Рецензии

Masterpiece с Николасом Кэйджем в главной роли. Mandy — квинтэссенция лучшего, что было в Beyond the Black Rainbow.

Кино выполнено в уже узнаваемом визуальном стиле, таком же как и Beyond the Black Rainbow, однако между фильмами все таки есть существенная разница - в сеттинге происходящего.

Так как Аудио - визуал обоих фильмов вообще по большей части напоминает музыкальный клип, нельзя не провести параллели с музыкой - Beyond the Black Rainbow - это 'электронщина', наука, психология, пластик, компьютеры, нарочито геометрически верный и 'стеклянный' визуал, Mandy же - это блек-метал, кровь, брутал, пикапы и байкеры, безумные сектанты и лесоруб-Кейдж в главной роли, на мой взгляд Косматос намеренно столкнул эти две, порой противоположные музыкальные сцены - электронику и металл.

Однако, стоит заметить что сквозь тело саундтрека Mandy написанного Иоханом Иохансоном, иной раз да проступит 'электроник бади' в виде пружинящих синтов, переходящих в гитарные риффы.

Менди лишен того стеклянно-звенящего эстетства, однако от этого не становится хуже, да, новый фильм явно дороже дебютника, и имеет более понятный, 'классический' стиль повествования и мотивации главных героев, что лишило его 'камерности' и так же плотно наполнен отсылками как и Beyond the Black Rainbow - и даже имеет общие отсылки, например топор героя Кейджа явно своими чертами напоминает логотип Celtic Frost, который, в свою очередь слушала пара маргиналов, зарезанных Барри в Beyond the Black Rainbow, образы байкеров - синобитов явно отсылают к 'Хеллрейзеру', футболка 'Блек Саббат' менди, перспектива а-ля Кубик, и многое другое говорит о том, что это работа-трибьют всему тому, что интересует режиссёра, однако понять все отсылки вероятно, невозможно. Так же стоит отметить перебор с затянутостью и излишним 'эстетством' фильма.

Ред и Мэнди живут в лесу, вдали от всех. В отношениях царит покой, любовь, взаимопонимание, духовная близость. Он простой дровосек, она продавщица на заправке, по совместительству художница и любительница мистического чтива.

Однажды героиню заметил лидер местной секты «Дети Новой Зари», и настолько он ее возжелал, что кушать не мог. Решил забрать себе.

Итак, у нас есть злодей со своими фишками: рогом, которым можно вызвать «синобитов» и мечом, которым он пронзает героя. Рана достаточно глубокая, почему никто не удивляется, что Ред выжил (промыл водкой и все). Такие мелочи для сказки неважны. Остается только гадать, благословил ли он так его, заколдовал или … Мне вообще укус вампира вспоминается.

Герой чего-то лишается, ищет помощи, наставник указывает направление и дает первое оружие, арбалет. Потом отливает чумовой топор, а третье оружие, бензопилу, находит. Благодаря помощи сказочных персонажей, магических предметов и снадобий, проходит испытания и становится богом.

Все внимание обращено на героя Николаса Кейджа, его сто раз высмеяли и столько же восхитились. Но какая особенная девушка, это заметил не только Иеремия. Она ключ. Все ради нее.

Мэнди – классическая ведьма: и внешне, эти длинные темные волосы, черные глаза без ресниц и бровей (когда она выходит из воды, такая 100% средневековая красота); пугающая интуиция - мудрость. Предчувствует свое сожжение (что делали с ведьмами?), уже в первые пять минут повествования мы видим ее рисунок: женщину с повязкой на глазах (а слепота признак провидца) в оранжевом зареве, что-то типа феникса.

Говорящая история со скворцами. Сбежать не получится, в этот раз она будет раздавлена.

Книгу, которую она читает. Зов, который она слышит и идет в лес, где находит мертвое животное.

Когда происходит встреча с Иеремией, то он первым делом спрашивает, что Мэнди видит.

«Я вижу смерть, которая приближается», - она все знает.

