борцу за свободу, а, во-вторых, непреодолимое ощущение, что он не боится врагов и даже в этой страшной ситуации с присущем ему духом спокойствия одержит победу. Лоуренс Фишбёрн в этом фильме — это и сенсей, это и «второй отец», это актёрская игра с многослойным характером, который нам раскрывается в непостижимой форме в таком жанре, как фантастика. «Здесь нет пределов» — эпохальные слова Морфеуса, которые можно назвать слоганом к картине.

Ещё одна сцена, которую забыть просто невозможно — это вторжение Нео, уже уверовавшего в свои неиссякаемые силы, в место, где держали Морфеуса. А пришёл он не один, его поддержала дама по имени (а у них вообще это имена или ники?) Тринити. Сыграла её Кэрри-Энн Мосс. Отлично проведённый кастинг не подвёл и в данном случае. Из-за своей худобы она может показаться хрупкой, но это лишь первоначальный взгляд. Стоит приглядеться и Тринити может заставить тебя устрашиться её, ведь холодный взгляд, серьёзное, уравновешенное выражение её лица — всё это говорит о бесстрашии Тринити, такой не надо бояться ночных хулиганов, наоборот, это им надо обходить её стороной. Более подходящей дамы сердца Нео просто не придумаешь. «Я полюблю Избранного» — так и по фильму, но ещё стоит добавить два глагола к этому: «защищу» и «поддержу».

Итак, есть герой, есть его наставник, есть его возлюбленная, но история, исходя из этого состава участников, будет драмой или мелодрамой, нужен обязательный враг, смертельный, зловещий, харизматичный. И вновь братья Вачовски угадывают — оппонента Нео, вездесущего агента Смита, порождение «Матрицы», играет Хьюго Уивинг. В костюме, в чёрных очках он действительно похож на агента, но не стоит забывать, что он — программа, великолепно сделанная программа. Агент Смит — это вызов Нео, справившись с ним, он сможет покуситься на высшие силы, на саму «Матрицу». Хьюго Уивинг безупречно провёл свою партию. Их противостояние с героем Кеану Ривза может равняться на классику романтизма в литературе — безгрешный герой и его полная противоположность человек, наделённый всеми отрицательными свойствами. Давно никто не вызывал такой антипатии, как агент Смит, но такого чувства у зрителя надо ещё добиться, что говорит про отличную игру Уивинга.

Можно долго размышлять на тему философии фильма, на его фэнтези-составляющую, на гностические и даже схоластические характеристики, но весь этот ансамбль, невероятный набор ингредиентов, который создаёт ни в чём неповторимый мир «Матрицы», просто поразителен. Погрузиться в «Матрицу» — это просто невообразимое удовольствие, эффект, получаемый от зрелищности картины, остаётся в памяти навсегда. Один из лучших фантастических фильмов за всё время существования кинематографа. По харизматичности, красочности, визуальной эффективности с «Матрицей» мало что сравнится.

10 из 10

Тяжело написать что-тот новое о фильме, который через пару лет после своего выхода, стал уже культовым. Показал сегодня девушке, которая (о ужас!) не смотрела и не слышала о нем. Сам же смотрел раз в седьмой наверное, и вот пару мыслей после очередного просмотра.

— Фильм сильно опередил по актуальности время. Представьте он бы вышел сегодня, и до него ничего такого не было? Да нам бы мозг взорвало, газеты пестрели бы заголовками «По улицам Нью-Йорка раскиданы груды осколков ноутбуков и айпадов».

— Лучшая и самая удачная роль Киану Ривза. Даже больше лучшая, чем удачная. Выражение лица его мало меняется по ходу фильма, но это не беда. Персонаж этому соблаговолит и поэтому Ривз пришелся как никак лучше.

— Медленная съемка экшен сцен. Я не знаю кто-то из братьев (а в то время они еще были братьями!) Вачовски это придумал, либо оператор, либо монтажер, но слава этому человеку! Ведь есть недалекие люди, которые называют Матрицу фильмом, «где он так в замедленной съемке от пуль уворачивается».

— Хьюго Уивинг — агент Смит. Потрясающий злодей. Страшный, могучий, непобедимый.

И да. Кто даст гарантии, что эти строки я не напечатал на вымышленном ноутбуке мира матрицы, что питается моим телом?