Иеремия не просто ее возжелал. Половой акт используется как магический ритуал. Он лидер секты, хоть она здесь и представлена, как шайка дебилов-наркоманов. Кто знает, какие тайны он познал в своих нарко-трипах. Наложение лиц Мэнди и Иеремии - ожидание слияния двух мистических субъектов. Духовный брак. Вот почему Иеремия старается обесценить любовь героев. Он хочет занять место Реда, но девушка выбрала другого. Величие злодея не удалось. А у самого Реда все хорошо. Он стал Галактусом, пожирателем планет. Высшим.

Церковь, которая уходит вглубь, в преисподнюю, знак ложного учения, можно даже сказать Антихриста, т. к. в фильме неоднократно используется крест. Передача про возрождение духовности - каждая фраза не случайна. Здесь нет ничего лишнего.

Потрясающая музыка и красивейшие кадры. Чего только стоит сцена на озере. Несколько секунд водной глади. А нанизанный смех героини?!

Чернуха здесь сказочная. Гротескная. И то, куда он уезжает в конце, это волшебное место.

Для меня «Мэнди» стал любимым, я ждала такой фильм, он наполняет и вдохновляет.

Тот случай, когда сошлись звезды на небе, и был снят превосходный фильм.

В этом фильме есть все то, что должно было быть в 'Однажды в Голливуде' и 'Пушки Акимбо', и чего там не было. Создатели фильма не боятся переходить границы, делая из своего фильма нечто большее, чем просто фильм ужасов, нечто безудержное, жестокое, воплощающее в себе один лучших образцов трэша. Более динамичный, чем 'Изо', более смелый и насыщенный, чем 'Пушки Акимбо', более яростный, чем 'Однажды в Голливуде'.

Идея мести и пути воина, проходящего этап за этапом, уровень за уровнем, поднимаясь к своему главному врагу, чтобы отомстить - это старая, но не устаревающая идея для кино. Герой развивается (если слово 'развитие' уместно) от простого мужика дровосека до черного бога, восставшего из глубин человеческого психоза, вселенская чернота рождающаяся в бреду под психотропными препаратами в голове главного героя.

Фильм радует картинкой, своими насыщенными оттенками, музыкой, динамикой. Режиссерская и операторская работа на высоте. Панос Косматос сделал большой рывок вперед, задействовал опыт предыдущей работы 'позади черной радуги'.

И, конечно, нельзя не отметить Николаса Кейджа, он отлично вписывается в этот фильм. Он, как всегда, отлично вживается в свои роли, но этот фильм, лишенный привычных рамок и условностей, позволяет ему полностью раскрыть осатаневшего героя, сначала попавшего в беспредел, а затем ворвавшегося в него. Роль буквально создана для Кейджа.

Из минусов можно отметить лишь мутные невнятные разговоры антагониста. Главный антагонист выглядит в фильме довольно блекло. Аналог Чарльза Миллза Мэнсона выглядит недостаточно внушительно, хотя, возможно, создатель именно этого и добивался.

9 из 10

Натыкаясь на подобные фильмы в бесконечном поиске новых эмоций, чувствуешь, насколько же сильна жажда оригинальных произведений в современном мире.

«Мэнди» приковывает к экрану моментально. Сначала интерес, о чем вообще речь, почему этот фрагмент показан так, а следующий вот так; затем погружение, сопереживание, понимание на уровне эмоций, эмпатии, жажда нового действия.

Возникает масса вопросов, на которые ответ даже не обязателен! Почему так показано небо в какой-то момент? Неважно! Оно показано так, что мурашки бегают по коже. Почему персонаж ведет себя так? Неважно! Ведь то, что он говорит и делает дает больше эмоций, чем большинство логичных и понятных монологов в однотипных штампованных картинах.