10 из 10

Сложно представить, но еще относительно недавно люди жили и мыслили абсолютно отлично от нас. Привычный сегодняшнему человеку мир постмодерна начал формироваться с середины 20 века как реакция на кризис существующего мировоззрения. Он вырвался из недр эпохи модерна, как проказливый ребенок, стирая границы, черпая вдохновение у предшественников и кичась собственной вторичностью. Иронизируя по поводу текущего порядка вещей, он поставил под сомнение истинность восприятия реального мира человеком и реальности как таковой.

С конца 60-х годов развитие компьютерной техники способствовало созданию и воплощению мира виртуальной реальности. Это не только позволило претворить в жизнь самые смелые фантазии в форме компьютерных игр и сконструировать различные обучающие симуляторы. Не менее востребованной оказалась имитация реально существующего мира с помощью воздействия на органы чувств и даже напрямую на головной мозг. Особенно привлекательной в симуляции действительности стала возможность усовершенствования собственных физических характеристик и воздействия с их помощью на мир виртуальной реальности в обход законов природы.

Однако, как любое новое и потому несовершенное изобретение, виртуальная реальность породила ряд глобальных проблем и вопросов, нашедших отражение в культуре, искусстве и умах современников. Причем кинематограф в силу своей образной наполненности сумел наиболее ярко показать идею иллюзорности такого мира. Одной из подобных значимых трактовок стал культовый боевик братьев Вачовски «Матрица» (1999).

Фильм может оказаться непонятным неподготовленному зрителю. Замысел авторов учитывает знание философских понятий и категорий, соединяет множество религиозных и литературных реминисценций. Снятая в жанре антиутопии, «Матрица» переносит нас в 2199 год. Большая часть человеческого населения подключено к так называемой матрице — искусственной симуляции реальности 1999 года, — в то время как их тела используются машинами, наделенными искусственным интеллектом, в качестве источника биоэлектрической энергии. Специальные программы матрицы — агенты — во главе с агентом Смитом (Хьюго Уивинг) четко следят затем, чтобы в системе не произошло сбоя, и люди не узнали о том, что их мир нереален. Но и они допускают оплошности. Долгое время от внимания агентов ускользал способный программист Томас Андерсон, более известный как хакер Нео (Киану Ривз), которого буквально преследует ощущение, будто «с миром что-то не так». Он находит способ связаться с людьми, освободившимися от власти машин и ведущими ожесточенную борьбу против них. Глава повстанцев Морфеус (Лоуренс Фишборн) верит, что Нео — «избранный», способный подчинить законы матрицы и положить конец войне с машинами и предлагает ему выбор: столкнуться с действительностью, проглотив красную пилюлю, или вернуться в привычную иллюзию матрицы, которую несет синяя. Выбрав красную пилюлю и пройдя ускоренную подготовку, Нео вливается в экипаж левитирующего корабля мятежников, носящего имя вавилонского царя Навухудоносора. Проводником в реальный мир для Нео становится полюбившая его Тринити (Кэрри-Энн Мосс), исполнившая тем самым пророчество Оракула. Ее самозабвенная вера и готовность пожертвовать собственной жизнью во имя борьбы внушают Нео уверенность в собственных силах и желание победить во что бы то ни стало.

Но реальный мир разрушен и погружен во тьму, людям нечего ждать от будущего кроме славной гибели с оружием в руках. Иллюзия матрицы, наполненной всевозможными благами, оказывается более предпочтительной для одного из членов команды — Сайфера (Джон Пантолиано). Его предательство и сговор с агентами матрицы оборачивается гибелью большинства членов экипажа, нападением на корабль, пленением Морфеуса. При попытке его освобождения агент Смит убивает Нео, но тот, воскрешенный силой любви Тринити, овладевает новой силой воспринимать и контролировать смоделированный мир и разрушает программный код Смита перед тем, как вернуться в реальность.

В конце фильма Нео дает обещание показать порабощенным матрицей людям, что «возможно все» и тем самым доказать, что их мир иллюзорен.

Несмотря на неоднозначное отношение со стороны зрителей и критиков, «Матрица» заставляет задуматься над разнообразными философскими и научными вопросами (что есть знание? что реально? что есть свобода и свободны ли мы? к чему приведет создание искусственного интеллекта?) и неизбежно поставить под сомнение реальность собственного мира. И, действительно, как понять разницу между реальным миром и иллюзорным? Реальность воспринимается нами посредством органов чувств, посылающих мозгу электрические сигналы. Но восприятие виртуальной реальности также является следствием подобных сигналов. Скорее всего, окончательное различие установить невозможно. Существующая реальность может быть смоделирована и усовершенствована с помощью компьютерных технологий. И для большинства людей виртуальная реальность, в силу своей наполненности и неограниченности, оказалась бы желаннее привычной и стала бы так же (если не более) реальна. На месте Нео жестокой правде действительности многие предпочли бы блаженное неведение, сладкий плен иллюзии. Случись выбирать, что важнее — знание или покой, какую пилюлю выбрали бы вы?