Сюжет разбирать не буду, это не нужно. Я бы очень рекомендовал не читать синопсис к фильму до просмотра. Хотел бы я вернуться на 24 часа назад и наткнуться на фильм случайно, ничего о нем ровным счетом не зная; как в старые добрые времена детства, в те ночи, когда не хотелось спать, а телевизор и пульт были рядом, когда наткнуться совершенно случайно на потрясающий фильм еще было можно, не владея о нем никакой информацией, кроме первой картинки, которую увидел после переключения канала.

Фильм «Мэнди» — словно терпкое пурпурное вино, которое можно попробовать лишь раз, новый вкус, новые эмоции, после чего вернуться к привычному и понятному. Но спасибо тебе, дорогой режиссер-творец за этот прекрасный эксперимент, отныне я твой поклонник.

10 из 10

Фильм я ждал с момента, когда увидел трейлер. Уже тогда я увидел психоделичный трэш-отрыв. К тому же, такое триумфальное возвращение Кейджа нельзя было проигнорировать. Когда я посмотрел этот фильм, то был поражён разномастностью тем и образов. «Мэнди» в двух словах — это «Кошмарный трип». Трип, сотканный из оккультизма, психоделиков и негативных эмоций. Трип, приправленный мрачным эмбиентом и дроуном. Вспомнился и грайндхаус. Особенно, «Бомж с дробовиком» Эйзенера, ну уж очень схожи показались два данных фильма. Ну, и работы Гаспара Ноэ тоже вспомнились.

Режиссёр фильма, Панос Косматос, вобрал в своё детище много разных вещей. Тут тебе и неоновые цвета а-ля Рёфн, ультранасилие, как в серии игр Hotline Miami, тарантиновский гротеск, тема мести, как в Безумном Макс или Олдбое, а также хрестоматийные хорроры 80-х, оккультизм и эзотерика, а также кислотная культура 60—70 во времена хиппи. Также в фильме секта «Дети нового рассвета» очень уж напоминают «Семью» Мэнсона и «Храм Народов» Джима Джонса. Про это стоит почитать, чтобы понять, откуда растут ноги у этого фильма.

Этот фильм — отличный сборник хрестоматийных элементов из кинематографа времён VHS, а также более поздних периодов. «Мэнди» напоминает своеобразную нарезку эксплуатационных клипов, ибо музыка здесь попросту постоянна. Здесь прекрасно всё: затронутые темы, операторская работа, игра света и тени, тут буквально каждый кадр — это нарочитое произведение искусства, но в то же время абстракция. Нас посылают в психоделическое путешествие, в кошмар, где выбирать не придётся — у тебя осталось только оружие и жажда мести. Николас мне тут особенно понравился. Люблю вот это истинное безумие в его взгляде. Нередко он у меня вызывал ассоциации с Николсоном из «Сияния». Здесь его безумие достигает апогея — он не превращается ни в каких горящих байкеров с черепом, здесь он превращается в настоящее чудовище. В этом фильме именно Рэд в исполнении Кейджа самое главное и страшное чудовище, а не те культисты, отнявшие у него единственный смысл жизни. Дороги назад нет, привычная идиллия больше таковой не будет. Кейдж в фильме почти не говорит, а если и говорит, то по делу. Этот элемент отсылает нас опять к работам Рёфна и Джорджа Миллера с его Безумным Максом. Таким образом, в «Мэнди» ты невольно ассоциируешь себя с Рэдом, который из работяги, забывшего своё тёмное прошлое, превращается в неистовое чудовище.

Здесь коктейль из разных символов и тем, но в первую очередь это кино пытается завлечь звуком и светом — это первый этап входа в ИСС. Фильм легально даёт нам несколько марок — одна из них «музыка», а другая «картинка» — и мы уже готовы плыть. Но чтобы нам не утонуть, даётся стимул, как и главному герою. Эмоциональная встряска — смерть возлюбленной, которое дарует второй этап — «Ненависть» и «Отчаяние», что делает трип ужасным, и не даёт шанс вернуться. При просмотре приходится понять, кто мистик, а кто всего лишь псих.

Это кино стоит смотреть тем, кто любит Кейджа, любит трэш-синема, любит неон и синтвейв, мощное музыкальное сопровождение. Фильм никого не оставит равнодушным, но оставит больше вопросов, чем ответов. А оно и к лучшему, ведь главный вопрос задаётся зрителю — задаётся в самом финале картины.

Данный шедевр не заслуживает оценки меньше, чем

9 из 10

Прекрасный пример того, что и самый банальный сюжет слэшера можно завернуть в такую причудливую обертку, что напрочь забудешь обо всех использованных клише.

Фильм — погружение, фильм — кровавая медитация, фильм — самое кислое сочетание цветов в окружении героев.

А в финале — катарсис.

Насколько наркотическим бы ни был этот трип — хочется повторить еще, и еще, и еще.

Умелый микс эстетики 80-х, отличного каста, медлительного повествования, резни бензопилой (буквально, конечно же, это ведь слэшер), дикого взгляда Кйджа и сектантского безумия.

Ничего нового вы здесь не увидите, никаких неожиданных поворотов сюжета не с вами не случится, никакой истины фильм вам не откроет — но в это путешествие определенно стоит отправиться.

Я особо не слежу за творчеством Николаса Кейджа и поэтому как-то пропустил тот момент, когда он превратился в ходячий мем про самого себя. Для меня он остался героем боевиков с рубежа тысячелетий, таких как «Скала», «Без лица», «Воздушная тюрьма» и «Угнать за 60 секунд». Из последних фильмов с ним я видел лишь «Пипец», а «Призрачного гонщика» и «Оружейного барона» даже не смотрел.

Опыты Кейджа в неоднозначных, артхаусных и провальных фильмах были мне неизвестны, и кислотный трейлер «Мэнди» не на шутку меня заинтриговал, а заголовки ютуба наподобие «Твой новый любимый фильм с Кейджем» подогрели любопытство до крайне высоких температур.

«Мэнди» не отличается закрученным сюжетом, это простая и прямолинейная история о мести главного героя негодяям за убитую жену. Но здесь то, какая история рассказана в фильме — вторично. Гораздо важнее в этом фильме то, как эта история рассказана. Игры с планами, завораживающее буйство всех оттенков красного, гипнотическое музыкальное сопровождение Йоханна Йоханнссона (лауреата «Золотого глобуса» и номинанта на «Оскар» и Bafta — это вам не хрен с горы) — всё то, что называют «атмосферой» (опять это слово) — вот то, чем притягивает «Мэнди».

Условно фильм можно разделить на две части — до и после момента смерти Мэнди. Первая половина — неторопливое повествование о быте, характерах и любви Кейджа и его жены и краткое знакомство с антагонистами — религиозной сектой во главе с комнатным мессией, дрочащим под музыку собственного сочинения, и байкерами-наркоманами, косплеющими Пинхеда. Вторая половина фильма — это моноспектакль Кейджа, раскрывающий его забытый актёрский потенциал — от убитого горем мужа, запивающего слёзы водкой из горла, сидя на полу в одних трусах, до нанюхавшегося лсд кровожадного мстителя; эстетика старого доброго ультранасилия, кислотный трип, дуэль на бензопилах, льющийся с неба кроваво-красный цвет, размахивание цельнометаллическим топором, тигр, тёмные лесные дороги, освещённые лишь светом фар, крутой мужик, который не оборачивается на горящую за спиной церковь.

Первая ассоциация, которая пришла ко мне во время просмотра — это фильмы Николаса Виндинг Рефна — он тоже любитель неонового света, неспешного повествования и неонуарной красоты. Но у Паноса Косматоса все эти фишки вывернуты до максимума — одиннадцать пучеглазых Кейджев из десяти.

Особого упоминания заслуживает работа художников и дизайнеров: адские поехавшие кукухой байкеры, тот самый топор, автомобили, лесные пейзажи, имя Мэнди, написанное в блэк/дет металлическом стиле, брызги крови — всё это выглядит очень и очень брутально и круто.