Томас Андерсон — опытный программист, который работает в солидной фирме, а в свободное время подрабатывает тем, что достает разным людям нужную им информацию при помощи своих навыков. Так же Томас ищет таинственного человека по кличке Морфеус, вскоре тот сам выходит на него, после чего жизнь нашего героя меняется полностью. Он узнает, что весь тот мир, в котором он жил — лишь иллюзия, а люди служат в нем батарейками для гигантских машин, которые захватили планету.

Сложно себе представить другой фильм, который бы имел больший резонанс в обществе чем «Матрица». Фильм вызвал множество вопросов и споров в общественности, многие люди реально начали задумываться о том: в настоящем ли мире мы живем, и не является ли он всего лишь иллюзией, как это было показано в «Матрице».

Помимо отличного сценария: который задает множество вопросов и показывает нам альтернативную реальность, в фильме так же имеет просто ошеломительную техническую и визуальную сторону. Многие визуальные эффекты, которые были задействованы в фильме — являются своего рода новшеством в кино. Например, тот же эффект «замирающей камеры». Это уже после выхода фильма в прокат многие начали приписывать этот технические прием себе, но факт остается фактом — Вачовски первые использовали его в кино. Так же фильм изобилует множеством сло-мо сцен, которые смотрятся просто шикарно. Что здесь говорить — фильм и по сей день смотрится не хуже любых современных блокбастеров. Кто бы, в чем не упрекал Вачовски, но в плане постановки экшн сцен мало кто может тягаться с ними.

Не можно забыть и о шикарном музыкальном сопровождении, которое гармонично дополняет все происходящее на экране. Динамичный экшн в сочетании с не менее бодрыми музыкальными треками выдают в итоге бодрящий коктейль, который не дает, ни на секунду отвлечешься от происходящего на экране. Хотелось бы сказать пару слов о работе стилистов: ребята постарались просто отлично. Давно уже не видел такого подбора стильной одежды.

Искренне завидую тем, кто будет смотреть этот фильм впервые. К сожалению былые впечатления уже не вернуть, так же само как и не испытать тех прежних восхитительных эмоций от просмотра. Совершенно забыл сказать об актерской игре, но ведь лучше самому все увидеть, чем сто раз услышать. Роль Морфеуса для Лоренса Фишберна, как и роль агента Смита для Хьюго Уивинга стали знаковыми в их карьере, а их образы давно останутся в памяти у всех киноманов.

Фильм, который уже давно прописал свое место в истории кино. Фильм, который уже давно стал культовым для миллионов киноманов по всему миру. Насколько это заслуженно или нет — решать каждому. Но то что «Матрица» имела огромное влияние не только на кинематограф, но и на общественность — факт с которым не поспоришь. Приятного просмотра!

С тех пор, как Джеймс Камерон поставил две части «Терминатора», мировой кинематограф, можно сказать, не знал очень масштабных фильмов по теме «человек против машины» — до тех самых пор, пока братья Вачовски не сняли суперпопулярную трилогию «Матрица». И можно сказать, учитывая все смысловые и технические характеристики их творения, что этот фильм не просто стал одним из самых знаменитых, кассовых и так далее, не в этом весь вкус и не в этом вся его заслуга. Дело в том, что Матрица берет извечные вопросы, но оформляет их очень грамотно и символично, а главное — побуждает к размышлениям. «Матрица» смотрит на конфликт остатков человеческой расы с армией враждебных разумных машин не столько с позиций грубой физической силы, как «Терминатор», а с монитора компьютера с кучей маленьких зеленых цифр.

Прежде всего, первый фильм из этой трилогии впечатляет увлекательной завязкой сюжета и потрясающими спецэффектами. Потом вообще будут называть «Матрицу» прорывом в области визуальных технологий. Конечно, зрелищность тут не ограничивается красивыми взрывами или виртуозной компьютерной графикой, потому что один из главных козырей «Матрицы» — блестящие рукопашные схватки. Очень бодрый и интригующий ритм действий вкупе с заманчивой идеей — весь этот мир нам только внушают, а нас держат в тюрьме и все мы с рождения рабы — делают свое дело, и начинаешь по-настоящему задумываться и задаваться массой вопросов, ответы на которые пытливый и внимательный зритель обязательно найдет.

Именно на загадочный сюжет и впечатляющее действие и делает ставку первая часть трилогии о Нео, Тринити и Морфеусе, которые пытаются спасти остатки человеческой расы на развалинах уничтоженной цивилизации. А что касается смысловой начинки, то этот фильм лишь забрасывает удочку, раскрывает лишь базовые аспекты философии картины братьев Вачовски и говорит зрителю: «Если ты готов копать, то смотри дальше, а если тебе интересны только красивые картинки, то лучше остановись».

10 из 10

Шедевр из шедевров. 99-й год. Словно гром среди ясного неба явилась нам «Матрица», произведя эффект взорвавшейся бомбы. «Матрица» вошла в мировой кинематограф, уверенно растолкав локтями многие и многие предшествующие ей фильмы в фантастическом (и не очень) жанре, затмив на киношном небосводе фильмы, не знаю даже какие… Я о них забыл.

«Матрицу» забыть — означает осуществить морально-нравственное преступление. Этот фильм снят в несколько классическом ключе. Но он актуален и сегодня. И ещё будет актуален долго. Может даже в необозримом будущем. Пока же это классика в стиле модерн.

Впервые, посмотрев это кино, я настолько погрузился в происходящее на экране, что уже чувствовал себя в шкуре Нео, который чувствовал себя Алисой, падающей в кроличью нору. Морфеус открывал глаза не Томасу Андерсону. Нам! Мне!!!

А неискушённый мозг 16-летнего подростка, коим я тогда являлся, впитывал, словно губка информацию героя Лоуренса Фишбёрна. Конечно! Вот она какая правда! Так я тогда размышлял. Почему-то я считал тогда, что этот фильм должны непременно запретить. Но кто его должен запретить я не представлял. Просто, видимо, те, кто недоволен остался тем, что братья Вачовски сдёрнули завесу с наших нетронутых зрительских глаз.

Да что там говорить, «Матрица» для меня стала словно поход (экскурсия) в иной мир. В настоящий мир. А он не таков, какой надвинули нам на глаза.

Что до съёмок, то здесь очевидно, что технологии опередили своё время. Именно из-за этого «Матрица» с упоением смотрится и сегодня на одном дыхании. Все эти драки, перестрелки, уклонения от ударов и пуль. Всё это так. Но внимательным зрителям могут открыться и очевидные промашки и ляпы. Например: прилетевшие на подмогу Морфеусу Нео с Тринити расстреливают весь этаж с крупнокалиберного пулемёта, но ни одна из пуль не попадает в выручаемого. Ладно, это я уже придираюсь… В конце концов это нисколько не умаляет достоинство этого без тени сомнения и с полной уверенности говоря фильма.

Словом, «Матрица» снискала миллион дифирамбов. И каждый из них прозвучал по делу. Никто из одописцев не похвалил этот фильм всуе. Он актуален настолько, что впору открывать в общеобразовательных школах новый предмет, который будет посвящён «Матрице» и всему, что с нею связано…

10 из 10

Очень радует, что фильм затягивает задуматься, особенно над тем почему вообще задумываешься и другие задумываются из-за этого фильма, вот такая вот логическая конструкция.

Спецэффекты тут лишь как приправа к блюду, типа поваренной соли, кто-то любит побольше соли, кто-то меньше, кто-то без неё. И приправа в умеренном количестве, чтобы угодило большинству, а те кто соблюдает диету и не употребляет соль конечно существуют и для своего блага должны заранее знать сколько её находится в их еде.

Философия, наверное, как десерт, при этом малость экзотический, в то же время с кучей дешёвых ингредиентов, основная мысль и некоторые приёмы заслуживают оваций, но в целом на любителя.

Зрелищность здесь гарнир, и достаточно неплохой, стилистика фильма выбрана удачно для молодёжи, представителем которой является и автор этой рецензии. Радует что зрелищность не совсем пустая, но всё-таки в некоторых местах чрезмерная, как впрочем и частенько бывает с гарниром.

Игра актёров хорошая, даже скорее сносная и хромает может только из-за сюжетных поворотов, так что походит на мясо рыбу и всё что едят с гарниром.

Что фильм учит плохому (такое упоминалось, по крайней, мере в одной плохой рецензии), это ложь,.. . и провокации, он вообще мало чему учит по идее, то есть учит только идеей, да и вообще не все умеют учиться, даже если их учат.

И в завершение, культовость фильма во многом обусловлена источниками вдохновения в процессе создания и огромное спасибо за продвижение в массы этих источников, кто заинтересован и ищет, тот найдёт.