В общем, тем, кто любит необычное кино, в котором форма так же важна, как содержание, и сможет подстроиться под неторопливый темп действия, «Мэнди» принесёт знатную порцию удовольствия.

«Мэнди» относится к моему самому нелюбимому киножанру — претенциозному психотропно-наркотическому трипу, к которому все чаще прибегают широко известные в очень узких кругах режиссеры, желающие связать свои имена со столь сложным направлением как «артхаус». Самое забавное, что пытаясь как-то выделиться из толпы одинаковых блокбастеров, такие проекты зачастую попадают в другую толпу, хоть и меньшую по размерам. Именно такая участь и постигла «Мэнди».

Чисто сюжетно и концептуально лента не представляет ничего оригинального — это обычная история про мстю обиженного дровосека, чью жену заживо сожгли какие-то поехавшие сатанисты. Но завязка в любом случае неплохая, из нее мог бы выйти напряженный триллер или на худой конец зрелищный трэш (в который фильм в конечном итоге и превращается, но об этом позже), но нет. У нас здесь артахус, выполненный в стилистике психотропно-наркотического трипа.

И далее по составляющим — вырвиглазная цветовая гамма, вырвиглазный монтаж, использование операторских приемов, за которые любой ААА-блокбастер просто бы уничтожили на месте, куча пустых диалогов ради диалогов, не имеющих никакого значения и не представляющих никакого интереса — вот он, стартовый набор любого успешного артхауса.

Первая половина ленты невероятно уныла за редкими исключениями, а вот ближе к концу картина отряхивается, сбрасывая с себя налет псевдоинтеллектуальности, и предстает в другом виде — на экране начинает твориться чистокровнейший трэш. Кейдж, перемазанный в крови и с безумной ухмылкой, планомерно расправляется с сатанистами всеми подручными средствами, да тут даже битву на бензопилах завезли, черт возьми! Однако по-хорошему безумная и кринжовая вторая половина не в состоянии вытащить на себе весь фильм целиком.

Что по итогу? «Мэнди» это оверхайпнутая пустышка, невероятно занудная, и смысла в ней ровно столько, сколько вы сами захотите в него вложить, потому что создатели картины сделать этого не удосужились. Это чистейший полет фантазии (горячечного бреда) режиссера, который для чего-то решил запечатлеть свой наркотический трип в виде художественного фильма. Да и бог бы с ним, у искусства нет границ, но в данном случае они бы явно не помешали.

Трудно понять восторги в адрес фильма «Мэнди» со стороны критиков. С одной стороны — к фильму ужасов следует подходить с другими оценками, нежели к драме или комедии — без каких-то завышенных ожиданий. Иногда, правда, режиссерам удается создать в этом жанре нетленку, но не в случае с фильмом «Мэнди», которым нас пытался порадовать в этом году малоизвестный режиссер Панос Косматос. Впрочем, это и не фильм ужасов, потому что режиссер даже не пытается испугать зрителя. Согласимся с тем мнением, что это боевик и триллер.

Как боевик — фильм плох. Как триллер — еще хуже. Злоупотребление режиссера красной подсветкой начинает раздражать уже к первой трети фильма. Николас Кейдж… ну что тут скажешь — да, Николас Кейдж крушит супостатов. То самолично вылитым боевым топором, то стреляет в них из арбалета. Злодеи умирают смертью разной степени мучительности, но подобным трэшем давно никого не удивишь. Сюжет фильма довольно мутный. Его единственное достоинство в том, что фабулу можно описать кратко:

Дровосек с женой живут в лесу. Его жена понравилась главарю оккультной секты. Сектанты напали на их дом, жену, отказавшуюся переспать с главным сектантом, сжигают заживо на глаза у дровосека. Дровосек последовательно убивает всю эту шантрапу и вызванных ими демонических байкеров. Спасибо за внимание.

Что усмотрели в этом третьесортном фильме критики, трудно сказать. После его просмотра остаешься в легком недоумении — и это всё? Издание Thrillist назвало «Мэнди» «лучшим фильмом Николаса Кейджа за последние годы». Возможно в этом есть доля истины, учитывая, в каких провальных картинах участвовал актер в последние годы. Хотя, положа руку на сердце, приходится признать — Николас продолжает в своей кинокарьере движение вниз. И фильм «Мэнди» — лишь небольшая кочка на этом скользком пути.

3 из 10

Это безумное полунаркотическое зрелище для одних зрителей станет настоящим испытанием, для других — приятным эстетическим дурманом. Всё зависит от зрительского восприятия, наверное даже от вкуса и предпочтений. Поэтому, собственно, и сама рецензия положительная.

К несчастью, здесь не оказалось той сочной и кровавой бойни с сектантами, которую нам обещали в трейлере. Не так и много здесь, собственно, самого безумия в глазах Николаса Кейджа (во всяком случае в первой половине хронометража, в сюжетной завязке и всём, что к этому сводилось). Элементы ретрофутуризма тут тоже сведены к минимуму, хоть и присутствуют (в одной из сцен), что тоже жаль, ведь Панос Косматос умело им воспользовался в своей предыдущей режиссёрской работе. Это не совсем то кино, что вы ожидаете увидеть (и что интересно, в этом плане исключений не будет).

Это не просто очередной ностальгический кровавый слэшер, каких снимают и в наши дни, отдавая дань уважения прошлому. Да, Кейдж вновь появился в очередном, возможно, проходняке, который вряд ли спасёт его карьеру. Но это кино стало большим исключением, так как идеально балансирует между качественным артхаусом и низкопробным трешаком категории B. Панос Косматос прекрасно знал минусы проекта, но максимально точно приблизил их к формату «Мэнди». Потому стоит отдать ему должное.

Трудно воспринимать «Мэнди» как жанровое кино. Создавалось ощущение, что это навроде «надуманной» ретроспективы всего того, чем «грешила» поп-культура Америки 70-х и во что она вылилась в 80-е. Порой фильм даже противоречит себе, вводя в настоящий ступор при просмотре. Но это уже не имеет значения. Имеет значения то, как всё это подано. Настоящий гарнир к блюду под названием «кино», подчёркивающему принцип того, чтобы снимать это самое кино ради самого кино, и (что самое важное) не столько ради искусства.

Что ещё тут выделить? Первое — Николас Кейдж. Настоящий сок актёрской игры в кульминационной второй половине фильма, приводящий в восторг своих поклонников и сбивающий с ног ненавистников. Оскароносный актёр словно долгое время находился в «спячке», после чего выплеснул всё то, что «накипело» у него за те годы творческого простоя, что он перенёс по тем или иным причинам. Роль, которая стала самой яркой за последние десять лет его карьеры, пусть и не в кассовом фильме. Экранное воплощение мести с налитыми кровью глазами, с опустошающим взглядом и неестественным оскалом ненависти. Полное и хаотичное безумие под наркотическим гнётом.

Вторым следует выделись Лайнаса Роуча. Вот сыграл мужик так сыграл. В некоторых сценах он даже как-будто превосходил старину Кейджа, настолько его персонаж был неестественен и отрицателен. Такого злодея в кинематографе ещё не показывали.

В третьих, стоит отдельно упомянуть музыку Йохана Йоханнсона (R.I.P), буквально «пропитавшую» собой фильм. Просто если послушать «Forging the beast», либо «Mandy love theme», то…

Четвёртое — это визуал, идеально гармонирующий с каждой сценой и её содержанием, часто даже без слов и объяснений. Картинка, оживающая с началом просмотра и непринуждённо, интуитивно начинающая играть с цветовым наполнением. И всегда к месту.

В итоге стоит сказать, что Панос Косматос уверенно растёт над собой как художник-эстет, полюбивший поп-культуру собственной юности и решивший в очередной раз увековечить её. И да, Панос, ты всё же превзошёл своего отца, пусть он и снял в своё время один из самых кассовых боевиков в карьере Сталлоне.

На этом всё…