Фильм нужно смотреть, он уже классика в некотором роде, уже бородат и немного режет глаза, и при просмотре нужно фокусировать внимание лучше на мысли, чем на актёров и декорации со спецэффектами даже можно иногда закрывать глаза и просто слушать музыку, если вкусы позволяют.

Р.S. кто проходил умозаключения из фильма в третьем классе, извините, но, кажется, вы лукавите.

Братья Вачовски создали шедевр. Ни на йоту не преувеличиваю. «Матрица» — прорыв киноиндустрии. И это, опять же, я называю вещи своими именами.

Когда я впервые увидел Это, сознание перевернулось. И мне как главному герою захотелось узнать насколько же глубока окажется «кроличья нора». А один знакомый после просмотра так и вовсе выдал перл: «Пацаны, я понял смысл жизни… Мы в матрице!». И он не шутил, уверяю вас.

Фильм актуален и сегодня. До сих пор львиная доля спецэффектов поражают самое искушённое воображение. Задумка — блеск! Игра актёров — недостижимая высота! Смысловая нагрузка — да! Но в хорошем смысле слова; фильм заставляет задуматься. И мысли эти после увиденного доставляют эстетическое удовольствие. Это как упражнение для мозга. Но упражнение системное. Каким-то ударом или шоком «Матрица» ни для кого не будет.

Когда я смотрел его в самый первый раз (а это было ещё на видеокассете), я не думал, не гадал, что этому кино требуется продолжение. Я просто воспринял всё как должное. Примерный спектр эмоций сводился к одному: «Понял! Иду думать!». Тогда и без продолжений он для меня казался самодостаточным.

Что ж, хватит. Мы не на открытом форуме, чтоб обсуждать идейность «Матрицы».

10 из 10

Кстати, красивое название «Матрица». Дух интриги.

Программист Томас Андерсон имеет вторую жизнь, в которой он известен как хакер Нео. Однажды через сеть на него выходит некий посланник из ХХII века, который для начала пытается спасти Нео от преследования людей в чёрном — загадочных и вездесущих Агентов, смахивающих на работников спецслужб.

В конце концов, ему удается вырвать Нео из лап стражей порядка и переправить в настоящий мир, которым правит искусственный интеллект, и где человек является лишь кормом для всесильных машин. А мир, из которого Нео был изъят, на самом деле лишь фикция, виртуальная программа. Посланники видят в Нео Избранного, который должен спасти мир…

Несмотря на то, что многие из слагаемых картины не раз были апробированы в кино (от «Блэйд-раннера» до «Джонни Мнемоника» всё с тем же Киану Ривзом), гипнотическая фантазия создателей «Матрицы», помноженная на сюжет в духе навороченной компьютерной игры, берут верх над мрачными аллюзиями апокалиптического толка и замысловатостью драматургических ходов.

В результате, братья Вачовски одерживают двойную победу. Им удается не только спрятать фигу в кармане — показать не самое симпатичное будущее, в котором интеллект компьютера превзойдет человеческий (при этом они сами создали такое будущее, подчинив себе компьютер), но еще и обеспечить себя работой на Фабрике грез, что для бывших чикагских сочинителей сценариев, согласитесь, было сильным искушением. Во всяком случае, работодатели тут же подписали с ними контракт на производство второй и третьей серий. Что из этого вышло, сегодня мы уже знаем…

Притом что сборы «Матрицы» в два с лишним раза уступили кассе последней части «Звездных войн» — главного мирового хита 1999-го года, творение Вачовски выглядит куда увлекательней бесконечной космической саги Джорджа Лукаса. Братья Вачовски были для продюсеров темными лошадками, по большому счету, мало известными широкой публике. Даже культовый статус их дебютного триллера «Связь» (1996), действие которого разворачивалось в двух квартирах и было рассчитано всего на трех героев, априори не гарантировало успех картине с многомиллионным бюджетом.

Однако боссы рискнули, несмотря на то, что киберпанковская эстетика никогда не пользовалась популярностью у массового зрителя. А жанровое тяготение фильма к антиутопии и вовсе не сулило ничего хорошего в коммерческом плане, равно как и предрасположенность бывших «баснописцев» к интеллектуально продвинутым историям с множеством аллюзий и цитат.

Но если бы эти «минусы» были учтены сразу, то, вероятнее всего, в итоге получилось бы что-то близкое по духу двум компрометирующим оригинал продолжениям, где братья уже откровенно начали стричь купоны, паразитируя на успехе потрясающей первой части.